葉青就隻感覺，大抵是那幫搞藝術的都喜歡故弄玄虛。
其實靈感這事兒，說白了就是腎上腺素？或者是多巴胺的迅速飆升。
而在這種極端興奮地轉態下，人們精神恍惚、思維奔逸，此時也可能更好的專注自身，認真創作。
不過葉青雖然心中支持上述的想法，但是她從來不依次作為依據，然後再和自己的朋友們據理力爭。
有些時候，不爭辯，其實是一種尊重和理解。
而且葉青也了解到，當創作者陷入這種玄之又玄的狀態中後！！
他們最忌諱的就是——被別人打擾！！
葉青當初可以說是時刻謹記著這一點，就差什麽刻煙吸肺了。
而這也使得她養成了一個習慣，那就是不自覺的關注自己的身邊的文藝創作者。
葉青會觀察他們當下的狀況，從而避免影響對方的狀態。
而這樣的小習慣，自然也是順利保持到了今天。
就像最近，葉青就關注到，傅綾波那小姑娘有些「反常」。
其實說是反常，也有些過分誇大了。
但是很明顯，最近傅綾波的狀態和行為舉止都和之前存在著明顯的差別。
此前傅綾波去講戲的時候，可以說是空著手去再空著手會。
她對劇本已經極度了解了，而且也確信沒有什麽地方是需要她現場出手去改的。
所以上現場的時候，祝安安就顯得格外隨意。
每當她需要講戲的時候，她就隨手拿過身旁導演的劇本，然後轉瞬就能進入狀態，對著劇情就徑直就是一通叭啦啦的輸出。
葉青之前也見過傅綾波跟江一白他們講戲，甚至當時她還在一旁旁聽過。
可以說，不論任何時候，隻要劇組需要講戲，傅綾波那邊瞬間就能上。
葉青心中清楚，能做到這般的，除了對劇本絕對了解之外，傅綾波對於劇組的行程安排顯然也是下過功夫的。
就是因為提前已經知道每天要拍攝的戲都有那些，所以傅綾波才能做到遊刃有餘、信手拈來。
說白了，傅綾波基本屬於是時刻準備著的狀態。
說真的，像傅綾波這般能全程跟組的編劇，是真的不多。
其背後的原因若是要盤算起來，還真的挺麻煩的——
有些劇組呢，是直接從編劇手中把劇本給買斷了。
如此一來，編劇不承包售後，而劇賺了錢之後，也跟編劇那邊沒有什麽關係了。
還有一些劇組呢，因為資金結構的原因，經常會出現「臨場加戲」、「當場改戲」、「需要加飛頁」的狀況。
而像這種，劇組一般都會出一點兒小錢，請個便宜點兒的跟組小編劇就是了，需要什麽對方當場就改了。
之所以這樣，也是因為如果讓主筆編劇過來改戲的話，對方會格外慎重情節的邏輯性和前後關聯性，而讓編劇這麽一改，可能就不是加個戲那麽簡單了。
說不動編劇一動手，直接就開始大動幹戈了。
而這麽一來，劇組的拍攝行程和時間都會被大大的延長，而與此同時產生的相應追加資本，往往是投資人和主創團隊所不願意看到的。
再者，還有一種情況，那就是……編劇出價實在太貴了。
因為有些編輯不僅是寫劇本的還是寫的，像這種大佬身價那可不是一般的貴，而且他們本身還有很多工作亟待完成。
像這種編劇，經常都是被影視化的作者。
而這一類人，基本不會每天跟組。
他們大多都是改編的時候，跟著編劇團隊開一兩次會。.
等到劇組正式開拍的時候，他們再去片場上晃悠那麽一兩次，最好還能被狗崽或者劇組攝影師拍上三兩個剪影。
如此一來，有良心的劇組一般都會說，xx老師專程蒞臨現場，指導、探班演員啦~~
至於那些個無良的劇組，他們甚至會直接表示——
其實靈感這事兒，說白了就是腎上腺素？或者是多巴胺的迅速飆升。
而在這種極端興奮地轉態下，人們精神恍惚、思維奔逸，此時也可能更好的專注自身，認真創作。
不過葉青雖然心中支持上述的想法，但是她從來不依次作為依據，然後再和自己的朋友們據理力爭。
有些時候，不爭辯，其實是一種尊重和理解。
而且葉青也了解到，當創作者陷入這種玄之又玄的狀態中後！！
他們最忌諱的就是——被別人打擾！！
葉青當初可以說是時刻謹記著這一點，就差什麽刻煙吸肺了。
而這也使得她養成了一個習慣，那就是不自覺的關注自己的身邊的文藝創作者。
葉青會觀察他們當下的狀況，從而避免影響對方的狀態。
而這樣的小習慣，自然也是順利保持到了今天。
就像最近，葉青就關注到，傅綾波那小姑娘有些「反常」。
其實說是反常，也有些過分誇大了。
但是很明顯，最近傅綾波的狀態和行為舉止都和之前存在著明顯的差別。
此前傅綾波去講戲的時候，可以說是空著手去再空著手會。
她對劇本已經極度了解了，而且也確信沒有什麽地方是需要她現場出手去改的。
所以上現場的時候，祝安安就顯得格外隨意。
每當她需要講戲的時候，她就隨手拿過身旁導演的劇本，然後轉瞬就能進入狀態，對著劇情就徑直就是一通叭啦啦的輸出。
葉青之前也見過傅綾波跟江一白他們講戲，甚至當時她還在一旁旁聽過。
可以說，不論任何時候，隻要劇組需要講戲，傅綾波那邊瞬間就能上。
葉青心中清楚，能做到這般的，除了對劇本絕對了解之外，傅綾波對於劇組的行程安排顯然也是下過功夫的。
就是因為提前已經知道每天要拍攝的戲都有那些，所以傅綾波才能做到遊刃有餘、信手拈來。
說白了，傅綾波基本屬於是時刻準備著的狀態。
說真的，像傅綾波這般能全程跟組的編劇，是真的不多。
其背後的原因若是要盤算起來，還真的挺麻煩的——
有些劇組呢，是直接從編劇手中把劇本給買斷了。
如此一來，編劇不承包售後，而劇賺了錢之後，也跟編劇那邊沒有什麽關係了。
還有一些劇組呢，因為資金結構的原因，經常會出現「臨場加戲」、「當場改戲」、「需要加飛頁」的狀況。
而像這種，劇組一般都會出一點兒小錢，請個便宜點兒的跟組小編劇就是了，需要什麽對方當場就改了。
之所以這樣，也是因為如果讓主筆編劇過來改戲的話，對方會格外慎重情節的邏輯性和前後關聯性，而讓編劇這麽一改，可能就不是加個戲那麽簡單了。
說不動編劇一動手，直接就開始大動幹戈了。
而這麽一來，劇組的拍攝行程和時間都會被大大的延長，而與此同時產生的相應追加資本，往往是投資人和主創團隊所不願意看到的。
再者，還有一種情況，那就是……編劇出價實在太貴了。
因為有些編輯不僅是寫劇本的還是寫的，像這種大佬身價那可不是一般的貴，而且他們本身還有很多工作亟待完成。
像這種編劇，經常都是被影視化的作者。
而這一類人，基本不會每天跟組。
他們大多都是改編的時候，跟著編劇團隊開一兩次會。.
等到劇組正式開拍的時候，他們再去片場上晃悠那麽一兩次，最好還能被狗崽或者劇組攝影師拍上三兩個剪影。
如此一來，有良心的劇組一般都會說，xx老師專程蒞臨現場，指導、探班演員啦~~
至於那些個無良的劇組，他們甚至會直接表示——