開發app能否賺大錢，藤原秋日目前還不能完全確定的。
因為這基於時代流行趨勢和整個行業道德規範！
例如像《2048》這種遊戲，他為什麽選擇免費上線--就是怕有人山寨《2048》搶他的關注度和潛在客戶！
君不見當年《2048》的首創者是怎麽被坑的！
在2014年，時年年僅19歲的首創者加布裏埃中二病犯了，創造出了pc版2048後，就說了句一定不會把《2048》作為盈利遊戲，將其移植到手機平台。
結果《2048》是被無數像藤原秋日這般的無恥之徒，可著勁的做成了開源軟件！
有甚者甚至還直接照搬了他的遊戲發到各手機商店。
一時間，各種抄襲、山寨版本的2048遊戲越來越多，幾乎霸占了整個appstore。
因此他在自己的《2048》遊戲介紹裏也言明了本遊戲是為已故女友所做，不為盈利！
請大家能別抄就別抄！
都設計成免費了，別令這個遊戲再被玷汙了。
話說的是相當直白，可即使這樣，無恥的人還是有！
韓國人首當其衝！
最近有一款《1024》的軟件在三星app商店上架了，被韓國人自己吹捧的不要不要。
這麽一來，2048的錢途就無法預測了。
畢竟和專業的遊戲公司相比，比財力！比推廣！
一千個的藤原秋日加起來也比不過對方！！
最為致命的是，他目前能做的app隻能服務ios係統！
你問為啥？
測不過來唄！
雖說2011年智能機還沒完全普及，但安卓的機型在市麵上至少已經有二千多種。
如此一來，2048對安卓手機的軟件兼容性他一個人怎麽測的過來！
這時候有人或許會說，你可以告剽竊者啊！
但其實是，這種想法超不現實！
君不見賽車類遊戲滿天飛嗎？
照這麽說他們也互相抄襲了？
所以呢和app相比，藤原秋日覺得還是寫小說保本程度更大！
由於日本有完善的編輯和出版體係，所以在日的優秀作家基本都不會被埋沒。
隻要你有真材實料，出版社的編輯都會把你奉為上賓，而不是視你為草芥。
而隻要能出版，那麽，作家就有一個稿費可以拿了。
編輯收的稿紙，這個就有稿費，叫做‘原稿料’。
簡單來說，一張原稿紙，大概價格是4000-6000日元。
這個價，亦是指一般小說家的水平，一些個大作家或者比較高逼格的作品，光是原稿紙的價格就十萬起步。
這樣一算。
藤原秋日的處女作《推理在晚餐後》482多張原稿紙。
便是按照原稿料的最低標準，他的保底收入也至少有200萬日元。
而這個稿費，是日本出版界的行業內都有的，報紙、雜誌、小說，大多都這樣。
其中漫畫會貴一些，畢竟漫畫的原稿紙比較少，且畫的比較累。
這筆錢亦是不管這個作品能賣出去多少，甚至是一本都賣不出去，出版社都依舊要給到作者的。
換言之，寫作的最低保障就很高。
而以藤原秋日現在的筆力和名氣，保底一本書三四萬的銷量還是有的。
又因為如今的日本的作家，在新生代基本斷層了。
所以從市場角度看，如今的藤原秋日更是一個稀罕貨。
因此，隻要他寫的不差，就算新潮社不要他的稿子，也有別的出版社會搶著要他的稿子。
如此的話，按照一冊書（原告料+版稅）500萬円的收入。
三本書下來就是至少1500萬。
去除掉日本高額的賦稅，藤原秋日能拿到手的錢也至少會有1000萬。
如此，在比特幣最低的時候買進，這一千萬日元等過了三四年就會是價值幾百億日元了。
至於藤原秋日為什麽不選擇剽竊音樂這條路，主要還是因為他感覺剽竊音樂不現實。
事實上，他剛穿越那會兒，也不是沒想過通過剽竊歌曲成名。
畢竟，抄小說和抄歌曲相比，從工作量來說，無疑是後者更輕鬆。
然則呢，當他真的想要實施時，他赫然發現要抄出一個作曲家比抄出一個小說家更難。
一般來說，一個作曲家如果要作曲，那怕再天才，也得最起碼學一年以上的音樂才行。
這還是按照莫紮特那種天賦來算的。
一般人沒個五年起步是甭想的。
而這具身體，父親是開豆腐店的，根本沒條件學，所以對音樂完全是零基礎。
因此呢，如果藤原秋日真要剽竊曲子，他還得專門為自己找一個老師學一年的音樂。
不然的話根本沒法解釋他為什麽突然能作曲了。
不僅如此，藤原秋日對於曲子，可不可以在日本火也必須打個問號。
現代人都知道，歌曲好聽不好聽在樂壇已經是其次了。
歌手帥不帥，女歌手漂亮不漂亮，那才是最關鍵
小倉唯唱歌賊好聽
這句話聽過嗎？
那是用來諷刺一個聲優明明唱的不好還出專輯的！
這麽一對比，抄小說的風險性就明顯比抄歌曲和抄app要小很多了
他接下來的計劃亦是在今年再完成兩本小說
目前第一本小說的大綱在和主題也定好了。
書名為《火星救援》
這本書是藤原秋日心目中的第一逗比奇書。
小說以第一人稱為主，講述了主角孤生一人困在火星近549（火星）天，最後通過自己的技能求得救助的故事。
從故事簡介看，很多人可能會覺得這是一個非常嚴肅的故事。
甚至可能腦補出，主人翁是一個訓練有素、頭腦冷靜的男神形象。
但實際上，書中的主角其實隻是一位兼具樂觀主義精神和幽默感的宇航員。
因為這樣的設定，讀者在閱讀這部小說的大多書時間裏，除了看主角對抗各種問題，就是聽他喋喋不休的吐槽。
而這個主角亦是史上頭號火星段子手，一邊逃生一邊自嘲，讓藤原秋日看書時全程在笑。
當然，一本書僅僅是有趣還是不夠的。
對於硬科幻小說而言，真實性亦是這類科幻小說的根本。
《火星救援》這本書，裏麵幻想的成分亦是很少的，整個故事設定的時間點以及火星探索所采用的科技手段，也都是根據現實中各種版本的nasa火星計劃來的。
談到真實，藤原秋日是不能不歎服，這本小說主角在書中的各種計算。
以主角為例，這本書的主角每次遇到問題，都會依照分析問題、做出假設、小規模求證、確定方案，展開實施這麽幾個步驟依次執行。
至於主角為什麽能這麽做，那自然是因為主角是工程師，在解決問題的方麵接受過專門的訓練。
同時呢知識儲備也是要充足的，如果連氫氣和氧氣相遇會變成水的概念都沒。
火星救援的主角絕對早死了一萬次。
本來呢，重生後的藤原秋日是沒打算抄這本書的。
畢竟他重生那會兒，已經是2008年年末了。但小說的原作者安迪·威爾，卻是2009年年初開始動筆《火星救援》的。
就是飛也趕不上原作者！
但誰能想得到，三個月前，想要重讀《火星救援》解解悶的藤原秋日，卻意外的發現了此書消失了
不僅如此，他更是意外的發現，原作者安迪.威爾——這個從15歲起就被美國國家實驗室聘為軟件工程師的天才在09年的一場交通事故中離世了。
這麽一來！
他抄的沒有絲毫心理負擔。
更何況，現在的他有那個資本抄。
他現在是什麽？學霸誒，有係統傍身的頂級學霸！
物理化學都學的很好，紙上談兵唬唬人絕對是綽綽有餘的！
因為這基於時代流行趨勢和整個行業道德規範！
例如像《2048》這種遊戲，他為什麽選擇免費上線--就是怕有人山寨《2048》搶他的關注度和潛在客戶！
君不見當年《2048》的首創者是怎麽被坑的！
在2014年，時年年僅19歲的首創者加布裏埃中二病犯了，創造出了pc版2048後，就說了句一定不會把《2048》作為盈利遊戲，將其移植到手機平台。
結果《2048》是被無數像藤原秋日這般的無恥之徒，可著勁的做成了開源軟件！
有甚者甚至還直接照搬了他的遊戲發到各手機商店。
一時間，各種抄襲、山寨版本的2048遊戲越來越多，幾乎霸占了整個appstore。
因此他在自己的《2048》遊戲介紹裏也言明了本遊戲是為已故女友所做，不為盈利！
請大家能別抄就別抄！
都設計成免費了，別令這個遊戲再被玷汙了。
話說的是相當直白，可即使這樣，無恥的人還是有！
韓國人首當其衝！
最近有一款《1024》的軟件在三星app商店上架了，被韓國人自己吹捧的不要不要。
這麽一來，2048的錢途就無法預測了。
畢竟和專業的遊戲公司相比，比財力！比推廣！
一千個的藤原秋日加起來也比不過對方！！
最為致命的是，他目前能做的app隻能服務ios係統！
你問為啥？
測不過來唄！
雖說2011年智能機還沒完全普及，但安卓的機型在市麵上至少已經有二千多種。
如此一來，2048對安卓手機的軟件兼容性他一個人怎麽測的過來！
這時候有人或許會說，你可以告剽竊者啊！
但其實是，這種想法超不現實！
君不見賽車類遊戲滿天飛嗎？
照這麽說他們也互相抄襲了？
所以呢和app相比，藤原秋日覺得還是寫小說保本程度更大！
由於日本有完善的編輯和出版體係，所以在日的優秀作家基本都不會被埋沒。
隻要你有真材實料，出版社的編輯都會把你奉為上賓，而不是視你為草芥。
而隻要能出版，那麽，作家就有一個稿費可以拿了。
編輯收的稿紙，這個就有稿費，叫做‘原稿料’。
簡單來說，一張原稿紙，大概價格是4000-6000日元。
這個價，亦是指一般小說家的水平，一些個大作家或者比較高逼格的作品，光是原稿紙的價格就十萬起步。
這樣一算。
藤原秋日的處女作《推理在晚餐後》482多張原稿紙。
便是按照原稿料的最低標準，他的保底收入也至少有200萬日元。
而這個稿費，是日本出版界的行業內都有的，報紙、雜誌、小說，大多都這樣。
其中漫畫會貴一些，畢竟漫畫的原稿紙比較少，且畫的比較累。
這筆錢亦是不管這個作品能賣出去多少，甚至是一本都賣不出去，出版社都依舊要給到作者的。
換言之，寫作的最低保障就很高。
而以藤原秋日現在的筆力和名氣，保底一本書三四萬的銷量還是有的。
又因為如今的日本的作家，在新生代基本斷層了。
所以從市場角度看，如今的藤原秋日更是一個稀罕貨。
因此，隻要他寫的不差，就算新潮社不要他的稿子，也有別的出版社會搶著要他的稿子。
如此的話，按照一冊書（原告料+版稅）500萬円的收入。
三本書下來就是至少1500萬。
去除掉日本高額的賦稅，藤原秋日能拿到手的錢也至少會有1000萬。
如此，在比特幣最低的時候買進，這一千萬日元等過了三四年就會是價值幾百億日元了。
至於藤原秋日為什麽不選擇剽竊音樂這條路，主要還是因為他感覺剽竊音樂不現實。
事實上，他剛穿越那會兒，也不是沒想過通過剽竊歌曲成名。
畢竟，抄小說和抄歌曲相比，從工作量來說，無疑是後者更輕鬆。
然則呢，當他真的想要實施時，他赫然發現要抄出一個作曲家比抄出一個小說家更難。
一般來說，一個作曲家如果要作曲，那怕再天才，也得最起碼學一年以上的音樂才行。
這還是按照莫紮特那種天賦來算的。
一般人沒個五年起步是甭想的。
而這具身體，父親是開豆腐店的，根本沒條件學，所以對音樂完全是零基礎。
因此呢，如果藤原秋日真要剽竊曲子，他還得專門為自己找一個老師學一年的音樂。
不然的話根本沒法解釋他為什麽突然能作曲了。
不僅如此，藤原秋日對於曲子，可不可以在日本火也必須打個問號。
現代人都知道，歌曲好聽不好聽在樂壇已經是其次了。
歌手帥不帥，女歌手漂亮不漂亮，那才是最關鍵
小倉唯唱歌賊好聽
這句話聽過嗎？
那是用來諷刺一個聲優明明唱的不好還出專輯的！
這麽一對比，抄小說的風險性就明顯比抄歌曲和抄app要小很多了
他接下來的計劃亦是在今年再完成兩本小說
目前第一本小說的大綱在和主題也定好了。
書名為《火星救援》
這本書是藤原秋日心目中的第一逗比奇書。
小說以第一人稱為主，講述了主角孤生一人困在火星近549（火星）天，最後通過自己的技能求得救助的故事。
從故事簡介看，很多人可能會覺得這是一個非常嚴肅的故事。
甚至可能腦補出，主人翁是一個訓練有素、頭腦冷靜的男神形象。
但實際上，書中的主角其實隻是一位兼具樂觀主義精神和幽默感的宇航員。
因為這樣的設定，讀者在閱讀這部小說的大多書時間裏，除了看主角對抗各種問題，就是聽他喋喋不休的吐槽。
而這個主角亦是史上頭號火星段子手，一邊逃生一邊自嘲，讓藤原秋日看書時全程在笑。
當然，一本書僅僅是有趣還是不夠的。
對於硬科幻小說而言，真實性亦是這類科幻小說的根本。
《火星救援》這本書，裏麵幻想的成分亦是很少的，整個故事設定的時間點以及火星探索所采用的科技手段，也都是根據現實中各種版本的nasa火星計劃來的。
談到真實，藤原秋日是不能不歎服，這本小說主角在書中的各種計算。
以主角為例，這本書的主角每次遇到問題，都會依照分析問題、做出假設、小規模求證、確定方案，展開實施這麽幾個步驟依次執行。
至於主角為什麽能這麽做，那自然是因為主角是工程師，在解決問題的方麵接受過專門的訓練。
同時呢知識儲備也是要充足的，如果連氫氣和氧氣相遇會變成水的概念都沒。
火星救援的主角絕對早死了一萬次。
本來呢，重生後的藤原秋日是沒打算抄這本書的。
畢竟他重生那會兒，已經是2008年年末了。但小說的原作者安迪·威爾，卻是2009年年初開始動筆《火星救援》的。
就是飛也趕不上原作者！
但誰能想得到，三個月前，想要重讀《火星救援》解解悶的藤原秋日，卻意外的發現了此書消失了
不僅如此，他更是意外的發現，原作者安迪.威爾——這個從15歲起就被美國國家實驗室聘為軟件工程師的天才在09年的一場交通事故中離世了。
這麽一來！
他抄的沒有絲毫心理負擔。
更何況，現在的他有那個資本抄。
他現在是什麽？學霸誒，有係統傍身的頂級學霸！
物理化學都學的很好，紙上談兵唬唬人絕對是綽綽有餘的！