?隨著《諜影重重》的退稅拿到手，羅南帶著保羅-安德森和塞繆爾-哈迪達等人返回了洛杉磯，將剩餘的談判部分交給沙海娛樂的人去完成，同時也讓人去聯係米拉-喬沃維奇。
這位很好找，不說呂克-貝鬆前妻這一身份，本身也是非常有名的明星。
羅南讓人安置好樸雅卡-喬普拉，暫時將這個印度女人扔到一邊，手頭有一係列工作需要處理。
喬治-克林特已經派出副手前往日本，與卡普空公司洽談《生化危機》後續的電影版權問題，羅南交給他的《死神走了》的創意計劃，他也召集專人討論過，認為可行性極高，不過要等《死神來了》續集上映之後再提上日程，畢竟需要《死神來了》有更大的影響力，這樣的衍生電影才有更好的觀眾基礎。
羅南也同意他們的觀點，《死神來了》才上映一部，線下租售也不到一個月，衍生影片太早，倒也不用著急。
另外，沙海娛樂與印度山地基金會的談判上周就已經完成，喬治-克林特代表沙海娛樂同山地基金簽訂了正式的投資協議，代表山地基金來洛杉磯的尼克-羅斯汗已經返回了孟買。
但一位曾經在洛杉磯錄像帶電影公司工作多年的印度裔，作為山地基金會的代表留在了洛杉磯，會加入到劇組的拍攝製作當中。
根據雙方的協議，山地基金會無權幹涉劇組的工作，這人也僅僅是起到監督作用。
三哥們確實比阿布紮比的土豪們更為了解電影製作，不但留下監督人員，還聘用了普華永道作為第三方賬戶監督，來掌握第三方完片擔保賬戶的資金狀況。
對待不同的融資對象，當然不能用同一套策略，這點羅南在去印度之前就非常清楚，所以沙海娛樂絲毫沒有設置障礙，盡顯合作誠意。
除了好萊塢通用規則，羅南這邊根本沒有在投資中設置任何陷阱。
所以，雙方對於合作都很滿意。
比如製片方會收取未來收入百分之十五的運營管理費用和百分之二十的利潤抽成，印度人也沒有意見，現今好萊塢的影片都是這麽運作的。
沙海娛樂前期開發費用、編劇費用和馬特-達蒙的第三方賬戶的片酬，都歸入《諜影重重》的預算成本當中，衝抵屬於沙海娛樂的1000萬美元投資。
這是正當的商業運作，印度人自然也不會有意見。
與山地基金會的合作達成，《諜影重重》劇組迅速擴充，正式轉入前期籌備當中。
另外就是招募演員了。
羅南讓人與本-阿弗萊克進行了接觸，想要試試能不能把馬特-達蒙和本-阿弗萊克這對好基友拉入同一個劇組，到時僅僅話題性就很有看點，對宣傳營銷的幫助非常大。
但本-阿弗萊克方麵500萬美元的報價直接讓沙海娛樂敗退。
羅南這才發現，自己不但低估了這個年代的馬特-達蒙，同樣也低估了本-阿弗萊克，本-阿弗萊克去年拍攝的《緣來是你》，片酬就高達1250萬美元。
發現這個問題，羅南才想起來，邁克爾-貝那部扯淡的石油工人炸小行星的片子，本-阿弗萊克是男主角啊！
湊齊這對好基友的想法，自然被羅南放棄了，還是乖乖的去找便宜的演員。
男主角他可以砸下重資，但戲份少得多的配角，就不值得了。
女主角方麵，保羅-格林格拉斯推薦了一個叫做詹妮弗-加納的小明星，片酬很便宜，隻要10萬美元，羅南看過試鏡錄像，直接同意了。
這個女演員不算漂亮，不過之前劇組已經更改了羅南關於女主角賣臉賣身材的設定，相貌普通的女演員也算合適。
馬特-達蒙和詹妮弗-加納會不會在拍攝期間擦出火花？
好萊塢很多情侶都是在劇組拍攝期間看對了眼，特別是演情侶對手戲的兩個人，不說成為情侶，有了感覺找地方來一發很常見。
如果馬特-達蒙和詹妮弗-加納勾搭上，或許會來上幾發，後麵本-阿弗萊克又與詹妮弗-加納走到一起，基情會不會受到影響？
羅南沒怎麽考慮這方麵，演員在他眼中，最大的價值就是能否帶來商業收益。
在科赫影業的2000萬美元投資到賬之後，《生化危機》劇組也正式成立，羅南第一時間讓劇組將相關資料傳到柏林那邊的科赫影業，讓托尼-科赫繼續去申請德國的退稅補助。
米蘭-喬沃維奇那邊也聯係上了，雙方正在做初步接觸。
另外，卡普空的代表從日本來到了洛杉磯，羅南抽空跟他們見了一麵，討論了些關於改編的事，隨即就讓喬治-克林特的那位副手繼續與對方談後續的版權。
日本人非常精明，想要談下來並不容易，一場耗時耗力的拉鋸必不可少。
羅南還讓自己的助理康妮帶人專門查了下《古墓麗影》和關於狼人吸血鬼戰爭的作品，《古墓麗影》的電影版權在麥當娜-西柯尼的公司手裏，目前已經聯合派拉蒙影業進行籌備拍攝。
而前期開發，從1998年初拿到改編權就開始了。
有太多的作品，距離拍攝前很長時間，版權就有了歸屬。
好萊塢對於版權的重要性有非常清晰的認識，一般中大型電影公司拿到版權，想要再讓他們吐出來，真的是太難了。
要付出巨大的代價。
“將我們與塞繆爾-哈迪達合作《生化危機》的事。”羅南叮囑喬治-克林特和羅伯特-李：“盡可能傳播出去，讓圈內外都知道，沙海娛樂資金充足，不僅製作我們自己的項目，也可以投資其他製片人的項目。”
喬治-克林特明白羅南的意思：“吸引一些製片人來公司拉投資？”
羅伯特-李也想到了：“我們自身製作能力不足，單靠我們單獨創造項目，每年能拍攝的片子有限。”
羅南又說道：“每一份投遞到公司的電影項目資料，都要匯總到我這邊。”
喬治-克林特非常相信羅南的眼光：“我明白。”
羅南又叮囑了幾句，沙海娛樂乃至整個相對論娛樂都根基太淺，根本沒有足夠的抗風險能力，一部大製作失敗，就可能帶來嚴峻的後果。
這些不是短時間內能夠解決，羅南既然有先知先覺的優勢，肯定要運用起來。
前世，非大中型電影公司而大獲成功的電影項目，也有不少。
其中一部分，羅南憑空去想，可能沒有印象，但看到相關的資料，肯定能記起來。
前世二十多年看過的影片記憶混雜在一起，有一些隻關注過新聞或者隻看過一遍的片子，真的很模糊。
估計絕大部分人都會有這種感覺。
好萊塢有很多片子是由獨立製片人發起的，也就是製片人有了項目，再去找電影公司拉投資，拍攝出來的片子，版權自然歸製片公司所有。
當然，製片人也從中獲益匪淺，還能規避最大的財務風險。
好萊塢有句非常流行的話：千萬別拿自己的錢去拍電影。
以前，沙海娛樂規模太小，也不具備關鍵的發行能力，現在闖出了一定的名氣，拍出的影片也可以走自己的發行渠道。
這就保證了盈利的可能。
康妮那邊找到了不少關於吸血鬼和狼人的相關作品，羅南抽時間大致翻了一下，女作家南希-柯林斯的《怪物之愛》的主線情節幾乎與《黑夜傳說》第一部存在百分之七十以上的相似，也怪不得前世《黑夜傳說》劇組與指控他們抄襲的人達成庭外和解。
羅南讓康妮與南希-柯林斯接觸了一下，南希-柯林斯隻是個沒有名氣的小作家，《怪物之愛》從1994年出版之後銷量少的可憐，沙海娛樂隻用了五萬美元就買下了《怪物之愛》的電影版權。
這筆錢可以讓沙海娛樂規避掉頭疼的版權問題，如果那位炫妻狂魔再拍攝這個係列，那就是侵犯沙海娛樂的版權了。
一個小作者和一家走入正軌的電影公司完全是兩個概念。
羅南也準備改編，起碼先創作劇本，然後再聯係前世那位導演，因為凱特-貝金賽爾的關係，他還記得那位導演是大導演羅蘭-艾默裏奇的助手，具體名字是叫朗-霍夫曼還是朗-懷斯曼，記不太清楚了。
隻要讓人查查羅蘭-艾默裏奇的助手們，也就知道具體是誰了。
羅蘭-艾默裏奇剛剛拍攝過《獨立日》和《哥斯拉》，是好萊塢的一線商業大導演，關於他的消息很好查。
《人類清除計劃2》劇組，也進入了正式籌備階段，導演詹姆斯-黃在恐怖驚悚片方麵的實力毋庸置疑，製片經理安德魯也全力配合前期籌備工作，技術宅傑西卡-菲爾頓繼續擔任這個係列的剪輯師。
在羅南的建議下，她也掛上了後期副製片人的職位，準備正式涉足製片行業。
不過，製片人經理安德魯也帶來了一個不太好的消息，詹姆斯-黃已經不再滿足於執導投資較小的恐怖片，想要執導主流商業電影。
這位很好找，不說呂克-貝鬆前妻這一身份，本身也是非常有名的明星。
羅南讓人安置好樸雅卡-喬普拉，暫時將這個印度女人扔到一邊，手頭有一係列工作需要處理。
喬治-克林特已經派出副手前往日本，與卡普空公司洽談《生化危機》後續的電影版權問題，羅南交給他的《死神走了》的創意計劃，他也召集專人討論過，認為可行性極高，不過要等《死神來了》續集上映之後再提上日程，畢竟需要《死神來了》有更大的影響力，這樣的衍生電影才有更好的觀眾基礎。
羅南也同意他們的觀點，《死神來了》才上映一部，線下租售也不到一個月，衍生影片太早，倒也不用著急。
另外，沙海娛樂與印度山地基金會的談判上周就已經完成，喬治-克林特代表沙海娛樂同山地基金簽訂了正式的投資協議，代表山地基金來洛杉磯的尼克-羅斯汗已經返回了孟買。
但一位曾經在洛杉磯錄像帶電影公司工作多年的印度裔，作為山地基金會的代表留在了洛杉磯，會加入到劇組的拍攝製作當中。
根據雙方的協議，山地基金會無權幹涉劇組的工作，這人也僅僅是起到監督作用。
三哥們確實比阿布紮比的土豪們更為了解電影製作，不但留下監督人員，還聘用了普華永道作為第三方賬戶監督，來掌握第三方完片擔保賬戶的資金狀況。
對待不同的融資對象，當然不能用同一套策略，這點羅南在去印度之前就非常清楚，所以沙海娛樂絲毫沒有設置障礙，盡顯合作誠意。
除了好萊塢通用規則，羅南這邊根本沒有在投資中設置任何陷阱。
所以，雙方對於合作都很滿意。
比如製片方會收取未來收入百分之十五的運營管理費用和百分之二十的利潤抽成，印度人也沒有意見，現今好萊塢的影片都是這麽運作的。
沙海娛樂前期開發費用、編劇費用和馬特-達蒙的第三方賬戶的片酬，都歸入《諜影重重》的預算成本當中，衝抵屬於沙海娛樂的1000萬美元投資。
這是正當的商業運作，印度人自然也不會有意見。
與山地基金會的合作達成，《諜影重重》劇組迅速擴充，正式轉入前期籌備當中。
另外就是招募演員了。
羅南讓人與本-阿弗萊克進行了接觸，想要試試能不能把馬特-達蒙和本-阿弗萊克這對好基友拉入同一個劇組，到時僅僅話題性就很有看點，對宣傳營銷的幫助非常大。
但本-阿弗萊克方麵500萬美元的報價直接讓沙海娛樂敗退。
羅南這才發現，自己不但低估了這個年代的馬特-達蒙，同樣也低估了本-阿弗萊克，本-阿弗萊克去年拍攝的《緣來是你》，片酬就高達1250萬美元。
發現這個問題，羅南才想起來，邁克爾-貝那部扯淡的石油工人炸小行星的片子，本-阿弗萊克是男主角啊！
湊齊這對好基友的想法，自然被羅南放棄了，還是乖乖的去找便宜的演員。
男主角他可以砸下重資，但戲份少得多的配角，就不值得了。
女主角方麵，保羅-格林格拉斯推薦了一個叫做詹妮弗-加納的小明星，片酬很便宜，隻要10萬美元，羅南看過試鏡錄像，直接同意了。
這個女演員不算漂亮，不過之前劇組已經更改了羅南關於女主角賣臉賣身材的設定，相貌普通的女演員也算合適。
馬特-達蒙和詹妮弗-加納會不會在拍攝期間擦出火花？
好萊塢很多情侶都是在劇組拍攝期間看對了眼，特別是演情侶對手戲的兩個人，不說成為情侶，有了感覺找地方來一發很常見。
如果馬特-達蒙和詹妮弗-加納勾搭上，或許會來上幾發，後麵本-阿弗萊克又與詹妮弗-加納走到一起，基情會不會受到影響？
羅南沒怎麽考慮這方麵，演員在他眼中，最大的價值就是能否帶來商業收益。
在科赫影業的2000萬美元投資到賬之後，《生化危機》劇組也正式成立，羅南第一時間讓劇組將相關資料傳到柏林那邊的科赫影業，讓托尼-科赫繼續去申請德國的退稅補助。
米蘭-喬沃維奇那邊也聯係上了，雙方正在做初步接觸。
另外，卡普空的代表從日本來到了洛杉磯，羅南抽空跟他們見了一麵，討論了些關於改編的事，隨即就讓喬治-克林特的那位副手繼續與對方談後續的版權。
日本人非常精明，想要談下來並不容易，一場耗時耗力的拉鋸必不可少。
羅南還讓自己的助理康妮帶人專門查了下《古墓麗影》和關於狼人吸血鬼戰爭的作品，《古墓麗影》的電影版權在麥當娜-西柯尼的公司手裏，目前已經聯合派拉蒙影業進行籌備拍攝。
而前期開發，從1998年初拿到改編權就開始了。
有太多的作品，距離拍攝前很長時間，版權就有了歸屬。
好萊塢對於版權的重要性有非常清晰的認識，一般中大型電影公司拿到版權，想要再讓他們吐出來，真的是太難了。
要付出巨大的代價。
“將我們與塞繆爾-哈迪達合作《生化危機》的事。”羅南叮囑喬治-克林特和羅伯特-李：“盡可能傳播出去，讓圈內外都知道，沙海娛樂資金充足，不僅製作我們自己的項目，也可以投資其他製片人的項目。”
喬治-克林特明白羅南的意思：“吸引一些製片人來公司拉投資？”
羅伯特-李也想到了：“我們自身製作能力不足，單靠我們單獨創造項目，每年能拍攝的片子有限。”
羅南又說道：“每一份投遞到公司的電影項目資料，都要匯總到我這邊。”
喬治-克林特非常相信羅南的眼光：“我明白。”
羅南又叮囑了幾句，沙海娛樂乃至整個相對論娛樂都根基太淺，根本沒有足夠的抗風險能力，一部大製作失敗，就可能帶來嚴峻的後果。
這些不是短時間內能夠解決，羅南既然有先知先覺的優勢，肯定要運用起來。
前世，非大中型電影公司而大獲成功的電影項目，也有不少。
其中一部分，羅南憑空去想，可能沒有印象，但看到相關的資料，肯定能記起來。
前世二十多年看過的影片記憶混雜在一起，有一些隻關注過新聞或者隻看過一遍的片子，真的很模糊。
估計絕大部分人都會有這種感覺。
好萊塢有很多片子是由獨立製片人發起的，也就是製片人有了項目，再去找電影公司拉投資，拍攝出來的片子，版權自然歸製片公司所有。
當然，製片人也從中獲益匪淺，還能規避最大的財務風險。
好萊塢有句非常流行的話：千萬別拿自己的錢去拍電影。
以前，沙海娛樂規模太小，也不具備關鍵的發行能力，現在闖出了一定的名氣，拍出的影片也可以走自己的發行渠道。
這就保證了盈利的可能。
康妮那邊找到了不少關於吸血鬼和狼人的相關作品，羅南抽時間大致翻了一下，女作家南希-柯林斯的《怪物之愛》的主線情節幾乎與《黑夜傳說》第一部存在百分之七十以上的相似，也怪不得前世《黑夜傳說》劇組與指控他們抄襲的人達成庭外和解。
羅南讓康妮與南希-柯林斯接觸了一下，南希-柯林斯隻是個沒有名氣的小作家，《怪物之愛》從1994年出版之後銷量少的可憐，沙海娛樂隻用了五萬美元就買下了《怪物之愛》的電影版權。
這筆錢可以讓沙海娛樂規避掉頭疼的版權問題，如果那位炫妻狂魔再拍攝這個係列，那就是侵犯沙海娛樂的版權了。
一個小作者和一家走入正軌的電影公司完全是兩個概念。
羅南也準備改編，起碼先創作劇本，然後再聯係前世那位導演，因為凱特-貝金賽爾的關係，他還記得那位導演是大導演羅蘭-艾默裏奇的助手，具體名字是叫朗-霍夫曼還是朗-懷斯曼，記不太清楚了。
隻要讓人查查羅蘭-艾默裏奇的助手們，也就知道具體是誰了。
羅蘭-艾默裏奇剛剛拍攝過《獨立日》和《哥斯拉》，是好萊塢的一線商業大導演，關於他的消息很好查。
《人類清除計劃2》劇組，也進入了正式籌備階段，導演詹姆斯-黃在恐怖驚悚片方麵的實力毋庸置疑，製片經理安德魯也全力配合前期籌備工作，技術宅傑西卡-菲爾頓繼續擔任這個係列的剪輯師。
在羅南的建議下，她也掛上了後期副製片人的職位，準備正式涉足製片行業。
不過，製片人經理安德魯也帶來了一個不太好的消息，詹姆斯-黃已經不再滿足於執導投資較小的恐怖片，想要執導主流商業電影。