我有時候在休息時過去跟他聊幾分鍾。他挺安靜，話不多，不過確實挺好處的。他總是有禮貌地問我可不可以吹一曲。過了不久我們有點熟了。我喜歡到港口去看水，看船，發現他也是。後來熟到一塊兒坐到長板凳上聊天，一聊就是一下午。也就是一對老家夥隨便談談心，都覺得自己有點兒跟不上趟，有點過時了。
他常帶著他的狗，挺好的狗，他管它叫“大路”。
他懂魔力，搞爵士音樂的也都懂魔力，也許正因這個我們談得來。你吹一個調子已經吹了幾千次了，忽然有一套新的思想直接從你的號裏吹出來，從來沒有經過你頭腦裏的意識。他說照相，還有整個人生都是這樣的。然後他又加一句，‘跟你愛的一個女人**也是這樣。’
他那會兒正在幹一件事，想把音樂轉變成視覺形象。他跟我說：“約翰，你知道你吹＜老於世故的女士＞這支曲子的第四節時差不多總是即興重複的那調子嗎？好了，我想我那天早晨把這拍成照片了。那天光線照在水上恰到好處，一隻藍色的蒼鷺正好同時翻過我的取景器，我當時聽到你吹那重複的調子，同時也真正看見了那曲調，於是扣下扳機。”
他把所有時間都花在這把音樂變成形象的工作上，簡直著了迷。不知道他靠什麽過日子。
他很少講他自己的生活。我一直隻知道他照相旅行過好多地方，再多就不太知道了。可是有一天我問起他脖子掛的鏈子底下的那個小東西。湊近著可以看見那上頭刻著“弗朗西絲卡”我就問：“這有什麽特別意思嗎？”
他好一陣了沒說話，光盯著水看。然後說：“你有多少時間？”“得，那天是禮拜一，是我的休息日，所以我說我有的是時間。”
他講開了，像是打開了水龍頭，整整講了一下午，一晚上。我覺得他把這事藏在心裏已經很久很久了。
從來沒提過那女的姓什麽，也沒說過這事發生在哪兒。可是，說真格的！羅伯特·金凱講她的時候真是個詩人。她一定是個人物，一位了不起的女士。他開頭先引了他為她寫的一篇文章我記得題目好像是叫個什麽“零度空間”。我記得我當時覺得這像奧奈特·柯爾曼的自由體即興曲。
好家夥，他一邊說兒一邊兒哭。他大滴大滴眼淚往下落，老人才這麽哭法兒，也就是薩克斯管才這麽吹法兒。這以後我才明白為什麽老是要求我吹。於是，說真格的，我開始喜歡上這小子了。能對一個女人這麽鍾情的人自己也是值得讓人愛的。
我老是想著這件事兒，想著他跟那個女人共同有的那東西力量有多強大，想著他叫作“老方式”的東西。於是我對自己說：“我一定要把那力量，那段愛情演奏出來，讓那”老方式“從我的號裏吹出來，這裏頭有一種他好的特別抒情的東西。”
於是我就寫了這個曲子——花了我三個月時間。我要保持它簡單，優雅。複雜的玩意兒好弄，簡單才難。我每天都在那上頭花功夫，直到開始對頭了。然後我又下點功夫把鋼琴和低音提琴的過門譜子寫出來。最後有一天晚上我演奏了這個曲子。
那是星期二晚上，他跟往常一樣，在聽眾席裏頭。反正那是一個不太熱鬧的晚上，可能一共有二十來個人，沒人太注意我們樂隊。
他靜靜地坐在那兒，像往常一樣全神貫注地聽，我透過麥克風說：“我現在要吹一支我為一個朋友作的曲子，名叫。”
我說這話時看著他。他正盯著他那瓶啤酒看，可是我一說出“弗朗西絲卡”，他就慢慢兒抬起頭看著我，用兩隻手把他的灰色長發往後攏一攏，點起一支駱駝牌香煙，兩隻藍眼睛直勾勾看著我。
我把那號吹出從來沒有過的聲音，我讓它為他們分離的那些年月，為他們相隔的那千萬裏路而哭泣。在第一小節有一句立調，好象是在呼她的名字：“弗朗……西絲……卡”。
我吹完之後，他筆直的站在桌邊兒，笑著點點頭，付了賬，走了。以後每次他來我都奏這支曲子。他為報答我寫那曲子，把一張古老的廊橋照片兒裝好鏡框送給我，現在就掛在那兒。他從來沒告訴我他在那兒照的，隻是緊挨著他的簽名底下寫著“羅斯曼橋”。
可能是七、八年前，有一個禮拜二晚上他沒出現。下一個禮拜還沒有。我想他可能病了還還是出了什麽事兒，開始擔心起來，就到港口去打聽。誰也不知道他。最後搭到了一條船到他住的那個島上去，那是在水邊的一間舊屋子，說實在的就是個棚子。
我在那兒探頭探腦的時候有個鄰居過來問我幹什麽，我告訴了他，鄰居說他十天以前就死了。說真格的，我聽了以後心裏可難過了，現在還難過。我非常喜歡他，這家夥就是有點不尋常，我覺得他知道好多我們大家都不知道的東西。
我向鄰居打聽那條狗，他不知道，說他也不認識金凱。我就給動物收容所打電話，可不是，“大路”就在那兒。我到那兒把它領出來給了我的侄子。我最後一次看見它，它正跟那孩子親熱呢，我心裏覺得挺舒坦。
總之，就是這麽回事。我打聽到金凱的情況之後不久，我的右胳膊出了問題，隻要吹二十分鍾以上它就發麻，是一種脊椎病。所以我就不再工作了。
可是，說真格的，他跟那個女人的故事一直纏著我。所以每禮拜二晚上我都拿出我的號來吹我為他寫的那支曲子，我就在這麽吹，完全自個兒吹。
不知怎麽回事兒，我吹的時候總是瞅著他送給我的那張照片。有點兒什麽特別的因緣，我說不上來，反正我吹那曲子的時候眼睛總是離不開那照片。
我就站在那兒，在天擦黑的時候，把這老號弄得嗚嗚哭，那是我在吹那曲調，為了一個叫羅伯特·金凱的男人和他管她叫弗朗西絲卡的女人。
他常帶著他的狗，挺好的狗，他管它叫“大路”。
他懂魔力，搞爵士音樂的也都懂魔力，也許正因這個我們談得來。你吹一個調子已經吹了幾千次了，忽然有一套新的思想直接從你的號裏吹出來，從來沒有經過你頭腦裏的意識。他說照相，還有整個人生都是這樣的。然後他又加一句，‘跟你愛的一個女人**也是這樣。’
他那會兒正在幹一件事，想把音樂轉變成視覺形象。他跟我說：“約翰，你知道你吹＜老於世故的女士＞這支曲子的第四節時差不多總是即興重複的那調子嗎？好了，我想我那天早晨把這拍成照片了。那天光線照在水上恰到好處，一隻藍色的蒼鷺正好同時翻過我的取景器，我當時聽到你吹那重複的調子，同時也真正看見了那曲調，於是扣下扳機。”
他把所有時間都花在這把音樂變成形象的工作上，簡直著了迷。不知道他靠什麽過日子。
他很少講他自己的生活。我一直隻知道他照相旅行過好多地方，再多就不太知道了。可是有一天我問起他脖子掛的鏈子底下的那個小東西。湊近著可以看見那上頭刻著“弗朗西絲卡”我就問：“這有什麽特別意思嗎？”
他好一陣了沒說話，光盯著水看。然後說：“你有多少時間？”“得，那天是禮拜一，是我的休息日，所以我說我有的是時間。”
他講開了，像是打開了水龍頭，整整講了一下午，一晚上。我覺得他把這事藏在心裏已經很久很久了。
從來沒提過那女的姓什麽，也沒說過這事發生在哪兒。可是，說真格的！羅伯特·金凱講她的時候真是個詩人。她一定是個人物，一位了不起的女士。他開頭先引了他為她寫的一篇文章我記得題目好像是叫個什麽“零度空間”。我記得我當時覺得這像奧奈特·柯爾曼的自由體即興曲。
好家夥，他一邊說兒一邊兒哭。他大滴大滴眼淚往下落，老人才這麽哭法兒，也就是薩克斯管才這麽吹法兒。這以後我才明白為什麽老是要求我吹。於是，說真格的，我開始喜歡上這小子了。能對一個女人這麽鍾情的人自己也是值得讓人愛的。
我老是想著這件事兒，想著他跟那個女人共同有的那東西力量有多強大，想著他叫作“老方式”的東西。於是我對自己說：“我一定要把那力量，那段愛情演奏出來，讓那”老方式“從我的號裏吹出來，這裏頭有一種他好的特別抒情的東西。”
於是我就寫了這個曲子——花了我三個月時間。我要保持它簡單，優雅。複雜的玩意兒好弄，簡單才難。我每天都在那上頭花功夫，直到開始對頭了。然後我又下點功夫把鋼琴和低音提琴的過門譜子寫出來。最後有一天晚上我演奏了這個曲子。
那是星期二晚上，他跟往常一樣，在聽眾席裏頭。反正那是一個不太熱鬧的晚上，可能一共有二十來個人，沒人太注意我們樂隊。
他靜靜地坐在那兒，像往常一樣全神貫注地聽，我透過麥克風說：“我現在要吹一支我為一個朋友作的曲子，名叫。”
我說這話時看著他。他正盯著他那瓶啤酒看，可是我一說出“弗朗西絲卡”，他就慢慢兒抬起頭看著我，用兩隻手把他的灰色長發往後攏一攏，點起一支駱駝牌香煙，兩隻藍眼睛直勾勾看著我。
我把那號吹出從來沒有過的聲音，我讓它為他們分離的那些年月，為他們相隔的那千萬裏路而哭泣。在第一小節有一句立調，好象是在呼她的名字：“弗朗……西絲……卡”。
我吹完之後，他筆直的站在桌邊兒，笑著點點頭，付了賬，走了。以後每次他來我都奏這支曲子。他為報答我寫那曲子，把一張古老的廊橋照片兒裝好鏡框送給我，現在就掛在那兒。他從來沒告訴我他在那兒照的，隻是緊挨著他的簽名底下寫著“羅斯曼橋”。
可能是七、八年前，有一個禮拜二晚上他沒出現。下一個禮拜還沒有。我想他可能病了還還是出了什麽事兒，開始擔心起來，就到港口去打聽。誰也不知道他。最後搭到了一條船到他住的那個島上去，那是在水邊的一間舊屋子，說實在的就是個棚子。
我在那兒探頭探腦的時候有個鄰居過來問我幹什麽，我告訴了他，鄰居說他十天以前就死了。說真格的，我聽了以後心裏可難過了，現在還難過。我非常喜歡他，這家夥就是有點不尋常，我覺得他知道好多我們大家都不知道的東西。
我向鄰居打聽那條狗，他不知道，說他也不認識金凱。我就給動物收容所打電話，可不是，“大路”就在那兒。我到那兒把它領出來給了我的侄子。我最後一次看見它，它正跟那孩子親熱呢，我心裏覺得挺舒坦。
總之，就是這麽回事。我打聽到金凱的情況之後不久，我的右胳膊出了問題，隻要吹二十分鍾以上它就發麻，是一種脊椎病。所以我就不再工作了。
可是，說真格的，他跟那個女人的故事一直纏著我。所以每禮拜二晚上我都拿出我的號來吹我為他寫的那支曲子，我就在這麽吹，完全自個兒吹。
不知怎麽回事兒，我吹的時候總是瞅著他送給我的那張照片。有點兒什麽特別的因緣，我說不上來，反正我吹那曲子的時候眼睛總是離不開那照片。
我就站在那兒，在天擦黑的時候，把這老號弄得嗚嗚哭，那是我在吹那曲調，為了一個叫羅伯特·金凱的男人和他管她叫弗朗西絲卡的女人。