曾經有不少人看過一部劇，或者像羅南那樣，看過這部劇的精彩集錦，並且留下了一定的印象。
其中的男主角在曆史上大名鼎鼎，相關事跡進入東西方曆史教材，作為主角數次被改編為電影，一度有多位明星因為主演這個角色而走紅，比如邁克爾-道格拉斯的父親柯克-道格拉斯。
這個角色叫做斯巴達克斯。
那部劇也叫《斯巴達克斯》。
羅南沒有看過完整版的劇集，卻看過相關的內容集錦，其拍攝了數季，最大的特色就是尺度。
曾經《斯巴達克斯》的尺度完全超過《糙與殺之歌》。
羅南在《斯巴達三百勇士》之後，專門讓人查過，沒有找到類似的電視劇集劇本版權注冊事宜，所以在《加勒比海盜3》上映之後，他專門抽出時間完成了項目初步規劃，然後轉發到了沙海娛樂編劇部。
斯巴達克斯是曆史人物，並不涉及版權，可以隨便拍。
沙海娛樂的《冰與火之歌：權力的遊戲》之後，也會加大大尺度劇集的製作與投資力度。
劇本具體怎麽寫，還要由編劇部門的編劇們群策群力，羅南隻能指定一個大的框架，讓編劇們在框架範圍內進行創作。
“從某種程度上來說，它在形式上更為接近電影中的b級片。”
沙海娛樂的編劇部裏麵，羅南召集了相關負責人開會：“投入不用太高，主要以暴力和大尺度鏡頭堆砌，風格類似於《斯巴達三百勇士》，cg粗糙一些沒關係。”
他強調道：“總體上，這部劇最為理想的狀態，是擁有《斯巴達三百壯士》的畫麵感、《角鬥士》的真實感和遠超劇集《羅馬》的裸露程度。”
幾名編劇應聲道：“明白了。”
羅南說道：“今年內拿出劇本，你們有足夠的時間創作。”
離開編劇部門，羅南去了上一層公主動畫工作室的辦公區域，以克裏斯-巴克、拜恩-霍華德和裏奇-摩爾為首的十幾名團隊核心成員，正等在會議室裏。
羅南讓康妮將帶來的材料分發給公主動畫工作室的人，說道：“各位加入相對論娛樂已經半年多了，想必已經對公司有所了解，也熟悉了人員與公司架構。”
克裏斯-巴克說道：“是的，我們已經做好了準備。”
拜恩-霍華德接著說道：“安德森先生，這半年我們在皮克斯工作室的協助下，完成了初步的電腦動畫製作技術更新，已經迫不及待的想要投入到動畫製作中。”
其他幾人也紛紛點頭，他們加入相對論娛樂動畫不是養老的，而是要重振團隊的輝煌。
羅南拉開椅子坐下，問道：“眾位，我首先問一個問題，你們想要製作什麽樣的動畫電影？”
包括克裏斯-巴克在內，所有人都瞬間沉默，這個問題對他們來說，相當不好回答。
羅南接著說道：“或者，換一個角度，你們最擅長的動畫製作是什麽？”
克裏斯-巴克毫不猶豫的說道：“迪士尼公主動畫片和童話動畫片。”
“沒錯。”羅南直接說道：“這是你們最為擅長的，也是我和相對論娛樂挖你們過來的根本原因。”
裏奇-摩爾這時說道：“但市場證明，迪士尼的傳統動畫電影已經沒落了，跟不上時代的需求，否則我們……”
後半截話他沒有往下說，意思卻非常明顯，如果不是迪士尼動畫工作室沒落，也不會有現在的公主動畫工作室誕生。
克裏斯-巴克非常謹慎，卻也說道：“公主和童話動畫長片確實不再受歡迎了。從新世紀以來，賣的最好的動畫長片，是夢工廠的《怪物史萊克》係列和皮克斯工作室的幾部。”
他有所擔心：“羅南，我們並不擅長純粹惡搞的類型。”
“放心好了。”羅南笑著說道：“我不會讓你們去拍攝那種類型，這也與我的初衷不符，這個動畫工作室為什麽叫做公主？因為我想讓你們將迪士尼動畫的公主與童話類型再次發揚光大。”
讓克裏斯-巴克等人拍攝類似《怪物史萊克》般的惡搞電影，根本就是一種浪費。
羅南繼續說道：“我前段時間跟你們提過，動畫工作室穩定下來之後，會以安徒生的童話《白雪皇後》作為範本，改編製作一支動畫短片，以磨合團隊。”
拜恩-霍華德說道：“《白雪皇後》是典型的公主風格故事……”
羅南說道：“我們完全可以顛覆傳統的童話，但不是惡搞。比如睡美人，吻醒公主的不一定非要是王子，還可以是女巫；還有白雪皇後，王子愛上的未必是公主，反而有可能是想借此吞並她的王國……嗯，哪怕是傳統的白雪公主，也有可能在獵人的幫助下，親手打敗邪惡的皇後。”
這些道理並不複雜，但對於被傳統束縛了手腳的前迪士尼創作人員來說，卻從另一方麵開拓了思維，盡管其中一些未必適合現在的社會環境，卻也捅破了一層薄薄的隔膜，童話即便不惡搞，也完全可以換一種角度去重新演繹。
克裏斯-巴克等人都在翻看著手中的劇本大綱，幾乎完全顛覆了安徒生童話的內容。
羅南等待所有人看完劇本大綱，說道：“時代在發展變化，越來越多的人開始形成較為清晰的認知，童話愛情這種東西不是理性的，而你想要令人信服的在一個半小時說出為什麽男女主角相愛，而且愛的那麽深其實是很難的一件事。尤其是動畫片，所以它們很少會探討愛情背後的理性——比如兩人為什麽相愛，為什麽愛的這麽深——而是直接就讓兩個人愛上了，也不用多解釋什麽，所以就會很陳詞濫調。”
他輕咳了一聲，繼續說道：“而親情和友誼，比如愛自己家庭的那種愛要比愛一個陌生人的愛根基更牢固，更容易打動觀眾。”
克裏斯-巴克若有所思：“過往的迪士尼公主，隻為愛情而存在……”
羅南微微點頭，接話道：“眾位都參與過不少迪士尼動畫長片的製作，我們可以回想一下過往迪士尼動畫電影中公主的表現。過去的迪士尼公主也有自己的想法，有渴望自由的欲.望，但總是要有外界的刺激才能做出行動。小美人魚一直向往人類生活，隻有愛上王子並和父親大吵一架才有變成人類的決心；長發公主一直想看孔明燈，隻有一個熟悉外界的盜賊送上門才能給了她離開家的勇氣。”
“她們有自己的目標，但她們並不是在一直為自己的目標不懈努力，也沒有付出太多代價。這是這些公主的不足之處，她們有想法有欲.望，卻缺少實質的行動，即使是長發公主，也需要外界引導。”
拜恩-霍華德漸漸意識到了羅南的意思：“這樣的公主太被動，沒有主管能動性。”
“沒錯。”羅南又說道：“新時代的公主必須積極主動，不是為愛而愛，更不是為了等待嫁給王子，要有明確的行動，並且主動為之付出努力。”
他微微停頓：“電影是門視覺和聽覺統一的藝術，這意味著不是主人公內心的感情定義他們，而是他們的行動！”
裏奇-摩爾忽然插話：“這與現在的越演越烈的女權運動形勢也相符合。”
羅南讚賞的看了他一眼，強調道：“下一個階段的迪士尼的公主不需要王子來拯救，她們也可以自己拯救自己。”
曾經讓迪士尼公主重新走上世界電影舞台，煥發出無限輝煌的那部動畫長片，最為經典的就是反轉和拯救。
王子摘下手套成為了壞人，安娜不需要愛情拯救。
那時，艾爾莎的粉絲認為是艾爾莎的真愛拯救了安娜，而安娜的粉絲則認為安娜是自己拯救了自己……
迪士尼的童話和公主風格對克裏斯-巴克等人的影響深遠，羅南也沒指望一番話就能徹底改變他們，所以首先提上公主動畫工作室日程的不是動畫長片，而是時常十幾分鍾的短片。
這有助於他們磨練融合新的電腦製作技術和新理念。
會議的最後，克裏斯-巴克表示為了拍攝《冰雪皇後》短片相對應的背景，需要帶隊前往挪威等北歐國家采風。
羅南一口應了下來，想要出色的完成製作，這是必不可少的環節。
異國風情也是吸引觀眾的一大利器。
當然，對於好萊塢來說，這種所謂的異國風情必然是將一知半解的海外文化和典型的美式理念摻雜在一起的產物。
好萊塢的動畫長片，不管背景是哪個國家，莫不是如此。
就像是迪士尼的動畫片，《阿拉丁》不屬於中東，《獅子王》不屬於非洲，《小美人魚》不屬於丹麥，《功夫熊貓》也不屬於華人世界，它是標準的好萊塢製造和斂財工具，它如同北美其他融合了外來文化的電影一樣，隻是簡單甚至是粗暴的借用了外來元素，讓影片更加國際化。
如果單一的將大製作拍攝成某一國家或者民族的類型，隻是反映真正的屬於他們的文化元素，這部影片撲街的幾率會無限大。
公主動畫工作室以及相對論娛樂，不是一個藝術研究部門或者文化研究者，而是標準的商業集團。
其中的男主角在曆史上大名鼎鼎，相關事跡進入東西方曆史教材，作為主角數次被改編為電影，一度有多位明星因為主演這個角色而走紅，比如邁克爾-道格拉斯的父親柯克-道格拉斯。
這個角色叫做斯巴達克斯。
那部劇也叫《斯巴達克斯》。
羅南沒有看過完整版的劇集，卻看過相關的內容集錦，其拍攝了數季，最大的特色就是尺度。
曾經《斯巴達克斯》的尺度完全超過《糙與殺之歌》。
羅南在《斯巴達三百勇士》之後，專門讓人查過，沒有找到類似的電視劇集劇本版權注冊事宜，所以在《加勒比海盜3》上映之後，他專門抽出時間完成了項目初步規劃，然後轉發到了沙海娛樂編劇部。
斯巴達克斯是曆史人物，並不涉及版權，可以隨便拍。
沙海娛樂的《冰與火之歌：權力的遊戲》之後，也會加大大尺度劇集的製作與投資力度。
劇本具體怎麽寫，還要由編劇部門的編劇們群策群力，羅南隻能指定一個大的框架，讓編劇們在框架範圍內進行創作。
“從某種程度上來說，它在形式上更為接近電影中的b級片。”
沙海娛樂的編劇部裏麵，羅南召集了相關負責人開會：“投入不用太高，主要以暴力和大尺度鏡頭堆砌，風格類似於《斯巴達三百勇士》，cg粗糙一些沒關係。”
他強調道：“總體上，這部劇最為理想的狀態，是擁有《斯巴達三百壯士》的畫麵感、《角鬥士》的真實感和遠超劇集《羅馬》的裸露程度。”
幾名編劇應聲道：“明白了。”
羅南說道：“今年內拿出劇本，你們有足夠的時間創作。”
離開編劇部門，羅南去了上一層公主動畫工作室的辦公區域，以克裏斯-巴克、拜恩-霍華德和裏奇-摩爾為首的十幾名團隊核心成員，正等在會議室裏。
羅南讓康妮將帶來的材料分發給公主動畫工作室的人，說道：“各位加入相對論娛樂已經半年多了，想必已經對公司有所了解，也熟悉了人員與公司架構。”
克裏斯-巴克說道：“是的，我們已經做好了準備。”
拜恩-霍華德接著說道：“安德森先生，這半年我們在皮克斯工作室的協助下，完成了初步的電腦動畫製作技術更新，已經迫不及待的想要投入到動畫製作中。”
其他幾人也紛紛點頭，他們加入相對論娛樂動畫不是養老的，而是要重振團隊的輝煌。
羅南拉開椅子坐下，問道：“眾位，我首先問一個問題，你們想要製作什麽樣的動畫電影？”
包括克裏斯-巴克在內，所有人都瞬間沉默，這個問題對他們來說，相當不好回答。
羅南接著說道：“或者，換一個角度，你們最擅長的動畫製作是什麽？”
克裏斯-巴克毫不猶豫的說道：“迪士尼公主動畫片和童話動畫片。”
“沒錯。”羅南直接說道：“這是你們最為擅長的，也是我和相對論娛樂挖你們過來的根本原因。”
裏奇-摩爾這時說道：“但市場證明，迪士尼的傳統動畫電影已經沒落了，跟不上時代的需求，否則我們……”
後半截話他沒有往下說，意思卻非常明顯，如果不是迪士尼動畫工作室沒落，也不會有現在的公主動畫工作室誕生。
克裏斯-巴克非常謹慎，卻也說道：“公主和童話動畫長片確實不再受歡迎了。從新世紀以來，賣的最好的動畫長片，是夢工廠的《怪物史萊克》係列和皮克斯工作室的幾部。”
他有所擔心：“羅南，我們並不擅長純粹惡搞的類型。”
“放心好了。”羅南笑著說道：“我不會讓你們去拍攝那種類型，這也與我的初衷不符，這個動畫工作室為什麽叫做公主？因為我想讓你們將迪士尼動畫的公主與童話類型再次發揚光大。”
讓克裏斯-巴克等人拍攝類似《怪物史萊克》般的惡搞電影，根本就是一種浪費。
羅南繼續說道：“我前段時間跟你們提過，動畫工作室穩定下來之後，會以安徒生的童話《白雪皇後》作為範本，改編製作一支動畫短片，以磨合團隊。”
拜恩-霍華德說道：“《白雪皇後》是典型的公主風格故事……”
羅南說道：“我們完全可以顛覆傳統的童話，但不是惡搞。比如睡美人，吻醒公主的不一定非要是王子，還可以是女巫；還有白雪皇後，王子愛上的未必是公主，反而有可能是想借此吞並她的王國……嗯，哪怕是傳統的白雪公主，也有可能在獵人的幫助下，親手打敗邪惡的皇後。”
這些道理並不複雜，但對於被傳統束縛了手腳的前迪士尼創作人員來說，卻從另一方麵開拓了思維，盡管其中一些未必適合現在的社會環境，卻也捅破了一層薄薄的隔膜，童話即便不惡搞，也完全可以換一種角度去重新演繹。
克裏斯-巴克等人都在翻看著手中的劇本大綱，幾乎完全顛覆了安徒生童話的內容。
羅南等待所有人看完劇本大綱，說道：“時代在發展變化，越來越多的人開始形成較為清晰的認知，童話愛情這種東西不是理性的，而你想要令人信服的在一個半小時說出為什麽男女主角相愛，而且愛的那麽深其實是很難的一件事。尤其是動畫片，所以它們很少會探討愛情背後的理性——比如兩人為什麽相愛，為什麽愛的這麽深——而是直接就讓兩個人愛上了，也不用多解釋什麽，所以就會很陳詞濫調。”
他輕咳了一聲，繼續說道：“而親情和友誼，比如愛自己家庭的那種愛要比愛一個陌生人的愛根基更牢固，更容易打動觀眾。”
克裏斯-巴克若有所思：“過往的迪士尼公主，隻為愛情而存在……”
羅南微微點頭，接話道：“眾位都參與過不少迪士尼動畫長片的製作，我們可以回想一下過往迪士尼動畫電影中公主的表現。過去的迪士尼公主也有自己的想法，有渴望自由的欲.望，但總是要有外界的刺激才能做出行動。小美人魚一直向往人類生活，隻有愛上王子並和父親大吵一架才有變成人類的決心；長發公主一直想看孔明燈，隻有一個熟悉外界的盜賊送上門才能給了她離開家的勇氣。”
“她們有自己的目標，但她們並不是在一直為自己的目標不懈努力，也沒有付出太多代價。這是這些公主的不足之處，她們有想法有欲.望，卻缺少實質的行動，即使是長發公主，也需要外界引導。”
拜恩-霍華德漸漸意識到了羅南的意思：“這樣的公主太被動，沒有主管能動性。”
“沒錯。”羅南又說道：“新時代的公主必須積極主動，不是為愛而愛，更不是為了等待嫁給王子，要有明確的行動，並且主動為之付出努力。”
他微微停頓：“電影是門視覺和聽覺統一的藝術，這意味著不是主人公內心的感情定義他們，而是他們的行動！”
裏奇-摩爾忽然插話：“這與現在的越演越烈的女權運動形勢也相符合。”
羅南讚賞的看了他一眼，強調道：“下一個階段的迪士尼的公主不需要王子來拯救，她們也可以自己拯救自己。”
曾經讓迪士尼公主重新走上世界電影舞台，煥發出無限輝煌的那部動畫長片，最為經典的就是反轉和拯救。
王子摘下手套成為了壞人，安娜不需要愛情拯救。
那時，艾爾莎的粉絲認為是艾爾莎的真愛拯救了安娜，而安娜的粉絲則認為安娜是自己拯救了自己……
迪士尼的童話和公主風格對克裏斯-巴克等人的影響深遠，羅南也沒指望一番話就能徹底改變他們，所以首先提上公主動畫工作室日程的不是動畫長片，而是時常十幾分鍾的短片。
這有助於他們磨練融合新的電腦製作技術和新理念。
會議的最後，克裏斯-巴克表示為了拍攝《冰雪皇後》短片相對應的背景，需要帶隊前往挪威等北歐國家采風。
羅南一口應了下來，想要出色的完成製作，這是必不可少的環節。
異國風情也是吸引觀眾的一大利器。
當然，對於好萊塢來說，這種所謂的異國風情必然是將一知半解的海外文化和典型的美式理念摻雜在一起的產物。
好萊塢的動畫長片，不管背景是哪個國家，莫不是如此。
就像是迪士尼的動畫片，《阿拉丁》不屬於中東，《獅子王》不屬於非洲，《小美人魚》不屬於丹麥，《功夫熊貓》也不屬於華人世界，它是標準的好萊塢製造和斂財工具，它如同北美其他融合了外來文化的電影一樣，隻是簡單甚至是粗暴的借用了外來元素，讓影片更加國際化。
如果單一的將大製作拍攝成某一國家或者民族的類型，隻是反映真正的屬於他們的文化元素，這部影片撲街的幾率會無限大。
公主動畫工作室以及相對論娛樂，不是一個藝術研究部門或者文化研究者，而是標準的商業集團。