·主婦護家·
鴛鴦蝴蝶夢：民國名媛往事 作者：吳安寧 投票推薦 加入書簽 留言反饋
收到徐悲鴻直白的書信，蔣碧微回來如何興師問罪，隨後出國巡回展覽暫且不講，徐悲鴻之前還為這段不倫之戀做了一些掙紮的。他甚至想出把孫多慈介紹給好朋友盛成做女朋友的主意。
研究徐悲鴻學者的文字中有這麽一段：1930年12月，徐悲鴻的戰友盛成從法國歸來，專程趕到南京，看望一別兩年的老友徐悲鴻。
在中央大學徐悲鴻畫室，看見盛成推門而入，徐悲鴻喜出望外，倒茶泡水，兩人麵對麵坐下來。老朋友見麵，自然海闡天空神聊，越聊越興奮。
盛成道：“說年齡是有三十出頭了，說婚姻，卻仍‘進門一盞燈，出門一把鎖’，還是孤家寡人啊！”
“哦？”徐悲鴻用疑惑的眼神看著他，“不會是玩笑話吧？”
“在悲鴻兄麵前，有必要說謊嗎？”
徐悲鴻不由心一動，立刻把他和孫多慈的影像疊在一起。一個是英氣逼人的才子，一個是年輕貌美的才女，如能將他們的姻緣撮合到一起……多少年後，盛成回憶1931年元月與孫多慈第一次見麵，用他的話說，那就是“平平淡淡”四個字。這位徐悲鴻的好友自始至終他都沒有對孫多慈來電，而作為局外人的他，反倒從孫多慈與徐悲鴻的言談舉止中發現到了另外的秘密。本來，為孫多慈牽線搭橋的事情徐悲鴻準備瞞下來，但最後還是忍不住說了。用的是開玩笑的口吻，結果可想而知。
徐悲鴻的妻子蔣碧微是個很敏感的人，對於丈夫的變化，沒有察覺是騙人的。她在回憶錄《我與悲鴻》裏說：“盡管徐先生不停地向我解釋，說他隻看重孫的才華，隻想培養她成為有用的人。但是在我的感覺中，他們之間所存在的絕對不是純粹的師生關係，因為徐先生的行動越來越不正常。我心懷苦果，淚眼旁觀，察覺他已漸漸不能控製感情的泛濫。”
這個強悍果斷的女人為了自己的尊嚴，為了捍衛自己的家庭，蔣碧微出手了。
蔣碧微何等人物？出生在宜興的大戶人家，有頭有臉的名門望族。當年跟徐悲鴻私奔日本，害得父母不得不抬一具裝了石頭的棺材，對已經有了婚約的男方家說自己的女兒已經死了。此後她跟隨徐悲鴻赴日本、歐洲，徐悲鴻最為艱難的成長歲月就是她陪伴度過的，並且在困苦的歲月中為徐悲鴻生下一兒一女。
這樣的女人是怎麽樣的一個奇人？稚嫩的孫多慈怎麽可能敵得過見多識廣、潑辣幹練的蔣碧微？
根據史料，有這麽一個小故事。
1932年底，徐悲鴻搬家，新家在南京傅厚崗新居一棟帶院子的兩層小樓。為喬遷之喜，孫多慈考慮送份什麽禮物，思來想去老久，別出心裁，聯係家裏人，費了好大力氣：讓父親從安慶運來幾十株楓樹苗，移栽到徐家大院。
這個主意讓人叫絕，這種帶著生命力的禮物，讓老師每天都能看到，每年秋天“曉來誰染楓林醉”，不就是孫多慈和她的悲鴻老師相互凝望，年年生長，情意綿綿之意嗎？
可是5月初，立夏前後，赴上海為張大千祝壽歸來的徐悲鴻，進到院子就愣住了。所有的楓樹苗全不見了蹤影，迎風搖曳的是柳、桃、梅那些觀賞植物，還換了草皮，添置了遮陽傘和西式圓桌藤椅。錯愕和憤怒在徐悲鴻心中來回激蕩。之後，徐悲鴻將公館稱做“無楓堂”，將畫室稱作“無楓堂畫室”，還專門刻下一枚“無楓堂”印章，這是這位知道自己的確是錯的，所以不能說什麽的畫家以他有限而決絕的方式宣泄內心的憤懣和不滿。
其實在此之前，已經有一次兵不血刃的交鋒。
有盛成手紮為證——
1931年的一天，徐悲鴻到宜黃大師處回訪盛成，聊起了近期創作，宜黃大師很感興趣，說好長時間沒有看徐悲鴻新作了，不知道畫風有哪些方麵的改變。
第二天上午，盛成和宜黃大師剛剛下車就看見了蔣碧微，見無辦法回避，三人一起走進國立中央大學工字大樓。
徐悲鴻看到蔣碧微與他們同行，當時就皺了皺眉頭，又不好多說什麽。
蔣碧徽走進藝術專修科素描組畫室時，孫多慈一眼就認出了她。那一刻，蔣碧微憑女人特有的敏感，也認出了立在教室一側的孫多慈。
徐悲鴻陪宜黃大師在美術專修科的幾個教室轉了一圈，然後要陪他參觀中央大學的校園。盛成知道徐悲鴻對蔣碧微的顧忌，便附和說：“我還是1919年東南大學建校時來過一次，改為中央大學後，一直沒有到校園裏轉過。”宜黃大師不解其意，堅持要參觀徐悲鴻的畫室。僵持之間，蔣碧微上前一步，笑著把手伸到徐悲鴻腰間從鑰匙扣上取下鑰匙，“宜黃大師想看，自然求之不得，可要多為我們悲鴻提意見哦！”
蔣碧微打開門鎖，以完完全全的女主人身份，推門走進畫室。
進門先看見的，是基本完稿的《孫多慈像》。
畫室沒有發現可疑之處，蔣碧微又把目光瞄準內間書房。
房門推開，兩人都有些驚訝。
書房中間支有畫架，畫板上，遮有一塊藍布。因為遮得嚴嚴實實，反而十分搶眼。蔣碧微覺察出其中的蹊蹺，快步走近，一伸手，將藍布從畫板上惡狠狠扯下來。
《台城月夜》奪目的亮，耀眼的亮。
蔣碧微和她身後的盛成，都被畫麵上那輪懸於天際的明月給震住了。
明月之下，徐悲鴻席地而坐，臉向上側抬，他的目光，深情地注視著孫多慈。
孫多慈雙手抱立，似是享受大自然月光的沐浴，似是享受徐悲鴻眼光的沐浴。
明月下的一對男女，有情，還是無情？
頓時，蔣碧微的臉色蒼白如紙。身體也站不穩，似乎馬上要癱倒到地下。
隨後，蔣碧微在徐悲鴻陪兩位大師參觀之際，將《孫多慈像》、《台城月夜》帶走。《台城月夜》是畫在三夾板上的，不好卷，她就讓同學用舊報紙把它包起來，外麵再結上細繩。在這個過程中，蔣碧微的舉止一直十分得體，臨出門時還特別向盛成和宜黃大師打招呼：“你們看細一些，記著要給我們悲鴻多提意見哦！”
徐悲鴻恨得咬牙切齒，但又毫無辦法，隻能眼巴巴看她把兩幅畫抬出門。“你們看看，你們看看，”他向盛成說，“是不是一頭時刻都準備咬人的母老虎？”
從這些事件不難看出，蔣碧微的確很努力的做些事情來捍衛自己的家庭，可是，愛情這種東西和婚姻無關，和理智無關，和家庭無關，僅僅隻是兩個人的事兒！
研究徐悲鴻學者的文字中有這麽一段：1930年12月，徐悲鴻的戰友盛成從法國歸來，專程趕到南京，看望一別兩年的老友徐悲鴻。
在中央大學徐悲鴻畫室，看見盛成推門而入，徐悲鴻喜出望外，倒茶泡水，兩人麵對麵坐下來。老朋友見麵，自然海闡天空神聊，越聊越興奮。
盛成道：“說年齡是有三十出頭了，說婚姻，卻仍‘進門一盞燈，出門一把鎖’，還是孤家寡人啊！”
“哦？”徐悲鴻用疑惑的眼神看著他，“不會是玩笑話吧？”
“在悲鴻兄麵前，有必要說謊嗎？”
徐悲鴻不由心一動，立刻把他和孫多慈的影像疊在一起。一個是英氣逼人的才子，一個是年輕貌美的才女，如能將他們的姻緣撮合到一起……多少年後，盛成回憶1931年元月與孫多慈第一次見麵，用他的話說，那就是“平平淡淡”四個字。這位徐悲鴻的好友自始至終他都沒有對孫多慈來電，而作為局外人的他，反倒從孫多慈與徐悲鴻的言談舉止中發現到了另外的秘密。本來，為孫多慈牽線搭橋的事情徐悲鴻準備瞞下來，但最後還是忍不住說了。用的是開玩笑的口吻，結果可想而知。
徐悲鴻的妻子蔣碧微是個很敏感的人，對於丈夫的變化，沒有察覺是騙人的。她在回憶錄《我與悲鴻》裏說：“盡管徐先生不停地向我解釋，說他隻看重孫的才華，隻想培養她成為有用的人。但是在我的感覺中，他們之間所存在的絕對不是純粹的師生關係，因為徐先生的行動越來越不正常。我心懷苦果，淚眼旁觀，察覺他已漸漸不能控製感情的泛濫。”
這個強悍果斷的女人為了自己的尊嚴，為了捍衛自己的家庭，蔣碧微出手了。
蔣碧微何等人物？出生在宜興的大戶人家，有頭有臉的名門望族。當年跟徐悲鴻私奔日本，害得父母不得不抬一具裝了石頭的棺材，對已經有了婚約的男方家說自己的女兒已經死了。此後她跟隨徐悲鴻赴日本、歐洲，徐悲鴻最為艱難的成長歲月就是她陪伴度過的，並且在困苦的歲月中為徐悲鴻生下一兒一女。
這樣的女人是怎麽樣的一個奇人？稚嫩的孫多慈怎麽可能敵得過見多識廣、潑辣幹練的蔣碧微？
根據史料，有這麽一個小故事。
1932年底，徐悲鴻搬家，新家在南京傅厚崗新居一棟帶院子的兩層小樓。為喬遷之喜，孫多慈考慮送份什麽禮物，思來想去老久，別出心裁，聯係家裏人，費了好大力氣：讓父親從安慶運來幾十株楓樹苗，移栽到徐家大院。
這個主意讓人叫絕，這種帶著生命力的禮物，讓老師每天都能看到，每年秋天“曉來誰染楓林醉”，不就是孫多慈和她的悲鴻老師相互凝望，年年生長，情意綿綿之意嗎？
可是5月初，立夏前後，赴上海為張大千祝壽歸來的徐悲鴻，進到院子就愣住了。所有的楓樹苗全不見了蹤影，迎風搖曳的是柳、桃、梅那些觀賞植物，還換了草皮，添置了遮陽傘和西式圓桌藤椅。錯愕和憤怒在徐悲鴻心中來回激蕩。之後，徐悲鴻將公館稱做“無楓堂”，將畫室稱作“無楓堂畫室”，還專門刻下一枚“無楓堂”印章，這是這位知道自己的確是錯的，所以不能說什麽的畫家以他有限而決絕的方式宣泄內心的憤懣和不滿。
其實在此之前，已經有一次兵不血刃的交鋒。
有盛成手紮為證——
1931年的一天，徐悲鴻到宜黃大師處回訪盛成，聊起了近期創作，宜黃大師很感興趣，說好長時間沒有看徐悲鴻新作了，不知道畫風有哪些方麵的改變。
第二天上午，盛成和宜黃大師剛剛下車就看見了蔣碧微，見無辦法回避，三人一起走進國立中央大學工字大樓。
徐悲鴻看到蔣碧微與他們同行，當時就皺了皺眉頭，又不好多說什麽。
蔣碧徽走進藝術專修科素描組畫室時，孫多慈一眼就認出了她。那一刻，蔣碧微憑女人特有的敏感，也認出了立在教室一側的孫多慈。
徐悲鴻陪宜黃大師在美術專修科的幾個教室轉了一圈，然後要陪他參觀中央大學的校園。盛成知道徐悲鴻對蔣碧微的顧忌，便附和說：“我還是1919年東南大學建校時來過一次，改為中央大學後，一直沒有到校園裏轉過。”宜黃大師不解其意，堅持要參觀徐悲鴻的畫室。僵持之間，蔣碧微上前一步，笑著把手伸到徐悲鴻腰間從鑰匙扣上取下鑰匙，“宜黃大師想看，自然求之不得，可要多為我們悲鴻提意見哦！”
蔣碧微打開門鎖，以完完全全的女主人身份，推門走進畫室。
進門先看見的，是基本完稿的《孫多慈像》。
畫室沒有發現可疑之處，蔣碧微又把目光瞄準內間書房。
房門推開，兩人都有些驚訝。
書房中間支有畫架，畫板上，遮有一塊藍布。因為遮得嚴嚴實實，反而十分搶眼。蔣碧微覺察出其中的蹊蹺，快步走近，一伸手，將藍布從畫板上惡狠狠扯下來。
《台城月夜》奪目的亮，耀眼的亮。
蔣碧微和她身後的盛成，都被畫麵上那輪懸於天際的明月給震住了。
明月之下，徐悲鴻席地而坐，臉向上側抬，他的目光，深情地注視著孫多慈。
孫多慈雙手抱立，似是享受大自然月光的沐浴，似是享受徐悲鴻眼光的沐浴。
明月下的一對男女，有情，還是無情？
頓時，蔣碧微的臉色蒼白如紙。身體也站不穩，似乎馬上要癱倒到地下。
隨後，蔣碧微在徐悲鴻陪兩位大師參觀之際，將《孫多慈像》、《台城月夜》帶走。《台城月夜》是畫在三夾板上的，不好卷，她就讓同學用舊報紙把它包起來，外麵再結上細繩。在這個過程中，蔣碧微的舉止一直十分得體，臨出門時還特別向盛成和宜黃大師打招呼：“你們看細一些，記著要給我們悲鴻多提意見哦！”
徐悲鴻恨得咬牙切齒，但又毫無辦法，隻能眼巴巴看她把兩幅畫抬出門。“你們看看，你們看看，”他向盛成說，“是不是一頭時刻都準備咬人的母老虎？”
從這些事件不難看出，蔣碧微的確很努力的做些事情來捍衛自己的家庭，可是，愛情這種東西和婚姻無關，和理智無關，和家庭無關，僅僅隻是兩個人的事兒！