這一章，不再繼續敘述戲劇文化現象，而是歸納現代人對於這種延綿千年的文化現象的思考。
從總體上說，這些思考隻能屬於現代人。現代人，這是一個包含著沉重的曆史使命的稱呼。我們的雙腳，踩著過去的終點和未來的開端，於是，我們不能不低頭沉思。從本世紀初年開始的這種沉思，應該也是從這種曆史的使命感出發的。
邈遠的追索，還是為了今天和未來。
但是，我們能確切地從過去推知未來麽？恐怕很難。我們在浩瀚的史冊中發現的，是中國戲劇文化的一脈流程，時斷時續，時寬時窄，時急時緩……它流到現代的大地上，已嫌單薄，更何況它還要流向更廣闊的未來。
擁有如此悠遠曆史的中國戲劇文化應該擁有值得祝福的未來。然而，未來，將是時間和空間的兩度展開：隻有無限的廣闊，才能轉化為無限的前途。
封建大一統的時代已經結束，任何刻板公式和僵硬框範對於藝術活動的控製能力正在急速消褪。但是，中國戲劇文化的曆史流程，是出現在封建大一統的土壤上的，因此它對眼前如此廣闊的天地，還缺少思想準備，還缺少對應能力。它需要對自己作出新的調整，調整的幅度，決不會小於它曾經經曆過的最大調整。
它究竟會怎麽樣呢？隻能去問滾滾流淌的時間。一種較有把握的預計是：或者它置身於一個無比多樣化的戲劇天地之中，或者它自己也變得空前多樣化。
也許，這兩者兼而有之。
如果說，我們追溯過的，是一道江流，那麽，現在展現在我們眼前的，則是一個大海。
想起了一首歌，好象是歌頌長江的：
你從雪山奔來，向著大海流去，
你從遠古奔來，向著未來流去……
這也就是中國戲劇文化的曆史形象。
一九八五年一月於上海戲劇學院
《中國戲劇文化史述》三 小結 正在手打中，請稍等片刻，
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從總體上說，這些思考隻能屬於現代人。現代人，這是一個包含著沉重的曆史使命的稱呼。我們的雙腳，踩著過去的終點和未來的開端，於是，我們不能不低頭沉思。從本世紀初年開始的這種沉思，應該也是從這種曆史的使命感出發的。
邈遠的追索，還是為了今天和未來。
但是，我們能確切地從過去推知未來麽？恐怕很難。我們在浩瀚的史冊中發現的，是中國戲劇文化的一脈流程，時斷時續，時寬時窄，時急時緩……它流到現代的大地上，已嫌單薄，更何況它還要流向更廣闊的未來。
擁有如此悠遠曆史的中國戲劇文化應該擁有值得祝福的未來。然而，未來，將是時間和空間的兩度展開：隻有無限的廣闊，才能轉化為無限的前途。
封建大一統的時代已經結束，任何刻板公式和僵硬框範對於藝術活動的控製能力正在急速消褪。但是，中國戲劇文化的曆史流程，是出現在封建大一統的土壤上的，因此它對眼前如此廣闊的天地，還缺少思想準備，還缺少對應能力。它需要對自己作出新的調整，調整的幅度，決不會小於它曾經經曆過的最大調整。
它究竟會怎麽樣呢？隻能去問滾滾流淌的時間。一種較有把握的預計是：或者它置身於一個無比多樣化的戲劇天地之中，或者它自己也變得空前多樣化。
也許，這兩者兼而有之。
如果說，我們追溯過的，是一道江流，那麽，現在展現在我們眼前的，則是一個大海。
想起了一首歌，好象是歌頌長江的：
你從雪山奔來，向著大海流去，
你從遠古奔來，向著未來流去……
這也就是中國戲劇文化的曆史形象。
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