他昨天又和那個女人出去了還騙我說沒有。
“我都知道我都知道“我握著閨蜜的手哭的肝腸寸斷。
“額都多少次了。那你為什麽不能分手呢？“她一邊給我擦眼淚一邊心疼又不解的看著我：“而且你上次不是還說你們現在的房租都是你在付了。“
“我何嚐不想啊？“我的傷心更甚：“可是我沒辦法啊他對我真的很好，真的太好了，我再也不可能找到一個對我這麽好的人了。我怎麽下的去決心分手啊？“
“他對我就像爸爸寵女兒一樣我們在一起兩年，這兩年他沒吃過草莓的尖兒，沒吃過西瓜的心兒。這兩年我沒削過一個蘋果沒剝過一個橘子“
“每次鞋帶開了他都會給隨時隨刻的蹲下來給我係。新鞋磨腳他能把自己的鞋脫下來給我，提著我的鞋子光著腳跟我一路
“呃所以他做了這些，就可以出軌嗎？“我話才起頭閨蜜忍不住打斷了我。
“當然不是啊！隻是說他對我好怎麽可能因為做了這些就可以出軌啊。這有什麽關係“
“可是。事實就是這樣啊。“她換上了一種若有所思的表情：“這兩年裏他出軌沒有十次也有八次，撩騷越界更是不可計數吧？你不還是到了現在都因為他的好沒有和他分手嗎？那事實不就證明，他做了這些，就可以出軌嘛？“
我被她問的有點懵我從沒把這兩件事連起來想過，我隻知道他對我好隻知道我舍不得一個對我這樣好的人。
“喏比如上次，上次他被你發現跟前女友開房。“她瞟了門口一眼繼續說到：“你跑到我家他來求你回去，他哭著對你說看在我平時對你這麽好的份上，你就原諒我這一次吧。
水特性的。你想想，古人把人看東西的動作、心態、神態，全容納再一個字裏去表現，這樣寫法哪有稿費好拿？
掌故改成白話，把平話句按語，仔細算算，括弧裏的字數多［抄來的］，括弧外的字數少［自寫的］，這邊引引經，那邊據據典，二五一湊，也有個萬把字來，可換柴米油鹽。寫這類文章另一好處是沒人告狀，覺不會吃上違反著作權的官司，何況是拚盤似的抄法，能拚出花樣，一樣能領創意獎呢
「哎，你是誰？」「誰敢問我是誰？」「我！我問你是誰？」「你管我是誰？」我就管你是誰！」那我得問問你是誰？」「別問我是誰，隻問你是誰？」「你憑什麽問我是誰？」我要知道我殺了是誰！」
咦！你究竟是誰？」
「嘿，你又到底是誰？」
我偏不說我是誰！」
「那你也別問我是誰！拿命來吧！雙方這才揮刀動劍，捉對兒廝殺，殺了半天，仍然不知道誰究竟是誰，誰到底是誰。抖陀螺必須要抖到這種程度，方能算是結了業也。
總而言之，文章摻水之法，何隻千百種，以上略舉習見十六式，若能朝夕演練，舉一反三，那就足夠享用終生了。
真正說來，文章摻水，算是老太婆得棉被-﹣蓋有年也。摻點兒水，取其柔和豐潤，並非壞事，但摻水要摻得適度，摻的均勻；摻多了文味太薄，水味太濃，難免本末倒置，喧賓奪主，讀起來稀鬆平常，像喝白開水。如果當摻時不摻，不當摻時摻的窮慘猛灌，那就好像女人腫頭，男人腫腳，穿靴戴帽之外，中間更挺著個水鼓肚皮，那就已病入膏肓，要送進文章病院開刀啦！句按語，仔細算算，括弧裏的字數多［抄來的］，括弧外的字數少［自寫的］，這邊引引經，那邊據據典，二五一湊，也有個萬把字來，可換柴米油鹽。寫這類文章另一好處是沒人告狀，覺不會吃上違反著作權的官司，何況是拚盤似的抄法，能拚出花樣，一樣能領創意獎呢！
第十六法，曰「抖陀螺法」。
此文寫法，輕鬆之極，別的都不動，字數卻旋轉上升，不信你瞧下麵這一段武俠式的對話：
「哎，你是誰？」「誰敢問我是誰？」「我！我問你是誰？」「你管我是誰？」我就管你是誰！」那我得問問你是誰？」「別問我是誰，隻問你是誰？」「你憑什麽問我是誰？」水特性的。你想想，古人把人看東西的動作、心態、神態，全容納再一個字裏去表現，這樣寫法哪有稿費好拿？
你看看現代人寫眼吧：
「她那雙深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一種特殊的、磁性的魔力，在我深夜的夢裏呈現著；我變成一個癡迷的孩童，伏在井口出神凝視著水麵搖蕩的雲天，我自己的臉也出現在其中，自覺被她捕捉，被她囚禁了。她身遂的眸光籠罩著我，導我走進她生命的天地，去細心撿起她隱藏在眸光背後的、在戰火中失落的青春，和許多深色的碎夢……」照這樣寫下去，可以沒完沒了也。
第十五法，曰開古董店法」。
這類文章，專賣古貨，手邊放些古典類書，
再加一部辭海，便可開張大吉。把傳奇類的
掌故改成白話，把平話水特性的。你想想，古人把人看東西的動作、心態、神態，全容納再一個字裏去表現，這樣寫法哪有稿費好拿？
你看看現代人寫眼吧：
「她那雙深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一種特殊的、磁性的魔力，在我深夜的夢裏呈現著；我變成一個癡迷的孩童，伏在井口出神凝視著水麵搖蕩的雲天，我自己的臉也出現在其中，自覺被她捕捉，被她囚禁了。她身遂的眸光籠罩著我，導我走進她生命的天地，去細心撿起她隱藏在眸光背後的、在戰火中失落的青春，和許多深色的碎夢……」照這樣寫下去，可以沒完沒了也。
第十五法，曰開古董店法」。
這類文章，專賣古貨，手邊放些古典類書，
再加一部辭海，便可開張大吉。把傳奇類的
掌故改成白話，把平話以種類言，可為老眼、小眼、大眼、圓眼、單眼、雙眼、人眼、狗眼、豬眼、貓眼、陰陽眼、眯眯眼、龍眼、金魚眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、鬥雞眼、風流眼、千裏眼、翻白眼、輕眼、黑眼、爛紅眼等等。
閱………這些創發性的用字，其實最不合摻以種類言，可為老眼、小眼、大眼、圓眼、單眼、雙眼、人眼、狗眼、豬眼、貓眼、陰陽眼、眯眯眼、龍眼、金魚眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、鬥雞眼、風流眼、千裏眼、翻白眼、輕眼、黑眼、爛紅眼等等。
這隻是原始材料，還沒經過化妝呢！假如先在情節上略有安排，使得大眼瞪小眼，狗眼看人，人眼看狗，桃花眼吊風流眼，青眼對上白眼；前台的戲已經開鑼了，你這化妝師就有得忙了。
古典式的化妝，濃不到哪裏去，也不過是：濃眉大眼、目光如炬、目光如電、眼如銅鈴、眼波流轉、目光短淺、老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波蕩漾、杏眼圓睜、眉目含春、波光流轉、目似朗星、雙瞳剪水，這種以一博三式的形容，早已是摻水舊法，棄而不用久矣。
古人固然很聰明，把眼睛看東西的神態之不同，分成很多名目，如觀、察、視、見、膘、督、顧、眺、審、矚、睨、苗、瀏、覽、
閱………這些創發性的用字，其實最不合摻
“我都知道我都知道“我握著閨蜜的手哭的肝腸寸斷。
“額都多少次了。那你為什麽不能分手呢？“她一邊給我擦眼淚一邊心疼又不解的看著我：“而且你上次不是還說你們現在的房租都是你在付了。“
“我何嚐不想啊？“我的傷心更甚：“可是我沒辦法啊他對我真的很好，真的太好了，我再也不可能找到一個對我這麽好的人了。我怎麽下的去決心分手啊？“
“他對我就像爸爸寵女兒一樣我們在一起兩年，這兩年他沒吃過草莓的尖兒，沒吃過西瓜的心兒。這兩年我沒削過一個蘋果沒剝過一個橘子“
“每次鞋帶開了他都會給隨時隨刻的蹲下來給我係。新鞋磨腳他能把自己的鞋脫下來給我，提著我的鞋子光著腳跟我一路
“呃所以他做了這些，就可以出軌嗎？“我話才起頭閨蜜忍不住打斷了我。
“當然不是啊！隻是說他對我好怎麽可能因為做了這些就可以出軌啊。這有什麽關係“
“可是。事實就是這樣啊。“她換上了一種若有所思的表情：“這兩年裏他出軌沒有十次也有八次，撩騷越界更是不可計數吧？你不還是到了現在都因為他的好沒有和他分手嗎？那事實不就證明，他做了這些，就可以出軌嘛？“
我被她問的有點懵我從沒把這兩件事連起來想過，我隻知道他對我好隻知道我舍不得一個對我這樣好的人。
“喏比如上次，上次他被你發現跟前女友開房。“她瞟了門口一眼繼續說到：“你跑到我家他來求你回去，他哭著對你說看在我平時對你這麽好的份上，你就原諒我這一次吧。
水特性的。你想想，古人把人看東西的動作、心態、神態，全容納再一個字裏去表現，這樣寫法哪有稿費好拿？
掌故改成白話，把平話句按語，仔細算算，括弧裏的字數多［抄來的］，括弧外的字數少［自寫的］，這邊引引經，那邊據據典，二五一湊，也有個萬把字來，可換柴米油鹽。寫這類文章另一好處是沒人告狀，覺不會吃上違反著作權的官司，何況是拚盤似的抄法，能拚出花樣，一樣能領創意獎呢
「哎，你是誰？」「誰敢問我是誰？」「我！我問你是誰？」「你管我是誰？」我就管你是誰！」那我得問問你是誰？」「別問我是誰，隻問你是誰？」「你憑什麽問我是誰？」我要知道我殺了是誰！」
咦！你究竟是誰？」
「嘿，你又到底是誰？」
我偏不說我是誰！」
「那你也別問我是誰！拿命來吧！雙方這才揮刀動劍，捉對兒廝殺，殺了半天，仍然不知道誰究竟是誰，誰到底是誰。抖陀螺必須要抖到這種程度，方能算是結了業也。
總而言之，文章摻水之法，何隻千百種，以上略舉習見十六式，若能朝夕演練，舉一反三，那就足夠享用終生了。
真正說來，文章摻水，算是老太婆得棉被-﹣蓋有年也。摻點兒水，取其柔和豐潤，並非壞事，但摻水要摻得適度，摻的均勻；摻多了文味太薄，水味太濃，難免本末倒置，喧賓奪主，讀起來稀鬆平常，像喝白開水。如果當摻時不摻，不當摻時摻的窮慘猛灌，那就好像女人腫頭，男人腫腳，穿靴戴帽之外，中間更挺著個水鼓肚皮，那就已病入膏肓，要送進文章病院開刀啦！句按語，仔細算算，括弧裏的字數多［抄來的］，括弧外的字數少［自寫的］，這邊引引經，那邊據據典，二五一湊，也有個萬把字來，可換柴米油鹽。寫這類文章另一好處是沒人告狀，覺不會吃上違反著作權的官司，何況是拚盤似的抄法，能拚出花樣，一樣能領創意獎呢！
第十六法，曰「抖陀螺法」。
此文寫法，輕鬆之極，別的都不動，字數卻旋轉上升，不信你瞧下麵這一段武俠式的對話：
「哎，你是誰？」「誰敢問我是誰？」「我！我問你是誰？」「你管我是誰？」我就管你是誰！」那我得問問你是誰？」「別問我是誰，隻問你是誰？」「你憑什麽問我是誰？」水特性的。你想想，古人把人看東西的動作、心態、神態，全容納再一個字裏去表現，這樣寫法哪有稿費好拿？
你看看現代人寫眼吧：
「她那雙深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一種特殊的、磁性的魔力，在我深夜的夢裏呈現著；我變成一個癡迷的孩童，伏在井口出神凝視著水麵搖蕩的雲天，我自己的臉也出現在其中，自覺被她捕捉，被她囚禁了。她身遂的眸光籠罩著我，導我走進她生命的天地，去細心撿起她隱藏在眸光背後的、在戰火中失落的青春，和許多深色的碎夢……」照這樣寫下去，可以沒完沒了也。
第十五法，曰開古董店法」。
這類文章，專賣古貨，手邊放些古典類書，
再加一部辭海，便可開張大吉。把傳奇類的
掌故改成白話，把平話水特性的。你想想，古人把人看東西的動作、心態、神態，全容納再一個字裏去表現，這樣寫法哪有稿費好拿？
你看看現代人寫眼吧：
「她那雙深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一種特殊的、磁性的魔力，在我深夜的夢裏呈現著；我變成一個癡迷的孩童，伏在井口出神凝視著水麵搖蕩的雲天，我自己的臉也出現在其中，自覺被她捕捉，被她囚禁了。她身遂的眸光籠罩著我，導我走進她生命的天地，去細心撿起她隱藏在眸光背後的、在戰火中失落的青春，和許多深色的碎夢……」照這樣寫下去，可以沒完沒了也。
第十五法，曰開古董店法」。
這類文章，專賣古貨，手邊放些古典類書，
再加一部辭海，便可開張大吉。把傳奇類的
掌故改成白話，把平話以種類言，可為老眼、小眼、大眼、圓眼、單眼、雙眼、人眼、狗眼、豬眼、貓眼、陰陽眼、眯眯眼、龍眼、金魚眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、鬥雞眼、風流眼、千裏眼、翻白眼、輕眼、黑眼、爛紅眼等等。
閱………這些創發性的用字，其實最不合摻以種類言，可為老眼、小眼、大眼、圓眼、單眼、雙眼、人眼、狗眼、豬眼、貓眼、陰陽眼、眯眯眼、龍眼、金魚眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、鬥雞眼、風流眼、千裏眼、翻白眼、輕眼、黑眼、爛紅眼等等。
這隻是原始材料，還沒經過化妝呢！假如先在情節上略有安排，使得大眼瞪小眼，狗眼看人，人眼看狗，桃花眼吊風流眼，青眼對上白眼；前台的戲已經開鑼了，你這化妝師就有得忙了。
古典式的化妝，濃不到哪裏去，也不過是：濃眉大眼、目光如炬、目光如電、眼如銅鈴、眼波流轉、目光短淺、老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波蕩漾、杏眼圓睜、眉目含春、波光流轉、目似朗星、雙瞳剪水，這種以一博三式的形容，早已是摻水舊法，棄而不用久矣。
古人固然很聰明，把眼睛看東西的神態之不同，分成很多名目，如觀、察、視、見、膘、督、顧、眺、審、矚、睨、苗、瀏、覽、
閱………這些創發性的用字，其實最不合摻