“有人會以過去時談論電影的黃金時代，就像它已經死去多年。”
舞台上，上一屆最佳男主角獲得者湯姆克魯一臉迷人的笑容，說著編劇們精心準備的串詞：“但提名名單上的影片來自這些女演員的天才演出，證明電影的黃金時代依然生機勃勃。”
他側身看向後麵的大屏幕：“獲得最佳女主角提名的有……”
大屏幕配合每一部電影中相應角色的表演畫麵，公布了提名名單：“凱特-布蘭切特，《伊麗莎白2》；朱莉-克裏斯蒂，《柳暗花明》；瑪麗昂-歌迪亞，《玫瑰人生》；勞拉-琳妮，《薩維奇一家》；瑞秋-麥克亞當斯，《陽光女孩》。”
這一屆最佳女主角的提名名單並不算強，凱特-布蘭切特雖然深受奧斯卡寵愛，但《伊麗莎白2》這部影片真的是太糟糕了，朱莉-克裏斯蒂和勞拉-琳妮的競爭力也不是很強。
至於瑪麗昂-歌迪亞和瑞秋-麥克亞當斯，就要看運氣了。
大概這兩年，相對論娛樂的電影獲獎實在太多了，已經開始讓人產生厭倦，運氣這次沒有站在相對論娛樂這一邊。
湯姆-克魯斯拆開信封，隻看了一眼，就宣布道：“今晚的最佳女主角是《玫瑰人生》的瑪麗昂-歌迪亞！”
相對論娛樂這邊都難免有所失望，羅南也微微皺眉，似乎嗅到了不太好的意味。
前幾年，夢工廠在奧斯卡三連冠之後，再也不受奧斯卡青睞。
難道相對論娛樂也要受到這種待遇嗎？
羅南仔細回想了一番夢工廠的情況，與《美國麗人》、《角鬥士》和《美麗人生》三連冠之後，缺乏足夠出色的影片也有關係。
奧斯卡雖然是個金錢和名利遊戲，近些年來不投入根本無法獲得重量級獎項，但有著一條基準線，參加這場名利角逐的電影，肯定要有一定的質量，否則奧斯卡早就砸掉自己的百年招牌了。
《陽光女孩》本身的三觀有問題，能有最佳化妝和最佳改編劇本兩個安慰獎已經相當不錯了。
畢竟這部影片與美國主流社會和電影學院提倡的一些東西，完全就是反著來。
最佳女主角這樣至關重要的獎項，不可能頒發給這部影片。
況且，使館影業的專業團隊之前就仔細分析過，這屆奧斯卡超級分蛋糕的趨勢極大。
事實證明，經過多年奧斯卡宣傳公關的錘煉，使館影業的團隊對學院和奧斯卡的方向把握還是有一定準確度的。
最佳男主角落在了《血色將至》的丹尼爾-戴-劉易斯手中。
“獲得最佳導演的是……”上一屆得主馬丁-斯科塞斯宣布了結果：“伊桑-科恩和喬爾-科恩！”
派拉蒙經典與米拉麥克斯合作的《老無所依》拿到了最佳導演小金人。
份量最重的四個獎項，已經頒發出的前三個，被三部不同的電影所獲得。
這是要將分蛋糕進行到底嗎？
就在現場無數人的疑問中，作為最後一個獎項的頒獎嘉賓，丹澤爾-華盛頓走上了舞台，一番例行的串詞之後，本屆提名最佳影片的電影，呈現在了太屏幕上，分別是：“《贖罪》、《邁克爾-克萊頓》、《貧民窟的百萬富翁》、《血色將至》和《老無所依》。”
蛋糕分得非常徹底、
丹澤爾-華盛頓公布結果：“最佳影片是《貧民窟的百萬富翁》！”
羅南周圍響起一片歡呼，丟掉了最佳導演小金人之後，劇組迎來了奧斯卡份量最重的一個獎項。
隨後，安德魯帶著劇組所有人員上台領獎，已經脫離一線製片的羅南安穩的坐在座位上，不斷笑著鼓掌。
相對論娛樂，打破了夢工廠的紀錄，奧斯卡四連冠！
相比起前麵幾部影片，這次《貧民窟的百萬富翁》沒有太強的統治力，份量最重的四大獎項裏麵，沒有獲得表演獎提名，最佳導演和最佳影片提名最終二中一。
但對於相對論娛樂來說，已經足夠了。
所有的奧斯卡獎項裏麵，市場號召力最強的無疑就是最佳影片。
隨著四大獎項頒出，本屆奧斯卡頒獎典禮也就此結束。
事後免不了各種非議，尤其這種近似於平均主義的分蛋糕，導致批評聲音更加強烈。
還有一點不容忽視，奧斯卡的影響力在下降。
這直接體現在了收視率上麵，美國觀眾卻對電視轉播興趣缺缺，使得奧斯卡實況轉播收視率創下曆年新低點，平均隻有大約兩千二百萬收視群。
與去年相較，今年奧斯卡的收視群下滑了大約百分之二十，比原本奧斯卡在2003年創下最低收視表現最差時的收視群還低了百分之十四。
《紐約時報》的評論說：“在編劇大罷工和半個世紀以來最為有趣的總統大選麵前，奧斯卡算什麽？誰會關心奧斯卡小金人花落誰家？”
黑炭同學參與角逐的總統大選，才是現階段美國人最為關心的。
有史以來第一位黑人大統領，想想就知道美國所受到的巨大衝擊。
它將會把最近這些年來美利堅社會所產生和發展的各種左派思潮推向一個高峰。
白左們的狂歡快要開始了。
同樣的，右派保守勢力的反擊也很快就會到來。
當然，所謂的白左聖母一直都是表象，美國社會的真正內核並沒有改變。
歐洲那些國家忙著救助戰爭難民的時候，華府當局製定了更為嚴苛的準入政策……
能混到高層，也沒有幾個人是傻子。
所以，包括羅南和相對論娛樂在內，看似都是一群白左，實際上全是見利益而動的牆頭草。
於我有益的事就去做，沒有利益的事情，說破天也無用。
雖然奧斯卡的影響力在下降，但最佳影片的效應還是存在的，《貧民窟的百萬富翁》拿下最佳影片之後，立即開始新一輪擴大放映。
有了最佳影片小金人傍身，這部影片的良好口碑終於朝著商業收益的方向轉變。
《貧民窟的百萬富翁》在北美擴大放映到了3215家影院，在奧斯卡頒獎典禮之後的這個周末裏，拿到了2122萬美元，北美票房累計7889萬美元。
這部影片，終於朝著北美票房過億的目標，邁出了最為堅實的一步。
後麵的一個周末裏，《貧民窟的百萬富翁》又在北美拿下1358萬美元，北美票房正式突破一億美元。
而且這種影片走的是典型的長線放映策略，還能在北美影片裏麵待3到4個月的時間。
有最佳影片小金人光環加持，《貧民窟的百萬富翁》最終的北美票房極有希望突破1億5000萬美元。
連製片成本帶衝擊奧斯卡等獎項的宣傳公關費用，相對論娛樂總計在《貧民窟的百萬富翁》投入了2800萬美元，單憑北美票房就足以產生上千萬美元的純收益。
而且在獲得最佳影片之後，《貧民窟的百萬富翁》的海外上映也提上了日程。
使館影業預計海外會有不低於2億美元票房。
另外兩部獲獎的電影，最佳動畫長片對於《料理鼠王》的加成效應隻能說聊勝於無，這部影片也是皮克斯工作室進入新世紀以來，盈利最低的一部動畫長片。
拿到最佳化妝和最佳改編劇本的《陽光女孩》，在奧斯卡之後發行了dvd，反響還算不錯。
兩個奧斯卡小金人是一方麵，盡管不是重量級獎項，卻也多少有點宣傳推廣左右。
另一方麵，dvd與上映的影片不同，加入更多的內容，其中大部分都是因為要保證《陽光女孩》分級而在影院銀幕上無法放映的大尺度戲份。
瑞秋-麥克亞當斯為了電影藝術貢獻很大，dvd的尺度比之曾經的《五十度灰》也毫不遜色。
這對瑞秋-麥克亞當斯來說也不算事。
當然，她也獲得了豐厚的回報，雖然沒有拿到奧斯卡最佳女主角，但相應的提名，加上《陽光女孩》出色的票房成績，已經隱隱讓她觸摸到了一線女星的門檻。
曾經的瑞秋-麥克亞當斯，最好的時候也不過就是個二線，後來連二線都不穩了。
與相對論娛樂的合作，瑞秋-麥克亞當斯獲益匪淺。
在演技獲得認可的同時，《陽光女孩》在北美下檔時高達1億6554萬美元的票房，也讓她有了相應的市場號召力。
這部影片的dvd上市一周，賣出了近120萬張，銷售額超過2500萬美元。
可惜，因為尺度和題材的關係，《陽光女孩》被很多海外市場拒絕引入，比如中東和非洲，以及東亞和東南亞的很多國家。
但在歐洲、澳洲、拉美和日韓等地，影片的市場反響都相當不錯，大概《陽光女孩》所描述的現象，在這些國家也普遍存在了。
就是不知道這些地方有沒有車頂放瓶水的遙傳。
《陽光女孩》基本結束了國際市場上的放映，海外票房累計超過1億5000萬美元。
這部三觀超級不正的電影，就像大衛-芬奇的成名作《七宗罪》那樣，獲得了口碑和商業上的雙豐收，最終全球票房高達3億1121萬美元。
進入三月份以後，大衛-芬奇仍然秉持著慢工出細活的理念，繼續忙碌《紙牌屋》的後期製作。
另一位與相對論娛樂連續合作的導演李安，在與羅南聯絡幾次之後，來到了相對論大廈。
舞台上，上一屆最佳男主角獲得者湯姆克魯一臉迷人的笑容，說著編劇們精心準備的串詞：“但提名名單上的影片來自這些女演員的天才演出，證明電影的黃金時代依然生機勃勃。”
他側身看向後麵的大屏幕：“獲得最佳女主角提名的有……”
大屏幕配合每一部電影中相應角色的表演畫麵，公布了提名名單：“凱特-布蘭切特，《伊麗莎白2》；朱莉-克裏斯蒂，《柳暗花明》；瑪麗昂-歌迪亞，《玫瑰人生》；勞拉-琳妮，《薩維奇一家》；瑞秋-麥克亞當斯，《陽光女孩》。”
這一屆最佳女主角的提名名單並不算強，凱特-布蘭切特雖然深受奧斯卡寵愛，但《伊麗莎白2》這部影片真的是太糟糕了，朱莉-克裏斯蒂和勞拉-琳妮的競爭力也不是很強。
至於瑪麗昂-歌迪亞和瑞秋-麥克亞當斯，就要看運氣了。
大概這兩年，相對論娛樂的電影獲獎實在太多了，已經開始讓人產生厭倦，運氣這次沒有站在相對論娛樂這一邊。
湯姆-克魯斯拆開信封，隻看了一眼，就宣布道：“今晚的最佳女主角是《玫瑰人生》的瑪麗昂-歌迪亞！”
相對論娛樂這邊都難免有所失望，羅南也微微皺眉，似乎嗅到了不太好的意味。
前幾年，夢工廠在奧斯卡三連冠之後，再也不受奧斯卡青睞。
難道相對論娛樂也要受到這種待遇嗎？
羅南仔細回想了一番夢工廠的情況，與《美國麗人》、《角鬥士》和《美麗人生》三連冠之後，缺乏足夠出色的影片也有關係。
奧斯卡雖然是個金錢和名利遊戲，近些年來不投入根本無法獲得重量級獎項，但有著一條基準線，參加這場名利角逐的電影，肯定要有一定的質量，否則奧斯卡早就砸掉自己的百年招牌了。
《陽光女孩》本身的三觀有問題，能有最佳化妝和最佳改編劇本兩個安慰獎已經相當不錯了。
畢竟這部影片與美國主流社會和電影學院提倡的一些東西，完全就是反著來。
最佳女主角這樣至關重要的獎項，不可能頒發給這部影片。
況且，使館影業的專業團隊之前就仔細分析過，這屆奧斯卡超級分蛋糕的趨勢極大。
事實證明，經過多年奧斯卡宣傳公關的錘煉，使館影業的團隊對學院和奧斯卡的方向把握還是有一定準確度的。
最佳男主角落在了《血色將至》的丹尼爾-戴-劉易斯手中。
“獲得最佳導演的是……”上一屆得主馬丁-斯科塞斯宣布了結果：“伊桑-科恩和喬爾-科恩！”
派拉蒙經典與米拉麥克斯合作的《老無所依》拿到了最佳導演小金人。
份量最重的四個獎項，已經頒發出的前三個，被三部不同的電影所獲得。
這是要將分蛋糕進行到底嗎？
就在現場無數人的疑問中，作為最後一個獎項的頒獎嘉賓，丹澤爾-華盛頓走上了舞台，一番例行的串詞之後，本屆提名最佳影片的電影，呈現在了太屏幕上，分別是：“《贖罪》、《邁克爾-克萊頓》、《貧民窟的百萬富翁》、《血色將至》和《老無所依》。”
蛋糕分得非常徹底、
丹澤爾-華盛頓公布結果：“最佳影片是《貧民窟的百萬富翁》！”
羅南周圍響起一片歡呼，丟掉了最佳導演小金人之後，劇組迎來了奧斯卡份量最重的一個獎項。
隨後，安德魯帶著劇組所有人員上台領獎，已經脫離一線製片的羅南安穩的坐在座位上，不斷笑著鼓掌。
相對論娛樂，打破了夢工廠的紀錄，奧斯卡四連冠！
相比起前麵幾部影片，這次《貧民窟的百萬富翁》沒有太強的統治力，份量最重的四大獎項裏麵，沒有獲得表演獎提名，最佳導演和最佳影片提名最終二中一。
但對於相對論娛樂來說，已經足夠了。
所有的奧斯卡獎項裏麵，市場號召力最強的無疑就是最佳影片。
隨著四大獎項頒出，本屆奧斯卡頒獎典禮也就此結束。
事後免不了各種非議，尤其這種近似於平均主義的分蛋糕，導致批評聲音更加強烈。
還有一點不容忽視，奧斯卡的影響力在下降。
這直接體現在了收視率上麵，美國觀眾卻對電視轉播興趣缺缺，使得奧斯卡實況轉播收視率創下曆年新低點，平均隻有大約兩千二百萬收視群。
與去年相較，今年奧斯卡的收視群下滑了大約百分之二十，比原本奧斯卡在2003年創下最低收視表現最差時的收視群還低了百分之十四。
《紐約時報》的評論說：“在編劇大罷工和半個世紀以來最為有趣的總統大選麵前，奧斯卡算什麽？誰會關心奧斯卡小金人花落誰家？”
黑炭同學參與角逐的總統大選，才是現階段美國人最為關心的。
有史以來第一位黑人大統領，想想就知道美國所受到的巨大衝擊。
它將會把最近這些年來美利堅社會所產生和發展的各種左派思潮推向一個高峰。
白左們的狂歡快要開始了。
同樣的，右派保守勢力的反擊也很快就會到來。
當然，所謂的白左聖母一直都是表象，美國社會的真正內核並沒有改變。
歐洲那些國家忙著救助戰爭難民的時候，華府當局製定了更為嚴苛的準入政策……
能混到高層，也沒有幾個人是傻子。
所以，包括羅南和相對論娛樂在內，看似都是一群白左，實際上全是見利益而動的牆頭草。
於我有益的事就去做，沒有利益的事情，說破天也無用。
雖然奧斯卡的影響力在下降，但最佳影片的效應還是存在的，《貧民窟的百萬富翁》拿下最佳影片之後，立即開始新一輪擴大放映。
有了最佳影片小金人傍身，這部影片的良好口碑終於朝著商業收益的方向轉變。
《貧民窟的百萬富翁》在北美擴大放映到了3215家影院，在奧斯卡頒獎典禮之後的這個周末裏，拿到了2122萬美元，北美票房累計7889萬美元。
這部影片，終於朝著北美票房過億的目標，邁出了最為堅實的一步。
後麵的一個周末裏，《貧民窟的百萬富翁》又在北美拿下1358萬美元，北美票房正式突破一億美元。
而且這種影片走的是典型的長線放映策略，還能在北美影片裏麵待3到4個月的時間。
有最佳影片小金人光環加持，《貧民窟的百萬富翁》最終的北美票房極有希望突破1億5000萬美元。
連製片成本帶衝擊奧斯卡等獎項的宣傳公關費用，相對論娛樂總計在《貧民窟的百萬富翁》投入了2800萬美元，單憑北美票房就足以產生上千萬美元的純收益。
而且在獲得最佳影片之後，《貧民窟的百萬富翁》的海外上映也提上了日程。
使館影業預計海外會有不低於2億美元票房。
另外兩部獲獎的電影，最佳動畫長片對於《料理鼠王》的加成效應隻能說聊勝於無，這部影片也是皮克斯工作室進入新世紀以來，盈利最低的一部動畫長片。
拿到最佳化妝和最佳改編劇本的《陽光女孩》，在奧斯卡之後發行了dvd，反響還算不錯。
兩個奧斯卡小金人是一方麵，盡管不是重量級獎項，卻也多少有點宣傳推廣左右。
另一方麵，dvd與上映的影片不同，加入更多的內容，其中大部分都是因為要保證《陽光女孩》分級而在影院銀幕上無法放映的大尺度戲份。
瑞秋-麥克亞當斯為了電影藝術貢獻很大，dvd的尺度比之曾經的《五十度灰》也毫不遜色。
這對瑞秋-麥克亞當斯來說也不算事。
當然，她也獲得了豐厚的回報，雖然沒有拿到奧斯卡最佳女主角，但相應的提名，加上《陽光女孩》出色的票房成績，已經隱隱讓她觸摸到了一線女星的門檻。
曾經的瑞秋-麥克亞當斯，最好的時候也不過就是個二線，後來連二線都不穩了。
與相對論娛樂的合作，瑞秋-麥克亞當斯獲益匪淺。
在演技獲得認可的同時，《陽光女孩》在北美下檔時高達1億6554萬美元的票房，也讓她有了相應的市場號召力。
這部影片的dvd上市一周，賣出了近120萬張，銷售額超過2500萬美元。
可惜，因為尺度和題材的關係，《陽光女孩》被很多海外市場拒絕引入，比如中東和非洲，以及東亞和東南亞的很多國家。
但在歐洲、澳洲、拉美和日韓等地，影片的市場反響都相當不錯，大概《陽光女孩》所描述的現象，在這些國家也普遍存在了。
就是不知道這些地方有沒有車頂放瓶水的遙傳。
《陽光女孩》基本結束了國際市場上的放映，海外票房累計超過1億5000萬美元。
這部三觀超級不正的電影，就像大衛-芬奇的成名作《七宗罪》那樣，獲得了口碑和商業上的雙豐收，最終全球票房高達3億1121萬美元。
進入三月份以後，大衛-芬奇仍然秉持著慢工出細活的理念，繼續忙碌《紙牌屋》的後期製作。
另一位與相對論娛樂連續合作的導演李安，在與羅南聯絡幾次之後，來到了相對論大廈。