我的本行是電視連續劇和電影的導演……
「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
這部《煙花》本來是二十四年前的電視連續劇。
這部連續劇後來被改編成動畫電影，由我撰寫腳本。當時，我在角色和設定上做了些更動，並且增添後半部分的故事。
具體來說，就是典道和奈砂從小學生變成國中生，本來隻有一次的如果世界變成好幾次，連續劇中並不存在的「如果珠」登場……
哎，換句話說，就是配合改編動畫進行了一些調整，有多許地方和岩井俊二先生的原創世界觀也大為不同。
這次出版社問我「要不要執筆小說版」的時候，我起先是一口回絕：「我從來沒寫過小說，做不到！」不過，後來我改變了想法。
「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
所以，為了負責到底，我決定跨行寫小說。
也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
這是因為整部小說都是以典道的視角在進行，典道不在場或他沒看見的場景，我實在不知道該怎麽寫才好，所以乾脆照著腳本寫！
上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
相信也有讀者還沒看過連續劇或動畫就先接觸這本小說。
這當然是一件值得感謝的事，不過如果可以，希望讀者也能夠一並觀看連續劇或動畫。
這麽一來，閱讀小說時腦中浮現的景色和登場人物就會變得更為具體，看到我這個外行作家寫得不清不楚的部分時，也能夠恍然大悟：「哦，原來是這個意思啊。」
不，應該這麽說，請讀者務必一並觀看連續劇和動畫！
雖然我在小說中已經非常努力地描寫了，但是，典道這種國小或國中男生和女生之間的微妙距離感，以及愛在心裏口難開的情愫，還是透過影像才能充分表現出來。
最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
請讀者務必透過連續劇、動畫、小說這種三位一體的組合，來享受《煙花》這部作品！
啊，最後，對於這部作品的原創者岩井俊二先生、製作動畫電影版的新房昭之導演與所有工作人員、擔任電影企畫與製作人的川村元氣先生、連續劇和動畫的所有相關人士，以及最重要的──拿起這本小說的各位讀者，我要對你們說一句話……
我好喜歡你們！
二○一七年五月
大根仁
我的本行是電視連續劇和電影的導演……
「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
這部《煙花》本來是二十四年前的電視連續劇。
這部連續劇後來被改編成動畫電影，由我撰寫腳本。當時，我在角色和設定上做了些更動，並且增添後半部分的故事。
具體來說，就是典道和奈砂從小學生變成國中生，本來隻有一次的如果世界變成好幾次，連續劇中並不存在的「如果珠」登場……
哎，換句話說，就是配合改編動畫進行了一些調整，有多許地方和岩井俊二先生的原創世界觀也大為不同。
這次出版社問我「要不要執筆小說版」的時候，我起先是一口回絕：「我從來沒寫過小說，做不到！」不過，後來我改變了想法。
「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
所以，為了負責到底，我決定跨行寫小說。
也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
這是因為整部小說都是以典道的視角在進行，典道不在場或他沒看見的場景，我實在不知道該怎麽寫才好，所以乾脆照著腳本寫！
上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
相信也有讀者還沒看過連續劇或動畫就先接觸這本小說。
這當然是一件值得感謝的事，不過如果可以，希望讀者也能夠一並觀看連續劇或動畫。
這麽一來，閱讀小說時腦中浮現的景色和登場人物就會變得更為具體，看到我這個外行作家寫得不清不楚的部分時，也能夠恍然大悟：「哦，原來是這個意思啊。」
不，應該這麽說，請讀者務必一並觀看連續劇和動畫！
雖然我在小說中已經非常努力地描寫了，但是，典道這種國小或國中男生和女生之間的微妙距離感，以及愛在心裏口難開的情愫，還是透過影像才能充分表現出來。
最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
請讀者務必透過連續劇、動畫、小說這種三位一體的組合，來享受《煙花》這部作品！
啊，最後，對於這部作品的原創者岩井俊二先生、製作動畫電影版的新房昭之導演與所有工作人員、擔任電影企畫與製作人的川村元氣先生、連續劇和動畫的所有相關人士，以及最重要的──拿起這本小說的各位讀者，我要對你們說一句話……
我好喜歡你們！
二○一七年五月
大根仁
我的本行是電視連續劇和電影的導演……
「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
這部《煙花》本來是二十四年前的電視連續劇。
這部連續劇後來被改編成動畫電影，由我撰寫腳本。當時，我在角色和設定上做了些更動，並且增添後半部分的故事。
具體來說，就是典道和奈砂從小學生變成國中生，本來隻有一次的如果世界變成好幾次，連續劇中並不存在的「如果珠」登場……
哎，換句話說，就是配合改編動畫進行了一些調整，有多許地方和岩井俊二先生的原創世界觀也大為不同。
這次出版社問我「要不要執筆小說版」的時候，我起先是一口回絕：「我從來沒寫過小說，做不到！」不過，後來我改變了想法。
「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
所以，為了負責到底，我決定跨行寫小說。
也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
這是因為整部小說都是以典道的視角在進行，典道不在場或他沒看見的場景，我實在不知道該怎麽寫才好，所以乾脆照著腳本寫！
上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
相信也有讀者還沒看過連續劇或動畫就先接觸這本小說。
這當然是一件值得感謝的事，不過如果可以，希望讀者也能夠一並觀看連續劇或動畫。
這麽一來，閱讀小說時腦中浮現的景色和登場人物就會變得更為具體，看到我這個外行作家寫得不清不楚的部分時，也能夠恍然大悟：「哦，原來是這個意思啊。」
不，應該這麽說，請讀者務必一並觀看連續劇和動畫！
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最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
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啊，最後，對於這部作品的原創者岩井俊二先生、製作動畫電影版的新房昭之導演與所有工作人員、擔任電影企畫與製作人的川村元氣先生、連續劇和動畫的所有相關人士，以及最重要的──拿起這本小說的各位讀者，我要對你們說一句話……
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上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
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最重要的是奈砂！
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最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
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大根仁
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「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
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「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
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也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
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哎，換句話說，就是配合改編動畫進行了一些調整，有多許地方和岩井俊二先生的原創世界觀也大為不同。
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「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
所以，為了負責到底，我決定跨行寫小說。
也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
這是因為整部小說都是以典道的視角在進行，典道不在場或他沒看見的場景，我實在不知道該怎麽寫才好，所以乾脆照著腳本寫！
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最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
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這部連續劇後來被改編成動畫電影，由我撰寫腳本。當時，我在角色和設定上做了些更動，並且增添後半部分的故事。
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也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
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也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
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上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
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大根仁
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最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
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啊，最後，對於這部作品的原創者岩井俊二先生、製作動畫電影版的新房昭之導演與所有工作人員、擔任電影企畫與製作人的川村元氣先生、連續劇和動畫的所有相關人士，以及最重要的──拿起這本小說的各位讀者，我要對你們說一句話……
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「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
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具體來說，就是典道和奈砂從小學生變成國中生，本來隻有一次的如果世界變成好幾次，連續劇中並不存在的「如果珠」登場……
哎，換句話說，就是配合改編動畫進行了一些調整，有多許地方和岩井俊二先生的原創世界觀也大為不同。
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所以，為了負責到底，我決定跨行寫小說。
也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
這是因為整部小說都是以典道的視角在進行，典道不在場或他沒看見的場景，我實在不知道該怎麽寫才好，所以乾脆照著腳本寫！
上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
相信也有讀者還沒看過連續劇或動畫就先接觸這本小說。
這當然是一件值得感謝的事，不過如果可以，希望讀者也能夠一並觀看連續劇或動畫。
這麽一來，閱讀小說時腦中浮現的景色和登場人物就會變得更為具體，看到我這個外行作家寫得不清不楚的部分時，也能夠恍然大悟：「哦，原來是這個意思啊。」
不，應該這麽說，請讀者務必一並觀看連續劇和動畫！
雖然我在小說中已經非常努力地描寫了，但是，典道這種國小或國中男生和女生之間的微妙距離感，以及愛在心裏口難開的情愫，還是透過影像才能充分表現出來。
最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
請讀者務必透過連續劇、動畫、小說這種三位一體的組合，來享受《煙花》這部作品！
啊，最後，對於這部作品的原創者岩井俊二先生、製作動畫電影版的新房昭之導演與所有工作人員、擔任電影企畫與製作人的川村元氣先生、連續劇和動畫的所有相關人士，以及最重要的──拿起這本小說的各位讀者，我要對你們說一句話……
我好喜歡你們！
二○一七年五月
大根仁
我的本行是電視連續劇和電影的導演……
「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
這部《煙花》本來是二十四年前的電視連續劇。
這部連續劇後來被改編成動畫電影，由我撰寫腳本。當時，我在角色和設定上做了些更動，並且增添後半部分的故事。
具體來說，就是典道和奈砂從小學生變成國中生，本來隻有一次的如果世界變成好幾次，連續劇中並不存在的「如果珠」登場……
哎，換句話說，就是配合改編動畫進行了一些調整，有多許地方和岩井俊二先生的原創世界觀也大為不同。
這次出版社問我「要不要執筆小說版」的時候，我起先是一口回絕：「我從來沒寫過小說，做不到！」不過，後來我改變了想法。
「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
所以，為了負責到底，我決定跨行寫小說。
也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
這是因為整部小說都是以典道的視角在進行，典道不在場或他沒看見的場景，我實在不知道該怎麽寫才好，所以乾脆照著腳本寫！
上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
相信也有讀者還沒看過連續劇或動畫就先接觸這本小說。
這當然是一件值得感謝的事，不過如果可以，希望讀者也能夠一並觀看連續劇或動畫。
這麽一來，閱讀小說時腦中浮現的景色和登場人物就會變得更為具體，看到我這個外行作家寫得不清不楚的部分時，也能夠恍然大悟：「哦，原來是這個意思啊。」
不，應該這麽說，請讀者務必一並觀看連續劇和動畫！
雖然我在小說中已經非常努力地描寫了，但是，典道這種國小或國中男生和女生之間的微妙距離感，以及愛在心裏口難開的情愫，還是透過影像才能充分表現出來。
最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
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啊，最後，對於這部作品的原創者岩井俊二先生、製作動畫電影版的新房昭之導演與所有工作人員、擔任電影企畫與製作人的川村元氣先生、連續劇和動畫的所有相關人士，以及最重要的──拿起這本小說的各位讀者，我要對你們說一句話……
我好喜歡你們！
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大根仁
我的本行是電視連續劇和電影的導演……
「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
這部《煙花》本來是二十四年前的電視連續劇。
這部連續劇後來被改編成動畫電影，由我撰寫腳本。當時，我在角色和設定上做了些更動，並且增添後半部分的故事。
具體來說，就是典道和奈砂從小學生變成國中生，本來隻有一次的如果世界變成好幾次，連續劇中並不存在的「如果珠」登場……
哎，換句話說，就是配合改編動畫進行了一些調整，有多許地方和岩井俊二先生的原創世界觀也大為不同。
這次出版社問我「要不要執筆小說版」的時候，我起先是一口回絕：「我從來沒寫過小說，做不到！」不過，後來我改變了想法。
「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
所以，為了負責到底，我決定跨行寫小說。
也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
這是因為整部小說都是以典道的視角在進行，典道不在場或他沒看見的場景，我實在不知道該怎麽寫才好，所以乾脆照著腳本寫！
上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
相信也有讀者還沒看過連續劇或動畫就先接觸這本小說。
這當然是一件值得感謝的事，不過如果可以，希望讀者也能夠一並觀看連續劇或動畫。
這麽一來，閱讀小說時腦中浮現的景色和登場人物就會變得更為具體，看到我這個外行作家寫得不清不楚的部分時，也能夠恍然大悟：「哦，原來是這個意思啊。」
不，應該這麽說，請讀者務必一並觀看連續劇和動畫！
雖然我在小說中已經非常努力地描寫了，但是，典道這種國小或國中男生和女生之間的微妙距離感，以及愛在心裏口難開的情愫，還是透過影像才能充分表現出來。
最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
請讀者務必透過連續劇、動畫、小說這種三位一體的組合，來享受《煙花》這部作品！
啊，最後，對於這部作品的原創者岩井俊二先生、製作動畫電影版的新房昭之導演與所有工作人員、擔任電影企畫與製作人的川村元氣先生、連續劇和動畫的所有相關人士，以及最重要的──拿起這本小說的各位讀者，我要對你們說一句話……
我好喜歡你們！
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大根仁
我的本行是電視連續劇和電影的導演……
「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
這部《煙花》本來是二十四年前的電視連續劇。
這部連續劇後來被改編成動畫電影，由我撰寫腳本。當時，我在角色和設定上做了些更動，並且增添後半部分的故事。
具體來說，就是典道和奈砂從小學生變成國中生，本來隻有一次的如果世界變成好幾次，連續劇中並不存在的「如果珠」登場……
哎，換句話說，就是配合改編動畫進行了一些調整，有多許地方和岩井俊二先生的原創世界觀也大為不同。
這次出版社問我「要不要執筆小說版」的時候，我起先是一口回絕：「我從來沒寫過小說，做不到！」不過，後來我改變了想法。
「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
所以，為了負責到底，我決定跨行寫小說。
也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
這是因為整部小說都是以典道的視角在進行，典道不在場或他沒看見的場景，我實在不知道該怎麽寫才好，所以乾脆照著腳本寫！
上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
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這當然是一件值得感謝的事，不過如果可以，希望讀者也能夠一並觀看連續劇或動畫。
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最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
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二○一七年五月
大根仁
我的本行是電視連續劇和電影的導演……
「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
這部《煙花》本來是二十四年前的電視連續劇。
這部連續劇後來被改編成動畫電影，由我撰寫腳本。當時，我在角色和設定上做了些更動，並且增添後半部分的故事。
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這次出版社問我「要不要執筆小說版」的時候，我起先是一口回絕：「我從來沒寫過小說，做不到！」不過，後來我改變了想法。
「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
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上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
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「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
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這部連續劇後來被改編成動畫電影，由我撰寫腳本。當時，我在角色和設定上做了些更動，並且增添後半部分的故事。
具體來說，就是典道和奈砂從小學生變成國中生，本來隻有一次的如果世界變成好幾次，連續劇中並不存在的「如果珠」登場……
哎，換句話說，就是配合改編動畫進行了一些調整，有多許地方和岩井俊二先生的原創世界觀也大為不同。
這次出版社問我「要不要執筆小說版」的時候，我起先是一口回絕：「我從來沒寫過小說，做不到！」不過，後來我改變了想法。
「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
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也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
這是因為整部小說都是以典道的視角在進行，典道不在場或他沒看見的場景，我實在不知道該怎麽寫才好，所以乾脆照著腳本寫！
上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
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這當然是一件值得感謝的事，不過如果可以，希望讀者也能夠一並觀看連續劇或動畫。
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具體來說，就是典道和奈砂從小學生變成國中生，本來隻有一次的如果世界變成好幾次，連續劇中並不存在的「如果珠」登場……
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所以，為了負責到底，我決定跨行寫小說。
也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
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這當然是一件值得感謝的事，不過如果可以，希望讀者也能夠一並觀看連續劇或動畫。
這麽一來，閱讀小說時腦中浮現的景色和登場人物就會變得更為具體，看到我這個外行作家寫得不清不楚的部分時，也能夠恍然大悟：「哦，原來是這個意思啊。」
不，應該這麽說，請讀者務必一並觀看連續劇和動畫！
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最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
請讀者務必透過連續劇、動畫、小說這種三位一體的組合，來享受《煙花》這部作品！
啊，最後，對於這部作品的原創者岩井俊二先生、製作動畫電影版的新房昭之導演與所有工作人員、擔任電影企畫與製作人的川村元氣先生、連續劇和動畫的所有相關人士，以及最重要的──拿起這本小說的各位讀者，我要對你們說一句話……
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大根仁
我的本行是電視連續劇和電影的導演……
「後記」本來是供讀者沉浸於小說餘韻中的地方，突然聽我沒頭沒腦地這麽說，或許各位讀者會感到困惑，不過還是請大家姑且聽聽吧。
這部《煙花》本來是二十四年前的電視連續劇。
這部連續劇後來被改編成動畫電影，由我撰寫腳本。當時，我在角色和設定上做了些更動，並且增添後半部分的故事。
具體來說，就是典道和奈砂從小學生變成國中生，本來隻有一次的如果世界變成好幾次，連續劇中並不存在的「如果珠」登場……
哎，換句話說，就是配合改編動畫進行了一些調整，有多許地方和岩井俊二先生的原創世界觀也大為不同。
這次出版社問我「要不要執筆小說版」的時候，我起先是一口回絕：「我從來沒寫過小說，做不到！」不過，後來我改變了想法。
「對於更動過的原作連續劇角色、設定和後半部的新故事，我應該有責任吧？」
所以，為了負責到底，我決定跨行寫小說。
也因此，這部小說有許多筆法拙劣及語焉不詳的地方。
尤其是有別於一般小說，突然變成腳本文體的部分，想必有不少讀者讀了以後覺得莫名其妙吧。
這是因為整部小說都是以典道的視角在進行，典道不在場或他沒看見的場景，我實在不知道該怎麽寫才好，所以乾脆照著腳本寫！
上述這段辯解之詞其實一點也不重要，我想說的是，由於這本來就是用來製作連續劇和動畫──換句話說，是用來製作影像作品的故事，因此內容非常影像化。這說來也是理所當然的。
相信也有讀者還沒看過連續劇或動畫就先接觸這本小說。
這當然是一件值得感謝的事，不過如果可以，希望讀者也能夠一並觀看連續劇或動畫。
這麽一來，閱讀小說時腦中浮現的景色和登場人物就會變得更為具體，看到我這個外行作家寫得不清不楚的部分時，也能夠恍然大悟：「哦，原來是這個意思啊。」
不，應該這麽說，請讀者務必一並觀看連續劇和動畫！
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最重要的是奈砂！
連續劇的奈砂和動畫的奈砂都是超級霹靂可愛，超級霹靂迷人！
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