?雙方在戛納達成初步意向之後，李安和徐立功提議正式談判挪到洛杉磯，羅南非常痛快的答應了下來，知道這兩人是想要在洛杉磯簽訂正式合同，以獲得更為可靠的法律保障。
羅南的目的很簡單，一次性買斷《臥虎藏龍》所有北美版權，協議越完善，對他和使館影業越有利。
由於談妥了最重要的買斷費用，談判進行的大體上算是很順利，但分歧也有。
比如使館影業提出包括李安在內的劇組主創人員必須配合北美的宣發計劃，縱橫國際影業要求使館影業承擔所有的人員支出費用。
這部影片，羅南會嚐試推上頒獎季，去年看過不少實際操作，也分析過眾多經典案例，如今有了一部合適的影片，他也想要試一試。
所謂的奧斯卡推手，也是一步步闖出來的。
《臥虎藏龍》最為重要的宣傳計劃，其實就是頒獎季宣傳。
好在奧斯卡這項榮譽，對這個劇組所有人都是巨大的誘惑，別說拿到小金人，就是有獲得提名的可能，讓劇組主創們自掏腰包，估計很多人也願意。
況且，隻是讓他們配合使館影業。
這點小小的分歧沒有構成多大障礙，雙方在五天拉鋸式的談判之後，正式簽訂了授權協議。
縱橫國際影業以800萬美元的價格，將《臥虎藏龍》除去續集之外的其他北美版權轉讓給使館影業，使館影業一次性付清買斷費用，保證這部影片會在北美影院中發行，並且最小上映規模不會低於500家影院。
其他的小細節，基本都符合版權法的各種規定和好萊塢的行業行規。
李安這種在好萊塢打拚多年的導演，也了解圈內的一些運行規則。
羅南也沒有想過要挖坑，這部電影一次性買斷版權足夠了。
買斷版權也是大規模投入宣發的基本條件。
外來電影進入北美市場，代理發行屬於少數，大多都是買斷版權。
“這部武俠電影，與香港的武俠片不同。”
使館影業的會議室內，正在舉行《臥虎藏龍》的討論會，院線發行部總監托馬斯也不掩飾自己的擔心，說道：“武俠片本來就是小眾，這種顛覆式的類型，接受度是個問題。”
如果不是羅南力主引進這部片子，托馬斯一定會認為下決定的人昏了頭。
線下發行部總監特裏說道：“安-李也是個典型的小眾導演。”
剛剛從阿根廷回來的加西亞-羅德裏格斯不是特別了解情況，沒有說話。
艾倫-艾伯特新加入公司，不會去質疑公司老板。
宣傳部總監大衛-比利亞看向羅南，問道：“你是不是在宣發發行方麵有特殊的想法或者計劃？”
這話一出，其他幾個人瞬間想了起來，《女巫布萊爾》那種爛片子，都在羅南手中化腐朽為神奇……
幾人的眼睛齊刷刷的轉到羅南身上，仿佛又看到了上億美元的收入。
羅南笑著說道：“沒有特別的想法，我就覺得這片子很有意思。”他簡單的說道：“影片中美輪美奐的風景，富有東方古韻的人文氣息，其實都是表麵，內容完全是個西方的故事，我跟安-李談過，這就是一部東方版的《理智與情感》。”
“我也有這種感覺。”艾倫-艾伯特說道：“因為丹尼的關係，我了解些東方的文化，這片子除了表現形式，內裏都是西方的思想。”
其他人都陷入思考當中。
羅南又說道：“北美觀眾可能比想象的更容易看懂和理解這片子，而且我們在宣傳中，也可以適當的運用科幻片的概念。”
“當成科幻片宣傳？”大衛-比利亞問道。
羅南說道：“是這麽個意思，不過要適度，具體怎麽做，大衛，你拿個方案出來。”
這不是他亂說一氣，隨著在戛納電影節看完首映，前世看過的關於《臥虎藏龍》的消息也回憶起了一些，其中就有發行方在針對普通美國觀眾的宣傳中，以科幻片的概念進行宣傳。
而且跟《女巫布萊爾》的宣傳不同，這沒有引發什麽負麵效應，在很多不熟悉的武俠片的美國觀眾眼裏，《臥虎藏龍》就是部超級軟科幻。
“好的。”大衛-比利亞經曆過《女巫布萊爾》的宣傳洗禮之後，一點都不含糊，說道：“我會盡快製定相應的計劃。”
羅南又對托馬斯說道：“你跟院線公司做好溝通，等影片上映時，首批影院要靠近華裔社區。”
托馬斯當然知道這是最為穩妥的上映方式，說道：“我明白。”
加西亞這時問道：“什麽時間上映？”
“十二月份！”羅南給出了答案：“這部影片的目標是頒獎季。”
艾倫-艾伯特問道：“奧斯卡？”
羅南說道：“我們嚐試一下，能拿到幾個奧斯卡提名，也意味著巨大收益。現在《臥虎藏龍》的北美版權全部握在我們手中，如果有可能的話，要利益最大化。”
加西亞又問道：“是最佳外語片嗎？”
羅南點頭：“優先保證最佳外語片。加西亞，你下周開始尋找專業的頒獎季公關公司，製定未來的相關策略。《臥虎藏龍》已經在戛納電影節首映，不可能再去參加柏林電影節和威尼斯電影節的競賽單元。”
想要參加歐洲三大電影節的競賽單元，影片必須在當屆電影節上首映。
“這樣吧。”羅南略作思考，說道：“試著申請一下多倫多電影節競賽單元，頒獎季的前哨獎項也盡可能報名參加。”
“好的。”加西亞說道。
現在才五月份，距離十一月底十二月初開始的頒獎季還早，但一部衝擊頒獎季的影片，往往都是從戛納電影節，乃至更早的聖丹尼斯電影節上就開啟相關運作。
羅南計劃將這部影片在宣發方麵的投入，大部分用在奧斯卡上麵，影片是在十二月份上映，這與擴大影片知名度之類的宣傳並不衝突。
至於能不能拿到奧斯卡提名乃至是獎項，這不僅僅是看運作，也要看運氣。
比如競爭對手們，以及競爭對手們的投入。
好在最佳外語片全是來自北美以外的電影，製片方大多在北美沒什麽影響力，發行方也不可能投入巨資。
東方版的《理智與情感》這個噱頭也很唬人，估計能讓不少驕傲自大的白人老頭子們滿足：你看，我外麵披著東方的衣服，內心全都是西方的……
不要小看這些心理影響，奧斯卡的政治正確就是好萊塢的縮影。
過不了幾年，影片的質量好壞在奧斯卡評選中的作用會進一步下降，有些破爛片子僅僅因為政治正確，就能拿到提名乃至小金人。
一部黑人電影再披上lgbtq的外衣，簡直就是開啟無敵模式的存在。
羅南也在觀察社會形勢，隻要時機合適，這種既能賺取名聲，又能獲得收益的好機會，當然不能錯過。
況且，跟李安有了一次合作之後，未來說不定還能合作第二次。
也不用太擔心李安那邊，這位華人大導演整個職業生涯都在起起伏伏中渡過，下一次跌的比《與魔鬼共騎》更慘，到時拉上一把，說不定還能收獲點人情。
五天之後，羅南與加西亞跟好萊塢一家專業做奧斯卡公關的代理公司負責人見麵談了談，初步達成了合作意向，對方也是非常厲害的公關公司，去年曾經代理過夢工廠的《美國麗人》的奧斯卡業務，幫助《美國麗人》拿到了最佳男主角、最佳導演和最佳影片三個重量級獎項。
像奧斯卡公關這種業務，新人很難打開市場，越有成功經驗的人越容易成功。
奧斯卡公關說起來很高上大，其實簡單的說起來，就是一個抬高自己，貶低競爭對手，同時讓大部分評委們對你有好印象的過程。
這個高度物質化的社會，想要讓一些陌生人有好印象，相關的投入肯定不能少。
不過奧斯卡一旦成功，大部分影片投入的錢都能穩穩賺回來，甚至憑借奧斯卡光環，在線下的家庭娛樂市場上，成為大贏家。
進入六月份，股市仍然一瀉千裏，羅南回歸《人類清除計劃2》和《諜影重重》劇組當中，前者已經在華納製片廠開始拍攝，後者也結束了關鍵的演員訓練，由喬治-克林特和保羅-格林格拉斯帶隊去了歐洲，在歐洲的外景地做最後的準備工作。
羅南也去歐洲轉了一圈，劇組運轉比較正常，遇到的問題基本都在可控範圍之內，雖然加入第三方擔保讓劇組各方麵都受到了監督，但日後拍攝製作大項目，這會成為常態，也算是提前適應。
另外，《致命彎道》劇組也與caa的幾名演員正式簽約，劇組目前正在申請路易斯安那州的退稅優惠，如果能拿到一個退稅名額，《致命彎道》所有的外景都會在路易斯安那州拍攝。
六月中，羅南剛從歐洲回來，有一部與他相關的電影即將上映。
夢工廠推出了《女巫布萊爾2》。
羅南的目的很簡單，一次性買斷《臥虎藏龍》所有北美版權，協議越完善，對他和使館影業越有利。
由於談妥了最重要的買斷費用，談判進行的大體上算是很順利，但分歧也有。
比如使館影業提出包括李安在內的劇組主創人員必須配合北美的宣發計劃，縱橫國際影業要求使館影業承擔所有的人員支出費用。
這部影片，羅南會嚐試推上頒獎季，去年看過不少實際操作，也分析過眾多經典案例，如今有了一部合適的影片，他也想要試一試。
所謂的奧斯卡推手，也是一步步闖出來的。
《臥虎藏龍》最為重要的宣傳計劃，其實就是頒獎季宣傳。
好在奧斯卡這項榮譽，對這個劇組所有人都是巨大的誘惑，別說拿到小金人，就是有獲得提名的可能，讓劇組主創們自掏腰包，估計很多人也願意。
況且，隻是讓他們配合使館影業。
這點小小的分歧沒有構成多大障礙，雙方在五天拉鋸式的談判之後，正式簽訂了授權協議。
縱橫國際影業以800萬美元的價格，將《臥虎藏龍》除去續集之外的其他北美版權轉讓給使館影業，使館影業一次性付清買斷費用，保證這部影片會在北美影院中發行，並且最小上映規模不會低於500家影院。
其他的小細節，基本都符合版權法的各種規定和好萊塢的行業行規。
李安這種在好萊塢打拚多年的導演，也了解圈內的一些運行規則。
羅南也沒有想過要挖坑，這部電影一次性買斷版權足夠了。
買斷版權也是大規模投入宣發的基本條件。
外來電影進入北美市場，代理發行屬於少數，大多都是買斷版權。
“這部武俠電影，與香港的武俠片不同。”
使館影業的會議室內，正在舉行《臥虎藏龍》的討論會，院線發行部總監托馬斯也不掩飾自己的擔心，說道：“武俠片本來就是小眾，這種顛覆式的類型，接受度是個問題。”
如果不是羅南力主引進這部片子，托馬斯一定會認為下決定的人昏了頭。
線下發行部總監特裏說道：“安-李也是個典型的小眾導演。”
剛剛從阿根廷回來的加西亞-羅德裏格斯不是特別了解情況，沒有說話。
艾倫-艾伯特新加入公司，不會去質疑公司老板。
宣傳部總監大衛-比利亞看向羅南，問道：“你是不是在宣發發行方麵有特殊的想法或者計劃？”
這話一出，其他幾個人瞬間想了起來，《女巫布萊爾》那種爛片子，都在羅南手中化腐朽為神奇……
幾人的眼睛齊刷刷的轉到羅南身上，仿佛又看到了上億美元的收入。
羅南笑著說道：“沒有特別的想法，我就覺得這片子很有意思。”他簡單的說道：“影片中美輪美奐的風景，富有東方古韻的人文氣息，其實都是表麵，內容完全是個西方的故事，我跟安-李談過，這就是一部東方版的《理智與情感》。”
“我也有這種感覺。”艾倫-艾伯特說道：“因為丹尼的關係，我了解些東方的文化，這片子除了表現形式，內裏都是西方的思想。”
其他人都陷入思考當中。
羅南又說道：“北美觀眾可能比想象的更容易看懂和理解這片子，而且我們在宣傳中，也可以適當的運用科幻片的概念。”
“當成科幻片宣傳？”大衛-比利亞問道。
羅南說道：“是這麽個意思，不過要適度，具體怎麽做，大衛，你拿個方案出來。”
這不是他亂說一氣，隨著在戛納電影節看完首映，前世看過的關於《臥虎藏龍》的消息也回憶起了一些，其中就有發行方在針對普通美國觀眾的宣傳中，以科幻片的概念進行宣傳。
而且跟《女巫布萊爾》的宣傳不同，這沒有引發什麽負麵效應，在很多不熟悉的武俠片的美國觀眾眼裏，《臥虎藏龍》就是部超級軟科幻。
“好的。”大衛-比利亞經曆過《女巫布萊爾》的宣傳洗禮之後，一點都不含糊，說道：“我會盡快製定相應的計劃。”
羅南又對托馬斯說道：“你跟院線公司做好溝通，等影片上映時，首批影院要靠近華裔社區。”
托馬斯當然知道這是最為穩妥的上映方式，說道：“我明白。”
加西亞這時問道：“什麽時間上映？”
“十二月份！”羅南給出了答案：“這部影片的目標是頒獎季。”
艾倫-艾伯特問道：“奧斯卡？”
羅南說道：“我們嚐試一下，能拿到幾個奧斯卡提名，也意味著巨大收益。現在《臥虎藏龍》的北美版權全部握在我們手中，如果有可能的話，要利益最大化。”
加西亞又問道：“是最佳外語片嗎？”
羅南點頭：“優先保證最佳外語片。加西亞，你下周開始尋找專業的頒獎季公關公司，製定未來的相關策略。《臥虎藏龍》已經在戛納電影節首映，不可能再去參加柏林電影節和威尼斯電影節的競賽單元。”
想要參加歐洲三大電影節的競賽單元，影片必須在當屆電影節上首映。
“這樣吧。”羅南略作思考，說道：“試著申請一下多倫多電影節競賽單元，頒獎季的前哨獎項也盡可能報名參加。”
“好的。”加西亞說道。
現在才五月份，距離十一月底十二月初開始的頒獎季還早，但一部衝擊頒獎季的影片，往往都是從戛納電影節，乃至更早的聖丹尼斯電影節上就開啟相關運作。
羅南計劃將這部影片在宣發方麵的投入，大部分用在奧斯卡上麵，影片是在十二月份上映，這與擴大影片知名度之類的宣傳並不衝突。
至於能不能拿到奧斯卡提名乃至是獎項，這不僅僅是看運作，也要看運氣。
比如競爭對手們，以及競爭對手們的投入。
好在最佳外語片全是來自北美以外的電影，製片方大多在北美沒什麽影響力，發行方也不可能投入巨資。
東方版的《理智與情感》這個噱頭也很唬人，估計能讓不少驕傲自大的白人老頭子們滿足：你看，我外麵披著東方的衣服，內心全都是西方的……
不要小看這些心理影響，奧斯卡的政治正確就是好萊塢的縮影。
過不了幾年，影片的質量好壞在奧斯卡評選中的作用會進一步下降，有些破爛片子僅僅因為政治正確，就能拿到提名乃至小金人。
一部黑人電影再披上lgbtq的外衣，簡直就是開啟無敵模式的存在。
羅南也在觀察社會形勢，隻要時機合適，這種既能賺取名聲，又能獲得收益的好機會，當然不能錯過。
況且，跟李安有了一次合作之後，未來說不定還能合作第二次。
也不用太擔心李安那邊，這位華人大導演整個職業生涯都在起起伏伏中渡過，下一次跌的比《與魔鬼共騎》更慘，到時拉上一把，說不定還能收獲點人情。
五天之後，羅南與加西亞跟好萊塢一家專業做奧斯卡公關的代理公司負責人見麵談了談，初步達成了合作意向，對方也是非常厲害的公關公司，去年曾經代理過夢工廠的《美國麗人》的奧斯卡業務，幫助《美國麗人》拿到了最佳男主角、最佳導演和最佳影片三個重量級獎項。
像奧斯卡公關這種業務，新人很難打開市場，越有成功經驗的人越容易成功。
奧斯卡公關說起來很高上大，其實簡單的說起來，就是一個抬高自己，貶低競爭對手，同時讓大部分評委們對你有好印象的過程。
這個高度物質化的社會，想要讓一些陌生人有好印象，相關的投入肯定不能少。
不過奧斯卡一旦成功，大部分影片投入的錢都能穩穩賺回來，甚至憑借奧斯卡光環，在線下的家庭娛樂市場上，成為大贏家。
進入六月份，股市仍然一瀉千裏，羅南回歸《人類清除計劃2》和《諜影重重》劇組當中，前者已經在華納製片廠開始拍攝，後者也結束了關鍵的演員訓練，由喬治-克林特和保羅-格林格拉斯帶隊去了歐洲，在歐洲的外景地做最後的準備工作。
羅南也去歐洲轉了一圈，劇組運轉比較正常，遇到的問題基本都在可控範圍之內，雖然加入第三方擔保讓劇組各方麵都受到了監督，但日後拍攝製作大項目，這會成為常態，也算是提前適應。
另外，《致命彎道》劇組也與caa的幾名演員正式簽約，劇組目前正在申請路易斯安那州的退稅優惠，如果能拿到一個退稅名額，《致命彎道》所有的外景都會在路易斯安那州拍攝。
六月中，羅南剛從歐洲回來，有一部與他相關的電影即將上映。
夢工廠推出了《女巫布萊爾2》。