第八百四十二章 陳年往事
華娛1981：從西遊記開始 作者：慎思量 投票推薦 加入書簽 留言反饋
前些年那次西遊劇組再聚首，都是在央視的很多領導，還有當初劇組的同仁多方斡旋之下，才組織起來的。
現在才過去幾年的時間，又來再來一次，顧北還真有點兒的耐心楊婕導演不肯給他這個麵子。
關於楊導和師徒四人的矛盾，其實也都是些陳年舊賬。
西遊劇組可不像紅樓劇組那麽和諧。
畢竟的主要演員那個時候的年紀都還不大，從小養成的習慣，讓他們對於“聽領導話”這件事上，沒有任何抵觸。
可就不一樣了，進組之前，雖然很多人都沒拍過電視劇，但是在各自的戲劇團，話劇團，大多都是台柱子，而且年齡偏大，有自己的想法。
特別在央視版前幾集播出，迅速走紅之後，讓劇中的演員們名氣也跟著大漲，在當時，也許是楊婕導演與一眾演員的藝術追求不一樣，雙方便產生了矛盾。
作為新中國第一代導演，藝術在楊導的心中，往往大於經濟利益，而一些演員的價值觀卻不同，在走紅後，劇中的一些演員就開始奔走各地，賺取錢財，獲得利益。
在當時，還沒拍完，劇中的主演張金萊，馬德樺，閆淮禮等人，就在各地進行商演。
對此，身為導演的楊婕自然很是氣憤，隨即批評了麾下的演員們，可這也在他們心中埋下不滿的種子。
最令人大跌眼鏡的是，師徒四人最後竟然向當時的央視台長王峰告狀，由於王峰早就因為一些事，和楊婕發生過矛盾，差點兒直接解散了劇組。
後來，這一消息被公開了之後，在國內也引發了熱議，這一事件也被稱之為“走穴事件”。
楊婕導演甚至在媒體的一次采訪中提到這件事，說道：“在拍攝完的後十年間，都沒有在看過這部戲。”
而其中的細節，在楊婕導演後來的自傳中就有提到過。
作為全程跟組的顧北，這一世也曾親眼見證過，當時在拍攝排練期間，師徒四人經常找各種理由請假，最後竟然被發現在其他地方進行商演。
楊婕導演在知道消息後，也是異常氣憤，怒道：“劇組人員經費不夠，都在啃饅頭，吃鹹菜等你們，你們竟然做出這種事。”
不光楊婕導演，就是顧北也非常生氣，這也是為什麽殺青多年之後，他作為一家影視公司的老板，卻從來沒和師徒四人合作過的原因。
帶火了師徒四人，而師徒四人卻用這種方式來回報楊婕導演的辛苦付出。
顧北作為楊導的親信，怎麽能不生氣。
當時就連主題曲的演唱者蔣大偉老師也曾站出來替楊婕導演鳴不平，稱師徒四人這樣的行為實在不應該。
因為，如果沒有楊婕導演的果敢和堅毅，以及過人的才華，又怎能成就這一段不朽的佳話呢？
沒有，又何談師徒四人。
前世，雙方化解這段矛盾的契機是在1994年，為了能夠繼續將剩下的故事拍出來，師徒四人親自到楊婕導演家中為了“走穴事件”向楊導道歉。
而為了完成當年的願望，楊婕導演也決定放下過往恩怨，踏踏實實的將接下來的故事講完。
不過這一世，因為顧北在最後時刻的注資，讓全劇得以順利完成，自然也就沒有了多年以後再拍續集的事。
雙方的矛盾也一直延續了下去。
上次是因為各方說和，楊婕導演才勉強同意出席了西遊劇組再聚首的活動。
但是，當時顧北就看出來了，楊婕導演依然沒有放下心中的芥蒂。
其實，後來想想，顧北倒是也能理解師徒四人的想法，畢竟，那個時候大家夥辛辛苦苦的拍戲，可賺的錢實在是太少了。
從1982年開拍，一共拍了6年，累計投入了600多萬資金，劇組預算基本上都砸在戲上了，可以說一直到現在，的五毛特效仍可甩很多電影幾十條街。
演員的片酬低，劇組的工作人員賺得更少。
那個時候，顧北每個月都要協助製片主任關小穎發工資，大部分劇組工作人員的工資都在50到100元左右。
相對來說帶“師”字的技術人員。工資都在80到100元左右，技術工種掙得多是正常現象。
其中工資最高的是負責人物造型設計的王喜忠老師，每個月150塊錢，他在全國這個領域都是頂級大師，拿最高工資也是理所應當。
顧北在劇組的幹的是現場統籌和導演助理，但劇組並沒有明確安排這個職務，所以掛的是美術助理的職位，一個月50塊錢。
說起來也不算很低，因為1982年時，城鎮職工年平均工資在798元左右，月收入相當於66元。
也就是說，劇組的平均工資和全國城鎮職工平均工資也是相差無幾的。
另外，這個隻是工資，劇組常年在外地拍攝，還會有一些補助和津貼，以及夜班費等其他收入。
而師徒四人和顧北他們不一樣，因為進組之前都有各自的正式單位，關係屬於借調，當時張金萊的工作單位是浙江昆劇團，馬德樺的單位是北方昆曲劇院，閆淮禮是京城人藝，許少華則是山東話劇團。
也就是說，他們在拿稿費同時，在原單位還會有一份工資，並非後來網上一些新聞裏說的那樣，六年就隻掙了兩千塊一樣。
應該說他們的片酬有兩千多塊，其收入還要包括所在單位的工資。
劇組除了主要演員和班底演員之外，其他演員都是臨時借用來的，他們的收入也屬於片酬性質，原則上最低30元一集，最高90元一集，本來是不超過主演的，但也出現過意外情況，導致個別演員一集稿費收入達到500元，是孫悟空的好幾倍。
這個意外的角色就是白龍馬，飾演白龍馬的演員有兩位，一位是演了三集小白龍的王伯昭，另外一位是在裏演了一集小白龍化身的任文堅，他們倆也正好成為劇組裏片酬最多的和最少的兩個演員。
王伯昭片酬高，是因為他當時想獅子大開口，把負責跟他洽談的製片主任給嚇走，沒想到對方居然答應了，但是要求他打死都不能說出去，包括楊婕導演在內的其他劇組人員都不知情，直到前幾年西遊劇組再聚首的時候，王伯昭才吐露真相。
王伯昭一共拍了三集，收到了三集片酬，一共1500元，但是觀眾隻看到他在和裏出現過，其他劇集裏並沒有看到他，這是怎麽回事？
那是因為王伯昭還有一集的鏡頭拍完了，但是後來沒用上，但拍了就是拍了，還是拿到了那一集的500元。
而在一集中，本來王伯昭也是應該出場的，但當時他人在老美，於是楊婕導演急中生智，讓白龍馬嚼著草料替他演了，當時楊導都不知道，她這個急中生智，還給劇組省了500塊錢。
白龍馬變身成的侍女，飾演者是雲南當地一位街道辦的會計任文堅，她是武校出身，有功夫。
任文堅在劇組呆了六天，拍了一場戲，最後拿了30元片酬，這份片酬相當於她當年一個月的工資。
同樣飾演白龍馬，一個一集30元，一個一集500元，天差地別。
從開機到殺青，前前後後一共花了六百多萬，而工資、片酬和補助等各項人員支出，卻隻占了其中一個很小的部分，那錢都花哪兒了呢？
一個是差旅費用，整個劇組跑遍全國大多數省份，跨越六年時間完成拍攝，這其中交通和住宿等費用就不是一個小數。
當然，後來也證明，花這些錢帶來的藝術效果和經濟效益都是相當大的。
當初劇組在籌備的時候，楊婕導演就定下了要拍攝實景，一方麵讓場景更逼真，另一方麵也宣傳了全國各地的美景，到現在還有很多景區特意標出“取景地”來作為吸引遊客的噱頭呢。
另一個就是製作費用，主要是服化道方麵，舉一個例子，像那一集為了拍大火，專門製作了一套寺院模型，花了3000多塊。
還有小白龍的真身，那條硬邦邦的木頭龍也花了劇組900多塊錢，本來人家開價1500的，被顧北和李誠儒磨嘰半天，才還價到了900。
可以說，86版的錢，還是花在了真正該花的地方，對比之下，現在的影視劇一半以上預算都給演員發片酬，花在製作上麵的還剩幾個錢。
歸根結底，當年師徒四人的做法，確實欠妥，大家都在努力為了拍好而努力，並且做出犧牲的時候，他們卻借著帶來的名氣去賺錢。
可設身處地的想一想，都是從苦日子過來的，一下子名氣暴漲，能借著名氣去賺錢了，誰又能擋得住這種誘惑呢？
現在才過去幾年的時間，又來再來一次，顧北還真有點兒的耐心楊婕導演不肯給他這個麵子。
關於楊導和師徒四人的矛盾，其實也都是些陳年舊賬。
西遊劇組可不像紅樓劇組那麽和諧。
畢竟的主要演員那個時候的年紀都還不大，從小養成的習慣，讓他們對於“聽領導話”這件事上，沒有任何抵觸。
可就不一樣了，進組之前，雖然很多人都沒拍過電視劇，但是在各自的戲劇團，話劇團，大多都是台柱子，而且年齡偏大，有自己的想法。
特別在央視版前幾集播出，迅速走紅之後，讓劇中的演員們名氣也跟著大漲，在當時，也許是楊婕導演與一眾演員的藝術追求不一樣，雙方便產生了矛盾。
作為新中國第一代導演，藝術在楊導的心中，往往大於經濟利益，而一些演員的價值觀卻不同，在走紅後，劇中的一些演員就開始奔走各地，賺取錢財，獲得利益。
在當時，還沒拍完，劇中的主演張金萊，馬德樺，閆淮禮等人，就在各地進行商演。
對此，身為導演的楊婕自然很是氣憤，隨即批評了麾下的演員們，可這也在他們心中埋下不滿的種子。
最令人大跌眼鏡的是，師徒四人最後竟然向當時的央視台長王峰告狀，由於王峰早就因為一些事，和楊婕發生過矛盾，差點兒直接解散了劇組。
後來，這一消息被公開了之後，在國內也引發了熱議，這一事件也被稱之為“走穴事件”。
楊婕導演甚至在媒體的一次采訪中提到這件事，說道：“在拍攝完的後十年間，都沒有在看過這部戲。”
而其中的細節，在楊婕導演後來的自傳中就有提到過。
作為全程跟組的顧北，這一世也曾親眼見證過，當時在拍攝排練期間，師徒四人經常找各種理由請假，最後竟然被發現在其他地方進行商演。
楊婕導演在知道消息後，也是異常氣憤，怒道：“劇組人員經費不夠，都在啃饅頭，吃鹹菜等你們，你們竟然做出這種事。”
不光楊婕導演，就是顧北也非常生氣，這也是為什麽殺青多年之後，他作為一家影視公司的老板，卻從來沒和師徒四人合作過的原因。
帶火了師徒四人，而師徒四人卻用這種方式來回報楊婕導演的辛苦付出。
顧北作為楊導的親信，怎麽能不生氣。
當時就連主題曲的演唱者蔣大偉老師也曾站出來替楊婕導演鳴不平，稱師徒四人這樣的行為實在不應該。
因為，如果沒有楊婕導演的果敢和堅毅，以及過人的才華，又怎能成就這一段不朽的佳話呢？
沒有，又何談師徒四人。
前世，雙方化解這段矛盾的契機是在1994年，為了能夠繼續將剩下的故事拍出來，師徒四人親自到楊婕導演家中為了“走穴事件”向楊導道歉。
而為了完成當年的願望，楊婕導演也決定放下過往恩怨，踏踏實實的將接下來的故事講完。
不過這一世，因為顧北在最後時刻的注資，讓全劇得以順利完成，自然也就沒有了多年以後再拍續集的事。
雙方的矛盾也一直延續了下去。
上次是因為各方說和，楊婕導演才勉強同意出席了西遊劇組再聚首的活動。
但是，當時顧北就看出來了，楊婕導演依然沒有放下心中的芥蒂。
其實，後來想想，顧北倒是也能理解師徒四人的想法，畢竟，那個時候大家夥辛辛苦苦的拍戲，可賺的錢實在是太少了。
從1982年開拍，一共拍了6年，累計投入了600多萬資金，劇組預算基本上都砸在戲上了，可以說一直到現在，的五毛特效仍可甩很多電影幾十條街。
演員的片酬低，劇組的工作人員賺得更少。
那個時候，顧北每個月都要協助製片主任關小穎發工資，大部分劇組工作人員的工資都在50到100元左右。
相對來說帶“師”字的技術人員。工資都在80到100元左右，技術工種掙得多是正常現象。
其中工資最高的是負責人物造型設計的王喜忠老師，每個月150塊錢，他在全國這個領域都是頂級大師，拿最高工資也是理所應當。
顧北在劇組的幹的是現場統籌和導演助理，但劇組並沒有明確安排這個職務，所以掛的是美術助理的職位，一個月50塊錢。
說起來也不算很低，因為1982年時，城鎮職工年平均工資在798元左右，月收入相當於66元。
也就是說，劇組的平均工資和全國城鎮職工平均工資也是相差無幾的。
另外，這個隻是工資，劇組常年在外地拍攝，還會有一些補助和津貼，以及夜班費等其他收入。
而師徒四人和顧北他們不一樣，因為進組之前都有各自的正式單位，關係屬於借調，當時張金萊的工作單位是浙江昆劇團，馬德樺的單位是北方昆曲劇院，閆淮禮是京城人藝，許少華則是山東話劇團。
也就是說，他們在拿稿費同時，在原單位還會有一份工資，並非後來網上一些新聞裏說的那樣，六年就隻掙了兩千塊一樣。
應該說他們的片酬有兩千多塊，其收入還要包括所在單位的工資。
劇組除了主要演員和班底演員之外，其他演員都是臨時借用來的，他們的收入也屬於片酬性質，原則上最低30元一集，最高90元一集，本來是不超過主演的，但也出現過意外情況，導致個別演員一集稿費收入達到500元，是孫悟空的好幾倍。
這個意外的角色就是白龍馬，飾演白龍馬的演員有兩位，一位是演了三集小白龍的王伯昭，另外一位是在裏演了一集小白龍化身的任文堅，他們倆也正好成為劇組裏片酬最多的和最少的兩個演員。
王伯昭片酬高，是因為他當時想獅子大開口，把負責跟他洽談的製片主任給嚇走，沒想到對方居然答應了，但是要求他打死都不能說出去，包括楊婕導演在內的其他劇組人員都不知情，直到前幾年西遊劇組再聚首的時候，王伯昭才吐露真相。
王伯昭一共拍了三集，收到了三集片酬，一共1500元，但是觀眾隻看到他在和裏出現過，其他劇集裏並沒有看到他，這是怎麽回事？
那是因為王伯昭還有一集的鏡頭拍完了，但是後來沒用上，但拍了就是拍了，還是拿到了那一集的500元。
而在一集中，本來王伯昭也是應該出場的，但當時他人在老美，於是楊婕導演急中生智，讓白龍馬嚼著草料替他演了，當時楊導都不知道，她這個急中生智，還給劇組省了500塊錢。
白龍馬變身成的侍女，飾演者是雲南當地一位街道辦的會計任文堅，她是武校出身，有功夫。
任文堅在劇組呆了六天，拍了一場戲，最後拿了30元片酬，這份片酬相當於她當年一個月的工資。
同樣飾演白龍馬，一個一集30元，一個一集500元，天差地別。
從開機到殺青，前前後後一共花了六百多萬，而工資、片酬和補助等各項人員支出，卻隻占了其中一個很小的部分，那錢都花哪兒了呢？
一個是差旅費用，整個劇組跑遍全國大多數省份，跨越六年時間完成拍攝，這其中交通和住宿等費用就不是一個小數。
當然，後來也證明，花這些錢帶來的藝術效果和經濟效益都是相當大的。
當初劇組在籌備的時候，楊婕導演就定下了要拍攝實景，一方麵讓場景更逼真，另一方麵也宣傳了全國各地的美景，到現在還有很多景區特意標出“取景地”來作為吸引遊客的噱頭呢。
另一個就是製作費用，主要是服化道方麵，舉一個例子，像那一集為了拍大火，專門製作了一套寺院模型，花了3000多塊。
還有小白龍的真身，那條硬邦邦的木頭龍也花了劇組900多塊錢，本來人家開價1500的，被顧北和李誠儒磨嘰半天，才還價到了900。
可以說，86版的錢，還是花在了真正該花的地方，對比之下，現在的影視劇一半以上預算都給演員發片酬，花在製作上麵的還剩幾個錢。
歸根結底，當年師徒四人的做法，確實欠妥，大家都在努力為了拍好而努力，並且做出犧牲的時候，他們卻借著帶來的名氣去賺錢。
可設身處地的想一想，都是從苦日子過來的，一下子名氣暴漲，能借著名氣去賺錢了，誰又能擋得住這種誘惑呢？