後記
BACCANO！大騷動 作者：成田良悟 投票推薦 加入書簽 留言反饋
首先，讓您讀這段和本文沒有關係的部分，我在此對您表示誠摯的感謝。
一直是同樣的開頭，不好意思。說實話，我也曾彷徨了好多天，不知後記該寫些什麽。
可是，最近看了後記才決定買不買書的讀者增多了。怎麽說呢，要是在後記和在書中的文體、寫作風格完全不同的作家的話，把這種書買回去的話，豈不是要哭鼻子，後悔自己被後記欺騙了?這也正是我在意的地方。
言歸正傳
這本小說整體上都是限定在列車這樣的空間上展開情節的。
雖然我也用了各種各樣的體裁、技巧描寫這輛列車，使其更有意思的地方在於列車這樣的素材所具有的特殊性。列車可以被稱為是移動的密室，在這樣的舞台上，我用了各個領域裏的各種各樣的對話，各式各樣的使用方法。移動變化的景色、旅人、軌道等有直喻、暗喻，使用方法千差萬別。鐵路在這樣的點上也是個顯著的舞台裝置之一吧。
我還在考慮什麽時候從和這次不同的方向著手，再寫關於列車方麵的書。
這本書是和前一本書在同一個時間軸上發生的事件，隻不過是從不同的視點，以不同的人物為中心展開的。可是
可是這並不是特別新穎的方法，改換視點隻不過是各種方法中的一種罷了。最近，尤其是經常在遊戲這種媒體中使用。作為多種多樣方法中的一個，運用這種方法可以盡可能地描寫一些荒誕的事情。雖然我是那樣想的，就寫了這本書，但我完全無法想象讀者們是怎麽看待這本書的。
如果你們說這個故事既無聊又很荒誕，不過很有意思的話，這就是對我最高的讚揚了。以永生之酒為名的這部作品，我會以此為目標繼續努力的。
附帶說一下，一開始給負責人鈴木先生看鈍行特急篇原稿的時候，他隻說了一句太瘋狂了。
今後，除了永生之酒這一係列以外，我還想嚐試寫一些單行作品或其他係列的作品，荒誕的故事，不荒誕的故事，沒有內容的故事和各種方向性的故事，我都想嚐試著寫一寫。
我的最低目標就是不讓銷售部的人威脅我你的書根本賣不出去，你以後什麽也別寫了，所以我潛心鑽研，同時，努力達到我的終極目標，那就是希望能夠寫出最終可以給讀者帶來一些有益的影響的書。
總覺得和上次寫得差不多
總之，我也會向其他作家學習，爭取在寫後記上作各種嚐試，最終形成自己的風格。今後還請大家多多支持。
*以下是我對多方麵人士的感謝。
每次出版都幫了很大忙的鈴木編輯和負責銷售宣傳的編輯部的各位。
每次為我審稿、校稿的各位。
還有給了我很多關心照顧的家人和友人，特別是s市的各位。
製作了很多插圖，使人物得到了進化，並且因為這些漂亮的插圖使這本書更上了好幾個檔次的夏波克己。
還有更為重要的是買這本書的讀者們。
對以上各位，深深地表示謝意!
今後，我還會在寫作上和後汜上下一些功夫、希望今後大家繼續支持我和我的關於列車的作品。
2003年6月草於家中
《聚會7(石井克人導演的作品)》動畫片的開頭正在我們家反複放映。
成田良悟
首先，讓您讀這段和本文沒有關係的部分，我在此對您表示誠摯的感謝。
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言歸正傳
這本小說整體上都是限定在列車這樣的空間上展開情節的。
雖然我也用了各種各樣的體裁、技巧描寫這輛列車，使其更有意思的地方在於列車這樣的素材所具有的特殊性。列車可以被稱為是移動的密室，在這樣的舞台上，我用了各個領域裏的各種各樣的對話，各式各樣的使用方法。移動變化的景色、旅人、軌道等有直喻、暗喻，使用方法千差萬別。鐵路在這樣的點上也是個顯著的舞台裝置之一吧。
我還在考慮什麽時候從和這次不同的方向著手，再寫關於列車方麵的書。
這本書是和前一本書在同一個時間軸上發生的事件，隻不過是從不同的視點，以不同的人物為中心展開的。可是
可是這並不是特別新穎的方法，改換視點隻不過是各種方法中的一種罷了。最近，尤其是經常在遊戲這種媒體中使用。作為多種多樣方法中的一個，運用這種方法可以盡可能地描寫一些荒誕的事情。雖然我是那樣想的，就寫了這本書，但我完全無法想象讀者們是怎麽看待這本書的。
如果你們說這個故事既無聊又很荒誕，不過很有意思的話，這就是對我最高的讚揚了。以永生之酒為名的這部作品，我會以此為目標繼續努力的。
附帶說一下，一開始給負責人鈴木先生看鈍行特急篇原稿的時候，他隻說了一句太瘋狂了。
今後，除了永生之酒這一係列以外，我還想嚐試寫一些單行作品或其他係列的作品，荒誕的故事，不荒誕的故事，沒有內容的故事和各種方向性的故事，我都想嚐試著寫一寫。
我的最低目標就是不讓銷售部的人威脅我你的書根本賣不出去，你以後什麽也別寫了，所以我潛心鑽研，同時，努力達到我的終極目標，那就是希望能夠寫出最終可以給讀者帶來一些有益的影響的書。
總覺得和上次寫得差不多
總之，我也會向其他作家學習，爭取在寫後記上作各種嚐試，最終形成自己的風格。今後還請大家多多支持。
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每次為我審稿、校稿的各位。
還有給了我很多關心照顧的家人和友人，特別是s市的各位。
製作了很多插圖，使人物得到了進化，並且因為這些漂亮的插圖使這本書更上了好幾個檔次的夏波克己。
還有更為重要的是買這本書的讀者們。
對以上各位，深深地表示謝意!
今後，我還會在寫作上和後汜上下一些功夫、希望今後大家繼續支持我和我的關於列車的作品。
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這本書是和前一本書在同一個時間軸上發生的事件，隻不過是從不同的視點，以不同的人物為中心展開的。可是
可是這並不是特別新穎的方法，改換視點隻不過是各種方法中的一種罷了。最近，尤其是經常在遊戲這種媒體中使用。作為多種多樣方法中的一個，運用這種方法可以盡可能地描寫一些荒誕的事情。雖然我是那樣想的，就寫了這本書，但我完全無法想象讀者們是怎麽看待這本書的。
如果你們說這個故事既無聊又很荒誕，不過很有意思的話，這就是對我最高的讚揚了。以永生之酒為名的這部作品，我會以此為目標繼續努力的。
附帶說一下，一開始給負責人鈴木先生看鈍行特急篇原稿的時候，他隻說了一句太瘋狂了。
今後，除了永生之酒這一係列以外，我還想嚐試寫一些單行作品或其他係列的作品，荒誕的故事，不荒誕的故事，沒有內容的故事和各種方向性的故事，我都想嚐試著寫一寫。
我的最低目標就是不讓銷售部的人威脅我你的書根本賣不出去，你以後什麽也別寫了，所以我潛心鑽研，同時，努力達到我的終極目標，那就是希望能夠寫出最終可以給讀者帶來一些有益的影響的書。
總覺得和上次寫得差不多
總之，我也會向其他作家學習，爭取在寫後記上作各種嚐試，最終形成自己的風格。今後還請大家多多支持。
*以下是我對多方麵人士的感謝。
每次出版都幫了很大忙的鈴木編輯和負責銷售宣傳的編輯部的各位。
每次為我審稿、校稿的各位。
還有給了我很多關心照顧的家人和友人，特別是s市的各位。
製作了很多插圖，使人物得到了進化，並且因為這些漂亮的插圖使這本書更上了好幾個檔次的夏波克己。
還有更為重要的是買這本書的讀者們。
對以上各位，深深地表示謝意!
今後，我還會在寫作上和後汜上下一些功夫、希望今後大家繼續支持我和我的關於列車的作品。
2003年6月草於家中
《聚會7(石井克人導演的作品)》動畫片的開頭正在我們家反複放映。
成田良悟
首先，讓您讀這段和本文沒有關係的部分，我在此對您表示誠摯的感謝。
一直是同樣的開頭，不好意思。說實話，我也曾彷徨了好多天，不知後記該寫些什麽。
可是，最近看了後記才決定買不買書的讀者增多了。怎麽說呢，要是在後記和在書中的文體、寫作風格完全不同的作家的話，把這種書買回去的話，豈不是要哭鼻子，後悔自己被後記欺騙了?這也正是我在意的地方。
言歸正傳
這本小說整體上都是限定在列車這樣的空間上展開情節的。
雖然我也用了各種各樣的體裁、技巧描寫這輛列車，使其更有意思的地方在於列車這樣的素材所具有的特殊性。列車可以被稱為是移動的密室，在這樣的舞台上，我用了各個領域裏的各種各樣的對話，各式各樣的使用方法。移動變化的景色、旅人、軌道等有直喻、暗喻，使用方法千差萬別。鐵路在這樣的點上也是個顯著的舞台裝置之一吧。
我還在考慮什麽時候從和這次不同的方向著手，再寫關於列車方麵的書。
這本書是和前一本書在同一個時間軸上發生的事件，隻不過是從不同的視點，以不同的人物為中心展開的。可是
可是這並不是特別新穎的方法，改換視點隻不過是各種方法中的一種罷了。最近，尤其是經常在遊戲這種媒體中使用。作為多種多樣方法中的一個，運用這種方法可以盡可能地描寫一些荒誕的事情。雖然我是那樣想的，就寫了這本書，但我完全無法想象讀者們是怎麽看待這本書的。
如果你們說這個故事既無聊又很荒誕，不過很有意思的話，這就是對我最高的讚揚了。以永生之酒為名的這部作品，我會以此為目標繼續努力的。
附帶說一下，一開始給負責人鈴木先生看鈍行特急篇原稿的時候，他隻說了一句太瘋狂了。
今後，除了永生之酒這一係列以外，我還想嚐試寫一些單行作品或其他係列的作品，荒誕的故事，不荒誕的故事，沒有內容的故事和各種方向性的故事，我都想嚐試著寫一寫。
我的最低目標就是不讓銷售部的人威脅我你的書根本賣不出去，你以後什麽也別寫了，所以我潛心鑽研，同時，努力達到我的終極目標，那就是希望能夠寫出最終可以給讀者帶來一些有益的影響的書。
總覺得和上次寫得差不多
總之，我也會向其他作家學習，爭取在寫後記上作各種嚐試，最終形成自己的風格。今後還請大家多多支持。
*以下是我對多方麵人士的感謝。
每次出版都幫了很大忙的鈴木編輯和負責銷售宣傳的編輯部的各位。
每次為我審稿、校稿的各位。
還有給了我很多關心照顧的家人和友人，特別是s市的各位。
製作了很多插圖，使人物得到了進化，並且因為這些漂亮的插圖使這本書更上了好幾個檔次的夏波克己。
還有更為重要的是買這本書的讀者們。
對以上各位，深深地表示謝意!
今後，我還會在寫作上和後汜上下一些功夫、希望今後大家繼續支持我和我的關於列車的作品。
2003年6月草於家中
《聚會7(石井克人導演的作品)》動畫片的開頭正在我們家反複放映。
成田良悟
首先，讓您讀這段和本文沒有關係的部分，我在此對您表示誠摯的感謝。
一直是同樣的開頭，不好意思。說實話，我也曾彷徨了好多天，不知後記該寫些什麽。
可是，最近看了後記才決定買不買書的讀者增多了。怎麽說呢，要是在後記和在書中的文體、寫作風格完全不同的作家的話，把這種書買回去的話，豈不是要哭鼻子，後悔自己被後記欺騙了?這也正是我在意的地方。
言歸正傳
這本小說整體上都是限定在列車這樣的空間上展開情節的。
雖然我也用了各種各樣的體裁、技巧描寫這輛列車，使其更有意思的地方在於列車這樣的素材所具有的特殊性。列車可以被稱為是移動的密室，在這樣的舞台上，我用了各個領域裏的各種各樣的對話，各式各樣的使用方法。移動變化的景色、旅人、軌道等有直喻、暗喻，使用方法千差萬別。鐵路在這樣的點上也是個顯著的舞台裝置之一吧。
我還在考慮什麽時候從和這次不同的方向著手，再寫關於列車方麵的書。
這本書是和前一本書在同一個時間軸上發生的事件，隻不過是從不同的視點，以不同的人物為中心展開的。可是
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雖然我也用了各種各樣的體裁、技巧描寫這輛列車，使其更有意思的地方在於列車這樣的素材所具有的特殊性。列車可以被稱為是移動的密室，在這樣的舞台上，我用了各個領域裏的各種各樣的對話，各式各樣的使用方法。移動變化的景色、旅人、軌道等有直喻、暗喻，使用方法千差萬別。鐵路在這樣的點上也是個顯著的舞台裝置之一吧。
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如果你們說這個故事既無聊又很荒誕，不過很有意思的話，這就是對我最高的讚揚了。以永生之酒為名的這部作品，我會以此為目標繼續努力的。
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