正文 第三百六十四章 撿到寶了
1980之他來自未來 作者：萬惡的狗頭 投票推薦 加入書簽 留言反饋
第三百六十四章撿到寶了
之前，方碧瑤就曾經說過要給蝴蝶找一位稱心滿意的大主編，但在這之後，便一直沒了下文，起初蝴蝶還真有幾分期待，不過隨著一些事情的發生，很快也就將這事拋到了腦後，卻不想這次回來，還沒等他問起書吧和編輯社的經營情況，方碧瑤便告訴他，這人找到了，隻是滿不滿意，卻還要他自己來拿主意。
“你推薦的人，我還有什麽不放心的？這人叫什麽？現在在哪？沒什麽問題的話，就讓他過來上班吧，隻要有能力，條件待遇都好說。”
對於自己老婆推薦的人才，蝴蝶還真是沒什麽不放心的，連人都沒見，便拍板作出了決定。
說起來，他這書吧的項目自從得到這邊政府的高度重視後，編輯部裏也早已是今非夕比，很是充實了一大批素質相當過硬的編輯。這些人本身就是行內的精英，雖說對後世網絡小說的那種題材和文體不是很熟悉，但這並不妨礙他們來評判一部小說的質量優劣，並對作者提出一些針對性較強的指導意見——比如很多新人作者都容易犯的一些寫作毛病，在他們的指導下都有顯著的提高和改善，加上他們上崗後又很是惡補了一番蝴蝶從後世帶來的那些精品的網絡小說，所以，目前來說，這編輯部的水平雖然還沒有達到後世專業小說網站的那種水平，卻也比最初時強了不少了。
隻不過，在蝴蝶看了一些新近收錄的作品後，還是感覺到了一些問題。
最大的問題主要集中在幾個方麵，比如過於文青——不知道是不是這個時代的特色，很多人創作都喜歡把他們對社會，對理想什麽的感悟加入自己的作品，盡管網絡小說本身的題材是不受局限的，但後世的經營早就已經證明：文青絕對是網絡小說裏的大忌！
說白了，讀者看小說，根本就不是為了尋找什麽感悟和理想的，人家圖的就是一個爽快，而文青病的發作往往又都是與‘虐主’，‘送女’，‘原諒俠’之類的情節掛勾的——不虐主不送女不被人戴綠帽，這主角怎麽感懷人生的無常，怎麽去文青傷悲？但這樣的作品放在這個時代或許還有人會捧場，要帶去二十一世紀，絕對隻有撲街的命，別說一個新人，就是那些已經‘封神’的大腕級寫手要是敢在自己的書裏弄出這樣的情節來，妥妥的都要被人噴得狗血淋頭外加跳崖式的掉粉掉訂閱，甚至還會被讀者寄刀片也不一定。
這方麵，蝴蝶其實一開始就跟編輯們反複的強調過，而領會了他的精神的編輯們也沒少跟作者們強調和溝通，但麻煩的是：在這個時代有膽量走提筆從文這條路的，內心多多少少都會有那麽幾分文青——畢竟人家就是生活在這個時代下，又剛剛經曆了一場堪稱是人類史上最大規模的社會文化改造實驗，這種心境又怎麽可能去跟後世那些簡直就像生活在蜜罐子裏一樣的九零後去比？
除此之外，本時空的作品在人物塑造上，也過於偏向‘高大全’，特別是主角的形像，幾乎全都是那種善良正直勇敢努力簡直可以當成十佳青年來宣傳的模範形象，而這要是放在後世的網絡小說中，同樣也是個劇毒——因為那個時代的讀者們，早就已經厭倦了這種‘高大全’的聖母主角，在資本化社會巨大的生存壓力下，讀者們反倒更喜愛那些能自私一些，又夠陰險狡猾的主角，而這也正是網絡小說能夠紅遍全球的主要原因。
事實上，不單是網絡小說，就連實體小說又何嚐不是如此？像金庸的小說裏，創作了那麽多堪稱經典的英雄人物形象，可最為讓喜愛和念念不忘的，卻反倒不是像郭靖，楊過，蕭峰那樣有情有義有擔當的大英雄，而是那個好色無膽又不學有術的小混混韋小寶，這在當時的文學界和武俠小說界可絕對是一個‘逆主流’的創舉，可偏偏就是這樣一個理應讓人厭惡和鄙視的小混混主角，卻硬是將這部鹿鼎記變成了哪怕是在之後數十年也無人可以超越的經典，就連金庸自己都選擇了封筆，因為就算是他，也不可能再寫出比這更好的作品了。
類似的問題還有很多，但過了當時的衝動勁頭之後，蝴蝶也已經意識到他這個計劃雖然可行，卻也並非是能夠一朝功成的，所以倒也沒怎麽急燥，再加上現在又已經跟那邊的政府接上了頭，如果這兩邊時空的交流能夠維持下去，想來以後資金方麵的壓力也不至於會全壓在他的頭上，那麽這項計劃的進展也就沒那麽迫切了……退一萬步說，現在編輯部裏也就是這麽個樣子，就算方碧瑤推薦的這個人不行，大不了也就是試用一段時間再換掉就是，能有多大點事？
可事實證明，蝴蝶還真是小看了天下的英雄——就在這位大主編剛上任的第二天，他就給蝴蝶寫了一封長達上萬字的改革意見書，硬是把蝴蝶給震得目瞪口呆，差點就想跑過去問一問他，是不是也是從那邊穿過來的。
事實上，這與其說是一份改革意見書，還不如說是一份完善的流水線創作係統的設想方案稿，在這份報告裏，這位主編大人提出了一個在這個時代絕對是堪稱異端的設想，那就是將作品的創作和寫作徹底的分開，編輯部也由背動的收取作品，選取作品，改為主動的創作符合自己要求的作品，把編輯部直接變成一個小說創作的流水線工廠，從而達到可以源源不斷的量產符合蝴蝶要求的各類型作品的目的。
那麽問題就來了：像小說創作這種通常都隻能用作者一個人來完成的工業，你怎麽把它工業化和流水線化呢？
這位主編大人的答案很簡單，就是把故事主線劇情的創作和具體小說細節的描寫分開，比如，如果現在想要創作一部仙俠題材的小說的話，首先就由創作組的編輯先將故事的主要人物和大體的劇情背景先製訂出來，經過審批合格後，再進一步的創作出符合要求的故事大綱，等大綱通過了審批，再將這些大綱交給那些充當流水線工人的寫手去完善充實內容，而這個過程隻要事先控製好寫手們的文筆風格，是完全可以將一部小說的大綱分割後交給多名寫手去同步完成的。
這樣做的好處就在於：因為小說的主線大綱都是由編輯部自己製訂的，所以題材和內容都能根據市場的需求而隨時變化，同時也能讓那些擅長於故事創作，思維活躍的作者集中精神去想故事，至於具體的寫作，細節上的描述，隻要文筆水平能夠達標，誰幹都是一樣，而現實中，好的作品之所以那麽少，就是因為要出現一個既擅長於故事創作，文筆又好的作者實在太難了，而擁有這種創作天賦的人，又因為細節的描述和文字的組織需要占去大量的精力和時間，而很難進行量產。
事實上，這種創作模式也不算是這位主編大人的首創，在國外，鼎鼎大名的漫威和ＤＣ公司都是以這種模式來進行旗下的作品創作的，而他們的成功也證明了這種模式相比起傳統的創作優勢有多大——在質量上，它或許出不了哈裏波特那樣頂級的經典，但在數量上和創作的速度上卻可以碾壓傳統的創作模式，而且隻要保證創作編輯有水平和審批的管理，其作品的質量也絕對可以控製在精品線之上。
更重要的是：在這種創作模式下，還有一個最大的好處，那就是可以讓同一個係列的多部作品之間形成統一的世界觀，像漫威和ＤＣ，各自旗下都有數以千計的人物角色，但所有的故事卻幾乎都是共用一個世界觀，不同的主角和故事線之間還經常會進行互動，甚至還可以進一步的聯合，比如最為有名的‘複仇者聯盟’和‘正義聯盟’，將多個故事裏的主角集結在一起，形成一個無比強大的明星陣容組合，這在傳統的創作模式下，幾乎就是不可能實現的。
看到這份計劃書，蝴蝶首先想到的就是後世網絡小說界那些到處發廣告的工作室，其中最為著名的‘九州係列’便是以這種形式進行創作和管理的，這也正是他為什麽會懷疑這位主編也是穿越者的原因——這個時代的國人，怎麽會有這樣超前的想法和見識？如果真有這樣的人才，那為什麽在他所了解的那個曆史裏，中國直到網絡小說崛起之前，就從來沒有出現過類似的出版社和係列作品？
穿越者神馬的當然是笑話，但不得不說，這份計劃還真是給了蝴蝶一個巨大的驚喜，若真的照這個模式來運行，那麽現在作品所麵臨的這些問題幾乎就全都可以迎刃而解了——實在不行，大不了就在二十一世紀也開個寫手工作室，大量征集創作符合潮流的故事大綱，然後把大綱帶回到這個時空，利用這個時空廉價而優質的寫手資源進行修改和完善，這樣一來就等於是把兩個時空的優勢都結合在一起，弄好了，說不定就能在國內再創造出一個類似於‘九州’這樣的品牌，也未必就比辦網站差多少。（未完待續）
之前，方碧瑤就曾經說過要給蝴蝶找一位稱心滿意的大主編，但在這之後，便一直沒了下文，起初蝴蝶還真有幾分期待，不過隨著一些事情的發生，很快也就將這事拋到了腦後，卻不想這次回來，還沒等他問起書吧和編輯社的經營情況，方碧瑤便告訴他，這人找到了，隻是滿不滿意，卻還要他自己來拿主意。
“你推薦的人，我還有什麽不放心的？這人叫什麽？現在在哪？沒什麽問題的話，就讓他過來上班吧，隻要有能力，條件待遇都好說。”
對於自己老婆推薦的人才，蝴蝶還真是沒什麽不放心的，連人都沒見，便拍板作出了決定。
說起來，他這書吧的項目自從得到這邊政府的高度重視後，編輯部裏也早已是今非夕比，很是充實了一大批素質相當過硬的編輯。這些人本身就是行內的精英，雖說對後世網絡小說的那種題材和文體不是很熟悉，但這並不妨礙他們來評判一部小說的質量優劣，並對作者提出一些針對性較強的指導意見——比如很多新人作者都容易犯的一些寫作毛病，在他們的指導下都有顯著的提高和改善，加上他們上崗後又很是惡補了一番蝴蝶從後世帶來的那些精品的網絡小說，所以，目前來說，這編輯部的水平雖然還沒有達到後世專業小說網站的那種水平，卻也比最初時強了不少了。
隻不過，在蝴蝶看了一些新近收錄的作品後，還是感覺到了一些問題。
最大的問題主要集中在幾個方麵，比如過於文青——不知道是不是這個時代的特色，很多人創作都喜歡把他們對社會，對理想什麽的感悟加入自己的作品，盡管網絡小說本身的題材是不受局限的，但後世的經營早就已經證明：文青絕對是網絡小說裏的大忌！
說白了，讀者看小說，根本就不是為了尋找什麽感悟和理想的，人家圖的就是一個爽快，而文青病的發作往往又都是與‘虐主’，‘送女’，‘原諒俠’之類的情節掛勾的——不虐主不送女不被人戴綠帽，這主角怎麽感懷人生的無常，怎麽去文青傷悲？但這樣的作品放在這個時代或許還有人會捧場，要帶去二十一世紀，絕對隻有撲街的命，別說一個新人，就是那些已經‘封神’的大腕級寫手要是敢在自己的書裏弄出這樣的情節來，妥妥的都要被人噴得狗血淋頭外加跳崖式的掉粉掉訂閱，甚至還會被讀者寄刀片也不一定。
這方麵，蝴蝶其實一開始就跟編輯們反複的強調過，而領會了他的精神的編輯們也沒少跟作者們強調和溝通，但麻煩的是：在這個時代有膽量走提筆從文這條路的，內心多多少少都會有那麽幾分文青——畢竟人家就是生活在這個時代下，又剛剛經曆了一場堪稱是人類史上最大規模的社會文化改造實驗，這種心境又怎麽可能去跟後世那些簡直就像生活在蜜罐子裏一樣的九零後去比？
除此之外，本時空的作品在人物塑造上，也過於偏向‘高大全’，特別是主角的形像，幾乎全都是那種善良正直勇敢努力簡直可以當成十佳青年來宣傳的模範形象，而這要是放在後世的網絡小說中，同樣也是個劇毒——因為那個時代的讀者們，早就已經厭倦了這種‘高大全’的聖母主角，在資本化社會巨大的生存壓力下，讀者們反倒更喜愛那些能自私一些，又夠陰險狡猾的主角，而這也正是網絡小說能夠紅遍全球的主要原因。
事實上，不單是網絡小說，就連實體小說又何嚐不是如此？像金庸的小說裏，創作了那麽多堪稱經典的英雄人物形象，可最為讓喜愛和念念不忘的，卻反倒不是像郭靖，楊過，蕭峰那樣有情有義有擔當的大英雄，而是那個好色無膽又不學有術的小混混韋小寶，這在當時的文學界和武俠小說界可絕對是一個‘逆主流’的創舉，可偏偏就是這樣一個理應讓人厭惡和鄙視的小混混主角，卻硬是將這部鹿鼎記變成了哪怕是在之後數十年也無人可以超越的經典，就連金庸自己都選擇了封筆，因為就算是他，也不可能再寫出比這更好的作品了。
類似的問題還有很多，但過了當時的衝動勁頭之後，蝴蝶也已經意識到他這個計劃雖然可行，卻也並非是能夠一朝功成的，所以倒也沒怎麽急燥，再加上現在又已經跟那邊的政府接上了頭，如果這兩邊時空的交流能夠維持下去，想來以後資金方麵的壓力也不至於會全壓在他的頭上，那麽這項計劃的進展也就沒那麽迫切了……退一萬步說，現在編輯部裏也就是這麽個樣子，就算方碧瑤推薦的這個人不行，大不了也就是試用一段時間再換掉就是，能有多大點事？
可事實證明，蝴蝶還真是小看了天下的英雄——就在這位大主編剛上任的第二天，他就給蝴蝶寫了一封長達上萬字的改革意見書，硬是把蝴蝶給震得目瞪口呆，差點就想跑過去問一問他，是不是也是從那邊穿過來的。
事實上，這與其說是一份改革意見書，還不如說是一份完善的流水線創作係統的設想方案稿，在這份報告裏，這位主編大人提出了一個在這個時代絕對是堪稱異端的設想，那就是將作品的創作和寫作徹底的分開，編輯部也由背動的收取作品，選取作品，改為主動的創作符合自己要求的作品，把編輯部直接變成一個小說創作的流水線工廠，從而達到可以源源不斷的量產符合蝴蝶要求的各類型作品的目的。
那麽問題就來了：像小說創作這種通常都隻能用作者一個人來完成的工業，你怎麽把它工業化和流水線化呢？
這位主編大人的答案很簡單，就是把故事主線劇情的創作和具體小說細節的描寫分開，比如，如果現在想要創作一部仙俠題材的小說的話，首先就由創作組的編輯先將故事的主要人物和大體的劇情背景先製訂出來，經過審批合格後，再進一步的創作出符合要求的故事大綱，等大綱通過了審批，再將這些大綱交給那些充當流水線工人的寫手去完善充實內容，而這個過程隻要事先控製好寫手們的文筆風格，是完全可以將一部小說的大綱分割後交給多名寫手去同步完成的。
這樣做的好處就在於：因為小說的主線大綱都是由編輯部自己製訂的，所以題材和內容都能根據市場的需求而隨時變化，同時也能讓那些擅長於故事創作，思維活躍的作者集中精神去想故事，至於具體的寫作，細節上的描述，隻要文筆水平能夠達標，誰幹都是一樣，而現實中，好的作品之所以那麽少，就是因為要出現一個既擅長於故事創作，文筆又好的作者實在太難了，而擁有這種創作天賦的人，又因為細節的描述和文字的組織需要占去大量的精力和時間，而很難進行量產。
事實上，這種創作模式也不算是這位主編大人的首創，在國外，鼎鼎大名的漫威和ＤＣ公司都是以這種模式來進行旗下的作品創作的，而他們的成功也證明了這種模式相比起傳統的創作優勢有多大——在質量上，它或許出不了哈裏波特那樣頂級的經典，但在數量上和創作的速度上卻可以碾壓傳統的創作模式，而且隻要保證創作編輯有水平和審批的管理，其作品的質量也絕對可以控製在精品線之上。
更重要的是：在這種創作模式下，還有一個最大的好處，那就是可以讓同一個係列的多部作品之間形成統一的世界觀，像漫威和ＤＣ，各自旗下都有數以千計的人物角色，但所有的故事卻幾乎都是共用一個世界觀，不同的主角和故事線之間還經常會進行互動，甚至還可以進一步的聯合，比如最為有名的‘複仇者聯盟’和‘正義聯盟’，將多個故事裏的主角集結在一起，形成一個無比強大的明星陣容組合，這在傳統的創作模式下，幾乎就是不可能實現的。
看到這份計劃書，蝴蝶首先想到的就是後世網絡小說界那些到處發廣告的工作室，其中最為著名的‘九州係列’便是以這種形式進行創作和管理的，這也正是他為什麽會懷疑這位主編也是穿越者的原因——這個時代的國人，怎麽會有這樣超前的想法和見識？如果真有這樣的人才，那為什麽在他所了解的那個曆史裏，中國直到網絡小說崛起之前，就從來沒有出現過類似的出版社和係列作品？
穿越者神馬的當然是笑話，但不得不說，這份計劃還真是給了蝴蝶一個巨大的驚喜，若真的照這個模式來運行，那麽現在作品所麵臨的這些問題幾乎就全都可以迎刃而解了——實在不行，大不了就在二十一世紀也開個寫手工作室，大量征集創作符合潮流的故事大綱，然後把大綱帶回到這個時空，利用這個時空廉價而優質的寫手資源進行修改和完善，這樣一來就等於是把兩個時空的優勢都結合在一起，弄好了，說不定就能在國內再創造出一個類似於‘九州’這樣的品牌，也未必就比辦網站差多少。（未完待續）