我在將近十年前開始寫日記。從很久以前就斷斷續續把日常生活的點滴，以及小說靈感等記錄成筆記，不過因為我的記性變得比以前差，所以也比過去更勤於做紀錄。
話雖如此，我頂多也是一周寫一、兩次的程度，而且多半是對於書籍或電影等的感想，或是工作提醒。沒有值得給人看的內容，也藏在家人不知道的地方。
日記裏也大致記錄了「古書堂事件手帖」這個係列從成立至今的林林總總。我向當時的編輯高林提出本係列的企劃是在二○一○年三月。寫作過程遭遇瓶頸，直到一年後的三月才得以出版，也就是三一一東日本大地震發生那個月。
本係列的宗旨是「以實際存在的舊書為主題的娛樂小說」。我因為這個係列，而有了許多形形色色的寶貴經驗，對我來說也有許多難關必須跨越。
在預設大部分讀者對舊書都不熟悉的前提之下，該如何達到娛樂效果呢？該如何將原本沒有打算寫成係列的內容變成一個係列呢？光靠實際存在的舊書為主題要如何賦予故事層次呢？除了短篇故事之外，要如何寫出長篇故事呢？然後如何在擴大的故事中製造高潮與鋪陳？我已經想不出任何點子了、下一集或許寫不出來了……我的日記裏也有無數這類小家子氣的抱怨。
尤其因為第七集是以外國經典作品為主題，寫作過程中我有無數次覺得這次寫不出來了；單靠自己一人很難得到需要的資訊，我也因此請教過比以往更多的專家。
尤其感謝願意讓我參考極為珍貴之莎士比亞相關藏書的明星大學、仔細為我說明珍本書交易過程的丸善雄鬆堂、告訴我舊書交換會細節的fullhonism舊書店福田先生，請容我在此致謝。
說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
謝謝你的陪伴。
……好了，回頭看了剛剛寫的後記，我這才開始覺得《古書堂事件手帖》的確結束了。大概是寫完第七集的感慨太過強烈吧。大輔與栞子的故事姑且有了個交待，主線故事也確定結束了。
不過因為頁數的關係，在主線故事裏無法收錄的小插曲、受限於大輔的角度無法訴說的內容，以及其他登場角色的過去與未來等，我還有不少想法，也一直想著要把這些寫出來。
我不清楚能夠寫到什麽程度，不過之後將會以番外篇或外傳的形式延續「文現裏亞古書堂」。然後，新的動畫電影與真人電影也即將推出，期待著有機會進電影院觀賞的那一日到來。
當然我也同時計畫著進行其他作品的創作。
今後也請多指教。
三上 延
我在將近十年前開始寫日記。從很久以前就斷斷續續把日常生活的點滴，以及小說靈感等記錄成筆記，不過因為我的記性變得比以前差，所以也比過去更勤於做紀錄。
話雖如此，我頂多也是一周寫一、兩次的程度，而且多半是對於書籍或電影等的感想，或是工作提醒。沒有值得給人看的內容，也藏在家人不知道的地方。
日記裏也大致記錄了「古書堂事件手帖」這個係列從成立至今的林林總總。我向當時的編輯高林提出本係列的企劃是在二○一○年三月。寫作過程遭遇瓶頸，直到一年後的三月才得以出版，也就是三一一東日本大地震發生那個月。
本係列的宗旨是「以實際存在的舊書為主題的娛樂小說」。我因為這個係列，而有了許多形形色色的寶貴經驗，對我來說也有許多難關必須跨越。
在預設大部分讀者對舊書都不熟悉的前提之下，該如何達到娛樂效果呢？該如何將原本沒有打算寫成係列的內容變成一個係列呢？光靠實際存在的舊書為主題要如何賦予故事層次呢？除了短篇故事之外，要如何寫出長篇故事呢？然後如何在擴大的故事中製造高潮與鋪陳？我已經想不出任何點子了、下一集或許寫不出來了……我的日記裏也有無數這類小家子氣的抱怨。
尤其因為第七集是以外國經典作品為主題，寫作過程中我有無數次覺得這次寫不出來了；單靠自己一人很難得到需要的資訊，我也因此請教過比以往更多的專家。
尤其感謝願意讓我參考極為珍貴之莎士比亞相關藏書的明星大學、仔細為我說明珍本書交易過程的丸善雄鬆堂、告訴我舊書交換會細節的fullhonism舊書店福田先生，請容我在此致謝。
說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
謝謝你的陪伴。
……好了，回頭看了剛剛寫的後記，我這才開始覺得《古書堂事件手帖》的確結束了。大概是寫完第七集的感慨太過強烈吧。大輔與栞子的故事姑且有了個交待，主線故事也確定結束了。
不過因為頁數的關係，在主線故事裏無法收錄的小插曲、受限於大輔的角度無法訴說的內容，以及其他登場角色的過去與未來等，我還有不少想法，也一直想著要把這些寫出來。
我不清楚能夠寫到什麽程度，不過之後將會以番外篇或外傳的形式延續「文現裏亞古書堂」。然後，新的動畫電影與真人電影也即將推出，期待著有機會進電影院觀賞的那一日到來。
當然我也同時計畫著進行其他作品的創作。
今後也請多指教。
三上 延
我在將近十年前開始寫日記。從很久以前就斷斷續續把日常生活的點滴，以及小說靈感等記錄成筆記，不過因為我的記性變得比以前差，所以也比過去更勤於做紀錄。
話雖如此，我頂多也是一周寫一、兩次的程度，而且多半是對於書籍或電影等的感想，或是工作提醒。沒有值得給人看的內容，也藏在家人不知道的地方。
日記裏也大致記錄了「古書堂事件手帖」這個係列從成立至今的林林總總。我向當時的編輯高林提出本係列的企劃是在二○一○年三月。寫作過程遭遇瓶頸，直到一年後的三月才得以出版，也就是三一一東日本大地震發生那個月。
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在預設大部分讀者對舊書都不熟悉的前提之下，該如何達到娛樂效果呢？該如何將原本沒有打算寫成係列的內容變成一個係列呢？光靠實際存在的舊書為主題要如何賦予故事層次呢？除了短篇故事之外，要如何寫出長篇故事呢？然後如何在擴大的故事中製造高潮與鋪陳？我已經想不出任何點子了、下一集或許寫不出來了……我的日記裏也有無數這類小家子氣的抱怨。
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說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
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當然我也同時計畫著進行其他作品的創作。
今後也請多指教。
三上 延
我在將近十年前開始寫日記。從很久以前就斷斷續續把日常生活的點滴，以及小說靈感等記錄成筆記，不過因為我的記性變得比以前差，所以也比過去更勤於做紀錄。
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說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
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不過因為頁數的關係，在主線故事裏無法收錄的小插曲、受限於大輔的角度無法訴說的內容，以及其他登場角色的過去與未來等，我還有不少想法，也一直想著要把這些寫出來。
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今後也請多指教。
三上 延
我在將近十年前開始寫日記。從很久以前就斷斷續續把日常生活的點滴，以及小說靈感等記錄成筆記，不過因為我的記性變得比以前差，所以也比過去更勤於做紀錄。
話雖如此，我頂多也是一周寫一、兩次的程度，而且多半是對於書籍或電影等的感想，或是工作提醒。沒有值得給人看的內容，也藏在家人不知道的地方。
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本係列的宗旨是「以實際存在的舊書為主題的娛樂小說」。我因為這個係列，而有了許多形形色色的寶貴經驗，對我來說也有許多難關必須跨越。
在預設大部分讀者對舊書都不熟悉的前提之下，該如何達到娛樂效果呢？該如何將原本沒有打算寫成係列的內容變成一個係列呢？光靠實際存在的舊書為主題要如何賦予故事層次呢？除了短篇故事之外，要如何寫出長篇故事呢？然後如何在擴大的故事中製造高潮與鋪陳？我已經想不出任何點子了、下一集或許寫不出來了……我的日記裏也有無數這類小家子氣的抱怨。
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說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
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在預設大部分讀者對舊書都不熟悉的前提之下，該如何達到娛樂效果呢？該如何將原本沒有打算寫成係列的內容變成一個係列呢？光靠實際存在的舊書為主題要如何賦予故事層次呢？除了短篇故事之外，要如何寫出長篇故事呢？然後如何在擴大的故事中製造高潮與鋪陳？我已經想不出任何點子了、下一集或許寫不出來了……我的日記裏也有無數這類小家子氣的抱怨。
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說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
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當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
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說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
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年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
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接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
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……好了，回頭看了剛剛寫的後記，我這才開始覺得《古書堂事件手帖》的確結束了。大概是寫完第七集的感慨太過強烈吧。大輔與栞子的故事姑且有了個交待，主線故事也確定結束了。
不過因為頁數的關係，在主線故事裏無法收錄的小插曲、受限於大輔的角度無法訴說的內容，以及其他登場角色的過去與未來等，我還有不少想法，也一直想著要把這些寫出來。
我不清楚能夠寫到什麽程度，不過之後將會以番外篇或外傳的形式延續「文現裏亞古書堂」。然後，新的動畫電影與真人電影也即將推出，期待著有機會進電影院觀賞的那一日到來。
當然我也同時計畫著進行其他作品的創作。
今後也請多指教。
三上 延
我在將近十年前開始寫日記。從很久以前就斷斷續續把日常生活的點滴，以及小說靈感等記錄成筆記，不過因為我的記性變得比以前差，所以也比過去更勤於做紀錄。
話雖如此，我頂多也是一周寫一、兩次的程度，而且多半是對於書籍或電影等的感想，或是工作提醒。沒有值得給人看的內容，也藏在家人不知道的地方。
日記裏也大致記錄了「古書堂事件手帖」這個係列從成立至今的林林總總。我向當時的編輯高林提出本係列的企劃是在二○一○年三月。寫作過程遭遇瓶頸，直到一年後的三月才得以出版，也就是三一一東日本大地震發生那個月。
本係列的宗旨是「以實際存在的舊書為主題的娛樂小說」。我因為這個係列，而有了許多形形色色的寶貴經驗，對我來說也有許多難關必須跨越。
在預設大部分讀者對舊書都不熟悉的前提之下，該如何達到娛樂效果呢？該如何將原本沒有打算寫成係列的內容變成一個係列呢？光靠實際存在的舊書為主題要如何賦予故事層次呢？除了短篇故事之外，要如何寫出長篇故事呢？然後如何在擴大的故事中製造高潮與鋪陳？我已經想不出任何點子了、下一集或許寫不出來了……我的日記裏也有無數這類小家子氣的抱怨。
尤其因為第七集是以外國經典作品為主題，寫作過程中我有無數次覺得這次寫不出來了；單靠自己一人很難得到需要的資訊，我也因此請教過比以往更多的專家。
尤其感謝願意讓我參考極為珍貴之莎士比亞相關藏書的明星大學、仔細為我說明珍本書交易過程的丸善雄鬆堂、告訴我舊書交換會細節的fullhonism舊書店福田先生，請容我在此致謝。
說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
謝謝你的陪伴。
……好了，回頭看了剛剛寫的後記，我這才開始覺得《古書堂事件手帖》的確結束了。大概是寫完第七集的感慨太過強烈吧。大輔與栞子的故事姑且有了個交待，主線故事也確定結束了。
不過因為頁數的關係，在主線故事裏無法收錄的小插曲、受限於大輔的角度無法訴說的內容，以及其他登場角色的過去與未來等，我還有不少想法，也一直想著要把這些寫出來。
我不清楚能夠寫到什麽程度，不過之後將會以番外篇或外傳的形式延續「文現裏亞古書堂」。然後，新的動畫電影與真人電影也即將推出，期待著有機會進電影院觀賞的那一日到來。
當然我也同時計畫著進行其他作品的創作。
今後也請多指教。
三上 延
話雖如此，我頂多也是一周寫一、兩次的程度，而且多半是對於書籍或電影等的感想，或是工作提醒。沒有值得給人看的內容，也藏在家人不知道的地方。
日記裏也大致記錄了「古書堂事件手帖」這個係列從成立至今的林林總總。我向當時的編輯高林提出本係列的企劃是在二○一○年三月。寫作過程遭遇瓶頸，直到一年後的三月才得以出版，也就是三一一東日本大地震發生那個月。
本係列的宗旨是「以實際存在的舊書為主題的娛樂小說」。我因為這個係列，而有了許多形形色色的寶貴經驗，對我來說也有許多難關必須跨越。
在預設大部分讀者對舊書都不熟悉的前提之下，該如何達到娛樂效果呢？該如何將原本沒有打算寫成係列的內容變成一個係列呢？光靠實際存在的舊書為主題要如何賦予故事層次呢？除了短篇故事之外，要如何寫出長篇故事呢？然後如何在擴大的故事中製造高潮與鋪陳？我已經想不出任何點子了、下一集或許寫不出來了……我的日記裏也有無數這類小家子氣的抱怨。
尤其因為第七集是以外國經典作品為主題，寫作過程中我有無數次覺得這次寫不出來了；單靠自己一人很難得到需要的資訊，我也因此請教過比以往更多的專家。
尤其感謝願意讓我參考極為珍貴之莎士比亞相關藏書的明星大學、仔細為我說明珍本書交易過程的丸善雄鬆堂、告訴我舊書交換會細節的fullhonism舊書店福田先生，請容我在此致謝。
說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
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不過因為頁數的關係，在主線故事裏無法收錄的小插曲、受限於大輔的角度無法訴說的內容，以及其他登場角色的過去與未來等，我還有不少想法，也一直想著要把這些寫出來。
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說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
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今後也請多指教。
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本係列的宗旨是「以實際存在的舊書為主題的娛樂小說」。我因為這個係列，而有了許多形形色色的寶貴經驗，對我來說也有許多難關必須跨越。
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尤其因為第七集是以外國經典作品為主題，寫作過程中我有無數次覺得這次寫不出來了；單靠自己一人很難得到需要的資訊，我也因此請教過比以往更多的專家。
尤其感謝願意讓我參考極為珍貴之莎士比亞相關藏書的明星大學、仔細為我說明珍本書交易過程的丸善雄鬆堂、告訴我舊書交換會細節的fullhonism舊書店福田先生，請容我在此致謝。
說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
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本係列的宗旨是「以實際存在的舊書為主題的娛樂小說」。我因為這個係列，而有了許多形形色色的寶貴經驗，對我來說也有許多難關必須跨越。
在預設大部分讀者對舊書都不熟悉的前提之下，該如何達到娛樂效果呢？該如何將原本沒有打算寫成係列的內容變成一個係列呢？光靠實際存在的舊書為主題要如何賦予故事層次呢？除了短篇故事之外，要如何寫出長篇故事呢？然後如何在擴大的故事中製造高潮與鋪陳？我已經想不出任何點子了、下一集或許寫不出來了……我的日記裏也有無數這類小家子氣的抱怨。
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小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
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尤其因為第七集是以外國經典作品為主題，寫作過程中我有無數次覺得這次寫不出來了；單靠自己一人很難得到需要的資訊，我也因此請教過比以往更多的專家。
尤其感謝願意讓我參考極為珍貴之莎士比亞相關藏書的明星大學、仔細為我說明珍本書交易過程的丸善雄鬆堂、告訴我舊書交換會細節的fullhonism舊書店福田先生，請容我在此致謝。
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年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
謝謝你的陪伴。
……好了，回頭看了剛剛寫的後記，我這才開始覺得《古書堂事件手帖》的確結束了。大概是寫完第七集的感慨太過強烈吧。大輔與栞子的故事姑且有了個交待，主線故事也確定結束了。
不過因為頁數的關係，在主線故事裏無法收錄的小插曲、受限於大輔的角度無法訴說的內容，以及其他登場角色的過去與未來等，我還有不少想法，也一直想著要把這些寫出來。
我不清楚能夠寫到什麽程度，不過之後將會以番外篇或外傳的形式延續「文現裏亞古書堂」。然後，新的動畫電影與真人電影也即將推出，期待著有機會進電影院觀賞的那一日到來。
當然我也同時計畫著進行其他作品的創作。
今後也請多指教。
三上 延
我在將近十年前開始寫日記。從很久以前就斷斷續續把日常生活的點滴，以及小說靈感等記錄成筆記，不過因為我的記性變得比以前差，所以也比過去更勤於做紀錄。
話雖如此，我頂多也是一周寫一、兩次的程度，而且多半是對於書籍或電影等的感想，或是工作提醒。沒有值得給人看的內容，也藏在家人不知道的地方。
日記裏也大致記錄了「古書堂事件手帖」這個係列從成立至今的林林總總。我向當時的編輯高林提出本係列的企劃是在二○一○年三月。寫作過程遭遇瓶頸，直到一年後的三月才得以出版，也就是三一一東日本大地震發生那個月。
本係列的宗旨是「以實際存在的舊書為主題的娛樂小說」。我因為這個係列，而有了許多形形色色的寶貴經驗，對我來說也有許多難關必須跨越。
在預設大部分讀者對舊書都不熟悉的前提之下，該如何達到娛樂效果呢？該如何將原本沒有打算寫成係列的內容變成一個係列呢？光靠實際存在的舊書為主題要如何賦予故事層次呢？除了短篇故事之外，要如何寫出長篇故事呢？然後如何在擴大的故事中製造高潮與鋪陳？我已經想不出任何點子了、下一集或許寫不出來了……我的日記裏也有無數這類小家子氣的抱怨。
尤其因為第七集是以外國經典作品為主題，寫作過程中我有無數次覺得這次寫不出來了；單靠自己一人很難得到需要的資訊，我也因此請教過比以往更多的專家。
尤其感謝願意讓我參考極為珍貴之莎士比亞相關藏書的明星大學、仔細為我說明珍本書交易過程的丸善雄鬆堂、告訴我舊書交換會細節的fullhonism舊書店福田先生，請容我在此致謝。
說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
謝謝你的陪伴。
……好了，回頭看了剛剛寫的後記，我這才開始覺得《古書堂事件手帖》的確結束了。大概是寫完第七集的感慨太過強烈吧。大輔與栞子的故事姑且有了個交待，主線故事也確定結束了。
不過因為頁數的關係，在主線故事裏無法收錄的小插曲、受限於大輔的角度無法訴說的內容，以及其他登場角色的過去與未來等，我還有不少想法，也一直想著要把這些寫出來。
我不清楚能夠寫到什麽程度，不過之後將會以番外篇或外傳的形式延續「文現裏亞古書堂」。然後，新的動畫電影與真人電影也即將推出，期待著有機會進電影院觀賞的那一日到來。
當然我也同時計畫著進行其他作品的創作。
今後也請多指教。
三上 延
我在將近十年前開始寫日記。從很久以前就斷斷續續把日常生活的點滴，以及小說靈感等記錄成筆記，不過因為我的記性變得比以前差，所以也比過去更勤於做紀錄。
話雖如此，我頂多也是一周寫一、兩次的程度，而且多半是對於書籍或電影等的感想，或是工作提醒。沒有值得給人看的內容，也藏在家人不知道的地方。
日記裏也大致記錄了「古書堂事件手帖」這個係列從成立至今的林林總總。我向當時的編輯高林提出本係列的企劃是在二○一○年三月。寫作過程遭遇瓶頸，直到一年後的三月才得以出版，也就是三一一東日本大地震發生那個月。
本係列的宗旨是「以實際存在的舊書為主題的娛樂小說」。我因為這個係列，而有了許多形形色色的寶貴經驗，對我來說也有許多難關必須跨越。
在預設大部分讀者對舊書都不熟悉的前提之下，該如何達到娛樂效果呢？該如何將原本沒有打算寫成係列的內容變成一個係列呢？光靠實際存在的舊書為主題要如何賦予故事層次呢？除了短篇故事之外，要如何寫出長篇故事呢？然後如何在擴大的故事中製造高潮與鋪陳？我已經想不出任何點子了、下一集或許寫不出來了……我的日記裏也有無數這類小家子氣的抱怨。
尤其因為第七集是以外國經典作品為主題，寫作過程中我有無數次覺得這次寫不出來了；單靠自己一人很難得到需要的資訊，我也因此請教過比以往更多的專家。
尤其感謝願意讓我參考極為珍貴之莎士比亞相關藏書的明星大學、仔細為我說明珍本書交易過程的丸善雄鬆堂、告訴我舊書交換會細節的fullhonism舊書店福田先生，請容我在此致謝。
說起最近幾年的日記，我回頭讀過之後有了新發現。
年輕時，我以為職業小說家一定是與自己不同的人種，可以流暢寫出稿子，一點也不辛苦。但是等到我自己入行、累積了某些程度的經曆之後，才發現這一行沒有人可以輕鬆寫出稿子；就我所知，每個人都必須費盡苦心、拚命抓頭才寫得出來，沒有例外。
小說家需要的，或許就是最後能夠把辛苦變成快感的變態專注力，以及找出該往哪個方向辛苦的感性這兩者吧。因此，在這個係列裏，我經曆過的辛苦不過是理所當然的過程，我隻能一邊與辛苦打交道，一邊繼續這份工作。
當然如果沒有各位讀者的支持，我也無法成為小說家。我由衷感謝這些日子支持本係列的各位。謝謝你們。
然後是從企劃成立之初就很關照我、耐心等待遲遲寫不出稿子的我的前任編輯高林、現任編輯吉岡、佐藤、土屋。決定書的命運、為本係列描繪精美插畫的插畫家越島はぐ老師、協助檢查舊書原著引用內容的校閱土肥、從主題單調的本係列出版之初就大力推薦的各位書店店員，以及kadokawa的各位業務，還有與本書發行、出版相關的所有人員，感謝你們。
接著我也要感謝不管我寫得出來或寫不出來，總是在我身旁的妻子。
謝謝你的陪伴。
……好了，回頭看了剛剛寫的後記，我這才開始覺得《古書堂事件手帖》的確結束了。大概是寫完第七集的感慨太過強烈吧。大輔與栞子的故事姑且有了個交待，主線故事也確定結束了。
不過因為頁數的關係，在主線故事裏無法收錄的小插曲、受限於大輔的角度無法訴說的內容，以及其他登場角色的過去與未來等，我還有不少想法，也一直想著要把這些寫出來。
我不清楚能夠寫到什麽程度，不過之後將會以番外篇或外傳的形式延續「文現裏亞古書堂」。然後，新的動畫電影與真人電影也即將推出，期待著有機會進電影院觀賞的那一日到來。
當然我也同時計畫著進行其他作品的創作。
今後也請多指教。
三上 延