在其他電影廠，導演的權力很大，幾乎可以說是整個劇組的土皇帝，演員的任用和劇情的修改，他們都擁有絕對的權利。
但是在青檸娛樂公司，導演也就是一個拍攝現場總指揮的角色，按照劇本把握拍攝效果，但是最終還是需要通過製片人來最終定奪。
因為青檸娛樂公司執行的是製片人負責製，製片人負有影視作品的最終效果的責任，如果影視作品的最終效果和劇本差距巨大，那麽製片人就負有不可推卸的責任，會受到公司相應的處罰。
這種製度有點類似於好萊塢的電影製度，一般導演並沒有影片的最終剪輯權，這個權利就在製片人手上，有的導演按照劇本把影片拍攝出來，但是最後剪輯成什麽效果，連導演也不清楚。
隻有製片人才知道最終的剪輯效果，甚至導演要到電影上映後，在電影院才能看到自己拍攝的電影的最終效果。
當然凡是都無絕對，好萊塢的一些知名導演就擁有全部的權利，如後世的卡梅隆、斯皮爾伯格等，青檸娛樂公司也是一樣，對於知名導演也是額外照顧的。
青檸娛樂公司倒是沒有那麽變態，因為除了製片人負責製外，還有編劇組中心製，也就是說，影片的故事脈絡已經訂好了，中途不會輕易改動。
最終效果也基本上是在特效劇本中有描述，但是各個演員的演技是不相同的，這個就是導演把握的部分。
製片人的作用就是將拍攝完成的鏡頭審查一遍，看看導演拍攝的片段是否符合預期，同時也會審查演員的演技是否達到了劇本的要求。
當這些所有的流程都不存在問題，結果最後的影視作品麵世播出後，觀眾並不買賬，那麽編劇組的人就要受到懲罰，這說明這部劇從源頭上麵就存在錯誤，要麽是方向上的，要麽是故事性不足，是編劇組人員沒有抓住觀眾喜歡的看點。
當然不是所有的影視作品拍攝出來都是迎合觀眾的，有的時候也會拍攝一些具有曆史價值或者文化價值的作品，這些作品的拍攝目的並不是取悅於觀眾，而是希望通過這些作品提高社會對某個問題的關注度，或者傳播一些社會建設觀點等。
這樣的影視作品的評價方式就不是按照上麵的來了，流程也是一樣的，但是編劇組將劇本編寫好後，將劇本提交給錢誌遠，也就是青檸娛樂公司的負責人審查，如果通過之後，拍攝的效果也是按照劇本來的，那麽即使最終不如意，編劇組也不用承擔責任。
從上麵描述的青檸娛樂公司的運作方式可以看得出來，導演也是一部影視作品中的一顆螺絲釘，隻是在拍攝現場擁有比較大的自由度，但是並不是取決定性的力量，後麵還有一個製片人盯著。
製定這麽一個流程，還是那麽一句話，電影工業化的需要，在電影工業化的過程中，每一個部分都是一顆螺絲釘，都不會具有決定性的力量，隻有各個螺絲釘不出問題，那麽就會源源不斷的產出品質穩定的影視作品。
文以載道，這句話時亙古不變的，影視作品也是一樣，每一個編劇都擁有提交劇本的權利，這個劇本可以是一個梗概，也可以是一個很完整的劇本。
但是不管怎麽樣，隻要提交的作品通過了，那麽這個編劇就可以以這個作品為中心，組建一個編劇組，讓編劇組的同事們群策群力，按照青檸娛樂公司的編劇範本，將故事最終變成劇本，那麽在這個領頭組建編劇組的人，擁有把握劇本故事中的核心價值觀的權利。
在趙一看來，這也應該是屬於他們的權利，每一部影視作品都應該存在它的核心價值觀，沒有核心價值觀的影視作品注定是沒有靈魂的，即使是爆米花電影，也要存在拯救世界，向往自由的價值觀。
由劇本故事提出者把握劇本的核心價值觀的目的，一是為了讓一個劇本擁有一個完整的核心價值觀，而不會因為人員眾多，每個人都提一點自己的價值觀點，最後反而將劇本整成四不像。
二是解決劇本價值觀單一的問題，每個人都擁有自己的價值觀，而這些價值觀都有可能反映到影視作品中，但是如果編劇組人員眾多，經過商討，少數服從多數，結果可能造成很多影視作品的價值觀雷同。
因為證據表明，一個群體中的大多數人信奉的價值觀往往比較直接單一，反而忽視了單一個體存在的差異性。
閑話不說了，當趙一進入導演部的辦公室，裏麵果然隻有10來人，而且也沒有趙一認識的著名導演。
圍在一起討論問題的導演們看見錢誌遠領著一個年輕人進入辦公室，他們也就停止了討論，一個年級稍微大點的導演站起身來，對錢誌遠說道：“錢總，這是你又從哪裏拐來的導演，看著挺年輕的，剛畢業的？”
從他們的對話來看，錢誌遠和這位導演應該比較熟悉，這個可能是以前就認識，也有可能是後來結識的，這個趙一不會計較。
錢誌遠笑了笑，說道：“這就是我一直說的，我們公司的老總，趙一，趙總。”
其他人聽到錢誌遠的話，還坐在椅子上的人，裏麵都站了起來，這樣做倒不一定是奉承，他們進入青檸娛樂公司也不是一天兩天了，對於這家私人娛樂公司的實力還是有清醒地認識。
光目前正在xy市修建的秦朝建築群，投資就有10億元，在這個年代就是一個天文數字了。
對於這樣的有錢老總，他們不管怎麽說都要表示自己的恭敬，如果以後自己手上有戲，還需要公司的大力支持，如果因為自己的傲慢得罪了公司的真正老總，這是不可饒恕的錯誤。
看著這些戲精們，趙一也不知道說什麽，作為高智商的人，當然是看破不說破，和他們一一握手，然後趙一說道：“感謝你們能夠加入青檸娛樂公司，這家公司剛初創，很多人才匱乏，有了你們的加入，我相信公司的各項工作能夠做得更完美。”
公司雖然執行的不是導演中心製，但是導演可以說是整個拍攝劇組裏麵對各個環節掌握最全的人了，不然也不能夠如臂指使的指揮整個劇組有條不紊地工作。
這些導演看見趙一這麽客氣，他們頓時也放開了許多，趙一見他們放鬆了下來，就問道：“剛看你們討論得很激烈，我能否知曉一二。”
趙一其實是沒有話題聊，就想到了剛才的情形，隨即就提了這麽一個話頭。
聽到趙一話，還是剛才第一個站起身的導演，從身邊拉過來一個人，並說道：“這是我的一個老朋友，叫郭寶昌，這次是來看我的，我們就不由自主地聊到了他從小就開始創作的自傳體小說《大宅門》，這不剛開始，趙總和錢總就進來了。”
聽到這位導演這麽說，趙一仔細打量了下旁邊的這位郭寶昌了，《大宅門》這部電視劇趙一還是看過的，雖然現在關於裏麵的情節也忘了差不多，不過當年造成的轟動卻是實實在在的。
作為觀眾隻負責看電視劇，一般也不會在乎導演是誰，所以趙一不認識郭寶昌很正常，隻是聽剛才的導演這麽說，《大宅門》的劇本其實很早之前就已經開始寫了，現在的郭寶昌四十多歲，那是什麽原因讓他直到2000年後才開始拍攝這部電視劇呢。
明顯趙一感興趣了，便問道：“哦，這麽說這部劇已經寫了有20年以上了吧，對於郭導的執著，我是心生佩服。”
郭寶昌聽到趙一這話，連忙說道：“不敢，隻是這部小說一直是我的執念而已，是根據我的親身經曆編寫的。”
通過和郭寶昌的聊天，趙一知道，原來這部小說是在郭寶昌16歲的時候開始寫的，他小時候的經曆也是很坎坷的。
郭寶昌原名李保常，1940年8月出生於北京一個貧困的工人之家。
兩歲時父親凍死街頭，他被母親以80塊大洋被賣給河北沙城火車站站長吳家，改姓了吳。後其三姨借錢將他贖回，轉手以200大洋賣進同仁堂。
因養母姓郭，遂改名郭寶昌。郭寶昌自幼聰穎，5歲能唱戲，8歲寫文章，12歲進北京五中，16歲開始動手寫家族題材的小說《大宅門》。
郭寶昌在《大宅門》中塑造了一個頂天立地的大女人“白文氏”，這個女人的原型，就是郭寶昌的養母。
郭母生前堅決反對郭寶昌寫《大宅門》，她曾把郭寶昌的手稿毀之一炬。
郭寶昌說，“母親本來是個丫環，後升為二奶奶，我呢，也是個窮人家的野種，被抱養過來成了小少爺，他們母子倆的出身在那個大家庭裏是備受歧視的。
但這位堅強的母親卻為我撐起一片天空。我14歲會喝酒，16歲會抽煙，都是母親教的，她說，在這個家所有的爺都會抽煙喝酒，你不會怎麽行？
從那以後，我每天放學回來桌上都有一盒大中華，我到18歲時已經能喝2斤茅苔。母親說過，你長大後，飯桌上有多少事情要辦，為了生存，你就要立住，而沒有拳打腳踢的功夫你是立不住的。”
郭寶昌印象最深的是這樣一件事，少年時的郭寶昌因迷戀京劇和電影，居然曠了一年的課，整天泡在戲園子裏。
期末考試，沒通過，郭寶昌留級了。郭寶昌知道這件事對母親來說是多麽大的恥辱，但母親居然一連幾天都沒提這事兒。
這天，16歲的郭寶昌喝醉了，他趴在床上哭，母親問他：“你哭什麽？你是因為留級的事難過嗎？”
母親這一問，郭寶昌哭得更傷心了，母親說：“這有什麽呀，不就是蹲了一年嗎？再上一年就得了唄，這也值得哭。”
母親說完就走了，從那兒以後，郭寶昌發誓要為母親爭氣，以後他雖然還去看電影聽戲，但門門功課全優。
1959年，19歲的郭寶昌得北京電影學院導演係主任田峰的力薦，考入北京電影學院導演係。並在老師的支持下，動筆創作《大宅門》的文學劇本。
說到這位導師，郭寶昌忍不住流下了眼淚，他說道：“田峰老師當時是北京電影學院的導演係主任，在那個唯成分論的年代，隻能有清一色的工農子弟，才能進電影學院。
如果當初不是素昧平生的田峰老師的力薦，出身大資本家少爺的我是絕不可能走進電影學院的。
第一輪考試後田峰老師就找到我，而為了招進我，他又以自己的黨性向學院做下保證：這肯定是個好苗子！
當我被打成反革命後，田峰老師自殺了。”
這件事情讓郭寶昌一直覺得對田峰有愧，更是堅定了要將《大宅門》寫好，拍好，這部劇不僅僅寄托了他對養母的情感，更是希望以最好的《大宅門》來報答在天之靈的田峰老師。現在這部劇已經成了他的執念了。
現在郭寶昌是在廣西電影製片廠當藝術總監，按理說已經有權利開拍這部電視劇，但是目前的形勢還不明朗，所以還沒有想著籌備拍成電視劇，隻是一直在打磨劇本。
聽到這裏，趙一問道：“按理說這部劇本寫了這麽長時間了，應該已經完成了吧。”
聽到趙一的話，郭寶昌說道：“雖然在16歲的時候就寫了《大宅門》這部作品，不過在“文革”時期，作品被沒收了，並且還因此被判處了無期徒刑。
那時候都想過自殺，不過好在最後還是被還了清白。也是命途多舛，在我和前妻提出離婚的時候，沒想到自己寫的2/3的大宅門，就被自己的前妻給燒毀了。
現在我是在重新寫這部劇，所有還沒有完全寫完。”
了解了整個來龍去脈，趙一感覺這個經曆已經很精彩了，都夠得上寫一個專門的劇本了，於是對於《大宅門》的劇本更加好奇了，便問道：“劇本在身上嗎？可以給我看看嗎？”
聽到他的話，郭寶昌從自己的懷裏拿出了一本手稿出來，遞給了趙一，說道：“都在這裏，你願意就看看，我想將他寫出來，就是為了希望將這個故事講述給世人聽。”
《大宅門》是以同仁堂為原型的，趙一前世就了解過，拿著劇本仔細地看了起來，由於大腦發達，一目十行，還沒半個小時就將所有的內容看完。
看的郭寶昌也是嘖嘖稱奇，開始以為是趙一敷衍，結果他們對於劇本的內容進行了討論，趙一對於劇本的所有細節都了如指掌，甚至能夠說出劇本中的原話。
“如果不考慮政治因素，你現在願意將這個故事拍攝成電視劇嗎？”趙一問道。
聽到趙一的話，郭寶昌當即表示願意，趙一表示青檸娛樂公司願意將這個故事拍成電視劇，至於會不會在國內播出還得和各大電視台商量，但是肯定會在亞視播出。
郭寶昌聽到亞視竟然也是他的產業，就對將這個故事拍攝成電視劇更有信心了，不會出現因為政治因素，拍攝出來後，沒有播出的平台。
見郭寶昌答應了下來，趙一就對郭寶昌說道：“由於現在劇本還沒有全部完成，為了加快進度，你可以在青檸娛樂公司的編劇部挑選人手，組成一個編劇組，主要的內容是以你的意見為主，這樣可以大大地加快劇本的編寫完成。”
郭寶昌聽到趙一的話，頓時答應了下來，還表示願意去辭去廣西電影製片廠的藝術總監職務，入職青檸娛樂公司，趙一當時表示歡迎他加入公司。
回去後，趙一和錢誌遠對於這件事情交流了一番，然後讓錢誌遠配合一下這項工作，爭取在年內將這個項目進入開拍階段。
新開一個項目需要進行很多前期的準備工作，目前還處於劇本創作期，在這個時候，就要選好拍攝地點，如果沒有現成的合適地點，就需要自己新建一個拍攝場景，這就更需要大量的準備工作了。
除了場景外，還需要準備服裝設計，還有為整個劇組配備劇組人員，這對於人員還不是很充裕的青檸娛樂公司來說，也是一項複雜的工作，少不得又要從國企單位挖人，誰叫現在幾乎所有的這方麵的人才都在國企呢。
這部劇基本上不會用到特效，所以編劇組那邊不需要專門還要編寫特效劇本，這樣可以大大地節約劇本完成的時間，那麽前期準備工作的時間就會少很多。
現在新增加了一個項目，後麵錢誌遠的工作就要更加忙碌了。
和錢誌遠將所有的問題都交代後，趙一就離開了青檸娛樂公司，後續的運營思路也和錢誌遠交代清楚了，以後不需要自己經常關注這邊的情況。
回到恭王府後，趙一休息了一兩天，等待****的改革通知下來，自己好開始組建自有院線。不過一些前期的工作現在就可以行動起來，不必等待通知下來後才開始，那樣做就會浪費時間了。
但是在青檸娛樂公司，導演也就是一個拍攝現場總指揮的角色，按照劇本把握拍攝效果，但是最終還是需要通過製片人來最終定奪。
因為青檸娛樂公司執行的是製片人負責製，製片人負有影視作品的最終效果的責任，如果影視作品的最終效果和劇本差距巨大，那麽製片人就負有不可推卸的責任，會受到公司相應的處罰。
這種製度有點類似於好萊塢的電影製度，一般導演並沒有影片的最終剪輯權，這個權利就在製片人手上，有的導演按照劇本把影片拍攝出來，但是最後剪輯成什麽效果，連導演也不清楚。
隻有製片人才知道最終的剪輯效果，甚至導演要到電影上映後，在電影院才能看到自己拍攝的電影的最終效果。
當然凡是都無絕對，好萊塢的一些知名導演就擁有全部的權利，如後世的卡梅隆、斯皮爾伯格等，青檸娛樂公司也是一樣，對於知名導演也是額外照顧的。
青檸娛樂公司倒是沒有那麽變態，因為除了製片人負責製外，還有編劇組中心製，也就是說，影片的故事脈絡已經訂好了，中途不會輕易改動。
最終效果也基本上是在特效劇本中有描述，但是各個演員的演技是不相同的，這個就是導演把握的部分。
製片人的作用就是將拍攝完成的鏡頭審查一遍，看看導演拍攝的片段是否符合預期，同時也會審查演員的演技是否達到了劇本的要求。
當這些所有的流程都不存在問題，結果最後的影視作品麵世播出後，觀眾並不買賬，那麽編劇組的人就要受到懲罰，這說明這部劇從源頭上麵就存在錯誤，要麽是方向上的，要麽是故事性不足，是編劇組人員沒有抓住觀眾喜歡的看點。
當然不是所有的影視作品拍攝出來都是迎合觀眾的，有的時候也會拍攝一些具有曆史價值或者文化價值的作品，這些作品的拍攝目的並不是取悅於觀眾，而是希望通過這些作品提高社會對某個問題的關注度，或者傳播一些社會建設觀點等。
這樣的影視作品的評價方式就不是按照上麵的來了，流程也是一樣的，但是編劇組將劇本編寫好後，將劇本提交給錢誌遠，也就是青檸娛樂公司的負責人審查，如果通過之後，拍攝的效果也是按照劇本來的，那麽即使最終不如意，編劇組也不用承擔責任。
從上麵描述的青檸娛樂公司的運作方式可以看得出來，導演也是一部影視作品中的一顆螺絲釘，隻是在拍攝現場擁有比較大的自由度，但是並不是取決定性的力量，後麵還有一個製片人盯著。
製定這麽一個流程，還是那麽一句話，電影工業化的需要，在電影工業化的過程中，每一個部分都是一顆螺絲釘，都不會具有決定性的力量，隻有各個螺絲釘不出問題，那麽就會源源不斷的產出品質穩定的影視作品。
文以載道，這句話時亙古不變的，影視作品也是一樣，每一個編劇都擁有提交劇本的權利，這個劇本可以是一個梗概，也可以是一個很完整的劇本。
但是不管怎麽樣，隻要提交的作品通過了，那麽這個編劇就可以以這個作品為中心，組建一個編劇組，讓編劇組的同事們群策群力，按照青檸娛樂公司的編劇範本，將故事最終變成劇本，那麽在這個領頭組建編劇組的人，擁有把握劇本故事中的核心價值觀的權利。
在趙一看來，這也應該是屬於他們的權利，每一部影視作品都應該存在它的核心價值觀，沒有核心價值觀的影視作品注定是沒有靈魂的，即使是爆米花電影，也要存在拯救世界，向往自由的價值觀。
由劇本故事提出者把握劇本的核心價值觀的目的，一是為了讓一個劇本擁有一個完整的核心價值觀，而不會因為人員眾多，每個人都提一點自己的價值觀點，最後反而將劇本整成四不像。
二是解決劇本價值觀單一的問題，每個人都擁有自己的價值觀，而這些價值觀都有可能反映到影視作品中，但是如果編劇組人員眾多，經過商討，少數服從多數，結果可能造成很多影視作品的價值觀雷同。
因為證據表明，一個群體中的大多數人信奉的價值觀往往比較直接單一，反而忽視了單一個體存在的差異性。
閑話不說了，當趙一進入導演部的辦公室，裏麵果然隻有10來人，而且也沒有趙一認識的著名導演。
圍在一起討論問題的導演們看見錢誌遠領著一個年輕人進入辦公室，他們也就停止了討論，一個年級稍微大點的導演站起身來，對錢誌遠說道：“錢總，這是你又從哪裏拐來的導演，看著挺年輕的，剛畢業的？”
從他們的對話來看，錢誌遠和這位導演應該比較熟悉，這個可能是以前就認識，也有可能是後來結識的，這個趙一不會計較。
錢誌遠笑了笑，說道：“這就是我一直說的，我們公司的老總，趙一，趙總。”
其他人聽到錢誌遠的話，還坐在椅子上的人，裏麵都站了起來，這樣做倒不一定是奉承，他們進入青檸娛樂公司也不是一天兩天了，對於這家私人娛樂公司的實力還是有清醒地認識。
光目前正在xy市修建的秦朝建築群，投資就有10億元，在這個年代就是一個天文數字了。
對於這樣的有錢老總，他們不管怎麽說都要表示自己的恭敬，如果以後自己手上有戲，還需要公司的大力支持，如果因為自己的傲慢得罪了公司的真正老總，這是不可饒恕的錯誤。
看著這些戲精們，趙一也不知道說什麽，作為高智商的人，當然是看破不說破，和他們一一握手，然後趙一說道：“感謝你們能夠加入青檸娛樂公司，這家公司剛初創，很多人才匱乏，有了你們的加入，我相信公司的各項工作能夠做得更完美。”
公司雖然執行的不是導演中心製，但是導演可以說是整個拍攝劇組裏麵對各個環節掌握最全的人了，不然也不能夠如臂指使的指揮整個劇組有條不紊地工作。
這些導演看見趙一這麽客氣，他們頓時也放開了許多，趙一見他們放鬆了下來，就問道：“剛看你們討論得很激烈，我能否知曉一二。”
趙一其實是沒有話題聊，就想到了剛才的情形，隨即就提了這麽一個話頭。
聽到趙一話，還是剛才第一個站起身的導演，從身邊拉過來一個人，並說道：“這是我的一個老朋友，叫郭寶昌，這次是來看我的，我們就不由自主地聊到了他從小就開始創作的自傳體小說《大宅門》，這不剛開始，趙總和錢總就進來了。”
聽到這位導演這麽說，趙一仔細打量了下旁邊的這位郭寶昌了，《大宅門》這部電視劇趙一還是看過的，雖然現在關於裏麵的情節也忘了差不多，不過當年造成的轟動卻是實實在在的。
作為觀眾隻負責看電視劇，一般也不會在乎導演是誰，所以趙一不認識郭寶昌很正常，隻是聽剛才的導演這麽說，《大宅門》的劇本其實很早之前就已經開始寫了，現在的郭寶昌四十多歲，那是什麽原因讓他直到2000年後才開始拍攝這部電視劇呢。
明顯趙一感興趣了，便問道：“哦，這麽說這部劇已經寫了有20年以上了吧，對於郭導的執著，我是心生佩服。”
郭寶昌聽到趙一這話，連忙說道：“不敢，隻是這部小說一直是我的執念而已，是根據我的親身經曆編寫的。”
通過和郭寶昌的聊天，趙一知道，原來這部小說是在郭寶昌16歲的時候開始寫的，他小時候的經曆也是很坎坷的。
郭寶昌原名李保常，1940年8月出生於北京一個貧困的工人之家。
兩歲時父親凍死街頭，他被母親以80塊大洋被賣給河北沙城火車站站長吳家，改姓了吳。後其三姨借錢將他贖回，轉手以200大洋賣進同仁堂。
因養母姓郭，遂改名郭寶昌。郭寶昌自幼聰穎，5歲能唱戲，8歲寫文章，12歲進北京五中，16歲開始動手寫家族題材的小說《大宅門》。
郭寶昌在《大宅門》中塑造了一個頂天立地的大女人“白文氏”，這個女人的原型，就是郭寶昌的養母。
郭母生前堅決反對郭寶昌寫《大宅門》，她曾把郭寶昌的手稿毀之一炬。
郭寶昌說，“母親本來是個丫環，後升為二奶奶，我呢，也是個窮人家的野種，被抱養過來成了小少爺，他們母子倆的出身在那個大家庭裏是備受歧視的。
但這位堅強的母親卻為我撐起一片天空。我14歲會喝酒，16歲會抽煙，都是母親教的，她說，在這個家所有的爺都會抽煙喝酒，你不會怎麽行？
從那以後，我每天放學回來桌上都有一盒大中華，我到18歲時已經能喝2斤茅苔。母親說過，你長大後，飯桌上有多少事情要辦，為了生存，你就要立住，而沒有拳打腳踢的功夫你是立不住的。”
郭寶昌印象最深的是這樣一件事，少年時的郭寶昌因迷戀京劇和電影，居然曠了一年的課，整天泡在戲園子裏。
期末考試，沒通過，郭寶昌留級了。郭寶昌知道這件事對母親來說是多麽大的恥辱，但母親居然一連幾天都沒提這事兒。
這天，16歲的郭寶昌喝醉了，他趴在床上哭，母親問他：“你哭什麽？你是因為留級的事難過嗎？”
母親這一問，郭寶昌哭得更傷心了，母親說：“這有什麽呀，不就是蹲了一年嗎？再上一年就得了唄，這也值得哭。”
母親說完就走了，從那兒以後，郭寶昌發誓要為母親爭氣，以後他雖然還去看電影聽戲，但門門功課全優。
1959年，19歲的郭寶昌得北京電影學院導演係主任田峰的力薦，考入北京電影學院導演係。並在老師的支持下，動筆創作《大宅門》的文學劇本。
說到這位導師，郭寶昌忍不住流下了眼淚，他說道：“田峰老師當時是北京電影學院的導演係主任，在那個唯成分論的年代，隻能有清一色的工農子弟，才能進電影學院。
如果當初不是素昧平生的田峰老師的力薦，出身大資本家少爺的我是絕不可能走進電影學院的。
第一輪考試後田峰老師就找到我，而為了招進我，他又以自己的黨性向學院做下保證：這肯定是個好苗子！
當我被打成反革命後，田峰老師自殺了。”
這件事情讓郭寶昌一直覺得對田峰有愧，更是堅定了要將《大宅門》寫好，拍好，這部劇不僅僅寄托了他對養母的情感，更是希望以最好的《大宅門》來報答在天之靈的田峰老師。現在這部劇已經成了他的執念了。
現在郭寶昌是在廣西電影製片廠當藝術總監，按理說已經有權利開拍這部電視劇，但是目前的形勢還不明朗，所以還沒有想著籌備拍成電視劇，隻是一直在打磨劇本。
聽到這裏，趙一問道：“按理說這部劇本寫了這麽長時間了，應該已經完成了吧。”
聽到趙一的話，郭寶昌說道：“雖然在16歲的時候就寫了《大宅門》這部作品，不過在“文革”時期，作品被沒收了，並且還因此被判處了無期徒刑。
那時候都想過自殺，不過好在最後還是被還了清白。也是命途多舛，在我和前妻提出離婚的時候，沒想到自己寫的2/3的大宅門，就被自己的前妻給燒毀了。
現在我是在重新寫這部劇，所有還沒有完全寫完。”
了解了整個來龍去脈，趙一感覺這個經曆已經很精彩了，都夠得上寫一個專門的劇本了，於是對於《大宅門》的劇本更加好奇了，便問道：“劇本在身上嗎？可以給我看看嗎？”
聽到他的話，郭寶昌從自己的懷裏拿出了一本手稿出來，遞給了趙一，說道：“都在這裏，你願意就看看，我想將他寫出來，就是為了希望將這個故事講述給世人聽。”
《大宅門》是以同仁堂為原型的，趙一前世就了解過，拿著劇本仔細地看了起來，由於大腦發達，一目十行，還沒半個小時就將所有的內容看完。
看的郭寶昌也是嘖嘖稱奇，開始以為是趙一敷衍，結果他們對於劇本的內容進行了討論，趙一對於劇本的所有細節都了如指掌，甚至能夠說出劇本中的原話。
“如果不考慮政治因素，你現在願意將這個故事拍攝成電視劇嗎？”趙一問道。
聽到趙一的話，郭寶昌當即表示願意，趙一表示青檸娛樂公司願意將這個故事拍成電視劇，至於會不會在國內播出還得和各大電視台商量，但是肯定會在亞視播出。
郭寶昌聽到亞視竟然也是他的產業，就對將這個故事拍攝成電視劇更有信心了，不會出現因為政治因素，拍攝出來後，沒有播出的平台。
見郭寶昌答應了下來，趙一就對郭寶昌說道：“由於現在劇本還沒有全部完成，為了加快進度，你可以在青檸娛樂公司的編劇部挑選人手，組成一個編劇組，主要的內容是以你的意見為主，這樣可以大大地加快劇本的編寫完成。”
郭寶昌聽到趙一的話，頓時答應了下來，還表示願意去辭去廣西電影製片廠的藝術總監職務，入職青檸娛樂公司，趙一當時表示歡迎他加入公司。
回去後，趙一和錢誌遠對於這件事情交流了一番，然後讓錢誌遠配合一下這項工作，爭取在年內將這個項目進入開拍階段。
新開一個項目需要進行很多前期的準備工作，目前還處於劇本創作期，在這個時候，就要選好拍攝地點，如果沒有現成的合適地點，就需要自己新建一個拍攝場景，這就更需要大量的準備工作了。
除了場景外，還需要準備服裝設計，還有為整個劇組配備劇組人員，這對於人員還不是很充裕的青檸娛樂公司來說，也是一項複雜的工作，少不得又要從國企單位挖人，誰叫現在幾乎所有的這方麵的人才都在國企呢。
這部劇基本上不會用到特效，所以編劇組那邊不需要專門還要編寫特效劇本，這樣可以大大地節約劇本完成的時間，那麽前期準備工作的時間就會少很多。
現在新增加了一個項目，後麵錢誌遠的工作就要更加忙碌了。
和錢誌遠將所有的問題都交代後，趙一就離開了青檸娛樂公司，後續的運營思路也和錢誌遠交代清楚了，以後不需要自己經常關注這邊的情況。
回到恭王府後，趙一休息了一兩天，等待****的改革通知下來，自己好開始組建自有院線。不過一些前期的工作現在就可以行動起來，不必等待通知下來後才開始，那樣做就會浪費時間了。