一夜沒有合眼，不是因為害怕，熒光屏上的一條線，十幾個小時裏一點點往前蠕動，極其單調的運動，我卻無法不看它，疲憊中總是本能一樣睜開眼瞼，一次漫長的抵抗，一次次掀起的沉重，幾乎是一場毅力的較量。我的睡眠被這根線條穿越！
一個電視畫麵，正表示我走過的位置，它在直接虛擬我的行動。我看著自己，看著一個行動，因為被虛擬而呈現出真實的處境。睡意沉沉，我離開了地麵，卻開始真切感覺到地球，急速打開的想象之紛紜把我的腦子弄得疲憊不堪。
嵌在座椅靠背上的熒光屏，有一個地球影像，從泰國飛往南非的航班在地球上畫出了一條線，深藍之上的淺藍色線條，由全球定位儀精準畫出，這正是我在地球上走出的路線。心中一個意念在不斷提示，這個線端是我。它不隻是我的象征和比喻，甚至它就是事實本身。
當一個大洋濃縮在一方熒光屏內，穿越印度洋的速度因此而變得不再真實。我既在飛機呼嘯而過的速度裏，也在線條比蝸牛還要緩慢的延伸中。在印度洋上的飛行此時此刻反倒顯得像是虛構，真實的印度洋呢？盡管就在我的腳下，我卻隻能想象。我隻能感覺自己的想象與印度洋逼近！
四周寂靜無聲，飛機的引擎發出均勻的聲響。我不知道是因為恐懼還是飛越巨大無比的印度洋的刺激，我想象自己在萬米高空穿過雲層之上的空間，想象大海揚波，那是令人絕望的沒有止境的波濤，印度洋無邊無際的海平麵像天空一樣開闊。巨大的不知名的動物正在飛機下的深海中暢遊，我不知道它的存在，它也不知道我的存在，幽藍的天空，有眾多的星星閃耀，隻有一點微光劃過，如同流星，那就是海洋動物眼中的我。
一切發生的正在發生，在我卻隻有想象。
躺在臥室的床上，這樣的想象也是可以發生的，但我不會感到恐懼，不會感到自己的生命如此渺小！線條無聲描述著的是這個世界正在發生的一個事實。我就在這個線頭上，但我卻在線條之外注視著這個線頭。我看著我自己從一個虛擬的影像中飛過，我看見此刻自己與地球的關係，但真實的我卻排除在外，自己成了自己的旁觀者，像四維電影院的觀眾，座位還可配合以真實的抖動。
地球一直在緩慢自轉，但我感覺不了它的轉動，麵對如此偉大的存在，人的存在實在太渺小了。要說明事實真相，人類需要描述的圖像，更需要想象。巨大的真實常常隻能在想象中呈現。
幾天後，站在兩大海洋印度洋與大西洋交匯的地方，一個冷流，一個暖流，對於呈現在我麵前的印度洋和大西洋，我仍然離不開想象。要把這水天一色與別處同樣的水天一色區分，人的眼睛是辦不到的。我的視力相對於海洋，我的短暫生存相對於亙古的地理，不過如蜉蝣一般速生速死。在烏雲滾滾、風吹雨斜的天空下，我爬到好望角的最高處，五百年前，葡萄牙人的船隊從這裏駛過，去尋找東方的大陸。地理大發現從這個海角出現了重大轉機——東西方終於在海洋上連接起來了。冷流與暖流交匯形成的風暴，把船隊打上了好望角的海岸。這個最初被稱作風暴角的地方，一次改變世界的偉大航程，如同一個海浪消失，沙灘上並無半點蹤跡可尋。與別處海灘不同的是，它枯藤一樣纏繞的海草在石頭的灘塗上腐爛，密集的蟲蟻快速地鑽來爬去。煙波浩瀚處，一座暗礁，在視野裏激起雪浪花，一圈一圈生了又滅。
曆史於是也隻能虛擬：澳門博物館的一隻船模，就是那些繞過好望角的船。那片玻璃櫃內橘黃的燈光，像探入時光深處。它與這片海域聯係起來了。那條首次踏上中華帝國陸地的船隻正是從眼前的海麵駛過！中國是它的目的地。澳門同樣是個伸進大海的半島，四百多年，東西方文明在這個彈丸之地交融，直到鴉片戰爭炮聲響起，震醒國人，一個不尋常的半島才被人記起，刮目相看。
熒屏上的大海，它的藍一點點驅逐著綠，那是南亞次大陸，直到藍占據了整個熒屏，綠色陸地再也飄浮不回了，這颶風生成並肆虐的大海，這葡萄牙人航行數月也看不見陸地的大海，在這時卻成了一個虛擬的世界。
地球的圖像是冷色調的，藍色和綠色從西麵旋轉過來，但它們很快就被灰暗的陰影吞沒。黑夜像個流浪漢，在地球上飄蕩，它烏雲一樣覆蓋過非洲大陸，蔓延到大西洋上空。它緩慢，但堅定不移。誰也無法阻擋，像一種淹沒。發光的藍色線條閃動著湖藍色的光，像一把刀，試圖切開這個冷色調的球體，它已經由東北向西南橫斜地切過來了。我像一個固執的兒童，要在一個球麵上刻下一道劃痕。
我緊握遙控器，不停地按著放大鍵，那個被迅速拉近的線頭現出了一架飛機。它是我乘坐的大型波音客機。海洋變得更加深藍，像真正的大海一樣，出現了小島。島是真實的小島，方位準確，形狀無誤。但世界充斥虛擬。我看到飛機座椅上的人，幽暗燈光裏，全都進入夢鄉，黑暗的影子凝固不動，時間停滯，生活似乎在經曆一次次死機，隻有飄在外麵的鼾聲不受約束地一陣陣冒出，像一個虛擬的世界有了真實的配音。
望望窗外漆黑的夜空，覺得那條線在這漆黑的夜空畫動，正如電視熒屏上畫動的，在它被我無限放大的某個時刻，也許它們會重合到一起，虛擬與真實從此沒有邊界。
高速度，程式化，或者封閉、隔絕，真實的經曆也不再真切，這是現代社會的新征象。行動已經交給了機器，肉體從沒這樣顯得多餘虛擬與真實的生活早已混淆。
引擎聲、偶爾遇到氣流飛機產生的抖動，讓我從巨大的虛擬中找到身體，一個無法擺脫夢幻的身體。
真實到底有沒有或者怎樣發生了？當熒光屏上黑夜的邊線移到了線頭之上，我開始盯著眩窗後的黑暗，我要看著白晝追上飛機，看我怎樣從夜色退到白天，怎樣從虛擬抵達現實。巨大的被虛擬的世界它的黑暗與光明飄移的界線如期呈現——窗後一條光線劃開了漆黑的夜空，從下方的朱紅到上麵的靛藍，七彩色譜豔麗飽滿，像眼睛一樣緩緩睜開，光芒如神秘的魔法，讓頭上的沉沉黑暗冰一樣消融，大地變成暗影的深淵——夜色粉塵一樣沉落下去。七彩之光越來越耀人眼目——白晝的確已經追上了飛機，黑暗已經前逃，比飛機更快，熒光屏上的機身已被陽光照得雪白。腳下黑沉沉的不再是海洋，而是非洲的大陸。
從一個朦朧早晨的降落開始，非洲大陸，像一個不真實的事件在我麵前發生。非洲南部讚比亞、津巴布韋、南非，從城市到稀樹草原，再到海濱，我在它的大地上麵行走，像風一樣刮過。匆匆十日，一輛封閉大巴，在不停地飛奔。
荒涼的大地，黑人的村莊像流浪的吉普賽人，泥土與茅草築成的草寮消失了，紅綠藍的塑料板、纖維板拚湊的平屋，像兒童遊戲臨時搭建的積木，像城市遺棄的垃圾。光禿的樹枝與枯黃的草地上，偶爾一現，一個部落與一個部落間相距遙遠。有黑人高舉雙手，在一輛小麵包邊點燃一叢枯草，他們發出歡呼，一片火苗就讓他們感覺快樂。
小麵包是黑人的交通工具，車上是不會有白人的。大片大片的荒原是黑人與動物的世界，白人隻屬於城市。而城市，私人小麵包裏也隻有黑人，大街上沒有公交車，小麵包是專為黑人準備的，白人有自己的私家車。
我想把車開進稀樹草原上的村子，當地人害怕遭到圍觀勸我放棄，就像一百多年前白人深入非洲陸地害怕進村一樣，恐懼仍在膚色之間充盈。一個小村外，兩個黑人坐在地上，興奮地站起來，朝我們大聲喊話。我隻看到張合的鮮紅的大嘴唇，急切揮舞的雙臂，一瞬間他們從近退遠，化為黑影。
一天晚上，從南非開普頓機場出來，高速公路上，大巴車窗映出了我的麵龐，我看到了自己黑色的眼睛、暗紅色的嘴唇，也看到了黑壓壓的房屋，它們延綿幾十裏，沒有燈光，或者說偶爾昏暗的燈光，無法照見夜晚的黑；沒有聲息，或者說沒有可以發出聲響的東西，默片一樣。我又找到了觀看熒光屏的感覺，眼前的一切突然遭到了虛擬——在我內心裏，它變得遙遠而不真切。一個人出現在麵前而不覺得真實，這世界變成了一個符號的世界！
黑人棚戶區，簡陋的纖維板搭建的棚子，從荒漠湧來，密密麻麻，像城市的垃圾場，沒有電器，沒有像樣的家具，破爛的衣服掛在草地鐵絲上，如拾荒者。甚至麵包也緊缺……這是現代化城市開普頓冗長的前奏？我看到，我感受，一個人的感官、情緒、良知被隔離的狀態，如何讓活的現場失去了真實的感受。速度、節奏、畫麵的切換，讓人麻木。像電視進入生活，生活也進入了電視——隻有視覺，沒有感覺。
我是一顆子彈，兩邊是如鐵一樣的黑，沿著高速公路的槍膛，射入城市：閃亮牆壁的高樓，室內奢華的設施，燈火通明的街道，穿梭的高檔轎車……仿佛另一個星球的景象。這裏是白人的天堂。是一個虛擬的遊戲軟件的天堂。
一種對比，像換上了另一個頻道，一條公路串聯起來的、一個國家包含起來的、一個黑夜籠罩起來的——對比，不能如期產生罪惡感，我像熟視無睹的南非人。
五百年的風暴角，最初東西航線的補給站，開普頓開始成為航船停泊的港灣，西方人大批來此種植蔬菜，黑人成為雇工，一座城市慢慢建立。從黑人被白人統治，再到黑人當家作主，所謂文明的世界可曾改變？
去海豹島的一天，先晴後陰，桌山罩著厚厚一片雲。穿過山腳海濱別墅區，在遊船碼頭，一個布爾人自言自語，他走過那些旅遊工藝品地攤，旁若無人，有時狂笑，有時麵部呈憤慨狀，海風把他敞開的紅色襯衫吹得東擺西蕩。他是一個瘋子，沉浸在自己的臆想中？
他向我靠近，我看到了他隱蔽得很好的一根線，他有一個耳機。是這根線救了他，我與他一樣都想象到了另一個人，一個被手機虛擬的人。於是，他所有的行動都變得符合邏輯了，那條線是一條現代科技的邏輯線，他又變回了正常人。
第一次看到手機的魔力如精神致幻劑，看到它所象征的一個真實又虛擬的世界！人不能再被時空所限定，我們隨時可以丟開身邊的人去與手機交談，可以隨時進入遙遠的世界！一個虛擬的世界出現並伴隨，一個與想象形影不離的生活已然展現。我們關注手機的動靜，我們隨時準備著與手機包含的廣闊世界發生即時的聯係。與此類似，我們回家，圍繞客廳中央的電視，讓電視來告訴我們生活，告訴一個虛擬的世界就是真實的世界，我們為此流淚，為此狂喜。或者，坐在電腦前，進入網絡，那裏是一個不受空間製約的世界，世界扁平了，沒有了遠與近，生活也真正進入了虛擬時代。
而麵對真實的非洲，我像是換了另一個座位，對著大玻璃，一天又一天，浮光掠影。我不明白細部的、緩慢的生存，甚至不了解它的苦難與不平。我看到一切事物的外表。在一個全球化的時代，我像一根線條在上麵遊走。帶著我行走的是南非最具實力的旅業集團，超豪華的安排，赤貧之上失去的真實感，讓心一絲一縷釋出不安。
對於非洲的苦難，黑人的苦難，我是否要付出感情？憂慮與憤怒是否應如期奔湧？它們是真的憂慮與憤怒嗎？用漢語表達的憂鬱對於一座大陸是否不如風吹草動更有意義？
憤怒，在我或許是一種虛擬——想象中生成；我的精神世界，或許也在遭遇全方位的模式化。
一個電視畫麵，正表示我走過的位置，它在直接虛擬我的行動。我看著自己，看著一個行動，因為被虛擬而呈現出真實的處境。睡意沉沉，我離開了地麵，卻開始真切感覺到地球，急速打開的想象之紛紜把我的腦子弄得疲憊不堪。
嵌在座椅靠背上的熒光屏，有一個地球影像，從泰國飛往南非的航班在地球上畫出了一條線，深藍之上的淺藍色線條，由全球定位儀精準畫出，這正是我在地球上走出的路線。心中一個意念在不斷提示，這個線端是我。它不隻是我的象征和比喻，甚至它就是事實本身。
當一個大洋濃縮在一方熒光屏內，穿越印度洋的速度因此而變得不再真實。我既在飛機呼嘯而過的速度裏，也在線條比蝸牛還要緩慢的延伸中。在印度洋上的飛行此時此刻反倒顯得像是虛構，真實的印度洋呢？盡管就在我的腳下，我卻隻能想象。我隻能感覺自己的想象與印度洋逼近！
四周寂靜無聲，飛機的引擎發出均勻的聲響。我不知道是因為恐懼還是飛越巨大無比的印度洋的刺激，我想象自己在萬米高空穿過雲層之上的空間，想象大海揚波，那是令人絕望的沒有止境的波濤，印度洋無邊無際的海平麵像天空一樣開闊。巨大的不知名的動物正在飛機下的深海中暢遊，我不知道它的存在，它也不知道我的存在，幽藍的天空，有眾多的星星閃耀，隻有一點微光劃過，如同流星，那就是海洋動物眼中的我。
一切發生的正在發生，在我卻隻有想象。
躺在臥室的床上，這樣的想象也是可以發生的，但我不會感到恐懼，不會感到自己的生命如此渺小！線條無聲描述著的是這個世界正在發生的一個事實。我就在這個線頭上，但我卻在線條之外注視著這個線頭。我看著我自己從一個虛擬的影像中飛過，我看見此刻自己與地球的關係，但真實的我卻排除在外，自己成了自己的旁觀者，像四維電影院的觀眾，座位還可配合以真實的抖動。
地球一直在緩慢自轉，但我感覺不了它的轉動，麵對如此偉大的存在，人的存在實在太渺小了。要說明事實真相，人類需要描述的圖像，更需要想象。巨大的真實常常隻能在想象中呈現。
幾天後，站在兩大海洋印度洋與大西洋交匯的地方，一個冷流，一個暖流，對於呈現在我麵前的印度洋和大西洋，我仍然離不開想象。要把這水天一色與別處同樣的水天一色區分，人的眼睛是辦不到的。我的視力相對於海洋，我的短暫生存相對於亙古的地理，不過如蜉蝣一般速生速死。在烏雲滾滾、風吹雨斜的天空下，我爬到好望角的最高處，五百年前，葡萄牙人的船隊從這裏駛過，去尋找東方的大陸。地理大發現從這個海角出現了重大轉機——東西方終於在海洋上連接起來了。冷流與暖流交匯形成的風暴，把船隊打上了好望角的海岸。這個最初被稱作風暴角的地方，一次改變世界的偉大航程，如同一個海浪消失，沙灘上並無半點蹤跡可尋。與別處海灘不同的是，它枯藤一樣纏繞的海草在石頭的灘塗上腐爛，密集的蟲蟻快速地鑽來爬去。煙波浩瀚處，一座暗礁，在視野裏激起雪浪花，一圈一圈生了又滅。
曆史於是也隻能虛擬：澳門博物館的一隻船模，就是那些繞過好望角的船。那片玻璃櫃內橘黃的燈光，像探入時光深處。它與這片海域聯係起來了。那條首次踏上中華帝國陸地的船隻正是從眼前的海麵駛過！中國是它的目的地。澳門同樣是個伸進大海的半島，四百多年，東西方文明在這個彈丸之地交融，直到鴉片戰爭炮聲響起，震醒國人，一個不尋常的半島才被人記起，刮目相看。
熒屏上的大海，它的藍一點點驅逐著綠，那是南亞次大陸，直到藍占據了整個熒屏，綠色陸地再也飄浮不回了，這颶風生成並肆虐的大海，這葡萄牙人航行數月也看不見陸地的大海，在這時卻成了一個虛擬的世界。
地球的圖像是冷色調的，藍色和綠色從西麵旋轉過來，但它們很快就被灰暗的陰影吞沒。黑夜像個流浪漢，在地球上飄蕩，它烏雲一樣覆蓋過非洲大陸，蔓延到大西洋上空。它緩慢，但堅定不移。誰也無法阻擋，像一種淹沒。發光的藍色線條閃動著湖藍色的光，像一把刀，試圖切開這個冷色調的球體，它已經由東北向西南橫斜地切過來了。我像一個固執的兒童，要在一個球麵上刻下一道劃痕。
我緊握遙控器，不停地按著放大鍵，那個被迅速拉近的線頭現出了一架飛機。它是我乘坐的大型波音客機。海洋變得更加深藍，像真正的大海一樣，出現了小島。島是真實的小島，方位準確，形狀無誤。但世界充斥虛擬。我看到飛機座椅上的人，幽暗燈光裏，全都進入夢鄉，黑暗的影子凝固不動，時間停滯，生活似乎在經曆一次次死機，隻有飄在外麵的鼾聲不受約束地一陣陣冒出，像一個虛擬的世界有了真實的配音。
望望窗外漆黑的夜空，覺得那條線在這漆黑的夜空畫動，正如電視熒屏上畫動的，在它被我無限放大的某個時刻，也許它們會重合到一起，虛擬與真實從此沒有邊界。
高速度，程式化，或者封閉、隔絕，真實的經曆也不再真切，這是現代社會的新征象。行動已經交給了機器，肉體從沒這樣顯得多餘虛擬與真實的生活早已混淆。
引擎聲、偶爾遇到氣流飛機產生的抖動，讓我從巨大的虛擬中找到身體，一個無法擺脫夢幻的身體。
真實到底有沒有或者怎樣發生了？當熒光屏上黑夜的邊線移到了線頭之上，我開始盯著眩窗後的黑暗，我要看著白晝追上飛機，看我怎樣從夜色退到白天，怎樣從虛擬抵達現實。巨大的被虛擬的世界它的黑暗與光明飄移的界線如期呈現——窗後一條光線劃開了漆黑的夜空，從下方的朱紅到上麵的靛藍，七彩色譜豔麗飽滿，像眼睛一樣緩緩睜開，光芒如神秘的魔法，讓頭上的沉沉黑暗冰一樣消融，大地變成暗影的深淵——夜色粉塵一樣沉落下去。七彩之光越來越耀人眼目——白晝的確已經追上了飛機，黑暗已經前逃，比飛機更快，熒光屏上的機身已被陽光照得雪白。腳下黑沉沉的不再是海洋，而是非洲的大陸。
從一個朦朧早晨的降落開始，非洲大陸，像一個不真實的事件在我麵前發生。非洲南部讚比亞、津巴布韋、南非，從城市到稀樹草原，再到海濱，我在它的大地上麵行走，像風一樣刮過。匆匆十日，一輛封閉大巴，在不停地飛奔。
荒涼的大地，黑人的村莊像流浪的吉普賽人，泥土與茅草築成的草寮消失了，紅綠藍的塑料板、纖維板拚湊的平屋，像兒童遊戲臨時搭建的積木，像城市遺棄的垃圾。光禿的樹枝與枯黃的草地上，偶爾一現，一個部落與一個部落間相距遙遠。有黑人高舉雙手，在一輛小麵包邊點燃一叢枯草，他們發出歡呼，一片火苗就讓他們感覺快樂。
小麵包是黑人的交通工具，車上是不會有白人的。大片大片的荒原是黑人與動物的世界，白人隻屬於城市。而城市，私人小麵包裏也隻有黑人，大街上沒有公交車，小麵包是專為黑人準備的，白人有自己的私家車。
我想把車開進稀樹草原上的村子，當地人害怕遭到圍觀勸我放棄，就像一百多年前白人深入非洲陸地害怕進村一樣，恐懼仍在膚色之間充盈。一個小村外，兩個黑人坐在地上，興奮地站起來，朝我們大聲喊話。我隻看到張合的鮮紅的大嘴唇，急切揮舞的雙臂，一瞬間他們從近退遠，化為黑影。
一天晚上，從南非開普頓機場出來，高速公路上，大巴車窗映出了我的麵龐，我看到了自己黑色的眼睛、暗紅色的嘴唇，也看到了黑壓壓的房屋，它們延綿幾十裏，沒有燈光，或者說偶爾昏暗的燈光，無法照見夜晚的黑；沒有聲息，或者說沒有可以發出聲響的東西，默片一樣。我又找到了觀看熒光屏的感覺，眼前的一切突然遭到了虛擬——在我內心裏，它變得遙遠而不真切。一個人出現在麵前而不覺得真實，這世界變成了一個符號的世界！
黑人棚戶區，簡陋的纖維板搭建的棚子，從荒漠湧來，密密麻麻，像城市的垃圾場，沒有電器，沒有像樣的家具，破爛的衣服掛在草地鐵絲上，如拾荒者。甚至麵包也緊缺……這是現代化城市開普頓冗長的前奏？我看到，我感受，一個人的感官、情緒、良知被隔離的狀態，如何讓活的現場失去了真實的感受。速度、節奏、畫麵的切換，讓人麻木。像電視進入生活，生活也進入了電視——隻有視覺，沒有感覺。
我是一顆子彈，兩邊是如鐵一樣的黑，沿著高速公路的槍膛，射入城市：閃亮牆壁的高樓，室內奢華的設施，燈火通明的街道，穿梭的高檔轎車……仿佛另一個星球的景象。這裏是白人的天堂。是一個虛擬的遊戲軟件的天堂。
一種對比，像換上了另一個頻道，一條公路串聯起來的、一個國家包含起來的、一個黑夜籠罩起來的——對比，不能如期產生罪惡感，我像熟視無睹的南非人。
五百年的風暴角，最初東西航線的補給站，開普頓開始成為航船停泊的港灣，西方人大批來此種植蔬菜，黑人成為雇工，一座城市慢慢建立。從黑人被白人統治，再到黑人當家作主，所謂文明的世界可曾改變？
去海豹島的一天，先晴後陰，桌山罩著厚厚一片雲。穿過山腳海濱別墅區，在遊船碼頭，一個布爾人自言自語，他走過那些旅遊工藝品地攤，旁若無人，有時狂笑，有時麵部呈憤慨狀，海風把他敞開的紅色襯衫吹得東擺西蕩。他是一個瘋子，沉浸在自己的臆想中？
他向我靠近，我看到了他隱蔽得很好的一根線，他有一個耳機。是這根線救了他，我與他一樣都想象到了另一個人，一個被手機虛擬的人。於是，他所有的行動都變得符合邏輯了，那條線是一條現代科技的邏輯線，他又變回了正常人。
第一次看到手機的魔力如精神致幻劑，看到它所象征的一個真實又虛擬的世界！人不能再被時空所限定，我們隨時可以丟開身邊的人去與手機交談，可以隨時進入遙遠的世界！一個虛擬的世界出現並伴隨，一個與想象形影不離的生活已然展現。我們關注手機的動靜，我們隨時準備著與手機包含的廣闊世界發生即時的聯係。與此類似，我們回家，圍繞客廳中央的電視，讓電視來告訴我們生活，告訴一個虛擬的世界就是真實的世界，我們為此流淚，為此狂喜。或者，坐在電腦前，進入網絡，那裏是一個不受空間製約的世界，世界扁平了，沒有了遠與近，生活也真正進入了虛擬時代。
而麵對真實的非洲，我像是換了另一個座位，對著大玻璃，一天又一天，浮光掠影。我不明白細部的、緩慢的生存，甚至不了解它的苦難與不平。我看到一切事物的外表。在一個全球化的時代，我像一根線條在上麵遊走。帶著我行走的是南非最具實力的旅業集團，超豪華的安排，赤貧之上失去的真實感，讓心一絲一縷釋出不安。
對於非洲的苦難，黑人的苦難，我是否要付出感情？憂慮與憤怒是否應如期奔湧？它們是真的憂慮與憤怒嗎？用漢語表達的憂鬱對於一座大陸是否不如風吹草動更有意義？
憤怒，在我或許是一種虛擬——想象中生成；我的精神世界，或許也在遭遇全方位的模式化。