如今的相對論娛樂，可以說是好萊塢華裔導演群體最大的合作方，別的羅南不敢保證，但就像詹姆斯-黃、李安和溫子仁一樣，隻要本身有才華有價值，他絕對會保證相對論娛樂提供公平公正的合作平台。
李安無疑也是個非常聰明的華裔導演，對於好萊塢，他一直以來都是主動融入，而不是若即若離的賺一票走人。
最難能可貴的一點，李安在電影的文化理念融合方麵做的非常出色。
無論是《臥虎藏龍》，還是《斷背山》，都極顯功力。
因為羅南的關係，李安沒有再去接張愛玲那部改編電影，此前的精力完全放在了《斷背山》的製作上麵。
羅南希望，李安與相對論娛樂下一部合作作品，會是《少年派的奇幻漂流》。
由於這部影評幫助李安拿到了第二個奧斯卡最佳導演獎的關係，羅南大致有印象，影片同樣是改編的作品。
他已經跟使館影業印度分公司打了招呼，讓對方尋找並且買下的相關版權。
隻要時機合適，羅南會與李安談談關於這個項目的合作。
對於李安來說，拿到夢寐以求的奧斯卡最佳導演之後，也需要新的挑戰和突破，曾經或許也是這部影片，讓李安近乎瘋狂的走上了技術派的道路。
可惜，連續兩部比較純粹的技術流電影，李安做的都不怎麽成功。
作為好萊塢華裔導演的代表，李安準備沉下心來開拓視野，為以後的拍攝製作積蓄力量。
好萊塢如今另一個名氣日漲的華裔導演，當屬溫子仁，這位恐怖片大師結束《美國恐怖故事》的拍攝製作之後，立即投入到了《潛伏》的籌備之中。
《電鋸驚魂》係列為溫子仁贏得了大多的關注。
通常憑借一片成名的導演也會因此背上包袱，不過這個問題對於溫子仁來說完全不存在，在羅南的支持下，溫子仁決定將自己的恐怖導演之路推向更遠處。
《潛伏》依然是典型的小成本恐怖片項目，由於影片大部分場景都集中在密閉的房屋和街道之中，與溫子仁提交的劇本一起送到沙海娛樂的，是隻有300萬美元的製片預算。
即便不考慮羅南的權力支持，溫子仁有《電鋸驚魂》係列的成功在前，也會立即獲得沙海娛樂的綠燈。
溫子仁的動作非常快，在項目獲得綠燈的同時，也確定了恐怖電影宇宙計劃極其重要的核心人物：沃倫夫婦的演員人選。
出演過《水果硬糖》的帕特裏克-威爾森和名聲不顯的維拉-法梅加全部與沙海娛樂簽訂了長約。
這兩位非常有特色的演員，以後會成為溫子仁的長期合作對象。
溫子仁也向羅南提交了一份整體計劃書，在《潛伏》之後，他的下一部影片會是《招魂》和《安娜貝爾》。
這些恐怖電影項目的成本都不會很高。
相比起一般的商業電影，恐怖片往往投資更低，風險更小，受眾的容忍度更高。
如今大部分小公司投資的電影項目，其實都是以恐怖片為主。
相對論娛樂雖然在商業大製作方麵的投入越來越大，同時運作的項目也越來越多，但也從來沒有放棄過小投入的恐怖片。
以小博大這種事，當然多多益善。
時間進入七月下旬，相對論娛樂又有新片上映，使館影業發行了沙海娛樂動畫工作室的第二部動畫長片《小黃人》。
去年《卑鄙的我》票房大賣，以6000萬美元製片預算，博取到6億5678萬美元全球票房，引得市場一片轟動。
甚至，很多人認為沙海娛樂動畫工作室的實力，完全可以與藍天工作室相媲美。
《卑鄙的我》票房大賣的同時，還帶來了一個非常奇特的現象，影片中最受歡迎的不是男主角德魯，也不是德魯收養的三個小女孩，而是作為絕對配角存在的一群小黃人。
動畫電影盈利的大頭來自於周邊，而《卑鄙的我》的周邊產品中，賣的最好的全是與小黃人相關的商品。
原本這一係列最早出現的作品也是《小黃人》短片，比起曾經設定方麵優勢明顯，羅南和克裏斯-雷納德早早就商議好了小黃人的起源等一係列關鍵設定。
所以，投資隻有6500萬美元的《小黃人》獨立電影，自然而然的問世了。
使館影業為《小黃人》在諾基亞劇院舉行了充滿夢幻色彩的首映式。
首映現場放眼望去，可謂一片黃色。
裝扮成小黃人的萌物遍地都是，就連鋪到劇院的首映地毯，都是小黃人的黃色。
當幾百個小黃人一起走過黃地毯時，現場的氣氛達到了最高峰。
有前作帶來的巨大影響力，還有使館影業耗費1億美元宣傳資金所做的聲勢浩大的宣傳與發行，都為《小黃人》贏得了足夠的關注。
“如果這部影片能繼續獲得成功，沙海娛樂動畫工作室將真正豎立自己的品牌。”
劇院前的台階上，動畫工作室負責人克裏斯-雷納德對羅南說道：“我們後麵的多部動畫長片，也能持續贏得關注。”
羅南輕輕點頭，說道：“你們的目標不是一直都非常明確嗎？”
克裏斯-雷納德笑著說道：“好萊塢第一流的動畫工作室！”
其實隨著皮克斯動畫工作室加入相對論娛樂，沙海娛樂成立新的公主動畫工作室，克裏斯-雷納德這邊已經感受到了內部競爭的壓力。
很多時候，有壓力，動力會變得更加充足。
羅南問道：“《功夫熊貓》進度怎麽樣了？”
“明年上映沒有問題。”克裏斯-雷納德低聲說道：“《卑鄙的我2》也能按計劃完成，隻要使館影業檔期合適，明年上映兩部沒有問題。到2008年，還有《瘋狂原始人》和《如何馴服你的龍》等片子。”
羅南說道：“檔期沒有問題，使館影業的宣傳發行能力，比幾年前增長了足有兩倍。”
使館影業作為極其重要的商業產業鏈發行商，這些年的規模也一直在隨著相對論娛樂擴大，其行銷能力絲毫不弱於六大公司的任何一家發行廠牌。
不說別的，使館影業在單一年度之內，線上線下渠道同時發行20部以上的影片完全不是問題。
而且觸角已經遍及世界各地。
克裏斯-雷納德這時又說道：“唯一有點可惜的，今天我本來邀請了二十世紀福克斯的人，但他們一個都沒有來。”
羅南明白克裏斯-雷納德的心思，從某種程度上來說，與傑瑞弗-卡森伯格之於華特迪士尼極其相似。他說道：“沒關係，現今信息流通速度這麽快，二十世紀福克斯的人總能看到這部影片的消息。”
“也是啊。”克裏斯-雷納德多少有所釋懷：“說不定他們正在關注。”
羅南輕輕拍了下他的胳膊，說道：“往前看，後麵的事不要太過在乎。”
克裏斯-雷納德認真的點了點頭：“我明白。”
羅南沒再多說，轉身進了劇院，這種被人掃地出門的感覺，換到誰身上都不好受，傑瑞弗-卡森伯格這麽多年來都沒有完全擺脫出來。
至於二十世紀福克斯會不會後悔，羅南並不怎麽關心。
曾經二十世紀福克斯在動畫製作方麵的資源全都投入到了藍天工作室當中，但藍天工作室接收的資源與拿出的成績，始終不成正比，除去《冰河世紀》係列之外，其他的作品基本上映一部撲一部，最後讓忍無可忍的二十世紀福克斯想要剝離出售。
可惜，這樣的動畫工作室下家並不好找。
反觀被二十世紀福克斯掃地出門的那幫人，反而在商業上越來越成功。
曾經的照明娛樂更是成為了好萊塢乃至在全球市場上都響當當的動畫品牌。
首映式很快拉開大幕，了解小黃人和看過《卑鄙的我》的觀眾，不難理解原本隻是配角的小黃人們為何能夠“升職加薪”。
影片從小黃人的起源講起，小黃人原本是一種單細胞體生物，之後逐漸進化為專為超級壞蛋提供服務的壞蛋助手。
它們服務過的超級壞蛋包括：霸王龍、拿破侖、吸血鬼、雪人等等。
小黃人總是忠誠的為主人提供各種服務，兢兢業業，毫無怨言——直到它們失手“害死”每一任主人。
在痛苦中失去一個又一個主人後，被困在冰洞之內小黃人們愈發焦躁不安，於是小黃人斯圖爾特、凱文及鮑勃決定挺身而出，去到花花世界，再次尋找可以效勞的主人。
劇情完全可以用乏善可陳來形容，影片所有的一切，其實都是為了讓小黃人賣賤賣萌。
《小黃人》滿足了觀眾們對這種外形頗似法式小麵包的神秘生物的所有期待與幻想，有效而有趣的解答了小黃人是什麽，它們從哪裏來，要到哪裏去的終極問題。
麵對在冒險旅程中總是歡樂的冒泡的小黃人，兒童觀眾們紛紛被折服，而陪著他們看電影的家長們也並不會覺得無聊。
小黃人的萌度足以讓觀眾忽略它們的笨拙，它們各式各樣的惡作劇穿插於電影的各個橋段中，這些惡作劇的存在也彌補了影片敘事不足，硬料不夠的遺憾。
另一方麵來說，這種設置足以保證小黃人成為影片的絕對主角
李安無疑也是個非常聰明的華裔導演，對於好萊塢，他一直以來都是主動融入，而不是若即若離的賺一票走人。
最難能可貴的一點，李安在電影的文化理念融合方麵做的非常出色。
無論是《臥虎藏龍》，還是《斷背山》，都極顯功力。
因為羅南的關係，李安沒有再去接張愛玲那部改編電影，此前的精力完全放在了《斷背山》的製作上麵。
羅南希望，李安與相對論娛樂下一部合作作品，會是《少年派的奇幻漂流》。
由於這部影評幫助李安拿到了第二個奧斯卡最佳導演獎的關係，羅南大致有印象，影片同樣是改編的作品。
他已經跟使館影業印度分公司打了招呼，讓對方尋找並且買下的相關版權。
隻要時機合適，羅南會與李安談談關於這個項目的合作。
對於李安來說，拿到夢寐以求的奧斯卡最佳導演之後，也需要新的挑戰和突破，曾經或許也是這部影片，讓李安近乎瘋狂的走上了技術派的道路。
可惜，連續兩部比較純粹的技術流電影，李安做的都不怎麽成功。
作為好萊塢華裔導演的代表，李安準備沉下心來開拓視野，為以後的拍攝製作積蓄力量。
好萊塢如今另一個名氣日漲的華裔導演，當屬溫子仁，這位恐怖片大師結束《美國恐怖故事》的拍攝製作之後，立即投入到了《潛伏》的籌備之中。
《電鋸驚魂》係列為溫子仁贏得了大多的關注。
通常憑借一片成名的導演也會因此背上包袱，不過這個問題對於溫子仁來說完全不存在，在羅南的支持下，溫子仁決定將自己的恐怖導演之路推向更遠處。
《潛伏》依然是典型的小成本恐怖片項目，由於影片大部分場景都集中在密閉的房屋和街道之中，與溫子仁提交的劇本一起送到沙海娛樂的，是隻有300萬美元的製片預算。
即便不考慮羅南的權力支持，溫子仁有《電鋸驚魂》係列的成功在前，也會立即獲得沙海娛樂的綠燈。
溫子仁的動作非常快，在項目獲得綠燈的同時，也確定了恐怖電影宇宙計劃極其重要的核心人物：沃倫夫婦的演員人選。
出演過《水果硬糖》的帕特裏克-威爾森和名聲不顯的維拉-法梅加全部與沙海娛樂簽訂了長約。
這兩位非常有特色的演員，以後會成為溫子仁的長期合作對象。
溫子仁也向羅南提交了一份整體計劃書，在《潛伏》之後，他的下一部影片會是《招魂》和《安娜貝爾》。
這些恐怖電影項目的成本都不會很高。
相比起一般的商業電影，恐怖片往往投資更低，風險更小，受眾的容忍度更高。
如今大部分小公司投資的電影項目，其實都是以恐怖片為主。
相對論娛樂雖然在商業大製作方麵的投入越來越大，同時運作的項目也越來越多，但也從來沒有放棄過小投入的恐怖片。
以小博大這種事，當然多多益善。
時間進入七月下旬，相對論娛樂又有新片上映，使館影業發行了沙海娛樂動畫工作室的第二部動畫長片《小黃人》。
去年《卑鄙的我》票房大賣，以6000萬美元製片預算，博取到6億5678萬美元全球票房，引得市場一片轟動。
甚至，很多人認為沙海娛樂動畫工作室的實力，完全可以與藍天工作室相媲美。
《卑鄙的我》票房大賣的同時，還帶來了一個非常奇特的現象，影片中最受歡迎的不是男主角德魯，也不是德魯收養的三個小女孩，而是作為絕對配角存在的一群小黃人。
動畫電影盈利的大頭來自於周邊，而《卑鄙的我》的周邊產品中，賣的最好的全是與小黃人相關的商品。
原本這一係列最早出現的作品也是《小黃人》短片，比起曾經設定方麵優勢明顯，羅南和克裏斯-雷納德早早就商議好了小黃人的起源等一係列關鍵設定。
所以，投資隻有6500萬美元的《小黃人》獨立電影，自然而然的問世了。
使館影業為《小黃人》在諾基亞劇院舉行了充滿夢幻色彩的首映式。
首映現場放眼望去，可謂一片黃色。
裝扮成小黃人的萌物遍地都是，就連鋪到劇院的首映地毯，都是小黃人的黃色。
當幾百個小黃人一起走過黃地毯時，現場的氣氛達到了最高峰。
有前作帶來的巨大影響力，還有使館影業耗費1億美元宣傳資金所做的聲勢浩大的宣傳與發行，都為《小黃人》贏得了足夠的關注。
“如果這部影片能繼續獲得成功，沙海娛樂動畫工作室將真正豎立自己的品牌。”
劇院前的台階上，動畫工作室負責人克裏斯-雷納德對羅南說道：“我們後麵的多部動畫長片，也能持續贏得關注。”
羅南輕輕點頭，說道：“你們的目標不是一直都非常明確嗎？”
克裏斯-雷納德笑著說道：“好萊塢第一流的動畫工作室！”
其實隨著皮克斯動畫工作室加入相對論娛樂，沙海娛樂成立新的公主動畫工作室，克裏斯-雷納德這邊已經感受到了內部競爭的壓力。
很多時候，有壓力，動力會變得更加充足。
羅南問道：“《功夫熊貓》進度怎麽樣了？”
“明年上映沒有問題。”克裏斯-雷納德低聲說道：“《卑鄙的我2》也能按計劃完成，隻要使館影業檔期合適，明年上映兩部沒有問題。到2008年，還有《瘋狂原始人》和《如何馴服你的龍》等片子。”
羅南說道：“檔期沒有問題，使館影業的宣傳發行能力，比幾年前增長了足有兩倍。”
使館影業作為極其重要的商業產業鏈發行商，這些年的規模也一直在隨著相對論娛樂擴大，其行銷能力絲毫不弱於六大公司的任何一家發行廠牌。
不說別的，使館影業在單一年度之內，線上線下渠道同時發行20部以上的影片完全不是問題。
而且觸角已經遍及世界各地。
克裏斯-雷納德這時又說道：“唯一有點可惜的，今天我本來邀請了二十世紀福克斯的人，但他們一個都沒有來。”
羅南明白克裏斯-雷納德的心思，從某種程度上來說，與傑瑞弗-卡森伯格之於華特迪士尼極其相似。他說道：“沒關係，現今信息流通速度這麽快，二十世紀福克斯的人總能看到這部影片的消息。”
“也是啊。”克裏斯-雷納德多少有所釋懷：“說不定他們正在關注。”
羅南輕輕拍了下他的胳膊，說道：“往前看，後麵的事不要太過在乎。”
克裏斯-雷納德認真的點了點頭：“我明白。”
羅南沒再多說，轉身進了劇院，這種被人掃地出門的感覺，換到誰身上都不好受，傑瑞弗-卡森伯格這麽多年來都沒有完全擺脫出來。
至於二十世紀福克斯會不會後悔，羅南並不怎麽關心。
曾經二十世紀福克斯在動畫製作方麵的資源全都投入到了藍天工作室當中，但藍天工作室接收的資源與拿出的成績，始終不成正比，除去《冰河世紀》係列之外，其他的作品基本上映一部撲一部，最後讓忍無可忍的二十世紀福克斯想要剝離出售。
可惜，這樣的動畫工作室下家並不好找。
反觀被二十世紀福克斯掃地出門的那幫人，反而在商業上越來越成功。
曾經的照明娛樂更是成為了好萊塢乃至在全球市場上都響當當的動畫品牌。
首映式很快拉開大幕，了解小黃人和看過《卑鄙的我》的觀眾，不難理解原本隻是配角的小黃人們為何能夠“升職加薪”。
影片從小黃人的起源講起，小黃人原本是一種單細胞體生物，之後逐漸進化為專為超級壞蛋提供服務的壞蛋助手。
它們服務過的超級壞蛋包括：霸王龍、拿破侖、吸血鬼、雪人等等。
小黃人總是忠誠的為主人提供各種服務，兢兢業業，毫無怨言——直到它們失手“害死”每一任主人。
在痛苦中失去一個又一個主人後，被困在冰洞之內小黃人們愈發焦躁不安，於是小黃人斯圖爾特、凱文及鮑勃決定挺身而出，去到花花世界，再次尋找可以效勞的主人。
劇情完全可以用乏善可陳來形容，影片所有的一切，其實都是為了讓小黃人賣賤賣萌。
《小黃人》滿足了觀眾們對這種外形頗似法式小麵包的神秘生物的所有期待與幻想，有效而有趣的解答了小黃人是什麽，它們從哪裏來，要到哪裏去的終極問題。
麵對在冒險旅程中總是歡樂的冒泡的小黃人，兒童觀眾們紛紛被折服，而陪著他們看電影的家長們也並不會覺得無聊。
小黃人的萌度足以讓觀眾忽略它們的笨拙，它們各式各樣的惡作劇穿插於電影的各個橋段中，這些惡作劇的存在也彌補了影片敘事不足，硬料不夠的遺憾。
另一方麵來說，這種設置足以保證小黃人成為影片的絕對主角