木村拓哉送給瀧一這個小提琴，那麽會聽到他親自表演嗎？
比起不知道斯特拉迪瓦裏小提琴是什麽？
這種事情好像更值得讓人期待。
“那是意大利手工琴的一種。”
nako的眼睛裏泛著灼熱。
向所有察覺到的告知，她想要伸出手去摸一摸，即使她根本不會演奏這種樂器。
“它是由克雷莫納的小提琴著名製作三大家族之一，意大利製琴教父斯特拉迪瓦裏為代表人物，十七、十八世紀名琴，價值百萬美元。
其中斯特拉地瓦利最負盛名的作品“messiah”更是被估價為千萬美元。”
斯特拉迪瓦裏小提琴是一種小提琴，它的祖先是維奧爾琴。
這種琴的主要特點為琴肩傾削、側板寬大、琴背平薄；
以六根弦來調音。最早的真正的小提琴，被認為也是由意大利倫巴第區布雷西亞的加斯帕羅·達·薩洛和他徒弟的作坊裏製作出來的。
“nako醬為什麽懂得這麽多？”
金智秀聽的似懂非懂，雖她出身良好，但在樂器上卻是個十足的白癡。
即使聽到這些自覺是高深莫測的東西。
但不妨礙她對nako“博學多識”的印象更加上升一個層次。
“瀧一醬曾經演奏過這種樂器，那個時候是在東京的一家咖啡廳裏。
他還跟我們講述了關於斯特拉迪瓦裏小提琴的故事。”
nako的臉上開始浮現了期待的神采，思維仿佛重回的目睹瀧一演奏的那天。
在去年六月份到十月份那段時間裏，瀧一做起了小提琴老師，他在東京大學校區附近的一家培訓班進行代班輔導。
原因是輔導班的負責人是他大學時期的直係前輩。
而那段時間裏，培訓班的報名人數激增的程度是平日裏的三倍。
且全是年齡從10歲-25歲的女學生。
那個時候的他以平和的口吻講述著這種樂器的背景。
似是在為接下來的一曲演奏作下鋪墊，當時在場的人可能會覺得故事並不是那般重要。
重要隻是講述這個故事的人。
“十九世紀二十年代的一天夜晚，德國詩人亨利希·海涅在漫遊途中，有幸聽到意大利小提琴家尼科洛·帕格尼尼的演奏，留下的印象是那麽的深刻，竟使他改變他詩人習慣的詩歌創作，而寫了一篇短篇《佛羅倫薩之夜》。”
在教室內，處於講台上的瀧一放下樂器。
他向下方坐滿教室的五十名學生推薦了《佛羅倫薩之夜》這本書。
“那個時候，我是恰好有時間出來，所以去那裏找了他。”
nako解釋自己那個時候坐在了最後放的位置，一直等到他下課。
“這篇以獨特的富有詩意的浪漫情節，讚美了這位藝術天才在漢堡一次魔幻般的演奏中所顯示出的精湛技藝。
在中，海涅多處用不同的方式描述帕格尼尼的演奏，其中說到：
“在這琴聲裏，蘊含著一種無以名之的神聖激情。
時而神秘地顫動著如柔波細語，叫人幾乎聽不見一些兒聲息；
時而又如日夜的林中號角，甜美得撩人心弦；
最後，卻終於變成了縱情歡呼。
恰似有一千個行吟詩人同時撥動琴弦，高唱著昂揚的凱歌。”
迄今為止，瀧一在那次授課中的生動場景，依舊被封存在nako的腦海中。
“那個時候，瀧一醬這樣跟那些學生們說‘這樣的妙音嗬，你可永遠不能用耳朵去聽；
它隻讓你在與愛人心貼著心的靜靜的夜裏，用自己的心去夢。……’
帕格尼尼由於以其無與倫比的小提琴演奏，不但當之無愧地被譽為“小提琴之王”。
更有音樂史家、音樂理論家和傳記作家無法統計的論文，和專著在探討他達到如此精湛技藝的“帕格尼尼之謎”。”
帕格尼尼之謎...
金智秀端著身前的咖啡，咖啡被傭人端上桌後，她並沒有往杯子內加一直都會放的砂糖。
nako所描繪出來的畫麵，令她產生了一種“後悔”的情緒。
她開始“後悔”在過去看似“無趣”的人生裏，沒能提前認識瀧一。
以至於現在隻有從別人的口中，才能清楚自己“原來錯過了這麽多美好的畫麵”。
不過，任何一種藝術，總離不開它的媒介物。
即它的表現工具，小提琴也不例外。
當這樣的想法開始閃過，思維宛如被一道閃電劈中。
在金智秀所認識的朋友之中，似乎有那麽一位接受過樂器熏陶的閨蜜。
那個人來自澳洲。
當初聽起來昏昏欲睡的隱晦難懂的話語，現在發覺是這樣的有趣。
不知道彩英知道了，會不會氣的罵我是見色忘義。
金智秀暗自想到。
金智秀所想的那位叫樸彩英的閨蜜，也是因為深知這個道理。
一有機會，便不惜以高昂的價格設法購置最優良的樂器。
不過，似乎比起小提琴，她是更鍾愛吉他。
“在帕格尼尼去世之後，人們發現他共擁有二十二把極有價值的樂器。
包括斯特拉迪瓦裏製作的七把小提琴、兩把中提琴、兩把大提琴；
另有兩把是阿馬蒂家族的產品，四把是瓜爾內裏家族的產品。
特別有一把是瓜爾內裏家族中最偉大的小提琴製造家瓜爾內裏·德·耶穌於一七四二年製作的。”
nako的講述到此為止，或者說以她在不感興趣的情況下。
因為是瀧一曾經說過的，所以用心記在心裏，已經是非常令人驚訝的行為。
與金智秀所想的相同，當不管是什麽樂器出現在瀧一的麵前。
即使不用她來開口，也會重新去目睹這種珍貴的畫麵。
“這是心美從小到大最鍾愛的琴，價格200萬美元。
是喜多川先生在她八歲生日的時候贈予她的，因為不能前來參加你當日。
所以心美除了親手設計能讓你穿上的襯衫之外，便選擇了將這把琴送給你，作為生日禮物。”
木村拓哉將它小心的從樂器存放箱裏拿起，遞交到瀧一的手上。
桌上擺滿了餐盤與料理，沒有能夠擱置它的地方，所以...瀧一都必須去用雙手接過。
“老師，這太貴重了。”
瀧一心中的驚愕上升到了最高點。
心美是將他拉進小提琴世界的老師，過去曾經因為覺得太丟臉他花了很久的時間才去接納。
心美負責教他，而他則在學會之後演奏給sakura聽。
這樣一來一回在三人之間形成了難以言明的共振圈。
“心美因為最近在準備長笛演奏比賽，所有參與比賽的人全都到東京市立體育館進行團練去了，事實上這把小提琴被她擱置在家太久，思來想去那個丫頭便決定把它送給你。”
工藤靜香注視著陷入緊縮眉頭的瀧一，而後轉動著眼睛說道。
“而且，taki桑你本身就會拉小提琴的對吧？”
頂點
比起不知道斯特拉迪瓦裏小提琴是什麽？
這種事情好像更值得讓人期待。
“那是意大利手工琴的一種。”
nako的眼睛裏泛著灼熱。
向所有察覺到的告知，她想要伸出手去摸一摸，即使她根本不會演奏這種樂器。
“它是由克雷莫納的小提琴著名製作三大家族之一，意大利製琴教父斯特拉迪瓦裏為代表人物，十七、十八世紀名琴，價值百萬美元。
其中斯特拉地瓦利最負盛名的作品“messiah”更是被估價為千萬美元。”
斯特拉迪瓦裏小提琴是一種小提琴，它的祖先是維奧爾琴。
這種琴的主要特點為琴肩傾削、側板寬大、琴背平薄；
以六根弦來調音。最早的真正的小提琴，被認為也是由意大利倫巴第區布雷西亞的加斯帕羅·達·薩洛和他徒弟的作坊裏製作出來的。
“nako醬為什麽懂得這麽多？”
金智秀聽的似懂非懂，雖她出身良好，但在樂器上卻是個十足的白癡。
即使聽到這些自覺是高深莫測的東西。
但不妨礙她對nako“博學多識”的印象更加上升一個層次。
“瀧一醬曾經演奏過這種樂器，那個時候是在東京的一家咖啡廳裏。
他還跟我們講述了關於斯特拉迪瓦裏小提琴的故事。”
nako的臉上開始浮現了期待的神采，思維仿佛重回的目睹瀧一演奏的那天。
在去年六月份到十月份那段時間裏，瀧一做起了小提琴老師，他在東京大學校區附近的一家培訓班進行代班輔導。
原因是輔導班的負責人是他大學時期的直係前輩。
而那段時間裏，培訓班的報名人數激增的程度是平日裏的三倍。
且全是年齡從10歲-25歲的女學生。
那個時候的他以平和的口吻講述著這種樂器的背景。
似是在為接下來的一曲演奏作下鋪墊，當時在場的人可能會覺得故事並不是那般重要。
重要隻是講述這個故事的人。
“十九世紀二十年代的一天夜晚，德國詩人亨利希·海涅在漫遊途中，有幸聽到意大利小提琴家尼科洛·帕格尼尼的演奏，留下的印象是那麽的深刻，竟使他改變他詩人習慣的詩歌創作，而寫了一篇短篇《佛羅倫薩之夜》。”
在教室內，處於講台上的瀧一放下樂器。
他向下方坐滿教室的五十名學生推薦了《佛羅倫薩之夜》這本書。
“那個時候，我是恰好有時間出來，所以去那裏找了他。”
nako解釋自己那個時候坐在了最後放的位置，一直等到他下課。
“這篇以獨特的富有詩意的浪漫情節，讚美了這位藝術天才在漢堡一次魔幻般的演奏中所顯示出的精湛技藝。
在中，海涅多處用不同的方式描述帕格尼尼的演奏，其中說到：
“在這琴聲裏，蘊含著一種無以名之的神聖激情。
時而神秘地顫動著如柔波細語，叫人幾乎聽不見一些兒聲息；
時而又如日夜的林中號角，甜美得撩人心弦；
最後，卻終於變成了縱情歡呼。
恰似有一千個行吟詩人同時撥動琴弦，高唱著昂揚的凱歌。”
迄今為止，瀧一在那次授課中的生動場景，依舊被封存在nako的腦海中。
“那個時候，瀧一醬這樣跟那些學生們說‘這樣的妙音嗬，你可永遠不能用耳朵去聽；
它隻讓你在與愛人心貼著心的靜靜的夜裏，用自己的心去夢。……’
帕格尼尼由於以其無與倫比的小提琴演奏，不但當之無愧地被譽為“小提琴之王”。
更有音樂史家、音樂理論家和傳記作家無法統計的論文，和專著在探討他達到如此精湛技藝的“帕格尼尼之謎”。”
帕格尼尼之謎...
金智秀端著身前的咖啡，咖啡被傭人端上桌後，她並沒有往杯子內加一直都會放的砂糖。
nako所描繪出來的畫麵，令她產生了一種“後悔”的情緒。
她開始“後悔”在過去看似“無趣”的人生裏，沒能提前認識瀧一。
以至於現在隻有從別人的口中，才能清楚自己“原來錯過了這麽多美好的畫麵”。
不過，任何一種藝術，總離不開它的媒介物。
即它的表現工具，小提琴也不例外。
當這樣的想法開始閃過，思維宛如被一道閃電劈中。
在金智秀所認識的朋友之中，似乎有那麽一位接受過樂器熏陶的閨蜜。
那個人來自澳洲。
當初聽起來昏昏欲睡的隱晦難懂的話語，現在發覺是這樣的有趣。
不知道彩英知道了，會不會氣的罵我是見色忘義。
金智秀暗自想到。
金智秀所想的那位叫樸彩英的閨蜜，也是因為深知這個道理。
一有機會，便不惜以高昂的價格設法購置最優良的樂器。
不過，似乎比起小提琴，她是更鍾愛吉他。
“在帕格尼尼去世之後，人們發現他共擁有二十二把極有價值的樂器。
包括斯特拉迪瓦裏製作的七把小提琴、兩把中提琴、兩把大提琴；
另有兩把是阿馬蒂家族的產品，四把是瓜爾內裏家族的產品。
特別有一把是瓜爾內裏家族中最偉大的小提琴製造家瓜爾內裏·德·耶穌於一七四二年製作的。”
nako的講述到此為止，或者說以她在不感興趣的情況下。
因為是瀧一曾經說過的，所以用心記在心裏，已經是非常令人驚訝的行為。
與金智秀所想的相同，當不管是什麽樂器出現在瀧一的麵前。
即使不用她來開口，也會重新去目睹這種珍貴的畫麵。
“這是心美從小到大最鍾愛的琴，價格200萬美元。
是喜多川先生在她八歲生日的時候贈予她的，因為不能前來參加你當日。
所以心美除了親手設計能讓你穿上的襯衫之外，便選擇了將這把琴送給你，作為生日禮物。”
木村拓哉將它小心的從樂器存放箱裏拿起，遞交到瀧一的手上。
桌上擺滿了餐盤與料理，沒有能夠擱置它的地方，所以...瀧一都必須去用雙手接過。
“老師，這太貴重了。”
瀧一心中的驚愕上升到了最高點。
心美是將他拉進小提琴世界的老師，過去曾經因為覺得太丟臉他花了很久的時間才去接納。
心美負責教他，而他則在學會之後演奏給sakura聽。
這樣一來一回在三人之間形成了難以言明的共振圈。
“心美因為最近在準備長笛演奏比賽，所有參與比賽的人全都到東京市立體育館進行團練去了，事實上這把小提琴被她擱置在家太久，思來想去那個丫頭便決定把它送給你。”
工藤靜香注視著陷入緊縮眉頭的瀧一，而後轉動著眼睛說道。
“而且，taki桑你本身就會拉小提琴的對吧？”
頂點