高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。
高澤賢治
繼《魔女青春推理事件簿1》（以下略稱《魔女1》）之後的第二集，終於發行文庫本了。
雖然這本是續集，但即使從這本開始讀也沒有太大影響。隻要知道敘事的主角是在班上存在感薄弱的高中男生，柴山。他兩天一次會和名為茉莉的來曆不明美少女見麵。這位茉莉會以她敏銳的觀察力，識破高中校園內發生的各種小事件。而柴山內心曾經受傷，在《魔女青春推理事件簿2》（以下略稱《魔女2》）中也帶來些許暗影，詳細經過建議參閱《魔女1》。另外，想知道兩人相識經過的讀者也建議讀過《魔女1》。但我也再說一次，不需要太在意閱讀順序，先讀《魔女2》再讀《魔女1》，接著重讀一次《魔女2》更添閱讀樂趣。
魔女係列雖然是各篇完結的連續作品，但不管《魔女1》或《魔女2》都在最終章回收前麵各章的伏筆，解開巨大「謎團」。讓讀者以為每章故事已結束，但是不經意地在細節中埋下謎題，最後才揭開解答。乍看互不相關的故事事實上……這樣的敘事手法是近十年來的潮流，享受每一章的事件與解決方式的同時，閱讀過程中逐漸浮現的疑問直到最後才被徹底解開。可謂一魚兩吃。
不過，這樣的方式如果在最後解開所有謎團，係列作品就無法持續。在這一點上，支撐著魔女係列的果然還是書名的主角魔女茉莉，扮演偵探角色的她自己就是謎一般的人物。
既然與柴山穿著同樣的高中製服，應該就是高中生吧。每天從高中旁的廢墟大樓整日用望遠鏡觀察校舍，雖說這棟大樓是「她住的地方」，但是既沒有生活感，相反地，不知道哪裏撿來的所謂「古董」擺滿整個樓層。大樓沒水沒電，隻能用蠟燭照明，然後依靠煤油燈取暖，水則從樓下運送上來（這當然是柴山的工作）。
因為是小說、因為是虛構，這樣講當然就沒什麽好說的，但完全不知道這個人物過著什麽樣的生活。家人呢？有上高中嗎？「茉莉」這個名字是真名還是昵稱？全身都是謎。甚至為了命令柴山調查學校怪談，把課後輔導當做交換條件，她的每一項行動都充滿問號，為什麽？為了什麽？
另一方麵，主角柴山就很容易理解。這個內向的高中生雖然用「讓茉莉小姐教我功課」這樣冠冕堂皇的理由說服自己，眼神卻早已飄向她性感的肢體和不經意顯露的誘惑舉動。奇妙的是，她的行動一次比一次更激烈，比起《魔女1》，「加量」的《魔女2》更讓人欲罷不能。
說到這裏，各篇完結的故事大致分成兩種類型。一種是《海螺小姐》型，角色人物不會隨時間成長而永遠存在；另一種是《七龍珠》型，故事隨著時間推進，角色也會跟著成長，一開始還是小孩的悟空不知不覺中有了孫子（時間是無情的）。魔女係列中《魔女1》還是高一的柴山，到《魔女2》就升上高二，所以屬於後者。關鍵在於角色們的成長過程。
柴山是對於人際關係過度敏感的男孩，甚至無法與同學搭話。尤其在《魔女1》時特別糟糕，就連麵對唯一積極向他搭話的攝影社女孩小西都無法正常對話。但是在《魔女2》中與開朗有活力的時下男孩高梨展開交流，托小西的福也慢慢與攝影社拉近距離，並且透過事件的解決與新角色的村木翔子、鬆本真梨香有了連結。
柴山的成長值得高興，但也意味這一係列的故事將麵臨艱難的局麵。柴山的成長代表與茉莉之間的關係也必須有所改變，《魔女2》可說是果敢處理這個問題的作品。
《魔女1》是恐懼與人相處的柴山真實麵對導致他變成如此的某件事，進而來到成長起點的故事，而《魔女2》中的柴山終於開始向前邁進。在這個過程中茉莉是如何與故事產生連結的呢？為了解決這個問題（還有別的問題嗎？）這部作品也將把重點聚焦在茉莉自己的謎團上。
〈落花自卑感〉中，想入社而出現在攝影社的高一生在走廊上消失無蹤。〈靈異偵探〉中，小西所用過的相機底片全數曝光，眾人必須解開「密室殺底片事件」之謎。〈墜落隱形人〉中，壓低氣息躲在置物櫃的柴山（這樣做的理由請參閱本書），發現教室裏兩位女學生其中一人憑空消失。〈再會吧孤獨〉則是圍繞貫穿前三章的怪談「一年級的梨香子同學」的真相所發展的故事。
個別來看的話，每一章都是結構巧妙的有趣推理故事。本應如此，因為作者相澤沙呼是曾於二○○九年榮獲本格推理的著名公開獎鯰川哲也賞，之後正式出道的正統推理作家。將自身擅長的魔術融入作品的出道作《午前零時のサンドリヨン》，是由在餐廳酒吧「サンドリヨン」展現魔術的女高中生酉乃初擔任偵探角色。出道作受到廣大年輕族群的喜愛，之後出版續集《ロートケプシェン、こっちにおいで》（皆為創元推理文庫出版）。相澤沙呼尊北村薰和加納朋子等人為前輩，身為所謂的「日常推理派」作家，他擅長生動描寫現代年輕人的行動、對話和內心世界的青春推理。另外，著有輕小說《緑陽のクエスタ?リリカ》（mf文庫j）。最新作品《小創の神様》（講談社タイガ）則是以小說作家為主角的愛情故事，挑戰各種領域開創新境地。
這裏從過去作品中，挑選出與魔女係列同樣出現攝影社的《ココロ.ファインダ》（光文社文庫）做介紹。攝影社的四位高中女生各自敘事，麵對各式各樣日常事件的連續小說集。我平時會撰寫攝影評論和攝影師采訪的文章，對於相機、攝影貼近真實的相關描寫感到非常欽佩（《魔女2》中也出現像是holga、nikon fm2等老相機的名稱）。我以為作者的攝影經曆資深，但讀了文藝雜誌上的訪談內容，才驚訝地發現他是特地為了這部作品才買數位單眼相機來做研究。而且並非一時興起，而是認為「拍照也許能讓自己麵對心中邪念」（《ジャーロ》二○一二年夏季號）。
照片的確是持有相機的人所見所聞的紀錄，也可能是自我探尋的工具。《ココロ.ファインダ》中的相機如果是為了找尋自己而使用，《魔女2》則描寫它的另一種用途──透過觀景窗注視一個人的行為是「愛」，第一次拿相機的柴山把鏡頭對著睡著的茉莉，我認為是書中的名場麵之一（而且收尾十分幽默有味道）。生動描繪拍照者／被拍者的關係中才有的、不需透過言語的溝通方式。
無論在什麽時代，神秘的年長女性對少年而言都是女神般的存在。女神也有各種類型，既然有溫柔善良的女神，也有壞心眼的女神。有趣的是，溫柔善良的女神不見得就好，因為想侍奉虐待狂女王的被虐欲望同樣存在。不過，如前述，《魔女2》與《魔女1》相比，茉莉更加大膽，裸露部分也更多，而且茉莉的誘惑是一章比一章來得大膽。經驗上來說，十幾歲少年的幻想是無止盡的，而且專屬於自己不可告人。但是柴山與茉莉之間圍繞性幻想所產生的某種共犯關係十分有趣，同時意味著，作者與讀者之間也產生了能允許這兩人胡鬧的信賴關係。隨著一章又一章的故事推進，兩人之間開始彌漫的親密氛圍，則是因為作者與讀者間開始共有了某種心虛念頭。
就但如同前麵所說，柴山成長的同時，茉莉的秘密也像揭開麵紗般逐漸明朗。《魔女2》中最具緊張感的橋段，就是茉莉的謎團可能被解開的場麵。那時，不隻是柴山，讀者也跟著心亂如麻。好想知道，但同時又害怕知道真相之後會失去更重要的東西。
憧憬的女性，又是在青春期相遇的女性，希望她永遠是個謎。套在魔女係列上來說，所有謎團被解開的那一天，也是魔女係列宣告終止的日子。希望那一天永遠不要來臨……不隻是柴山的心願，也是我們讀者的心情。
＊以上所述為日本出版情況。