我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真
我想提一下之前在富士見fantasia出版的拙作『機密甜心』的三二事。
『機密甜心』是我成為作家十年以來，推出的數十本作品中——可能是五十本以上——頭一次沒有殺人描寫的一本。在這之前我從沒有寫過沒死人的小說。
本來我想寫一部愛情喜劇，fami通文庫也想搞一部沒死人的作品，至少一開始是這樣。——不過，當我開始寫原稿後又自動犯了以前的毛病，有一陣子完全沒有創作意欲。
這麽說對責編很不好意思，但我當時甚至認為自己好幾年都沒辦法在fami通文庫出書了……那時候我的停滯就是這麽嚴重。
想不到，某一天「暗殺社」的設定忽然浮現心頭，我很快就把原稿完成了。速度快到之前的停滯好像不存在似的。至今我也不知道自己為什麽會那樣，隻有一點我很清楚，那就是這本——『學校的暗殺社』——是我非常喜歡的作品。如果各位讀者也喜歡這部作品，本人深感榮幸。
最近我很喜歡「讀書」……，呃、可能大家會覺得身為作家喜歡讀書很自然吧。我也不懂自己在胡說什麽，總之請大家聽我說下去吧。
我是十年前出道成為職業作家的。出道後，我的讀書量比學生時代要少很多。寫了很多書以後，我就沒辦法讀很多書了。可能是我的腦筋不好吧，一旦將心力集中在自己的小說上頑，就很難讀進其他大師的作品了。光是寫書就用盡了我所有精力，真的是有心無力。
我差不多就是這樣，從出道以來一直寫下去的。到了某個時期，我忽然陷入了低潮。先是沒辦法寫出滿意的作品，到後來連一個字也擠不出來了。那時我的身心狀態不太好，整天過著吃飽睡、睡飽吃的生活。連我自己都知道這樣下去不行，卻又欲振乏力。
在我沒辦法寫作的時期，我就決定讀其他大師的作品了。我也不問新舊或種類，反正合我胃口的我都看。連讀起來會大費心神的俄羅斯文學，我也趁這個機會看了。我看了穀崎潤一郎、村上春樹、開高健、『龍與虎』、『電波女與青春男』——就結果來說，這算是正確的決定吧。每讀完一本書，我的腦袋就會清空一部分，無意間我又能寫小說了。
重新執筆後，一切都來得很「突然」。例如『機密甜心』……我會想寫愛情喜劇是很「突然」的。本來想寫愛情喜劇，卻又變成了「暗殺社」也是很「突然」的。這種感覺不是我建構一個故事，而是深受放眼吸引，這麽說各位能理解嗎？
我喜歡的作家巴附加斯·尤薩的著作『寫給年輕小說家的信』（木村榮一譯·新潮社）有一段這樣的文章。
不是小說家選擇題目，是題目選擇了小說家。
（中略）
綜觀小說家的證言可以發現，各種故事、人物、狀況、情節，彷佛產生了表達自我深層人性麵的欲望，會主動逼迫、纏擾著小說家。許多小說家表示，唯一逃離這種狀況的方法就是乖乖滿足這種欲望。
最初讀這段文章時，我完全不懂這是什麽意思。現在似乎有一點了解了，真的隻是一點點而已……，然而，我會引用這段文章，或許也代表我完全不懂當中的涵意吧（可能連一厘米也不懂），這果然不太好理解呢。
在成為職業作家以前（正確來說成為職業作家後也一樣），我最不擅長的就是「等待」。任何「行動」發生後，都必需「等待」結果，這一段過程最痛苦了。據說，人類天生無法承受長期的壓力呢。
不過，現在「等待」對我來說沒有這麽痛苦了。「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，自從我成為職業作家後一直在重複這種事情。這種經驗累積久了，也就沒必要焦慮了。一想到這裏，就能稍微放鬆一些。
*
書本也有所謂的好時機和壞時機，這本『學校的暗殺社』運氣不錯，遇到了「好時機」。幸虧如此，本作的封麵和插畫才能請到ふゆの春秋大師來畫。
我的責編曾問我「ふゆの春秋大師怎麽樣？」大師的畫風很符合暗殺社的印象，這點讓我非常吃驚。一開始我腦海中隻有很模糊的形象，看了太師的畫以後我很清楚自己想要的印象是什麽。可能有人會認為這樣順序搞反了吧？不會不會，寫輕小說偶爾會遇到這種事情。我認為大師的繪畫魅力是角色的透明感，以及這種透明感所營造的武器和小道具的存在感。大師這次願意接下這份工作，真的是萬分感謝。
如果不是在這個時期完成本作，或許也無緣碰上大師了吧。這就是我剛才說的「可以出版的作品」要到「可以出版的時期」才寫得出來，兩者是同樣的道理。
我在角川的四格漫畫雜誌上，也有負責漫畫的原作撰寫，標題是『有點可愛的鐵處女』（漫畫是阿法大師畫的），是一出以女校的「拷問社」為舞台的青春喜劇。富士見fantasia文庫的『機密甜心』的主角則隸屬於「危機管理社」。這一次描寫的是「暗殺社」……。最近這種「學園·社團活動」的作品寫太多了，這部「暗殺社」之後應該有好一陣子不會有類似的新企劃了吧。
希望各位能多多支持「暗殺社」，我也會繼續努力寫下去的。
深見真