神原駿河的後日談
原作者：西尾維新神原
駿河聲優：澤城美雪
之前沒有飾演過神原駿河這樣的人物
——澤城先生（？）跟神原駿河這人物相識的機緣是什麽呢？
澤城：是在試音時呢。去試音的時候根本沒有預先讀過，單從台詞上看完全不知道人物性格（苦笑），試讀測試也是乏味地潦草而過。之後，音響監督的靜岡先生指示說“聲線還要再年輕一些”，也就是給人感覺降低了年齡一樣。
西尾：我在《佰物語》收錄時在後麵也聽到了，“對，這就是神原。”當時是這麽想的。
澤城：受寵若驚啊。等到動畫錄音正式開始我也品讀了下原作，心情像是久赴沙場一樣。閱讀完之後的好一會，想象到自己能有幸參加以及之後的光明未來時，過於興奮，根本不去考慮她是怎樣的一個人物，帶著自己所感受到的神原駿河就直奔演播室了。但是，說到底這個隻是我的主觀而已，人物性格的細節部分的方向性還是要根據插圖和對話裏來確定。剛開始，並沒有想到在動畫裏會有這樣富有自戀性的演出。“自信家”這類演技的來源是插畫，是插畫給我們啟發。剩下的就是把自己所體會到的如實地表現出來，平時從外表乍看是毫無思緒、無表情的在演繹（苦笑），其實在她一本正經的平淡表情下內心所釋放出來的情感這方麵，應該說是內在吧，我跟她有著一絲共鳴的存在。外表上看打扮是中性的風格，說實話隻是……不是，這個“隻是”或許太富有熱量了，我想她也隻不過是一個戀愛當中的女孩而已。
西尾：這樣的人物，除了她我其它根本就沒有寫過了。
澤城：我也是從來沒有演繹過（苦笑）。
西尾：到現在我還沒有弄明白神原駿河到底是什麽人物呢。
澤城：是不是其他的人物是以前所寫的擴展呢？
西尾：加強以前所寫出的，或者說“先前已有這樣的人物存在了，那麽接下來應該試著去創作這樣的人物”，是有這樣的感覺的。但是，像神原駿河這樣種類性（？）的我以前從來沒有寫過。
澤城：那麽想到要寫神原這樣的人物的原因是什麽呢？
西尾：最初想的人物是一個情敵。在《黑儀與螃蟹》中，阿良良木君跟戰場原是突然相遇的，那麽在《真宵與蝸牛》裏我就想讓他們戀愛的腳步放慢點節奏。但是，在寫《真宵與蝸牛》時戰場原又任性地自己告白了（笑），兩個人就開始了交往。到這種地步，我就又想有個情敵會更加的有趣，起初想弄出個男性的，但阿良良木君又跟男性朋友合不來，所以就變成女孩了。從這開始，雖說是個情敵，也不想是個大惡人，那就讓她至少是個懂禮節的。但光是懂禮節又太無趣，所以又想是個無禮的人。戰場原說話毒舌，她的反麵能用力表揚人之類的，綜合這麽多的要素，最終出來的就是神原。就是因為她莫名其妙，所以在寫的過程中也是非常開心的。在這主人公5人當中，我是最喜歡神原哦。
——莫名其妙的人物的台詞又是怎樣想出來的呢？
西尾：這個根本就沒有考慮，順其自然就想出來了（笑）。在第14話中的人物評論的完成也是非常快，30分鍾的量花了將近6個小時。神原的原稿也是很快就能完成很長一段的。
——澤城小姐對人物評論又有什麽看法呢？
澤城：最初參加的第3卷人物的人物評論是跟戰場原前輩一起的，現在回想起那時候的內容跟速度，既大量又神速。在《化物語》當中我曾經以為這是非常“普通”的呢。但是，第6卷跟羽川一起錄音的時候，“啊，還是這邊普通啊。（笑）”如果收錄的順序是相反的，那麽第3卷的100頁劇本我可能就無法完成的。
西尾：人物評論當中，隻限第3卷的寫法是不尋常的。第2卷硬是把1小時半的內容在一天內就收錄完成了，那次收錄也很辛苦。第3卷也是分成3話，這次是計劃2天內完成收錄，但怎麽說人物個性就是不同，即使是相同的步驟安排卻更加困難。在寫的時候，心想還是應該寫得比較大眾易讀一點。“這兩個人即使跑題，也是不錯的兩個人。”不是用場景而是用時間來劃分話數。這邊2分鍾，那邊1分鍾。這樣的寫法導致跑題變成了單方麵，但在第4卷當中又回到了原位（笑）。能想到第3卷的這樣的寫法，也多虧了“瓦爾哈拉組合”啊。
舞台第一天打算是戰鬥場麵的
——對於動畫正篇裏的神原又有何印象呢？
西尾：原作的話，神原即使是在說話的時候動作幅度也不會很大的。但在動畫裏卻是活生生的富有元氣的躍動感的一個人物，很是有趣。但話說回來，在第6話當中，阿良良木君也實在被揍得太可憐了啊（笑）。
澤城：那個橋段實在太恐怖了。在家練習的時候也有想到過“是不是太過了啊”，但是“啊，居然那麽喜歡（黑儀）啊。我從來沒有這樣子瘋狂的戀愛過，是不是熱情會不夠呢？”這樣子想著，更加喜歡上了駿河。
西尾：這之後，阿良良木君變成吸血鬼開始戰鬥，那個部分的描寫我可是非常的喜歡的。澤城的叫喊聲也是非常棒的。
澤城：聽到了這樣的傳言，就是平常不怎麽誇獎別人的鶴岡先生居然表揚了我……從我這方麵來說感覺還可以再加強點聲壓，抑或是喊出能經受住轉播的有氣勢的聲音，不考慮限度地去做，這樣才能考驗力量。因為沒什麽情感存在。這個地方要是沒有說服力的話一切都是白做，而且這個橋段是全場核心所在，隻要是通過了那麽後麵無論你做什麽神原這個人物都會沒有問題的。那天《化物語》的錄音花費了一天時間，“今天就隻為這個努力吧”，仿佛就像舞台劇出入劇場第一天的心情一樣走進了演播室。
——《撫子與蛇》以後在演技上有什麽變化呢？
澤城：首先，在《駿河與猴子》上感覺已經是竭盡所能了。剩下的就是任由完成的角色自己發展，自己認為在《駿河與猴子》上一決勝負，是勝或敗也直接影響到以後的作風。事件後在原作裏有跟阿良良木前輩對話的場麵，當我讀到這裏時，這雖然不是所希望的未來，我也不清楚外表開心的駿河的內心，但我也希望在動畫裏能保留能夠表現兩人這樣不可思議的友好關係的場麵。絕對成不了戀人，也不拒絕真正友情的一個女孩子。但又卻保持著和他的親切絕妙的距離感。
西尾：惡友這個詞非常適合。同性的話不用說就是惡友了，異性的話可能會有一點微妙的改變吧。
澤城：事件前跟事件後存在著明顯的不同。就是第1期和第2期的駿河的印象。台風一掃而過，留下最寶貴的東西，也得到了新的東西。
——對於神原對曆的情感，澤城小姐又是怎麽認為的呢？
澤城：「果然是男人……」這樣的感覺占了9成。包括氣派，溫柔的表現，女孩子所沒有的東西怎樣在最後展示給她看。性格上，跟犧牲自己的人相比，神原剛好是相反的，並沒有意識到要犧牲自己，而對於阿良良木君來說這就是首選的。駿河帶著犧牲他人成就自己幸福的枷鎖，看著他，想著“他是否能給戰場原前輩幸福呢”，即使這樣還是喜歡戰場原前輩，不放棄。我覺得這就是神原的魅力所在。
主題曲也傳達出愛慕之情
——「bivalentworld」就是神原心情的寫照。
澤城：音調高得要拚盡全力才能唱出來的一首歌，歌詞絕妙，就想以駿河來把它唱出來！於是就開始了錄製。音符“各自行動”但是全符合音律，非常的可愛。
西尾：“各自行動”和“四散東西我”（？）是喜歡的語言遊戲類的歌詞，感覺被“搶先
了一步”。（笑）
澤城：用駿河的戀愛心情作詞的megrock先生，用她的話來表達就是這種感覺啊，正因為是女性，所以更加詮釋出駿河的戀愛心情。
——希望最後再說一句話。
西尾：這次，隻是為了表達成功演繹神原的感謝之情才接受這次對話采訪的。（笑）
澤城：愧不敢當啊（笑），感到非常幸福。
西尾：如果再次有演繹神原的機會的話，給我們展示更富有力量的神原吧。
澤城：是，我會加把力的。
澤城美雪
sawashiromiyuki……聲優。主要的作品有《無頭騎士異聞錄》的塞爾提史特路爾森，《信蜂》拉格，《好想告訴你》矢野綾音，《寶石寵物》拉布拉等。
西尾維新
nishioyishin……作家，以第23屆梅菲斯特獎的作品《斬首循環》為契機出道。代表作有同係列的《戲言》，還有《刀語》等。
盛開的大把百合花，隻能看見黑儀的臉而無法看見曆的臉（？）。直白地描繪出愛戀黑底的駿河的內心。
以原作的台詞為基礎，也有把黑儀舔過的糖、咬過的口香糖放進嘴裏的鏡頭。
最後駿河在黑儀那裏所受的打擊，讓人傷感。
片頭曲製作人鈴木利正采訪錄
——聽到歌曲時的最初印象，以及和新房監督、尾石先生所交談的內容能不能講給我們聽呢？
澤城的假聲聽起來很舒服，非常適合op。歌詞本身就是表達駿河的心情，因此我們考慮怎樣用畫來傳遞。我跟尾石先生商量，他隻是說讓我把“猿之手”畫進去，其他的就自由發揮。我自己也是認為這樣的感覺是非常好的。
——請講一下一些注意點。
分鏡裏第6話為止的駿河、黑儀、曆的關係都是以駿河的主觀意識展現出來的。但是要想把可怕的“猿之手”畫進去是非常的難，是無法使用的。列出駿河世界的目錄，籃球，三角關係，雨衣，繃帶，百合。原作當中的關鍵詞都是以文字的形式出現的。因為是駿河的世界，所以考慮顏色是淺色調且平淡的感覺。
——那麽對於完成的影像的感想呢？
非常滿意。但是，隻是太過於直白表現的較量，如果在設計一點更比喻性的東西來表現的話可能會更有趣。
原作者：西尾維新神原
駿河聲優：澤城美雪
之前沒有飾演過神原駿河這樣的人物
——澤城先生（？）跟神原駿河這人物相識的機緣是什麽呢？
澤城：是在試音時呢。去試音的時候根本沒有預先讀過，單從台詞上看完全不知道人物性格（苦笑），試讀測試也是乏味地潦草而過。之後，音響監督的靜岡先生指示說“聲線還要再年輕一些”，也就是給人感覺降低了年齡一樣。
西尾：我在《佰物語》收錄時在後麵也聽到了，“對，這就是神原。”當時是這麽想的。
澤城：受寵若驚啊。等到動畫錄音正式開始我也品讀了下原作，心情像是久赴沙場一樣。閱讀完之後的好一會，想象到自己能有幸參加以及之後的光明未來時，過於興奮，根本不去考慮她是怎樣的一個人物，帶著自己所感受到的神原駿河就直奔演播室了。但是，說到底這個隻是我的主觀而已，人物性格的細節部分的方向性還是要根據插圖和對話裏來確定。剛開始，並沒有想到在動畫裏會有這樣富有自戀性的演出。“自信家”這類演技的來源是插畫，是插畫給我們啟發。剩下的就是把自己所體會到的如實地表現出來，平時從外表乍看是毫無思緒、無表情的在演繹（苦笑），其實在她一本正經的平淡表情下內心所釋放出來的情感這方麵，應該說是內在吧，我跟她有著一絲共鳴的存在。外表上看打扮是中性的風格，說實話隻是……不是，這個“隻是”或許太富有熱量了，我想她也隻不過是一個戀愛當中的女孩而已。
西尾：這樣的人物，除了她我其它根本就沒有寫過了。
澤城：我也是從來沒有演繹過（苦笑）。
西尾：到現在我還沒有弄明白神原駿河到底是什麽人物呢。
澤城：是不是其他的人物是以前所寫的擴展呢？
西尾：加強以前所寫出的，或者說“先前已有這樣的人物存在了，那麽接下來應該試著去創作這樣的人物”，是有這樣的感覺的。但是，像神原駿河這樣種類性（？）的我以前從來沒有寫過。
澤城：那麽想到要寫神原這樣的人物的原因是什麽呢？
西尾：最初想的人物是一個情敵。在《黑儀與螃蟹》中，阿良良木君跟戰場原是突然相遇的，那麽在《真宵與蝸牛》裏我就想讓他們戀愛的腳步放慢點節奏。但是，在寫《真宵與蝸牛》時戰場原又任性地自己告白了（笑），兩個人就開始了交往。到這種地步，我就又想有個情敵會更加的有趣，起初想弄出個男性的，但阿良良木君又跟男性朋友合不來，所以就變成女孩了。從這開始，雖說是個情敵，也不想是個大惡人，那就讓她至少是個懂禮節的。但光是懂禮節又太無趣，所以又想是個無禮的人。戰場原說話毒舌，她的反麵能用力表揚人之類的，綜合這麽多的要素，最終出來的就是神原。就是因為她莫名其妙，所以在寫的過程中也是非常開心的。在這主人公5人當中，我是最喜歡神原哦。
——莫名其妙的人物的台詞又是怎樣想出來的呢？
西尾：這個根本就沒有考慮，順其自然就想出來了（笑）。在第14話中的人物評論的完成也是非常快，30分鍾的量花了將近6個小時。神原的原稿也是很快就能完成很長一段的。
——澤城小姐對人物評論又有什麽看法呢？
澤城：最初參加的第3卷人物的人物評論是跟戰場原前輩一起的，現在回想起那時候的內容跟速度，既大量又神速。在《化物語》當中我曾經以為這是非常“普通”的呢。但是，第6卷跟羽川一起錄音的時候，“啊，還是這邊普通啊。（笑）”如果收錄的順序是相反的，那麽第3卷的100頁劇本我可能就無法完成的。
西尾：人物評論當中，隻限第3卷的寫法是不尋常的。第2卷硬是把1小時半的內容在一天內就收錄完成了，那次收錄也很辛苦。第3卷也是分成3話，這次是計劃2天內完成收錄，但怎麽說人物個性就是不同，即使是相同的步驟安排卻更加困難。在寫的時候，心想還是應該寫得比較大眾易讀一點。“這兩個人即使跑題，也是不錯的兩個人。”不是用場景而是用時間來劃分話數。這邊2分鍾，那邊1分鍾。這樣的寫法導致跑題變成了單方麵，但在第4卷當中又回到了原位（笑）。能想到第3卷的這樣的寫法，也多虧了“瓦爾哈拉組合”啊。
舞台第一天打算是戰鬥場麵的
——對於動畫正篇裏的神原又有何印象呢？
西尾：原作的話，神原即使是在說話的時候動作幅度也不會很大的。但在動畫裏卻是活生生的富有元氣的躍動感的一個人物，很是有趣。但話說回來，在第6話當中，阿良良木君也實在被揍得太可憐了啊（笑）。
澤城：那個橋段實在太恐怖了。在家練習的時候也有想到過“是不是太過了啊”，但是“啊，居然那麽喜歡（黑儀）啊。我從來沒有這樣子瘋狂的戀愛過，是不是熱情會不夠呢？”這樣子想著，更加喜歡上了駿河。
西尾：這之後，阿良良木君變成吸血鬼開始戰鬥，那個部分的描寫我可是非常的喜歡的。澤城的叫喊聲也是非常棒的。
澤城：聽到了這樣的傳言，就是平常不怎麽誇獎別人的鶴岡先生居然表揚了我……從我這方麵來說感覺還可以再加強點聲壓，抑或是喊出能經受住轉播的有氣勢的聲音，不考慮限度地去做，這樣才能考驗力量。因為沒什麽情感存在。這個地方要是沒有說服力的話一切都是白做，而且這個橋段是全場核心所在，隻要是通過了那麽後麵無論你做什麽神原這個人物都會沒有問題的。那天《化物語》的錄音花費了一天時間，“今天就隻為這個努力吧”，仿佛就像舞台劇出入劇場第一天的心情一樣走進了演播室。
——《撫子與蛇》以後在演技上有什麽變化呢？
澤城：首先，在《駿河與猴子》上感覺已經是竭盡所能了。剩下的就是任由完成的角色自己發展，自己認為在《駿河與猴子》上一決勝負，是勝或敗也直接影響到以後的作風。事件後在原作裏有跟阿良良木前輩對話的場麵，當我讀到這裏時，這雖然不是所希望的未來，我也不清楚外表開心的駿河的內心，但我也希望在動畫裏能保留能夠表現兩人這樣不可思議的友好關係的場麵。絕對成不了戀人，也不拒絕真正友情的一個女孩子。但又卻保持著和他的親切絕妙的距離感。
西尾：惡友這個詞非常適合。同性的話不用說就是惡友了，異性的話可能會有一點微妙的改變吧。
澤城：事件前跟事件後存在著明顯的不同。就是第1期和第2期的駿河的印象。台風一掃而過，留下最寶貴的東西，也得到了新的東西。
——對於神原對曆的情感，澤城小姐又是怎麽認為的呢？
澤城：「果然是男人……」這樣的感覺占了9成。包括氣派，溫柔的表現，女孩子所沒有的東西怎樣在最後展示給她看。性格上，跟犧牲自己的人相比，神原剛好是相反的，並沒有意識到要犧牲自己，而對於阿良良木君來說這就是首選的。駿河帶著犧牲他人成就自己幸福的枷鎖，看著他，想著“他是否能給戰場原前輩幸福呢”，即使這樣還是喜歡戰場原前輩，不放棄。我覺得這就是神原的魅力所在。
主題曲也傳達出愛慕之情
——「bivalentworld」就是神原心情的寫照。
澤城：音調高得要拚盡全力才能唱出來的一首歌，歌詞絕妙，就想以駿河來把它唱出來！於是就開始了錄製。音符“各自行動”但是全符合音律，非常的可愛。
西尾：“各自行動”和“四散東西我”（？）是喜歡的語言遊戲類的歌詞，感覺被“搶先
了一步”。（笑）
澤城：用駿河的戀愛心情作詞的megrock先生，用她的話來表達就是這種感覺啊，正因為是女性，所以更加詮釋出駿河的戀愛心情。
——希望最後再說一句話。
西尾：這次，隻是為了表達成功演繹神原的感謝之情才接受這次對話采訪的。（笑）
澤城：愧不敢當啊（笑），感到非常幸福。
西尾：如果再次有演繹神原的機會的話，給我們展示更富有力量的神原吧。
澤城：是，我會加把力的。
澤城美雪
sawashiromiyuki……聲優。主要的作品有《無頭騎士異聞錄》的塞爾提史特路爾森，《信蜂》拉格，《好想告訴你》矢野綾音，《寶石寵物》拉布拉等。
西尾維新
nishioyishin……作家，以第23屆梅菲斯特獎的作品《斬首循環》為契機出道。代表作有同係列的《戲言》，還有《刀語》等。
盛開的大把百合花，隻能看見黑儀的臉而無法看見曆的臉（？）。直白地描繪出愛戀黑底的駿河的內心。
以原作的台詞為基礎，也有把黑儀舔過的糖、咬過的口香糖放進嘴裏的鏡頭。
最後駿河在黑儀那裏所受的打擊，讓人傷感。
片頭曲製作人鈴木利正采訪錄
——聽到歌曲時的最初印象，以及和新房監督、尾石先生所交談的內容能不能講給我們聽呢？
澤城的假聲聽起來很舒服，非常適合op。歌詞本身就是表達駿河的心情，因此我們考慮怎樣用畫來傳遞。我跟尾石先生商量，他隻是說讓我把“猿之手”畫進去，其他的就自由發揮。我自己也是認為這樣的感覺是非常好的。
——請講一下一些注意點。
分鏡裏第6話為止的駿河、黑儀、曆的關係都是以駿河的主觀意識展現出來的。但是要想把可怕的“猿之手”畫進去是非常的難，是無法使用的。列出駿河世界的目錄，籃球，三角關係，雨衣，繃帶，百合。原作當中的關鍵詞都是以文字的形式出現的。因為是駿河的世界，所以考慮顏色是淺色調且平淡的感覺。
——那麽對於完成的影像的感想呢？
非常滿意。但是，隻是太過於直白表現的較量，如果在設計一點更比喻性的東西來表現的話可能會更有趣。