今天，陳曉的任務是繼續逛街，昨天從鄰居的口中得知，京州最大的桃園桃花盛開，於是，陳曉的目的就是逛逛那片桃園，順便結交些達官顯貴，這對於陳曉來說非常的重要，因為每個人都需要自己的助力，作為一個現代人，這一點對於陳曉來說非常重要。
四月，正是桃花盛開的時候，前去桃園賞花的人絡繹不絕，陳曉跟著人流，很容易就來到了桃園，京州的桃園非常大，占地一百多畝，來京州桃園賞桃花的人也是非常的多，人們三三兩兩的欣賞著桃花，欣賞著這裏的美景。
走在桃園深處，這裏的人就變得非常的少了，陳曉一邊欣賞著美景，一邊觀察著四周的環境，突然，一陣笛聲出現在了陳曉的耳朵裏，這陣笛聲時而高亢，時而低沉，引人入勝，陳曉隨著笛聲來到了桃林深處。
當然作為對笛聲的回應，陳曉也吟詩一首，“桃之夭夭，灼灼其華。之子於歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實。之子於歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子於歸，宜其家人。”
一首先秦的桃之夭夭，從陳曉口中脫穎而出，隨著詩文的深入，笛聲停了下來，一個年輕人的聲音出現在了陳曉的耳朵裏“不知何人大駕光臨，請現身一觀。”陳曉向著桃林深處走去，那裏有一張桌子和四把石椅，石椅上坐著三個身穿華服的年輕人。
正主終於來了，陳曉慢慢的走向三個年輕人，然後對著他們施了一禮。“在下陳曉，不知諸位尊姓大名。”“上官戰，李顯，張誠，見過閣下。”互通姓名之後，陳曉坐在了椅子上，其他兩人好奇的打量著陳曉，隻有那個叫做上官戰的年輕人對陳曉的到來沉默不語
“看你這口音不像是本地人啊。”其中一個身材魁梧的叫做張誠的年輕人率先發問。
“我是前段時間遷入京州的，原先是北方人氏，後來來京州闖蕩，讓各位見笑了。”一邊回答著張誠的問題，陳曉一邊看著三人的臉色，自己本身並不是京州人氏，這一點肯定讓對麵的三人有所懷疑。
“沒關係，遠來是客麽，我們也是來桃園賞花的客人。”叫做李顯的青年微笑的看著陳曉，他的回答也為陳曉解了圍。
“既然大家都是來賞花的，不如在這裏吟詩作對如何？”上官戰這時候看了看陳曉，表麵上不在乎，其實他對陳曉的到來很感興趣，陳曉的那首詩先聲奪人，在上官戰的心裏留下了一個好印象。
於是三人便開始讀起了自己的詩文來，在陳曉看來這三人的詩文畢竟局限於這個時代的見識和局限性，水平都不是怎麽的高，其中又以上官戰的詩文略勝一籌，畢竟自己來自後世，幾千年來的寫桃花的詩文多的數不勝數。
這三人讀好了自已做的詩文後，互相點評了一翻，現在輪到陳曉作詩了，自己一定要給這三人留下良好的影響，看他們三人的穿著肯定不是尋常百姓人家的穿著，想著這些的陳曉，腦海中搜索著桃花的詩詞。
此時，正值天上飄起了小雨，略一沉思，”雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。”一首徐府的桃花詩文脫口而出，三人隨著景色細細評讀著陳曉的詩句，一個妙字脫口而出。
“好一個春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。”上官戰率先出口。“”燕子來了，象征著春天的來臨。詩人遇上了燕子，馬上產生了春天到來的喜悅，不禁突然一問：“雙飛的燕子啊，你們是幾時回來的？”這一問問得很好，從疑問的語氣中表達了當時驚訝和喜悅的心情。再放開眼界一看，果然春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅似錦。蘸是沾著水麵。但桃花不同於柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的，是不能蘸水的。因為春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠處望見，仿佛蘸水而開，這景色美極了。詩人在漫長的湖堤上遊春，許許多多動人的景色迎麵而來，詩人隻選一處：就在春雨把橋麵淹沒了的地方。一條小溪上麵，平常架著小木橋。雨後水漲，小橋被淹沒，走到這裏，就過不去了。對稱心快意的春遊來說，是一個莫大的挫折。可是湊巧得很，柳蔭深處，悠悠撐出一隻小船來，這就可以租船擺渡，繼續遊賞了。經過斷橋的阻礙，這次春遊更富有情趣了。
詩人善於抓住事物的本質來加以表現，通過燕子歸來，桃花盛開.描繪出春日湖光美景，通過春雨斷橋，小舟擺渡來突出湖水上漲的特點。
這首詩後兩句尤為著名。由橋斷而見水漲，由舟小而見湖寬。充分體現了中國詩歌藝術的兩個重要審美特點：一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開、燕雙飛，固然明媚，但無斷橋，便少了逸趣；二是以實寫虛，虛實相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出。”
隨著上官戰的點評，李顯，張誠兩人點頭稱是，毫無疑問，陳曉這首詩拔得了頭籌，這三人的詩句以上官戰的詩句為佳，隻是陳曉的詩句比起上官戰的詩句來更加的出色，他的才華也讓三人折服。
“再來一首吧。”張誠率先開口道，隨著張誠的開口，其他兩人也紛紛叫好，於是陳曉隻能在腦海中再搜索出一首詩詞來。“人間四月芳菲盡，桃園桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”
“妙啊，好一個長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”又是上官戰先開的口。
該詩隻有短短的四句，從內容到語言都似乎沒有什麽深奧、奇警的地方，隻不過是把“山高地深，時節絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節候，做了一番紀述和描寫。但細讀之，就會發現這首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富於情趣。
詩的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。從緊跟後麵的“長恨春歸無覓處”一句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的一片春景衝入眼簾時，該是使人感到多麽的驚異和欣喜。詩中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對比中遙相呼應的。它們字麵上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿懷的歎逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩人著意用了“人間”二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊的感受，即仿佛從人間的現實世界，突然步入到一個什麽仙境，置身於非人間的另一世界。
正是在這一感受的觸發下，詩人想象的翅膀飛騰起來了。“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”詩人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春並未歸去，隻不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。
這首詩中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉來躲去。不，豈隻是有腳而已，看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有詩人的一片童心，是寫不出來的。這首小詩的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又複啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩中的又一珍品。
陳曉驚訝的看著上官戰，這小子對於詩文的理解能力很是透徹，他的詩詞欣賞能力比後世的現代人差不到哪裏去。正想著這些的陳曉，突然發現自己的身邊多一個華服打扮的年輕人。
“哥哥，今天天色已晚，還是回家休息去吧。”這個年輕人說話輕聲細語，而且動作很是輕柔，陳曉仔細一看，看出了這個年輕人的端倪，原來這個年輕人竟然沒有喉結，陳曉立刻明白了這個年輕人是女扮男裝的西貝貨。
在給了三人自己家的地址後，陳曉率先告辭，今天還真是有趣，三個身份顯赫的年輕人，加上一個姑娘，來到桃園賞談，自己就這樣與他們相識了，不得不說緣分的重要性，就不知道這三個人的家室如何。
想著這些心事的陳曉回到了自己的家中，牙行答應自己的五個仆人還沒有送過來，家裏顯得略微有些冷清，想著一天與四人的相識，陳曉笑著做了一桌子的好菜，品著這時代的好久吃著這時代的佳肴，陳曉的生活過得不亦樂乎。
四月，正是桃花盛開的時候，前去桃園賞花的人絡繹不絕，陳曉跟著人流，很容易就來到了桃園，京州的桃園非常大，占地一百多畝，來京州桃園賞桃花的人也是非常的多，人們三三兩兩的欣賞著桃花，欣賞著這裏的美景。
走在桃園深處，這裏的人就變得非常的少了，陳曉一邊欣賞著美景，一邊觀察著四周的環境，突然，一陣笛聲出現在了陳曉的耳朵裏，這陣笛聲時而高亢，時而低沉，引人入勝，陳曉隨著笛聲來到了桃林深處。
當然作為對笛聲的回應，陳曉也吟詩一首，“桃之夭夭，灼灼其華。之子於歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實。之子於歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子於歸，宜其家人。”
一首先秦的桃之夭夭，從陳曉口中脫穎而出，隨著詩文的深入，笛聲停了下來，一個年輕人的聲音出現在了陳曉的耳朵裏“不知何人大駕光臨，請現身一觀。”陳曉向著桃林深處走去，那裏有一張桌子和四把石椅，石椅上坐著三個身穿華服的年輕人。
正主終於來了，陳曉慢慢的走向三個年輕人，然後對著他們施了一禮。“在下陳曉，不知諸位尊姓大名。”“上官戰，李顯，張誠，見過閣下。”互通姓名之後，陳曉坐在了椅子上，其他兩人好奇的打量著陳曉，隻有那個叫做上官戰的年輕人對陳曉的到來沉默不語
“看你這口音不像是本地人啊。”其中一個身材魁梧的叫做張誠的年輕人率先發問。
“我是前段時間遷入京州的，原先是北方人氏，後來來京州闖蕩，讓各位見笑了。”一邊回答著張誠的問題，陳曉一邊看著三人的臉色，自己本身並不是京州人氏，這一點肯定讓對麵的三人有所懷疑。
“沒關係，遠來是客麽，我們也是來桃園賞花的客人。”叫做李顯的青年微笑的看著陳曉，他的回答也為陳曉解了圍。
“既然大家都是來賞花的，不如在這裏吟詩作對如何？”上官戰這時候看了看陳曉，表麵上不在乎，其實他對陳曉的到來很感興趣，陳曉的那首詩先聲奪人，在上官戰的心裏留下了一個好印象。
於是三人便開始讀起了自己的詩文來，在陳曉看來這三人的詩文畢竟局限於這個時代的見識和局限性，水平都不是怎麽的高，其中又以上官戰的詩文略勝一籌，畢竟自己來自後世，幾千年來的寫桃花的詩文多的數不勝數。
這三人讀好了自已做的詩文後，互相點評了一翻，現在輪到陳曉作詩了，自己一定要給這三人留下良好的影響，看他們三人的穿著肯定不是尋常百姓人家的穿著，想著這些的陳曉，腦海中搜索著桃花的詩詞。
此時，正值天上飄起了小雨，略一沉思，”雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。”一首徐府的桃花詩文脫口而出，三人隨著景色細細評讀著陳曉的詩句，一個妙字脫口而出。
“好一個春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。”上官戰率先出口。“”燕子來了，象征著春天的來臨。詩人遇上了燕子，馬上產生了春天到來的喜悅，不禁突然一問：“雙飛的燕子啊，你們是幾時回來的？”這一問問得很好，從疑問的語氣中表達了當時驚訝和喜悅的心情。再放開眼界一看，果然春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅似錦。蘸是沾著水麵。但桃花不同於柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的，是不能蘸水的。因為春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠處望見，仿佛蘸水而開，這景色美極了。詩人在漫長的湖堤上遊春，許許多多動人的景色迎麵而來，詩人隻選一處：就在春雨把橋麵淹沒了的地方。一條小溪上麵，平常架著小木橋。雨後水漲，小橋被淹沒，走到這裏，就過不去了。對稱心快意的春遊來說，是一個莫大的挫折。可是湊巧得很，柳蔭深處，悠悠撐出一隻小船來，這就可以租船擺渡，繼續遊賞了。經過斷橋的阻礙，這次春遊更富有情趣了。
詩人善於抓住事物的本質來加以表現，通過燕子歸來，桃花盛開.描繪出春日湖光美景，通過春雨斷橋，小舟擺渡來突出湖水上漲的特點。
這首詩後兩句尤為著名。由橋斷而見水漲，由舟小而見湖寬。充分體現了中國詩歌藝術的兩個重要審美特點：一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開、燕雙飛，固然明媚，但無斷橋，便少了逸趣；二是以實寫虛，虛實相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出。”
隨著上官戰的點評，李顯，張誠兩人點頭稱是，毫無疑問，陳曉這首詩拔得了頭籌，這三人的詩句以上官戰的詩句為佳，隻是陳曉的詩句比起上官戰的詩句來更加的出色，他的才華也讓三人折服。
“再來一首吧。”張誠率先開口道，隨著張誠的開口，其他兩人也紛紛叫好，於是陳曉隻能在腦海中再搜索出一首詩詞來。“人間四月芳菲盡，桃園桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”
“妙啊，好一個長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”又是上官戰先開的口。
該詩隻有短短的四句，從內容到語言都似乎沒有什麽深奧、奇警的地方，隻不過是把“山高地深，時節絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節候，做了一番紀述和描寫。但細讀之，就會發現這首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富於情趣。
詩的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。從緊跟後麵的“長恨春歸無覓處”一句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的一片春景衝入眼簾時，該是使人感到多麽的驚異和欣喜。詩中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對比中遙相呼應的。它們字麵上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿懷的歎逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩人著意用了“人間”二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊的感受，即仿佛從人間的現實世界，突然步入到一個什麽仙境，置身於非人間的另一世界。
正是在這一感受的觸發下，詩人想象的翅膀飛騰起來了。“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”詩人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春並未歸去，隻不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。
這首詩中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉來躲去。不，豈隻是有腳而已，看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有詩人的一片童心，是寫不出來的。這首小詩的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又複啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩中的又一珍品。
陳曉驚訝的看著上官戰，這小子對於詩文的理解能力很是透徹，他的詩詞欣賞能力比後世的現代人差不到哪裏去。正想著這些的陳曉，突然發現自己的身邊多一個華服打扮的年輕人。
“哥哥，今天天色已晚，還是回家休息去吧。”這個年輕人說話輕聲細語，而且動作很是輕柔，陳曉仔細一看，看出了這個年輕人的端倪，原來這個年輕人竟然沒有喉結，陳曉立刻明白了這個年輕人是女扮男裝的西貝貨。
在給了三人自己家的地址後，陳曉率先告辭，今天還真是有趣，三個身份顯赫的年輕人，加上一個姑娘，來到桃園賞談，自己就這樣與他們相識了，不得不說緣分的重要性，就不知道這三個人的家室如何。
想著這些心事的陳曉回到了自己的家中，牙行答應自己的五個仆人還沒有送過來，家裏顯得略微有些冷清，想著一天與四人的相識，陳曉笑著做了一桌子的好菜，品著這時代的好久吃著這時代的佳肴，陳曉的生活過得不亦樂乎。