隨著舞台上的劇情不斷推進，主角的一生呈現在所有觀眾的眼前。
隻是表現方式與其他的舞台劇截然不同。
這種近大遠小的透視關係一直貫穿了整個舞台的表演，也就是說，觀眾始終都是以第一人稱視角觀察眼前發生的一切。
舞台上的表演者，自始至終都隻有張藝洋和周雨萍兩個人。而且張藝洋扮演的爸爸還是相對偏向於工具人的角色，很多時候都隻是背景板，真正在表演的也就隻有周雨萍一個人。
她會按照劇本和舞台上的光效提示，在特定的時間走到特定的舞台位置，融入到舞台的透視關係中，做出特定的動作、說出特定的台詞，促進劇情的推動。
當然，主角的記憶中不可能隻有母親一個人，還會有其他的小夥伴，會有老師，還會有校園運動會之類的大場麵。
但這些全都是用模糊化的虛影來展現的，至於虛影的內容，當然也都是路知行提前準備好素材和資源，預錄製好以後用全息投影播放出來的。
這一點也可以在設定上得到解釋：因為這是主角和母親的記憶，所以視野中隻有母親是清晰的，其他的同學、老師都隻是模糊的影像。
伴隨著天使的旁白解說，畫麵也不斷變化。
從家中的場景，變成坐公交車去市裏學畫畫、學鋼琴的場景，又變成在操場上玩的場景，再變成放學等媽媽來接時小賣店門口的場景……
每個場景的存在時間都不算很長，短則一分鍾，隻是一個簡單的動態循環場景；長則兩三分鍾，可能會在動態循環場景的基礎上表現一個簡單的事件。
例如在操場上，遠處的小孩不小心把球踢了過來，恰好落在主角的腳邊。他看向遠處的媽媽，在媽媽的鼓勵下去跟操場上的其他孩子們一起玩耍。
還有更長的，可能長達好幾分鍾，但這種一般就不是簡單的事件了，而更像是一種互動式的遊戲場景。
比如在彈鋼琴時，會以全息投影的第一人稱視角近距離展現彈鋼琴的畫麵，觀眾會情不自禁地跟著主角彈奏鋼琴的手部動作移動視線。
台下的何程教授一眼就能看出來，這明顯是互動電影類遊戲才有的一種特殊表現形式。
互動電影類遊戲強調玩家在劇情中的沉浸感，所以會在遊戲中讓玩家做出一些與主角動作相類似的操作。
但這畢竟是舞台劇，台下都是觀眾，不可能做出統一的操作，但路知行同樣也將類似的表現形式融入其中。
通過舞台上的全息投影變化來引導觀眾的視線，從而給他們製造一種“我似乎在一定程度上控製了畫麵”的錯覺。
就像是在一些2d橫版過關的多人遊戲中，很多人經常會搞錯自己的角色，就是因為自己按下“跳躍”鍵的時候，恰好另一名玩家的角色也按下了“跳躍”鍵，玩家就會誤以為另一個角色才是自己。
又比如在一些沉浸感很強的視頻或遊戲錄像中，裏麵角色正在憋氣潛水，屏幕前的觀眾也會下意識地屏息，這時候會有彈幕提示：“友情提示：屏幕前的你可以呼吸。”
這都是通過畫麵的假象製造沉浸感、並影響觀眾行為的例子。
此時舞台上的效果也與之類似。
比如，在主角彈鋼琴的場景中，周雨萍會在恰當的時機先給一個提示：“接下來要到曲子的高潮部分了，注意你的右手！”
此時，觀眾們會下意識地向舞台中右手的方向看去，而舞台上的全息投影畫麵也會自動地向右手方向偏轉。
又或者周雨萍會說：“注意姿勢，身體坐直！”
觀眾們會下意識地微微抬頭，而舞台上的視角也會隨之發生輕微的調整。
在畫畫時，觀眾們的視線也會受到引導，從遠處的素材上移動到畫布上，從而繪製出具體的形象。
雖說因為受到透視關係的限製，這種調整的幅度很小，但即便是一點點的小動作，也能極大地增強觀眾的代入感與沉浸感。
台下所有觀眾的視線都被無情地操控於股掌之中，一下齊刷刷地看向這邊，一下又齊刷刷地看向那邊。
這對於舞台劇而言是相當不可思議的，因為傳統的舞台劇形式都是第三人稱視角，即便再怎麽引導，大部分觀眾的視線也都是散亂的、不集中的。
不可能做到這種第一人稱視角的沉浸感。
何程教授也不由得讚歎：“妙啊！”
他甚至能夠直接腦補出這個場景搬到遊戲中會是什麽樣的，肯定也會非常好玩。
但反過來，用互動電影遊戲的方式來表現舞台劇，這也同樣展現出路知行有著天馬行空的想象力和極其誇張的執行力。
為了達到這種效果，每個場景都是精心安排的。
每次的場景切換，周雨萍都會出現在舞台中的一些特定位置，比如在家中場景時，她會在遠處的廚房做飯；在彈鋼琴的場景中，她會站在遠處的某個位置做出動作為主角加油鼓勵。
除此之外，她還會與主角的視角進行一些交互，或是做出鼓勵的動作，或是說幾句簡單的台詞。
這些內容沒有好笑的包袱，也沒有激烈的劇情衝突，就是平平淡淡地，展現出一個普通人從小到大的日常生活。
但這種新穎的形式以及與普通人生活十分貼近的情節，卻還是讓所有觀眾看得全神貫注。
通過這些場景的轉化和天使的旁白，觀眾們逐漸拚湊出了這個主角向天使講述的、他如何與媽媽度過一生的故事：
他雖然家庭條件不太好，但從小就非常懂事，非常聽媽媽的話，知道家中拮據所以認真學習畫畫和鋼琴，還非常主動地避開小賣店不買任何的零食。
隻可惜沒什麽天賦，所以放棄了畫畫和鋼琴，但他卻在一次摔倒之後喜歡上了跑步，就這樣，他一直奔跑，跑得越來越快，成為運動員，破了記錄，拿了金牌，參加了奧運會，組織了公益跑。
直到母親躺在病床上安然離世，告訴他此生沒有遺憾。
在最後與母親告別之後，大幕緩緩拉上，那個天使再度出現在投影畫麵中。
他緩緩地鼓掌：“啊，真是個感人的故事啊。慈祥溫柔的母親，懂事可愛的孩子，一位運動員度過了很有意義的不凡一生。
“可是為什麽我總覺得好像有哪裏不對呢？
“嗯，讓我想想，好像是有一些細節不太對勁。為什麽當你長大後，視角的高度卻還是沒什麽變化呢？甚至好像還變得更低了一些。
“為什麽在你摔倒躺在病床上之後，在記憶中看到的母親就距離你越來越遙遠、越來越模糊了呢？
“孩子，不要在天使麵前撒謊，我說過了，你的母親是一位善良、虔誠、美麗的人，但隻有從伱這裏得到確切的答案之後，我才能確定她到底可不可以進入天堂。
“你不需要向我解釋什麽，你這樣的情況我見過很多了，你現在是在夢中，隻是一個純粹的意識，而你的夢可能會受到很多東西的影響，比如你的執念、你的懊惱……
“好了，讓我們排除掉那些幹擾項，再來一遍。請記住，我要看到你們之間真摯的感情，但前提是，它是真實的。
“準備好了嗎？如果準備好了，就看著我的手，我們……再來一次。”
天使再次對著幕布的中央位置抬起手來，舞台的大幕徐徐拉開。
仍舊是之前出現過的那些場景，老式單元樓的內部，坐公交車去市裏學畫畫、學鋼琴的場景，在操場上玩的場景，放學等媽媽來接時小賣店門口的場景……
然而這次，同樣的場景卻出現了截然不同的劇情走向。
在家中場景，他沒有安安靜靜地自己玩，而是一直在哭鬧、吸引媽媽的注意力；他也沒有認真地學鋼琴、學畫畫，總是三心二意；他還有些不合群，總是一個人在操場裏，不願意跟其他孩子們一起玩。
在小賣店等媽媽來接他的時候，他看著店裏麵的辣條很饞，但是沒有零用錢。而這時候他看到有其他的小朋友拿了吃的沒有給錢就走了，於是很好奇地上去問。
“可以賒賬呀，賒賬就不用給錢呀。”
“賒賬？”
那時候的他顯然還太小，完全無法理解這兩個字到底是什麽意思，不花錢就可以吃辣條？
他懷著試試看的心態去問了一下老板，沒想到老板還真的遞給了他。他開開心心地吃完了辣條，等媽媽來接，就這樣一直到了第三天，小賣店的老板不高興了，把他扣住直到媽媽來給了錢。
那時候他才知道，原來賒賬的意思不是不用給錢，而是以後再給錢。
雖然媽媽隻是笑著什麽都沒說，但從那之後他再也沒有去過任何的一家小賣店，見到了就離得遠遠的。
在那次意外的摔倒後，他在醫院裏住了很長時間，而在那之後，他就坐上了輪椅。
此時很多觀眾才恍然大悟：為什麽之前看那些跑步的場景時，都覺得怪怪的？
因為那些視角明顯比正常視角要低很多。那不是一個正在跑步的成年人的視角，而是輪椅上的視角。
因為劇中的主角很小就坐上了輪椅，所以他從沒體驗過正常人跑步的視角，那些場景，都是他坐著輪椅看到操場時幻想出來的。
隻是表現方式與其他的舞台劇截然不同。
這種近大遠小的透視關係一直貫穿了整個舞台的表演，也就是說，觀眾始終都是以第一人稱視角觀察眼前發生的一切。
舞台上的表演者，自始至終都隻有張藝洋和周雨萍兩個人。而且張藝洋扮演的爸爸還是相對偏向於工具人的角色，很多時候都隻是背景板，真正在表演的也就隻有周雨萍一個人。
她會按照劇本和舞台上的光效提示，在特定的時間走到特定的舞台位置，融入到舞台的透視關係中，做出特定的動作、說出特定的台詞，促進劇情的推動。
當然，主角的記憶中不可能隻有母親一個人，還會有其他的小夥伴，會有老師，還會有校園運動會之類的大場麵。
但這些全都是用模糊化的虛影來展現的，至於虛影的內容，當然也都是路知行提前準備好素材和資源，預錄製好以後用全息投影播放出來的。
這一點也可以在設定上得到解釋：因為這是主角和母親的記憶，所以視野中隻有母親是清晰的，其他的同學、老師都隻是模糊的影像。
伴隨著天使的旁白解說，畫麵也不斷變化。
從家中的場景，變成坐公交車去市裏學畫畫、學鋼琴的場景，又變成在操場上玩的場景，再變成放學等媽媽來接時小賣店門口的場景……
每個場景的存在時間都不算很長，短則一分鍾，隻是一個簡單的動態循環場景；長則兩三分鍾，可能會在動態循環場景的基礎上表現一個簡單的事件。
例如在操場上，遠處的小孩不小心把球踢了過來，恰好落在主角的腳邊。他看向遠處的媽媽，在媽媽的鼓勵下去跟操場上的其他孩子們一起玩耍。
還有更長的，可能長達好幾分鍾，但這種一般就不是簡單的事件了，而更像是一種互動式的遊戲場景。
比如在彈鋼琴時，會以全息投影的第一人稱視角近距離展現彈鋼琴的畫麵，觀眾會情不自禁地跟著主角彈奏鋼琴的手部動作移動視線。
台下的何程教授一眼就能看出來，這明顯是互動電影類遊戲才有的一種特殊表現形式。
互動電影類遊戲強調玩家在劇情中的沉浸感，所以會在遊戲中讓玩家做出一些與主角動作相類似的操作。
但這畢竟是舞台劇，台下都是觀眾，不可能做出統一的操作，但路知行同樣也將類似的表現形式融入其中。
通過舞台上的全息投影變化來引導觀眾的視線，從而給他們製造一種“我似乎在一定程度上控製了畫麵”的錯覺。
就像是在一些2d橫版過關的多人遊戲中，很多人經常會搞錯自己的角色，就是因為自己按下“跳躍”鍵的時候，恰好另一名玩家的角色也按下了“跳躍”鍵，玩家就會誤以為另一個角色才是自己。
又比如在一些沉浸感很強的視頻或遊戲錄像中，裏麵角色正在憋氣潛水，屏幕前的觀眾也會下意識地屏息，這時候會有彈幕提示：“友情提示：屏幕前的你可以呼吸。”
這都是通過畫麵的假象製造沉浸感、並影響觀眾行為的例子。
此時舞台上的效果也與之類似。
比如，在主角彈鋼琴的場景中，周雨萍會在恰當的時機先給一個提示：“接下來要到曲子的高潮部分了，注意你的右手！”
此時，觀眾們會下意識地向舞台中右手的方向看去，而舞台上的全息投影畫麵也會自動地向右手方向偏轉。
又或者周雨萍會說：“注意姿勢，身體坐直！”
觀眾們會下意識地微微抬頭，而舞台上的視角也會隨之發生輕微的調整。
在畫畫時，觀眾們的視線也會受到引導，從遠處的素材上移動到畫布上，從而繪製出具體的形象。
雖說因為受到透視關係的限製，這種調整的幅度很小，但即便是一點點的小動作，也能極大地增強觀眾的代入感與沉浸感。
台下所有觀眾的視線都被無情地操控於股掌之中，一下齊刷刷地看向這邊，一下又齊刷刷地看向那邊。
這對於舞台劇而言是相當不可思議的，因為傳統的舞台劇形式都是第三人稱視角，即便再怎麽引導，大部分觀眾的視線也都是散亂的、不集中的。
不可能做到這種第一人稱視角的沉浸感。
何程教授也不由得讚歎：“妙啊！”
他甚至能夠直接腦補出這個場景搬到遊戲中會是什麽樣的，肯定也會非常好玩。
但反過來，用互動電影遊戲的方式來表現舞台劇，這也同樣展現出路知行有著天馬行空的想象力和極其誇張的執行力。
為了達到這種效果，每個場景都是精心安排的。
每次的場景切換，周雨萍都會出現在舞台中的一些特定位置，比如在家中場景時，她會在遠處的廚房做飯；在彈鋼琴的場景中，她會站在遠處的某個位置做出動作為主角加油鼓勵。
除此之外，她還會與主角的視角進行一些交互，或是做出鼓勵的動作，或是說幾句簡單的台詞。
這些內容沒有好笑的包袱，也沒有激烈的劇情衝突，就是平平淡淡地，展現出一個普通人從小到大的日常生活。
但這種新穎的形式以及與普通人生活十分貼近的情節，卻還是讓所有觀眾看得全神貫注。
通過這些場景的轉化和天使的旁白，觀眾們逐漸拚湊出了這個主角向天使講述的、他如何與媽媽度過一生的故事：
他雖然家庭條件不太好，但從小就非常懂事，非常聽媽媽的話，知道家中拮據所以認真學習畫畫和鋼琴，還非常主動地避開小賣店不買任何的零食。
隻可惜沒什麽天賦，所以放棄了畫畫和鋼琴，但他卻在一次摔倒之後喜歡上了跑步，就這樣，他一直奔跑，跑得越來越快，成為運動員，破了記錄，拿了金牌，參加了奧運會，組織了公益跑。
直到母親躺在病床上安然離世，告訴他此生沒有遺憾。
在最後與母親告別之後，大幕緩緩拉上，那個天使再度出現在投影畫麵中。
他緩緩地鼓掌：“啊，真是個感人的故事啊。慈祥溫柔的母親，懂事可愛的孩子，一位運動員度過了很有意義的不凡一生。
“可是為什麽我總覺得好像有哪裏不對呢？
“嗯，讓我想想，好像是有一些細節不太對勁。為什麽當你長大後，視角的高度卻還是沒什麽變化呢？甚至好像還變得更低了一些。
“為什麽在你摔倒躺在病床上之後，在記憶中看到的母親就距離你越來越遙遠、越來越模糊了呢？
“孩子，不要在天使麵前撒謊，我說過了，你的母親是一位善良、虔誠、美麗的人，但隻有從伱這裏得到確切的答案之後，我才能確定她到底可不可以進入天堂。
“你不需要向我解釋什麽，你這樣的情況我見過很多了，你現在是在夢中，隻是一個純粹的意識，而你的夢可能會受到很多東西的影響，比如你的執念、你的懊惱……
“好了，讓我們排除掉那些幹擾項，再來一遍。請記住，我要看到你們之間真摯的感情，但前提是，它是真實的。
“準備好了嗎？如果準備好了，就看著我的手，我們……再來一次。”
天使再次對著幕布的中央位置抬起手來，舞台的大幕徐徐拉開。
仍舊是之前出現過的那些場景，老式單元樓的內部，坐公交車去市裏學畫畫、學鋼琴的場景，在操場上玩的場景，放學等媽媽來接時小賣店門口的場景……
然而這次，同樣的場景卻出現了截然不同的劇情走向。
在家中場景，他沒有安安靜靜地自己玩，而是一直在哭鬧、吸引媽媽的注意力；他也沒有認真地學鋼琴、學畫畫，總是三心二意；他還有些不合群，總是一個人在操場裏，不願意跟其他孩子們一起玩。
在小賣店等媽媽來接他的時候，他看著店裏麵的辣條很饞，但是沒有零用錢。而這時候他看到有其他的小朋友拿了吃的沒有給錢就走了，於是很好奇地上去問。
“可以賒賬呀，賒賬就不用給錢呀。”
“賒賬？”
那時候的他顯然還太小，完全無法理解這兩個字到底是什麽意思，不花錢就可以吃辣條？
他懷著試試看的心態去問了一下老板，沒想到老板還真的遞給了他。他開開心心地吃完了辣條，等媽媽來接，就這樣一直到了第三天，小賣店的老板不高興了，把他扣住直到媽媽來給了錢。
那時候他才知道，原來賒賬的意思不是不用給錢，而是以後再給錢。
雖然媽媽隻是笑著什麽都沒說，但從那之後他再也沒有去過任何的一家小賣店，見到了就離得遠遠的。
在那次意外的摔倒後，他在醫院裏住了很長時間，而在那之後，他就坐上了輪椅。
此時很多觀眾才恍然大悟：為什麽之前看那些跑步的場景時，都覺得怪怪的？
因為那些視角明顯比正常視角要低很多。那不是一個正在跑步的成年人的視角，而是輪椅上的視角。
因為劇中的主角很小就坐上了輪椅，所以他從沒體驗過正常人跑步的視角，那些場景，都是他坐著輪椅看到操場時幻想出來的。