｜禦宅族的變遷～～從sf轉變到萌
就像在第一章大概看到的，由於戀愛資本主義肥大起來的關係，使得除了極少數戀愛強者以外的人類被逼迫到越來越不幸的地步。不過，為了對抗戀愛資本主義，讓人類能夠得到幸福的戰爭已經開始了。
是的，向戀愛資本主義的反擊就是禦宅族文化啊！你、你說什麽？
在說明這件事情之前，首先讓我們來回顧禦宅族的曆史吧！
所謂的禦宅族，原本指的就是擁有關於各種小型次文化※知識的人類。簡單地說雖然就是指狂熱者，但是隨著戀愛資本主義巨大地持續成長，八〇年代裏禦宅族オタク（原本被寫成禦宅族おたく才是正確的，但是最近並沒有非常精確地被區分出來）這種概念就被發明出來了。
《spa！》等等雜誌裏麵大家耳熟能詳的專欄作家中森明夫※八三年在雜誌《漫畫burikko》※載的《禦宅文化研究》被當成是禦宅族這個關鍵字首都在媒體上出現的時間點。在這個時候，禦宅族已經是針對一部分重度二次元狂熱者的差別用語了。在那個當時，雖然室內係的男人也就是像我這樣的男人已經被稱作性格灰暗、而且被當成是汙蔑的對象，但是比這個字眼還要更進一級的關鍵字就是禦宅族。
雖然現在講到禦宅族已經固定成漫畫、動畫、以及遊戲的狂熱者這樣的印象了，但是在八〇年代當時，事實上就算是禦宅族內部也有著世代之間的鬥爭。一直到七〇年代為止占領禦宅族（狂熱者）主流的，就是sf狂熱者。但是，隨著八〇年代初期機器人動畫《機動戰士鋼彈》※大受歡迎，是因為將動畫當作是更低一等級的類型嗎？舊世代的sf狂熱者開始了鋼彈並不是sf！這種非難鋼彈運動，動畫迷之間的內鬥世代之間的鬥爭就此展開了。
那個，對非禦宅族的人一直扯著這些可有可無的瑣事，實在是很抱歉。因為要對萌誕生的那個時刻而做的曆史性回顧，就是這麽重要的事情，所以我就再稍微繼續一下吧。
順帶一提，由於《機動戰士鋼彈》大受歡迎之後，氣勢仍然持續高漲，因而對動畫勢力的崛起感到強烈危機感得sf陣營，雖然製作了超大作sf電影《再見木星》（一九八四年），但是他們反而因為這部電影，親手揮別樂sf的黃金時期要說這部電影是怎樣的內容呢？嬉皮大叔一邊唱著海豚的歌一邊指揮著環境保護團體（或者該說是宗教團體），在太空站聚集了一大群人、手上拿的告示牌寫著保護木星！、然後把三浦友和當成對象作抗議的展示最後堅決地進行了恐怖攻擊之類的，雖然可以感覺到是相當不錯的故事，但是我不管看了幾次也還是不大懂它的情節。
在這種狀況下，岡田鬥司夫老師基於由禦宅族為了禦宅族而設立的禦宅族公司而設立了株式會社gaina※。隨著這個業餘禦宅族集團gaina製作出高品質劇場版動畫《王立宇宙軍》※（一九八七年），動畫朝著禦宅族文化的頂點直衝而上。自從鋼彈以來長時間對立的sf與動畫的立場就此完全逆轉，之後講到禦宅族的話就是動畫的時代來臨了。
在這之後，雖然岡田鬥司夫已經脫離了gaina了，但是到了九〇年代他們製作的電視動畫《新世紀福音戰士》※受到廣大的歡迎，以動畫為中心的禦宅族市場也一躍而朝向巨大產業成長。不隻是確立了以動畫為中心，結合人偶、dvd、漫畫、小說、還有遊戲這些複數媒體全麵性銷售手法的媒體混合戰略，就連像《電擊大王》※、《少年ace》※等禦宅族取向的漫畫雜誌也被大量的創刊了。
那麽，在鋼彈的時代裏，談到動畫就是以機器＝鋼普拉（鋼彈塑膠模型）為主流，萌角色的傾向還隻是旁枝末節而已。但是在一九八二年播出的電視動畫《超時空要塞macross》※，卻成為誕生出動畫等同萌角色這種嶄新潮流的革命性轉折點。
雖然這部《macross》就跟鋼彈係列一樣是sf機器人動畫，但是卻把人類跟外星人的戰爭這個主要故事放到一旁，專著地描寫主角跟兩位女主角宛如陷入泥沼般的愛情故事。而且，第一女主角明美是個有著大人氣的偶像明星！最後地球統合軍以去讓外星人的精神失去判斷力吧！為由，就讓這個偶像明美去唱歌了。因此在宇宙空間的戰場上，回響著啾啾啾啾我的他是個飛行員等等如此萌的歌聲。
然後，聽了那個很萌的歌聲的外星人士兵先生們就
滅、滅文化！
我的胸口好痛苦啊！
我已經變得不想要戰爭什麽的！
這樣的戰意盡失。
一個萌偶像，就這樣拯救了地球啊！
雖然因為過於領先時代，讓《macross》沒有像鋼彈那樣子成為主流，但是對後世的禦宅族造成極大的影響這點則是毋庸置疑的。聽了明美的歌，傑特拉帝軍（外星人）大叫著滅文化的瞬間，文化sf就被解體了。順帶一提，傑特拉帝軍大叔們，後來就熱衷於收集明美的人偶了。是先驅啊冠上萌的第一號先驅，竟然是，外星人大叔啊！
然後，可被稱為決定版的《新世紀福音戰士》除了更加強萌角色的要素之外，也滿載了sf風格的特殊效果跟特攝片的魅力，雖然可以說是部像滿漢全席般的究極禦宅族動畫作品，但是最後名位福音戰士的機器人（雖然其實並不是機器人）已經變得怎樣都好了，反而是萌角色（對動畫的人物萌起來）變成了禦宅族係動畫迷的主流。
在當時已經漸漸普及的網際網路上，瘋狂萌著身為《eva》角色的淩波零、物流明日香蘭格雷這種萌角色網站大量地增值。這是因為支持者們將本篇故事放到一旁，大叫著我想要成為明日香大人的下仆，然後擅自持續炒作氣勢下的結果，特別是，日刊明日香※這個明日向支持者的網站更是誇耀其絕大的電波力，擔任介紹《eva》跟萌之間橋梁般的工作。話說回來，雖然那是個由我所管理的網站呢！就是我唷，我唷！
在當時，像是被作者任意地把我的名字用在少女漫畫的女主角上頭這種事情，在僅僅是少部分的eva狂熱者之間可是非常有名的yo！雖然是不是什麽好事啦！到了現在，還是有被剛見麵的人說你就是那個以《魔法水果籃》※女主角的名字當化名的電波先生嗎？然後就被白眼以對，這可是讓我非常地困擾yo！那個是因為作者是日刊明日香的讀者，所以才會擅自把我的名字用在那裏而已啊，但是不管我解釋了多少次，確實人誰都不相信我這種說法yo！
順帶一提《eva》的本篇故事，因為壯大的故事內容無法收尾而在途中就崩壞作結。雖然說如果沒有崩壞的話，應該是能夠取代鋼彈的作品才對
雖然萌這個字眼要變得一般化的時間非得要在等到二十一世紀才行，但是《eva》已經是個萌角色動畫了。會這麽說，是因為支持者們擅自隨萌起舞啊！（萌角色的源頭雖然是以愛情喜劇片為名，在八〇年代被動畫化的《福星小子》為首選，但是能夠完全確立以角色為中心的多角化媒體混合形態的商業模式，就是從《eva》開始吧！）
在這個eva風潮前後，隨著家用主機遊戲《純愛手劄》※跟電腦遊戲《同級生2》※這些戀愛遊戲的登場，萌角色已經是完全地被一般化了（雖然，是在禦宅族界當中）。雖然戀愛這個主題在《eva》當中隻是被隱藏在故事的空隙當中，露出隻能稍微瞥見的程度而已，但是在這些遊戲當中則是盡可能地全麵展開，所以讓禦宅族的萌心閃現出火花。總而言之，並不是機器人、sf、戰爭跟宇宙，僅僅隻是專注在學校世界裏頭展開戀愛而已，就讓對萌日漸覺醒的禦宅族們狂喜地手舞足蹈了。啊啊，為了要得到《同級生2》那張鳴澤唯小姐的海報
，我是轉下了多少轉蛋※呢？
也就是說，禦宅族世界從七〇年代到九〇年代之間是以sf－>機器人動畫－>萌角色這樣的形式進化發展著。以上就是到萌誕生之前的曆史，結束。
※次文化
像對於社會上一般廣泛流傳的主流文化，指的是由一群特定的人所推動的獨特文化。像是年輕人文化、大眾文化等等。大概都會被一般人輕視。很常被簡略稱為sabukaru。
※中森明夫
編輯者、作家。九〇年代在《spa！》中連載著《中森文化新聞》。
※漫畫burikko
席卷八〇年代前半的次文化節的美少女漫畫雜誌。大塚英誌以編輯的身份參加。因為當時禦宅這個字眼很少在商業雜誌上登場，這連帶使得禦宅＝蘿莉控這種印象從這本雜誌開始蔓延開來。
※《機動戰士鋼彈》
日本sunrise動畫。雖然在電視播放時因為不受歡迎而中斷，但是在八〇年代電影化而大賣，掀起了一陣鋼普拉風潮。在那之後，沒有中斷地持續製作著續集，直到現在。
※株式會社gaina
動畫、遊戲製作公司。雖然原本隻是為了製作《王立宇宙軍》而設立，但是為了償還那個時候所背負的借款，讓公司得以存續下去。
※《王立宇宙軍》
gaina親手打造的長篇劇場動畫。企劃是岡田鬥司夫、渡邊繁，導演、原案、腳本由山賀博之親手打造。音樂是阪本龍一。主角的聲音不知為何地是森本玲夫。雖然對禦宅世代有極大的影響，但是並沒有擺脫掉它的商業性質。
※《新世紀福音戰士》
gaina親手打造的sf機器人動畫。一九九五年開始播放的同時，就形成了爆發性的風潮。導演是庵野秀明。
※《電擊大王》
mediaworks所發行的月刊漫畫雜誌。將動畫跟遊戲之間的媒體宣傳合作是它的擅長之處。正是的名稱是《月刊ic電擊大王》
※《少年ace》
角川書店的月刊漫畫雜誌。跟《電擊大王》的讀者層幾乎是一樣的，《新世紀福音戰士》漫畫版的連載持續了十年。
※《超時空要塞馬克羅斯》
一九八二年到八三年間播放的sf機器人動畫。也製作了大量電影版跟續集，歌跟三角關係是它的關鍵字。
※日刊明日香
本田的網站白旗中的一個部分。是個《新世紀福音戰士》裏的角色，物流明日香蘭格雷所經營（這種設定）的粉絲網站，從一九九六年到一九九八年左右為止在網際網路上持續更新著。潼本龍彥也曾經是讀者。
※《魔法水果籃》
高無奈月著，在白泉社的《花與夢》上麵連載著，也被改編成動畫。身為女主角的女高中生，名字不知為何地是本田透。明明我的白旗這邊比較早，但不管是誰都不相信。
※《純愛手劄》
一九九四年由科拿米開發的美少女遊戲。又稱《心跳回憶》。將電腦遊戲中不斷呈現出流行征兆的萌角色、虛擬戀愛等等要素帶進消費者的世界中，並且掀起一陣風潮。女主角藤崎詩織最後也發行cd出道。也有製作續篇。雖然也有寫實電影版，但是已經變成了黑曆史了。
※《同級生2》
一九九五年由elf發售的電腦美少女遊戲。與《純愛手劄》人氣度不相上下。
※轉蛋
投錢進去，專動手把就會有裏頭有放道具的膠囊掉下來的自動販賣機。在關西則是被稱為哢嚓哢嚓。
｜社會改革運動與禦宅族的關係
但是，在禦宅族世界朝著sf－>機器人動畫－>萌角色這種形式變質的背景裏麵，是有著怎麽樣的原因呢？啊，不，請別說出那種事情怎樣都好yo！這種話。
雖然這是我自己的意見，但是事實上禦宅族界的變遷，是與日本社會本身的變遷緊密地連結在一起的。你、你說什麽？
雖然乍看之下禦宅族像是與世隔絕的樣子，事實上，其中如實地反映著社會百態。
到六〇年代為止的次文化界就是依照共產主義（竟然也包含了共產主義！）來實現團體性的社會革命，並且要打破資本主義體製。這種東西。也就是說，所謂的次文化，原本就是為了與現實社會（主流文化）對抗而產生的武器啊！所以過去的次文化也被稱為反傳統文化（對抗文化）。從五〇年代一直到六〇年代這段時間裏快速竄起來的劇畫風潮，就是藉由將現實帶進向來被認為是給小孩子看的故事的漫畫，將漫畫推上了名位次文化的位置。
像白土三平※的《忍者武藝帳》※就是忍者這種活生生的人類為了解放民眾，運用體術向社會上握有權力的人戰鬥這種階級鬥爭的故事，而到了《卡姆依傳》※則是描寫著為了建立共產主義的烏托邦違抗江湖幕府那群農民集團的身影。
但是，到七〇年代，不僅學生運動完全地敗北，就連次文化也喪失了足以對抗主流文化的政治力量。《卡姆依傳》也是，迎向了農民一黨的領導者正助被農民們虐殺，一黨遭受重挫這樣的悲劇性拮據，使得白土三平不得不將《卡姆依傳》以第一部完這種形式停止連載。而高舉著反戰旗幟的民歌世界也改變形勢了。井上陽水※唱著《沒有雨傘》這首歌。裏麵就直接講明了，比起社會問題，像沒有雨傘這種事情才是問題。
就這樣，以集體進行社會改革為目標的次文化被解體了。七〇年代的禦宅族（狂熱者）之所以會跑進sf裏，其實不也是要從這難以對抗的現實裏逃走的一種逃避方式嗎？
這時，忍者漫畫開始急劇地衰退，取而代之登場的就是sf漫畫特別是超能力漫畫。忍著現實的武術反正也是無法對抗權力，那麽如果是超能力的話說起來就是這麽一回事吧！（由大友克洋※親手打造漫畫、電影的超能力sf作品《光明戰士akira》，已經成為這個七〇年代超能力係sf集大成的作品。在這個作品裏，擁有超能力的少年們在化為廢墟的東京裏建設新的獨立國家，並且與日本軍跟美軍戰鬥！）
這個時期的事情，在由竹熊健太郎＆相原弘治※所著作的教學漫畫作品《就算是猴子也會畫的漫畫教室》※裏麵被詳盡地說明著。根據竹熊氏的說法，忍者漫畫隻能使用著要求超人的努力、精神力跟體力的忍術，而在超能力漫畫裏，某一天主角突然被邪惡的家夥襲擊，當他在慘叫著不要！的途中，超能力就覺醒了並且砰的一聲就把壞人打飛出去，據說這種不需要努力的劇情展開已經成為規則了。雖然竹熊氏將這種情況命名為不要，砰！法則，但這也是說，就算不鍛煉身體也能夠使用超能力，而且比忍術的威力還要強。
稍微說得精確一點，所謂的sf風潮，就是從眼前的現實逃走，幻想著藉由超能力這種妄想就可以解決問題，並不是在現代就把問題解決，而是將問題推遲到未來去。會這樣，也是因為在sf當中，還沒有社區社會改革這樣的理想。
但是，在八〇年代之後，隨著泡沫經濟的展開，禦宅族界也突入了大量消費的時代。那個領頭先驅就是鋼彈，在鋼彈史上最為有名的ms就是量產型薩克。將量產這種概念帶進機器人動畫當中的作品，就是鋼彈。而且，雖然鋼彈給了主角阿姆羅機器人＝ms這種sf兵器，以及被稱為ype的超能力，並且附加了最強戰士這樣的屬性，但是阿姆羅還是跟卡姆依傳裏的忍者卡姆羅一樣，單純地隻是一顆戰場上的棋子，除了在戰場上殺人之外，其他什麽事都辦不到。換句話說，鋼彈這個作品徹底地否定並且打碎了sf狂熱者那種幻想性社會改革的夢想。因為如此，所以鋼彈才會被
純粹的sf支持者徹底地辱罵吧？而且，鋼彈又被當成是塑膠模型的大量販售、大量消費這種禦宅族商業化的先驅。
再加上已經到達了身為禦宅族最終形態的萌，藉由機器人跟超能力這些sf性質的屬性，使得主角的能力被擴張，並且完全地放棄了與社會現實對立並且進行鬥爭這種次文化約定俗成的前提本身。《新世紀福音戰士》的主角真嗣，雖然得到能夠讓世界重獲自由的福音戰士初號機這種超兵器，但是到了最後仍然四處逃竄而沒想過進行戰鬥。對真嗣來說，什麽世界的命運都無關緊要，因為就隻有想被女孩子所愛這種戀愛願望是重要的。《eva》放棄了向來sf跟機器人動畫中所妄想的對社會這種關係本身，並且標出對異性這種一對一關係，換句話說就是戀愛關係這個問題對禦宅族來說才是真正重要的事情啊！這個坐標。
如此一來，像是要呼應《eva》般，《純愛手劄》、《同級生2》還有《toheart》※這些一連串的戀愛遊戲登場了，讓禦宅族＝萌這樣的時代來臨了。
雖然這麽寫好像會被社會批評稱這難道不隻是單純地從社會逃開、並且自己關在腦內世界裏而已嗎？，但是就如同後麵回講到的，這個戰略這樣子本身才是正確的。不，那並不是戰略等等這種有計劃性的東西。因為禦宅族本能上不得不去追求萌。雖然過去忍者劇畫跟sf的敵人隻是單純的資本主義，但是在八〇年代以後，禦宅族的敵人已經變成了戀愛資本主義。換句話說，戀愛本身已經變成是為了讓人類陷入消費的齒輪裏麵而出現的裝置這件事情，讓禦宅族本能地懷抱著嫌惡感。
※白土三平
漫畫家。著有很多像《忍者武藝帳》、《佐助》、《渡》等等忍者漫畫。雖然《卡姆依傳》預定是三部作，但在第二作中斷後就一直維持這個情況。
※《忍者武藝帳》
正式名稱是《忍者武藝帳影丸傳》。比卡姆依傳還早，在五〇年代到六〇年代初期就出版了。內容是描寫著戰國末期忍者跟劍豪的活躍，認為比起受馬克思主義影響較重的《卡姆依傳》，充滿著野性爆發力的《忍者武藝帳》才是白土代表作的書迷也相當多。
※《卡姆依傳》
第一部從一九六四年一直連載到一九七一年。第二部雖然在小學館的《bigic》從一九八八年開始連載，但是在二〇〇年時中斷。也有描繪連結第一部跟第二部中間時代的《卡姆依外傳》。大體來看，講到《卡姆依傳》大多隻是指關於日置藩農民一黨為主題畫出的第一部而已。
※井上陽水
音樂家。著有《冰之世界》等等的大量名曲。太陽眼睛是他的標誌。
※大友克洋
漫畫家、動畫導演。八〇年代裏親手打造出《akira》這個將戰後日本漫畫集大成一起表現出來的作品。他其他的作品還有《公路之星》、《心情已經戰爭》、《童夢》等等。
※相原弘治
漫畫家。作品有《弘治苑》、《任性的白態》、《就算猴子也會畫的漫畫教室》、《貉》等。
※《就算是猴子也會畫的漫畫教室》
竹熊健太郎跟相原弘治的參與漫畫。在我看到現在的漫畫當中，最搞笑的作品。裏麵好笑到就快把橫膈膜笑破般的笑點。而且不隻是好笑而已，還非常有內容。對當時的禦宅給予很大的影響。
※《toheart》
leaf/aquaplus的美少女遊戲。最近，續集在ps2上登場形成話題。
｜所謂禦宅族的經濟溝造本田係統是？
終於，要講述關於戀愛資本主義跟禦宅族關係的時機來臨啦！長州！※
在第一章已經提過的，原本，戀愛這東西是為了取代基督教來安定人類的自我。簡單來說，戀愛應該是為了讓人們得到幸福而被發明出來的。戀愛被當成商品帶進了資本主義係統裏的結果，讓戀愛市場被兩極化，使得單身男女被區分成能夠戀愛的人類及不能戀愛的人類這兩種。於是，不能戀愛的人類在戀愛資本主義市場中是沒有功能而且沒有價值的存在，變得像是被排擠似的
戀愛資本主義就如同之前解釋過的那樣，是個藉由將戀愛本身商品化，在戀愛行動當中進行著大量消費的係統。然後，錢就以沒人要的男人－>女人－>帥哥這種形式流動著。雖然赤崛係統是藉由大部分的女性時尚雜誌、男性時尚雜誌、電視偶像劇，以及電視廣告等等為數眾多的媒體而成立著，但是我仍然以踩到老虎尾巴的覺悟宣告，這就是大眾媒體跟大型廣告代理商（電通※）所支配的係統啊！人們自從八〇年代以來，就是以這種形式，在這個係統裏一直隨之起舞。
但是禦宅族卻創造了跟這個戀愛資本主義完全不同的經濟構造。
是的，如果戀愛資本主義是赤崛係統的話，那麽禦宅族市場就是本田係統。所謂的本田係統是什麽呢？
如圖所示，禦宅族讓錢能夠在本田係統內部被永久地循環著。而成為能夠永久地湧現出來的動力來源的，就是萌心啊！禦宅族藉由萌心而擁有自給自足的能力。
也包含了可以用萌角色來自慰這種意義的自給自足啊！
當然並不是如此而已，藉由自給自足而產生宛如創造衝動般的創造力＝妄想力，就能夠產生出同人誌跟網站這種禦宅族內容。如此一來，禦宅族世界裏就沒有固定的創作者跟接受者、生產者與消費者這些資本主義的階層，這使得不受限製的金錢被持續地永久循環這件事情變得可能。
雖然好像雖然是這麽說，我還是花了很多錢在十八禁遊戲上yo！會被這麽說，但是因為以十八禁遊戲來賺錢的那些人也是禦宅族，所以這些錢還會在被拿去四處搜羅十八禁遊戲跟動畫dvd啊！禦宅族市場就像這樣子自我完成並且持續地回轉運作下去。
這個本田係統真正開始運作的時刻，是從現在三十歲時代的禦宅族世代開始各種活動的時候開始。也就是說，可以把它想象成隨著同人誌市場巨大化的同時，禦宅族就已經形成了本田係統並且加以發展了。在同人誌市場裏並沒有資本家跟勞工、也沒有帥哥跟沒人要的男人這種榨取的構造，幾乎所有的參加者都是把自己賺來的錢又再拿來當成要購買其他禦宅族商品的資金來加以消費。這個就是隨著這些不斷回轉的過程，成立了幾乎沒有榨取，近乎平等地永久循環經濟。
當然這當中也有不將財富消費完而積蓄起來的禦宅族，但是跟赤崛係統相比，那個數量可說是極少的數目。而且，就算是不帶有讓禦宅族界更好這種善意的家夥們隻是單純地為了累積金錢而從外麵參加的情況，隻要作品有品質的話也是ok的。舉例來說，無關乎是誰所作出來的東西，隻要作品本身是好作品的話，以那個作品為糧食的同人作品等等就會如同雨後春筍般的冒出來，讓係統能夠持續地回轉下去。這個構造的柔軟性、彈性，不管是什麽都會一口氣吞下、宛如格雷西柔術※寢技般的螞蟻地域舉動就是禦宅族界強悍的地方。
然後，這個本田係統的另一個特征點就是
沒有異性
這點。因為這很重要！所以請畫個紅圈圈來注意yo！
在本田係統禦宅族界裏，男人就隻有靠著男人來讓經濟循環，而女人就隻有靠著女人讓循環持續下去。是的，就是個跟戀愛資本主義完全反方向的、不存在戀愛關係這樣的係統啊。如果，就算是要成立戀愛關係，那個戀愛也是跟禦宅族市場本身是沒有關係的。當然，也不會被戀愛資本主義的形式所束縛。換句話說戀愛是配角，而主角就是禦宅族而已。並不是為了戀愛的對象而消費，而是為了自己本身來消費。這個就是禦宅族市場。
※時機來臨啦！長州！
摔跤選手橋本慎也的名台詞。但是，到現在仍然意義不明。
※電通
日本第一巨大的廣告代理商。正支配著媒體界。
※葛雷西柔術
巴西的葛雷西一族，得到前田光世所傳授的柔術，並且化了數十年時間進化發展的巴西柔術流派。在九〇年代突然地登陸美國並掀起一陣綜合格鬥技的風潮。基本上是寢技，因此有很多時候是從自己倒下來展開攻勢。中野也有學。
｜戀愛資本主義與禦宅族的對立
寫到這裏就如同你以知道那樣，禦宅族的存在本身已經從戀愛資本主義的係統中偏離了。在那當中，有著違反自己意誌不得不成為禦宅族的人，也有著靠著自己的想法而成為禦宅族的人吧！但是，無關乎何種經曆與想法，在禦宅族是也這個時間點裏，禦宅族有著必定會被電通跟大眾傳播媒體所支配的戀愛資本主義世界當成異分子看待的命運。
那個禦宅族市場，根據野村總研的研究，不僅是已經成為二千九百億日元的巨大市場，就連海外市場也漸漸地形成了。也就是說，已經成為能夠賺取大量外匯的有望產業了。而且，今後這個禦宅族市場還會變得更巨大。
因為，戀愛資本主義絕對不會讓人類幸福的，而且這已經變得非常明媚了。在戀愛跟金錢連接在一起的那個時間點裏，所有的女人都變成妓女。而所有的男人則都被變成男公關，或者是成為客人。沒人要的男人的情況是一直前往為戀愛的風俗店，而女人則是不得不繼續貢獻金錢、物品給帥哥男公關。不論是誰，都不得不藉由金錢來締結戀愛關係、夫妻關係，就算不用解釋也可以了解這些情況跟原本意義上的戀愛形態上有著極大的差距吧！因為在將戀愛、性愛與大量消費連接在一起的戀愛資本主義社會裏，是不會產生真實的愛啊！
禦宅族市場的成長，就是在現實裏構築出與那個戀愛資本主義不同的世界。被認為隻會蹲在家裏的禦宅族們，不知不覺之間就建設起屬於自己的王國。就連電通到了今年也設立了geneon※這個公司，雖然是打算以量產萌動畫來稱霸禦宅族市場而努力奮起著，但是時間已經太晚了。不，因為從根本上就是不同的係統，所以戀愛資本主義的方法論是不能通用的。因為禦宅族解釋專注在鋼彈上的。並不是以是誰做的而是隻以作品的品質如何這種觀點來評價禦宅族內容。所以在禦宅族市場裏，電通也不過是眾多代理商其中之一而已，而且在禦宅族市場裏擁有力量的是作品及角色，並不是媒體跟代理商啊！
這個時候，藉由電視媒體固執地不斷重複播送的抨擊禦宅族運動，就是因為電通已經是非常焦慮所以才出現的，我這麽擅自斷言著。雖然很明顯地可以感覺到電視媒體想要藉由打壓禦宅族的形象來使禦宅族市場的成長停止如此的惡意，但是最後那家電視台也還是不得不依賴動畫。因為在泡沫經已經破滅的現在，已經沒有會輕易地拿出大錢給電視台的讚助者了。
這麽一來，女人會不分青紅皂白地認為禦宅族很惡心而感到嫌惡不快的理由，你已經了解了吧？是的，因為禦宅族界裏，女人並不被視為必要的（雖然女人本身也以腐女子※形成與禦宅族男不同的市場，但是在這裏所說的女人指的是在戀愛資本主義那一邊的女人）。
在戀愛資本主義社會裏，女人是被沒人要男人百般奉承的存在。因為女人自己就是商品。要如何從沒人要男人的身上搜刮錢財呢？能夠讓他們為了自己而大量消費嗎？女人的商品價值就是測量的指標。所以在戀愛資本主義裏女人（年輕而且貌美的那些）就會一直是強者，換言之就是勝者。但是，禦宅族界，隻有男人就成立了，女人則是以腦子裏的萌角色加以取代。對於宅族來說，比起三次元的麻煩女人，二次元角色更能讓他們萌起來。因此，大部分的禦宅族對於三次元的女人，不止不進行在戀愛資本主義裏已經變成約定俗成的奉獻活動，也不會去討好她們的心情。因為他們在隻有男人，隻有自己的情況下就可以自我滿足了。
藉由大眾傳播媒體，在戀愛資本主義裏禦宅族被當成是最低層的存在。所以，女人會覺得禦宅族來諂媚女人是理所當然的。可是，對於高等級的禦宅族來說，
二次元>>>>>（不會被越過的牆壁）>>>>>三次元
就是這樣，所以他們不會特別去諂媚三次元的女人。因此她們才會如此生氣。
更進一步來說的話，禦宅族排除了現實生活中的女人，與腦內的角色談戀愛這個事實，是禦宅族界已經取代了戀愛資本主義所發生的情況。現實的女人變得幾乎沒有價值，這意味著她們反而淪為二次元角色的代替品這種立場。實際上，已經有cosy風俗※跟女仆咖啡廳等等，販售著作為二次元代替品的三次元的產業而二.五次元產業也已經誕生了。這些事情對於連頭都泡在戀愛資本主義裏的女人來說，可說是因為太過害怕而難以接受的現實吧！
※geneon
geertai原來是先鋒ldc。販售著各式各樣的單曲cd跟dvd。
※腐女子
熱衷於製作漫畫跟動畫等等的男性角色同伴之間的同性愛關係為內容的同人誌的禦宅女。跟禦宅男世界因熱衷於腦內女性，使得現實中的女性變得不必要相同，腐女子世界中現實中的男性並非必要這點是共通的。
※cosy風俗
女孩子身上穿著動畫跟遊戲角色的裝束的妄想俱樂部。位於池袋的聖cosy學園非常有名。雖然以前在歌舞伎町也有其他係統的店，但是因為禦宅族不接近歌舞伎町的關係而消失的樣子。說不定是被在最近用玩偶取代真正女孩子的玩偶俱樂部給壓倒的樣子。
｜討厭禦宅族的敗犬女們
根據在本書中好幾次被當成非難對象的、酒井順子的暢銷書《敗犬的遠吠》，所謂的敗犬女就是指年過三十歲，明明應該很受歡迎，卻沒辦法結婚的上班族女人。也就是說，她們是一群感歎著明明就過著照戀愛資本主義教科書而過的人生，不知為何卻沒有變得幸福的女人。
她們結果也是在戀愛資本主義市場裏輸掉了將自己盡可能高價地賣給男人這個競爭，隨著年級的增長而失去了商品價值的敗北者。雖然在這群人當中，也有著現在賺著錢，然後用錢來飼養男人的贏家組敗犬女，遲早再過一段時間過了四十歲的話，為了維持男人的成本就會突然上升，終究還是逃不過轉向敗北側的命運。雖然在某種以上她們是被戀愛資本主義所欺騙、需要同情的人們，但是酒井順子不認為她們是被戀愛資本主義這個係統所榨取的被害者，她認為所有的責任都在男人身上。
在第一章裏也已經介紹過了，但是像接下來這樣的文章不斷地冒出來。
現在，日本裏還剩下來的也就是，（中略）像我這樣的女人，以及像禦宅族的男人而已啊！
（酒井順子《敗犬的遠吠》）
換句話說，根據酒井順子的說法，因為禦宅族隻對跟二次元的角色戀愛有興趣，對自己這種現實生活中的三十歲女人不感興趣是不對的，就是這種理由。讀了這篇文章，讓我因為受到太大的衝擊而突然開悟了。
這個女人對於為什麽禦宅族會對現實生活中的三十歲女人不感興趣呢？為什麽會愛的二次元呢？真的有認真思考過一次嗎？
就像是已經了解到的那樣，禦宅族本能地對於戀愛資本主義社會的係統（赤崛係統）懷有嫌惡感。或者該說是打從心裏不信任。因為他們已經發覺到，反正也隻是被榨取而已。既然都是被榨取的話，為了自己而消費這樣不是比較幸福嗎？在那當中並不是隻有從沒人要男人出發
的禦宅族，也有明明是個帥哥的禦宅族這種案例，帥哥禦宅族的情況，有很多是因為覺得對自己獻媚的現實女人很煩而禦宅族化的情形。
無論如何，讀了酒井順子的這種文章，想要在裏麵找出真實的愛情可能性的禦宅族是幾乎不會有吧？雖然酒井順子不想要把禦宅族當作對象而將禦宅族丟到一旁不管，但是我們這邊才要拒絕這種全身沾滿銅臭味、宛如泡沫經濟遺物般的歐巴桑呢！
對著動畫裏的美少女大叫好萌啊～～的禦宅族，就算是一時大意也不會想要跟三十歲的女人約會，而作為一個三十歲的女人跟禦宅族一起到意大利餐廳去，也是絕對不會有想跟他討論關於新鮮的牛肝菌跟幹燥的牛肝菌味道有哪裏不同這種話題的心情。
（酒井順子《敗犬的遠吠》）
牛肝菌是新鮮的還是幹燥的，跟你的人生也沒有什麽關係吧？話說回來，牛肝菌又是什麽？是狗的名字嗎？那就是你所說的戀愛嗎？那個，不是你在看了女性時尚雜誌後被印在腦海裏強製出現的幻想嗎？說得更清楚一點，所謂的敗犬女就是持續被洗腦被欺騙三十年以上，高舉著能夠一直消費下去的旗幟，所以不能得到愛情，就算是那樣也仍然沒有清醒地持續被騙得一群可憐人啊！如果是賣弄著意大利料理的知識這種跟敗犬女戀愛的話，我是一輩子都不想跟敗犬女有任何關係。她們可是將戀愛當成笨蛋喔。這麽說，她們就是笨蛋吧！
而且從一開始，這個根本就不會成為對話。雖然如果是意大利料理禦宅族的話就是到了拚命地說明所謂牛肝菌的意義為何的情況（嗯，因為禦宅族也有著就算討厭對方也還是會說明下去的壞習慣。），而敗犬女既沒有自己講出來的理由，也沒有被對方說明的理由。隻會用著像是女終結者※完全覺醒般的眼神觀察著男人，然後一直檢查著這個男人，到底知道意大利飯的知識到何種程度呢？簡直就像是在《扣分老爸》※裏頭登場的老婆那樣，持續地評鑒著男人的價值，然後決定扣分。在那裏麵，實際上並不存在著對話跟意見的溝通。敗犬女，就隻是照著戀愛指南來判定男人而已。所謂的愛，難道就是這東西嗎？
啊啊，偏差值教育的不良影響，竟然出現在這種地方。
禦宅族在腦內妄想著戀愛這種夢想。可是，敗犬女則是在現實社會中排除戀愛這種妄想。是哪邊比較無藥可救，不言自明。禦宅族可以區分二次元跟三次元。但是，她們則是不管現實與妄想的區別。就像是《駭客任務》※裏的居民深信著自己活在現實世界裏是一樣的。
相對於這種狀況，禦宅族已經看穿了戀愛資本主義係統就像是個代碼體係這件事。因為看得見，所以沒有辦法在係統內部被洗腦而活著。因為看穿了，所以得出了戀愛無論如何都是幻想的話，那麽我們自己來創造出那個幻想還比較有趣。這樣的結論。那裏有驅使著想象力加以創造的樂趣。但是在敗犬女的人生裏，就隻有消費。雖然她們被賦予像是已經自立般的錯覺，但事實上她們就連主體性的碎片都沒有。
對資本主義撒尿痛罵的傻瓜電影《鬥陣俱樂部》※雖然是描寫著身陷雅痞資本主義為了收集北歐家具而將錢花個精光的美國上班族（愛德華諾頓）因為加入了名為《鬥陣俱樂部》的幹架社團而再次找回失去的自己這樣的故事，但是禦宅族也跟《鬥陣俱樂部》一樣，都是被係統淘汰下來，為了想要構築自己本身的世界而進行的運動。
人類為了讓自己的身份獲得保證，因此沒有什麽幻想的話就會活不下去，如果排除了宗教，戀愛就被當成是最重要的幻想浮了上來這件事已經說過了。如果戀愛結束就是幻覺的話，比起藉由係統得到宛如製服般的戀愛，以自己本身所創造出來的戀愛這邊還比較強勁。而禦宅族因為想象力被過度地發展了，使得不管是二次元還是三次元，在腦子裏所引發的反應都是相同的。
接下來，酒井順子乍看之下好像反省著的樣子，結果還是把自己失敗的原因推給男人，然後做出了這樣的分類。
雄性敗犬
對活著的女人非常沒有興趣宅男
對女性有興趣，但是討厭負責任鬆散男
對女性有興趣，但是對敗犬女沒有興趣貶女男
對女性有興趣，但是自己完全不受歡迎醜男
對女性有興趣，但自己完全不長進無用男
（酒井順子《敗犬的遠吠》）
要怎麽說這既沒有愛又殘酷的身份差別呢？這個分類！倉田真由美也是這樣，這些三十歲的女人，就這麽做並且擅自地將男人分類成對自己沒有價值的男人、不值得獻媚的男人並且加以嘲笑著。
禦宅族，大致上是心地善良的溫柔男子。嗯，雖然因為數量眾多所以當中也有不是那樣的人，但是跟dqn引起為傲的高鬼畜率相比的話，已經是可愛的東西了吧？身為那種心地純真的禦宅族，看到這個連愛的碎片也沒有的分類表，就要因為這過於露骨的醜惡而嘔吐起來。人類，在麵對相同的那種人類，就會變成如此殘酷的東西嗎？
於是，我隻想在這裏告訴酒井順子。
禦宅族並不是敗犬。禦宅族就是最早脫離戀愛資本主義這個陳舊到變得無用的係統的、贏家組啊！
戰勝的是我們禦宅族，輸掉的就是你們這些敗犬女。順帶一提在《敗犬的遠吠》裏酒井順子所得出來的結論是不用反省就照這樣子活下去吧！。嗯請好好地加油吧！一直到戀愛資本主義係統裏被當成是產業廢棄物丟掉的那一天為止
但是，酒井順子同時也告訴敗犬女們去留住自己的崇拜者吧！。純真又心地善良的禦宅族怎的，不就剛剛好符合嗎？是的禦宅族，已經開始被敗犬女們瞄準了。被當成是崇拜者、被當成是《男女七人夏物語》裏的鶴太郎，還有被當成是寵物雖然酒井順子否定了禦宅族，這是因為她賺取了高收入，所以無論如何都能夠用錢來找男人，而那些完全不能這麽做的低收入敗犬女，竟然要開始將禦宅族男當成是自己的寵物＝崇拜者＝鶴太郎！關於這個禦宅族寵物化計劃，在這一章的最後會祥加說明。
※女終結者
在電影《魔鬼終結者3》裏登場的女性型終結者機器人。比阿諾還要強。
※《扣分老爸》
過去在nhk播放的綜藝節目《搞笑onstage》受歡迎的單元。有名人物的小孩子出場，在爸爸的畫像上貼上圈或是差來給爸爸扣分的這種企劃。擔任主持人記得好像就是三波仲介。
※《駭客任務》
一九九九年，美國電影。導演、腳本由華卓斯基兄弟親手打造。主演是基努李維。續集《駭客任務重裝上陣》、《駭客任務完結篇最後戰役》也一起在二〇〇三年公開上映。
※《鬥陣俱樂部》
一九九年，美國電影。大衛芬奇導演，布萊德彼特主演。跟《駭客任務》完全一樣，愚蠢的主角說出我會不受歡迎是因為這個世界是幻想啊！然後就變身成李小龍大鬧的故事。
就像在第一章大概看到的，由於戀愛資本主義肥大起來的關係，使得除了極少數戀愛強者以外的人類被逼迫到越來越不幸的地步。不過，為了對抗戀愛資本主義，讓人類能夠得到幸福的戰爭已經開始了。
是的，向戀愛資本主義的反擊就是禦宅族文化啊！你、你說什麽？
在說明這件事情之前，首先讓我們來回顧禦宅族的曆史吧！
所謂的禦宅族，原本指的就是擁有關於各種小型次文化※知識的人類。簡單地說雖然就是指狂熱者，但是隨著戀愛資本主義巨大地持續成長，八〇年代裏禦宅族オタク（原本被寫成禦宅族おたく才是正確的，但是最近並沒有非常精確地被區分出來）這種概念就被發明出來了。
《spa！》等等雜誌裏麵大家耳熟能詳的專欄作家中森明夫※八三年在雜誌《漫畫burikko》※載的《禦宅文化研究》被當成是禦宅族這個關鍵字首都在媒體上出現的時間點。在這個時候，禦宅族已經是針對一部分重度二次元狂熱者的差別用語了。在那個當時，雖然室內係的男人也就是像我這樣的男人已經被稱作性格灰暗、而且被當成是汙蔑的對象，但是比這個字眼還要更進一級的關鍵字就是禦宅族。
雖然現在講到禦宅族已經固定成漫畫、動畫、以及遊戲的狂熱者這樣的印象了，但是在八〇年代當時，事實上就算是禦宅族內部也有著世代之間的鬥爭。一直到七〇年代為止占領禦宅族（狂熱者）主流的，就是sf狂熱者。但是，隨著八〇年代初期機器人動畫《機動戰士鋼彈》※大受歡迎，是因為將動畫當作是更低一等級的類型嗎？舊世代的sf狂熱者開始了鋼彈並不是sf！這種非難鋼彈運動，動畫迷之間的內鬥世代之間的鬥爭就此展開了。
那個，對非禦宅族的人一直扯著這些可有可無的瑣事，實在是很抱歉。因為要對萌誕生的那個時刻而做的曆史性回顧，就是這麽重要的事情，所以我就再稍微繼續一下吧。
順帶一提，由於《機動戰士鋼彈》大受歡迎之後，氣勢仍然持續高漲，因而對動畫勢力的崛起感到強烈危機感得sf陣營，雖然製作了超大作sf電影《再見木星》（一九八四年），但是他們反而因為這部電影，親手揮別樂sf的黃金時期要說這部電影是怎樣的內容呢？嬉皮大叔一邊唱著海豚的歌一邊指揮著環境保護團體（或者該說是宗教團體），在太空站聚集了一大群人、手上拿的告示牌寫著保護木星！、然後把三浦友和當成對象作抗議的展示最後堅決地進行了恐怖攻擊之類的，雖然可以感覺到是相當不錯的故事，但是我不管看了幾次也還是不大懂它的情節。
在這種狀況下，岡田鬥司夫老師基於由禦宅族為了禦宅族而設立的禦宅族公司而設立了株式會社gaina※。隨著這個業餘禦宅族集團gaina製作出高品質劇場版動畫《王立宇宙軍》※（一九八七年），動畫朝著禦宅族文化的頂點直衝而上。自從鋼彈以來長時間對立的sf與動畫的立場就此完全逆轉，之後講到禦宅族的話就是動畫的時代來臨了。
在這之後，雖然岡田鬥司夫已經脫離了gaina了，但是到了九〇年代他們製作的電視動畫《新世紀福音戰士》※受到廣大的歡迎，以動畫為中心的禦宅族市場也一躍而朝向巨大產業成長。不隻是確立了以動畫為中心，結合人偶、dvd、漫畫、小說、還有遊戲這些複數媒體全麵性銷售手法的媒體混合戰略，就連像《電擊大王》※、《少年ace》※等禦宅族取向的漫畫雜誌也被大量的創刊了。
那麽，在鋼彈的時代裏，談到動畫就是以機器＝鋼普拉（鋼彈塑膠模型）為主流，萌角色的傾向還隻是旁枝末節而已。但是在一九八二年播出的電視動畫《超時空要塞macross》※，卻成為誕生出動畫等同萌角色這種嶄新潮流的革命性轉折點。
雖然這部《macross》就跟鋼彈係列一樣是sf機器人動畫，但是卻把人類跟外星人的戰爭這個主要故事放到一旁，專著地描寫主角跟兩位女主角宛如陷入泥沼般的愛情故事。而且，第一女主角明美是個有著大人氣的偶像明星！最後地球統合軍以去讓外星人的精神失去判斷力吧！為由，就讓這個偶像明美去唱歌了。因此在宇宙空間的戰場上，回響著啾啾啾啾我的他是個飛行員等等如此萌的歌聲。
然後，聽了那個很萌的歌聲的外星人士兵先生們就
滅、滅文化！
我的胸口好痛苦啊！
我已經變得不想要戰爭什麽的！
這樣的戰意盡失。
一個萌偶像，就這樣拯救了地球啊！
雖然因為過於領先時代，讓《macross》沒有像鋼彈那樣子成為主流，但是對後世的禦宅族造成極大的影響這點則是毋庸置疑的。聽了明美的歌，傑特拉帝軍（外星人）大叫著滅文化的瞬間，文化sf就被解體了。順帶一提，傑特拉帝軍大叔們，後來就熱衷於收集明美的人偶了。是先驅啊冠上萌的第一號先驅，竟然是，外星人大叔啊！
然後，可被稱為決定版的《新世紀福音戰士》除了更加強萌角色的要素之外，也滿載了sf風格的特殊效果跟特攝片的魅力，雖然可以說是部像滿漢全席般的究極禦宅族動畫作品，但是最後名位福音戰士的機器人（雖然其實並不是機器人）已經變得怎樣都好了，反而是萌角色（對動畫的人物萌起來）變成了禦宅族係動畫迷的主流。
在當時已經漸漸普及的網際網路上，瘋狂萌著身為《eva》角色的淩波零、物流明日香蘭格雷這種萌角色網站大量地增值。這是因為支持者們將本篇故事放到一旁，大叫著我想要成為明日香大人的下仆，然後擅自持續炒作氣勢下的結果，特別是，日刊明日香※這個明日向支持者的網站更是誇耀其絕大的電波力，擔任介紹《eva》跟萌之間橋梁般的工作。話說回來，雖然那是個由我所管理的網站呢！就是我唷，我唷！
在當時，像是被作者任意地把我的名字用在少女漫畫的女主角上頭這種事情，在僅僅是少部分的eva狂熱者之間可是非常有名的yo！雖然是不是什麽好事啦！到了現在，還是有被剛見麵的人說你就是那個以《魔法水果籃》※女主角的名字當化名的電波先生嗎？然後就被白眼以對，這可是讓我非常地困擾yo！那個是因為作者是日刊明日香的讀者，所以才會擅自把我的名字用在那裏而已啊，但是不管我解釋了多少次，確實人誰都不相信我這種說法yo！
順帶一提《eva》的本篇故事，因為壯大的故事內容無法收尾而在途中就崩壞作結。雖然說如果沒有崩壞的話，應該是能夠取代鋼彈的作品才對
雖然萌這個字眼要變得一般化的時間非得要在等到二十一世紀才行，但是《eva》已經是個萌角色動畫了。會這麽說，是因為支持者們擅自隨萌起舞啊！（萌角色的源頭雖然是以愛情喜劇片為名，在八〇年代被動畫化的《福星小子》為首選，但是能夠完全確立以角色為中心的多角化媒體混合形態的商業模式，就是從《eva》開始吧！）
在這個eva風潮前後，隨著家用主機遊戲《純愛手劄》※跟電腦遊戲《同級生2》※這些戀愛遊戲的登場，萌角色已經是完全地被一般化了（雖然，是在禦宅族界當中）。雖然戀愛這個主題在《eva》當中隻是被隱藏在故事的空隙當中，露出隻能稍微瞥見的程度而已，但是在這些遊戲當中則是盡可能地全麵展開，所以讓禦宅族的萌心閃現出火花。總而言之，並不是機器人、sf、戰爭跟宇宙，僅僅隻是專注在學校世界裏頭展開戀愛而已，就讓對萌日漸覺醒的禦宅族們狂喜地手舞足蹈了。啊啊，為了要得到《同級生2》那張鳴澤唯小姐的海報
，我是轉下了多少轉蛋※呢？
也就是說，禦宅族世界從七〇年代到九〇年代之間是以sf－>機器人動畫－>萌角色這樣的形式進化發展著。以上就是到萌誕生之前的曆史，結束。
※次文化
像對於社會上一般廣泛流傳的主流文化，指的是由一群特定的人所推動的獨特文化。像是年輕人文化、大眾文化等等。大概都會被一般人輕視。很常被簡略稱為sabukaru。
※中森明夫
編輯者、作家。九〇年代在《spa！》中連載著《中森文化新聞》。
※漫畫burikko
席卷八〇年代前半的次文化節的美少女漫畫雜誌。大塚英誌以編輯的身份參加。因為當時禦宅這個字眼很少在商業雜誌上登場，這連帶使得禦宅＝蘿莉控這種印象從這本雜誌開始蔓延開來。
※《機動戰士鋼彈》
日本sunrise動畫。雖然在電視播放時因為不受歡迎而中斷，但是在八〇年代電影化而大賣，掀起了一陣鋼普拉風潮。在那之後，沒有中斷地持續製作著續集，直到現在。
※株式會社gaina
動畫、遊戲製作公司。雖然原本隻是為了製作《王立宇宙軍》而設立，但是為了償還那個時候所背負的借款，讓公司得以存續下去。
※《王立宇宙軍》
gaina親手打造的長篇劇場動畫。企劃是岡田鬥司夫、渡邊繁，導演、原案、腳本由山賀博之親手打造。音樂是阪本龍一。主角的聲音不知為何地是森本玲夫。雖然對禦宅世代有極大的影響，但是並沒有擺脫掉它的商業性質。
※《新世紀福音戰士》
gaina親手打造的sf機器人動畫。一九九五年開始播放的同時，就形成了爆發性的風潮。導演是庵野秀明。
※《電擊大王》
mediaworks所發行的月刊漫畫雜誌。將動畫跟遊戲之間的媒體宣傳合作是它的擅長之處。正是的名稱是《月刊ic電擊大王》
※《少年ace》
角川書店的月刊漫畫雜誌。跟《電擊大王》的讀者層幾乎是一樣的，《新世紀福音戰士》漫畫版的連載持續了十年。
※《超時空要塞馬克羅斯》
一九八二年到八三年間播放的sf機器人動畫。也製作了大量電影版跟續集，歌跟三角關係是它的關鍵字。
※日刊明日香
本田的網站白旗中的一個部分。是個《新世紀福音戰士》裏的角色，物流明日香蘭格雷所經營（這種設定）的粉絲網站，從一九九六年到一九九八年左右為止在網際網路上持續更新著。潼本龍彥也曾經是讀者。
※《魔法水果籃》
高無奈月著，在白泉社的《花與夢》上麵連載著，也被改編成動畫。身為女主角的女高中生，名字不知為何地是本田透。明明我的白旗這邊比較早，但不管是誰都不相信。
※《純愛手劄》
一九九四年由科拿米開發的美少女遊戲。又稱《心跳回憶》。將電腦遊戲中不斷呈現出流行征兆的萌角色、虛擬戀愛等等要素帶進消費者的世界中，並且掀起一陣風潮。女主角藤崎詩織最後也發行cd出道。也有製作續篇。雖然也有寫實電影版，但是已經變成了黑曆史了。
※《同級生2》
一九九五年由elf發售的電腦美少女遊戲。與《純愛手劄》人氣度不相上下。
※轉蛋
投錢進去，專動手把就會有裏頭有放道具的膠囊掉下來的自動販賣機。在關西則是被稱為哢嚓哢嚓。
｜社會改革運動與禦宅族的關係
但是，在禦宅族世界朝著sf－>機器人動畫－>萌角色這種形式變質的背景裏麵，是有著怎麽樣的原因呢？啊，不，請別說出那種事情怎樣都好yo！這種話。
雖然這是我自己的意見，但是事實上禦宅族界的變遷，是與日本社會本身的變遷緊密地連結在一起的。你、你說什麽？
雖然乍看之下禦宅族像是與世隔絕的樣子，事實上，其中如實地反映著社會百態。
到六〇年代為止的次文化界就是依照共產主義（竟然也包含了共產主義！）來實現團體性的社會革命，並且要打破資本主義體製。這種東西。也就是說，所謂的次文化，原本就是為了與現實社會（主流文化）對抗而產生的武器啊！所以過去的次文化也被稱為反傳統文化（對抗文化）。從五〇年代一直到六〇年代這段時間裏快速竄起來的劇畫風潮，就是藉由將現實帶進向來被認為是給小孩子看的故事的漫畫，將漫畫推上了名位次文化的位置。
像白土三平※的《忍者武藝帳》※就是忍者這種活生生的人類為了解放民眾，運用體術向社會上握有權力的人戰鬥這種階級鬥爭的故事，而到了《卡姆依傳》※則是描寫著為了建立共產主義的烏托邦違抗江湖幕府那群農民集團的身影。
但是，到七〇年代，不僅學生運動完全地敗北，就連次文化也喪失了足以對抗主流文化的政治力量。《卡姆依傳》也是，迎向了農民一黨的領導者正助被農民們虐殺，一黨遭受重挫這樣的悲劇性拮據，使得白土三平不得不將《卡姆依傳》以第一部完這種形式停止連載。而高舉著反戰旗幟的民歌世界也改變形勢了。井上陽水※唱著《沒有雨傘》這首歌。裏麵就直接講明了，比起社會問題，像沒有雨傘這種事情才是問題。
就這樣，以集體進行社會改革為目標的次文化被解體了。七〇年代的禦宅族（狂熱者）之所以會跑進sf裏，其實不也是要從這難以對抗的現實裏逃走的一種逃避方式嗎？
這時，忍者漫畫開始急劇地衰退，取而代之登場的就是sf漫畫特別是超能力漫畫。忍著現實的武術反正也是無法對抗權力，那麽如果是超能力的話說起來就是這麽一回事吧！（由大友克洋※親手打造漫畫、電影的超能力sf作品《光明戰士akira》，已經成為這個七〇年代超能力係sf集大成的作品。在這個作品裏，擁有超能力的少年們在化為廢墟的東京裏建設新的獨立國家，並且與日本軍跟美軍戰鬥！）
這個時期的事情，在由竹熊健太郎＆相原弘治※所著作的教學漫畫作品《就算是猴子也會畫的漫畫教室》※裏麵被詳盡地說明著。根據竹熊氏的說法，忍者漫畫隻能使用著要求超人的努力、精神力跟體力的忍術，而在超能力漫畫裏，某一天主角突然被邪惡的家夥襲擊，當他在慘叫著不要！的途中，超能力就覺醒了並且砰的一聲就把壞人打飛出去，據說這種不需要努力的劇情展開已經成為規則了。雖然竹熊氏將這種情況命名為不要，砰！法則，但這也是說，就算不鍛煉身體也能夠使用超能力，而且比忍術的威力還要強。
稍微說得精確一點，所謂的sf風潮，就是從眼前的現實逃走，幻想著藉由超能力這種妄想就可以解決問題，並不是在現代就把問題解決，而是將問題推遲到未來去。會這樣，也是因為在sf當中，還沒有社區社會改革這樣的理想。
但是，在八〇年代之後，隨著泡沫經濟的展開，禦宅族界也突入了大量消費的時代。那個領頭先驅就是鋼彈，在鋼彈史上最為有名的ms就是量產型薩克。將量產這種概念帶進機器人動畫當中的作品，就是鋼彈。而且，雖然鋼彈給了主角阿姆羅機器人＝ms這種sf兵器，以及被稱為ype的超能力，並且附加了最強戰士這樣的屬性，但是阿姆羅還是跟卡姆依傳裏的忍者卡姆羅一樣，單純地隻是一顆戰場上的棋子，除了在戰場上殺人之外，其他什麽事都辦不到。換句話說，鋼彈這個作品徹底地否定並且打碎了sf狂熱者那種幻想性社會改革的夢想。因為如此，所以鋼彈才會被
純粹的sf支持者徹底地辱罵吧？而且，鋼彈又被當成是塑膠模型的大量販售、大量消費這種禦宅族商業化的先驅。
再加上已經到達了身為禦宅族最終形態的萌，藉由機器人跟超能力這些sf性質的屬性，使得主角的能力被擴張，並且完全地放棄了與社會現實對立並且進行鬥爭這種次文化約定俗成的前提本身。《新世紀福音戰士》的主角真嗣，雖然得到能夠讓世界重獲自由的福音戰士初號機這種超兵器，但是到了最後仍然四處逃竄而沒想過進行戰鬥。對真嗣來說，什麽世界的命運都無關緊要，因為就隻有想被女孩子所愛這種戀愛願望是重要的。《eva》放棄了向來sf跟機器人動畫中所妄想的對社會這種關係本身，並且標出對異性這種一對一關係，換句話說就是戀愛關係這個問題對禦宅族來說才是真正重要的事情啊！這個坐標。
如此一來，像是要呼應《eva》般，《純愛手劄》、《同級生2》還有《toheart》※這些一連串的戀愛遊戲登場了，讓禦宅族＝萌這樣的時代來臨了。
雖然這麽寫好像會被社會批評稱這難道不隻是單純地從社會逃開、並且自己關在腦內世界裏而已嗎？，但是就如同後麵回講到的，這個戰略這樣子本身才是正確的。不，那並不是戰略等等這種有計劃性的東西。因為禦宅族本能上不得不去追求萌。雖然過去忍者劇畫跟sf的敵人隻是單純的資本主義，但是在八〇年代以後，禦宅族的敵人已經變成了戀愛資本主義。換句話說，戀愛本身已經變成是為了讓人類陷入消費的齒輪裏麵而出現的裝置這件事情，讓禦宅族本能地懷抱著嫌惡感。
※白土三平
漫畫家。著有很多像《忍者武藝帳》、《佐助》、《渡》等等忍者漫畫。雖然《卡姆依傳》預定是三部作，但在第二作中斷後就一直維持這個情況。
※《忍者武藝帳》
正式名稱是《忍者武藝帳影丸傳》。比卡姆依傳還早，在五〇年代到六〇年代初期就出版了。內容是描寫著戰國末期忍者跟劍豪的活躍，認為比起受馬克思主義影響較重的《卡姆依傳》，充滿著野性爆發力的《忍者武藝帳》才是白土代表作的書迷也相當多。
※《卡姆依傳》
第一部從一九六四年一直連載到一九七一年。第二部雖然在小學館的《bigic》從一九八八年開始連載，但是在二〇〇年時中斷。也有描繪連結第一部跟第二部中間時代的《卡姆依外傳》。大體來看，講到《卡姆依傳》大多隻是指關於日置藩農民一黨為主題畫出的第一部而已。
※井上陽水
音樂家。著有《冰之世界》等等的大量名曲。太陽眼睛是他的標誌。
※大友克洋
漫畫家、動畫導演。八〇年代裏親手打造出《akira》這個將戰後日本漫畫集大成一起表現出來的作品。他其他的作品還有《公路之星》、《心情已經戰爭》、《童夢》等等。
※相原弘治
漫畫家。作品有《弘治苑》、《任性的白態》、《就算猴子也會畫的漫畫教室》、《貉》等。
※《就算是猴子也會畫的漫畫教室》
竹熊健太郎跟相原弘治的參與漫畫。在我看到現在的漫畫當中，最搞笑的作品。裏麵好笑到就快把橫膈膜笑破般的笑點。而且不隻是好笑而已，還非常有內容。對當時的禦宅給予很大的影響。
※《toheart》
leaf/aquaplus的美少女遊戲。最近，續集在ps2上登場形成話題。
｜所謂禦宅族的經濟溝造本田係統是？
終於，要講述關於戀愛資本主義跟禦宅族關係的時機來臨啦！長州！※
在第一章已經提過的，原本，戀愛這東西是為了取代基督教來安定人類的自我。簡單來說，戀愛應該是為了讓人們得到幸福而被發明出來的。戀愛被當成商品帶進了資本主義係統裏的結果，讓戀愛市場被兩極化，使得單身男女被區分成能夠戀愛的人類及不能戀愛的人類這兩種。於是，不能戀愛的人類在戀愛資本主義市場中是沒有功能而且沒有價值的存在，變得像是被排擠似的
戀愛資本主義就如同之前解釋過的那樣，是個藉由將戀愛本身商品化，在戀愛行動當中進行著大量消費的係統。然後，錢就以沒人要的男人－>女人－>帥哥這種形式流動著。雖然赤崛係統是藉由大部分的女性時尚雜誌、男性時尚雜誌、電視偶像劇，以及電視廣告等等為數眾多的媒體而成立著，但是我仍然以踩到老虎尾巴的覺悟宣告，這就是大眾媒體跟大型廣告代理商（電通※）所支配的係統啊！人們自從八〇年代以來，就是以這種形式，在這個係統裏一直隨之起舞。
但是禦宅族卻創造了跟這個戀愛資本主義完全不同的經濟構造。
是的，如果戀愛資本主義是赤崛係統的話，那麽禦宅族市場就是本田係統。所謂的本田係統是什麽呢？
如圖所示，禦宅族讓錢能夠在本田係統內部被永久地循環著。而成為能夠永久地湧現出來的動力來源的，就是萌心啊！禦宅族藉由萌心而擁有自給自足的能力。
也包含了可以用萌角色來自慰這種意義的自給自足啊！
當然並不是如此而已，藉由自給自足而產生宛如創造衝動般的創造力＝妄想力，就能夠產生出同人誌跟網站這種禦宅族內容。如此一來，禦宅族世界裏就沒有固定的創作者跟接受者、生產者與消費者這些資本主義的階層，這使得不受限製的金錢被持續地永久循環這件事情變得可能。
雖然好像雖然是這麽說，我還是花了很多錢在十八禁遊戲上yo！會被這麽說，但是因為以十八禁遊戲來賺錢的那些人也是禦宅族，所以這些錢還會在被拿去四處搜羅十八禁遊戲跟動畫dvd啊！禦宅族市場就像這樣子自我完成並且持續地回轉運作下去。
這個本田係統真正開始運作的時刻，是從現在三十歲時代的禦宅族世代開始各種活動的時候開始。也就是說，可以把它想象成隨著同人誌市場巨大化的同時，禦宅族就已經形成了本田係統並且加以發展了。在同人誌市場裏並沒有資本家跟勞工、也沒有帥哥跟沒人要的男人這種榨取的構造，幾乎所有的參加者都是把自己賺來的錢又再拿來當成要購買其他禦宅族商品的資金來加以消費。這個就是隨著這些不斷回轉的過程，成立了幾乎沒有榨取，近乎平等地永久循環經濟。
當然這當中也有不將財富消費完而積蓄起來的禦宅族，但是跟赤崛係統相比，那個數量可說是極少的數目。而且，就算是不帶有讓禦宅族界更好這種善意的家夥們隻是單純地為了累積金錢而從外麵參加的情況，隻要作品有品質的話也是ok的。舉例來說，無關乎是誰所作出來的東西，隻要作品本身是好作品的話，以那個作品為糧食的同人作品等等就會如同雨後春筍般的冒出來，讓係統能夠持續地回轉下去。這個構造的柔軟性、彈性，不管是什麽都會一口氣吞下、宛如格雷西柔術※寢技般的螞蟻地域舉動就是禦宅族界強悍的地方。
然後，這個本田係統的另一個特征點就是
沒有異性
這點。因為這很重要！所以請畫個紅圈圈來注意yo！
在本田係統禦宅族界裏，男人就隻有靠著男人來讓經濟循環，而女人就隻有靠著女人讓循環持續下去。是的，就是個跟戀愛資本主義完全反方向的、不存在戀愛關係這樣的係統啊。如果，就算是要成立戀愛關係，那個戀愛也是跟禦宅族市場本身是沒有關係的。當然，也不會被戀愛資本主義的形式所束縛。換句話說戀愛是配角，而主角就是禦宅族而已。並不是為了戀愛的對象而消費，而是為了自己本身來消費。這個就是禦宅族市場。
※時機來臨啦！長州！
摔跤選手橋本慎也的名台詞。但是，到現在仍然意義不明。
※電通
日本第一巨大的廣告代理商。正支配著媒體界。
※葛雷西柔術
巴西的葛雷西一族，得到前田光世所傳授的柔術，並且化了數十年時間進化發展的巴西柔術流派。在九〇年代突然地登陸美國並掀起一陣綜合格鬥技的風潮。基本上是寢技，因此有很多時候是從自己倒下來展開攻勢。中野也有學。
｜戀愛資本主義與禦宅族的對立
寫到這裏就如同你以知道那樣，禦宅族的存在本身已經從戀愛資本主義的係統中偏離了。在那當中，有著違反自己意誌不得不成為禦宅族的人，也有著靠著自己的想法而成為禦宅族的人吧！但是，無關乎何種經曆與想法，在禦宅族是也這個時間點裏，禦宅族有著必定會被電通跟大眾傳播媒體所支配的戀愛資本主義世界當成異分子看待的命運。
那個禦宅族市場，根據野村總研的研究，不僅是已經成為二千九百億日元的巨大市場，就連海外市場也漸漸地形成了。也就是說，已經成為能夠賺取大量外匯的有望產業了。而且，今後這個禦宅族市場還會變得更巨大。
因為，戀愛資本主義絕對不會讓人類幸福的，而且這已經變得非常明媚了。在戀愛跟金錢連接在一起的那個時間點裏，所有的女人都變成妓女。而所有的男人則都被變成男公關，或者是成為客人。沒人要的男人的情況是一直前往為戀愛的風俗店，而女人則是不得不繼續貢獻金錢、物品給帥哥男公關。不論是誰，都不得不藉由金錢來締結戀愛關係、夫妻關係，就算不用解釋也可以了解這些情況跟原本意義上的戀愛形態上有著極大的差距吧！因為在將戀愛、性愛與大量消費連接在一起的戀愛資本主義社會裏，是不會產生真實的愛啊！
禦宅族市場的成長，就是在現實裏構築出與那個戀愛資本主義不同的世界。被認為隻會蹲在家裏的禦宅族們，不知不覺之間就建設起屬於自己的王國。就連電通到了今年也設立了geneon※這個公司，雖然是打算以量產萌動畫來稱霸禦宅族市場而努力奮起著，但是時間已經太晚了。不，因為從根本上就是不同的係統，所以戀愛資本主義的方法論是不能通用的。因為禦宅族解釋專注在鋼彈上的。並不是以是誰做的而是隻以作品的品質如何這種觀點來評價禦宅族內容。所以在禦宅族市場裏，電通也不過是眾多代理商其中之一而已，而且在禦宅族市場裏擁有力量的是作品及角色，並不是媒體跟代理商啊！
這個時候，藉由電視媒體固執地不斷重複播送的抨擊禦宅族運動，就是因為電通已經是非常焦慮所以才出現的，我這麽擅自斷言著。雖然很明顯地可以感覺到電視媒體想要藉由打壓禦宅族的形象來使禦宅族市場的成長停止如此的惡意，但是最後那家電視台也還是不得不依賴動畫。因為在泡沫經已經破滅的現在，已經沒有會輕易地拿出大錢給電視台的讚助者了。
這麽一來，女人會不分青紅皂白地認為禦宅族很惡心而感到嫌惡不快的理由，你已經了解了吧？是的，因為禦宅族界裏，女人並不被視為必要的（雖然女人本身也以腐女子※形成與禦宅族男不同的市場，但是在這裏所說的女人指的是在戀愛資本主義那一邊的女人）。
在戀愛資本主義社會裏，女人是被沒人要男人百般奉承的存在。因為女人自己就是商品。要如何從沒人要男人的身上搜刮錢財呢？能夠讓他們為了自己而大量消費嗎？女人的商品價值就是測量的指標。所以在戀愛資本主義裏女人（年輕而且貌美的那些）就會一直是強者，換言之就是勝者。但是，禦宅族界，隻有男人就成立了，女人則是以腦子裏的萌角色加以取代。對於宅族來說，比起三次元的麻煩女人，二次元角色更能讓他們萌起來。因此，大部分的禦宅族對於三次元的女人，不止不進行在戀愛資本主義裏已經變成約定俗成的奉獻活動，也不會去討好她們的心情。因為他們在隻有男人，隻有自己的情況下就可以自我滿足了。
藉由大眾傳播媒體，在戀愛資本主義裏禦宅族被當成是最低層的存在。所以，女人會覺得禦宅族來諂媚女人是理所當然的。可是，對於高等級的禦宅族來說，
二次元>>>>>（不會被越過的牆壁）>>>>>三次元
就是這樣，所以他們不會特別去諂媚三次元的女人。因此她們才會如此生氣。
更進一步來說的話，禦宅族排除了現實生活中的女人，與腦內的角色談戀愛這個事實，是禦宅族界已經取代了戀愛資本主義所發生的情況。現實的女人變得幾乎沒有價值，這意味著她們反而淪為二次元角色的代替品這種立場。實際上，已經有cosy風俗※跟女仆咖啡廳等等，販售著作為二次元代替品的三次元的產業而二.五次元產業也已經誕生了。這些事情對於連頭都泡在戀愛資本主義裏的女人來說，可說是因為太過害怕而難以接受的現實吧！
※geneon
geertai原來是先鋒ldc。販售著各式各樣的單曲cd跟dvd。
※腐女子
熱衷於製作漫畫跟動畫等等的男性角色同伴之間的同性愛關係為內容的同人誌的禦宅女。跟禦宅男世界因熱衷於腦內女性，使得現實中的女性變得不必要相同，腐女子世界中現實中的男性並非必要這點是共通的。
※cosy風俗
女孩子身上穿著動畫跟遊戲角色的裝束的妄想俱樂部。位於池袋的聖cosy學園非常有名。雖然以前在歌舞伎町也有其他係統的店，但是因為禦宅族不接近歌舞伎町的關係而消失的樣子。說不定是被在最近用玩偶取代真正女孩子的玩偶俱樂部給壓倒的樣子。
｜討厭禦宅族的敗犬女們
根據在本書中好幾次被當成非難對象的、酒井順子的暢銷書《敗犬的遠吠》，所謂的敗犬女就是指年過三十歲，明明應該很受歡迎，卻沒辦法結婚的上班族女人。也就是說，她們是一群感歎著明明就過著照戀愛資本主義教科書而過的人生，不知為何卻沒有變得幸福的女人。
她們結果也是在戀愛資本主義市場裏輸掉了將自己盡可能高價地賣給男人這個競爭，隨著年級的增長而失去了商品價值的敗北者。雖然在這群人當中，也有著現在賺著錢，然後用錢來飼養男人的贏家組敗犬女，遲早再過一段時間過了四十歲的話，為了維持男人的成本就會突然上升，終究還是逃不過轉向敗北側的命運。雖然在某種以上她們是被戀愛資本主義所欺騙、需要同情的人們，但是酒井順子不認為她們是被戀愛資本主義這個係統所榨取的被害者，她認為所有的責任都在男人身上。
在第一章裏也已經介紹過了，但是像接下來這樣的文章不斷地冒出來。
現在，日本裏還剩下來的也就是，（中略）像我這樣的女人，以及像禦宅族的男人而已啊！
（酒井順子《敗犬的遠吠》）
換句話說，根據酒井順子的說法，因為禦宅族隻對跟二次元的角色戀愛有興趣，對自己這種現實生活中的三十歲女人不感興趣是不對的，就是這種理由。讀了這篇文章，讓我因為受到太大的衝擊而突然開悟了。
這個女人對於為什麽禦宅族會對現實生活中的三十歲女人不感興趣呢？為什麽會愛的二次元呢？真的有認真思考過一次嗎？
就像是已經了解到的那樣，禦宅族本能地對於戀愛資本主義社會的係統（赤崛係統）懷有嫌惡感。或者該說是打從心裏不信任。因為他們已經發覺到，反正也隻是被榨取而已。既然都是被榨取的話，為了自己而消費這樣不是比較幸福嗎？在那當中並不是隻有從沒人要男人出發
的禦宅族，也有明明是個帥哥的禦宅族這種案例，帥哥禦宅族的情況，有很多是因為覺得對自己獻媚的現實女人很煩而禦宅族化的情形。
無論如何，讀了酒井順子的這種文章，想要在裏麵找出真實的愛情可能性的禦宅族是幾乎不會有吧？雖然酒井順子不想要把禦宅族當作對象而將禦宅族丟到一旁不管，但是我們這邊才要拒絕這種全身沾滿銅臭味、宛如泡沫經濟遺物般的歐巴桑呢！
對著動畫裏的美少女大叫好萌啊～～的禦宅族，就算是一時大意也不會想要跟三十歲的女人約會，而作為一個三十歲的女人跟禦宅族一起到意大利餐廳去，也是絕對不會有想跟他討論關於新鮮的牛肝菌跟幹燥的牛肝菌味道有哪裏不同這種話題的心情。
（酒井順子《敗犬的遠吠》）
牛肝菌是新鮮的還是幹燥的，跟你的人生也沒有什麽關係吧？話說回來，牛肝菌又是什麽？是狗的名字嗎？那就是你所說的戀愛嗎？那個，不是你在看了女性時尚雜誌後被印在腦海裏強製出現的幻想嗎？說得更清楚一點，所謂的敗犬女就是持續被洗腦被欺騙三十年以上，高舉著能夠一直消費下去的旗幟，所以不能得到愛情，就算是那樣也仍然沒有清醒地持續被騙得一群可憐人啊！如果是賣弄著意大利料理的知識這種跟敗犬女戀愛的話，我是一輩子都不想跟敗犬女有任何關係。她們可是將戀愛當成笨蛋喔。這麽說，她們就是笨蛋吧！
而且從一開始，這個根本就不會成為對話。雖然如果是意大利料理禦宅族的話就是到了拚命地說明所謂牛肝菌的意義為何的情況（嗯，因為禦宅族也有著就算討厭對方也還是會說明下去的壞習慣。），而敗犬女既沒有自己講出來的理由，也沒有被對方說明的理由。隻會用著像是女終結者※完全覺醒般的眼神觀察著男人，然後一直檢查著這個男人，到底知道意大利飯的知識到何種程度呢？簡直就像是在《扣分老爸》※裏頭登場的老婆那樣，持續地評鑒著男人的價值，然後決定扣分。在那裏麵，實際上並不存在著對話跟意見的溝通。敗犬女，就隻是照著戀愛指南來判定男人而已。所謂的愛，難道就是這東西嗎？
啊啊，偏差值教育的不良影響，竟然出現在這種地方。
禦宅族在腦內妄想著戀愛這種夢想。可是，敗犬女則是在現實社會中排除戀愛這種妄想。是哪邊比較無藥可救，不言自明。禦宅族可以區分二次元跟三次元。但是，她們則是不管現實與妄想的區別。就像是《駭客任務》※裏的居民深信著自己活在現實世界裏是一樣的。
相對於這種狀況，禦宅族已經看穿了戀愛資本主義係統就像是個代碼體係這件事。因為看得見，所以沒有辦法在係統內部被洗腦而活著。因為看穿了，所以得出了戀愛無論如何都是幻想的話，那麽我們自己來創造出那個幻想還比較有趣。這樣的結論。那裏有驅使著想象力加以創造的樂趣。但是在敗犬女的人生裏，就隻有消費。雖然她們被賦予像是已經自立般的錯覺，但事實上她們就連主體性的碎片都沒有。
對資本主義撒尿痛罵的傻瓜電影《鬥陣俱樂部》※雖然是描寫著身陷雅痞資本主義為了收集北歐家具而將錢花個精光的美國上班族（愛德華諾頓）因為加入了名為《鬥陣俱樂部》的幹架社團而再次找回失去的自己這樣的故事，但是禦宅族也跟《鬥陣俱樂部》一樣，都是被係統淘汰下來，為了想要構築自己本身的世界而進行的運動。
人類為了讓自己的身份獲得保證，因此沒有什麽幻想的話就會活不下去，如果排除了宗教，戀愛就被當成是最重要的幻想浮了上來這件事已經說過了。如果戀愛結束就是幻覺的話，比起藉由係統得到宛如製服般的戀愛，以自己本身所創造出來的戀愛這邊還比較強勁。而禦宅族因為想象力被過度地發展了，使得不管是二次元還是三次元，在腦子裏所引發的反應都是相同的。
接下來，酒井順子乍看之下好像反省著的樣子，結果還是把自己失敗的原因推給男人，然後做出了這樣的分類。
雄性敗犬
對活著的女人非常沒有興趣宅男
對女性有興趣，但是討厭負責任鬆散男
對女性有興趣，但是對敗犬女沒有興趣貶女男
對女性有興趣，但是自己完全不受歡迎醜男
對女性有興趣，但自己完全不長進無用男
（酒井順子《敗犬的遠吠》）
要怎麽說這既沒有愛又殘酷的身份差別呢？這個分類！倉田真由美也是這樣，這些三十歲的女人，就這麽做並且擅自地將男人分類成對自己沒有價值的男人、不值得獻媚的男人並且加以嘲笑著。
禦宅族，大致上是心地善良的溫柔男子。嗯，雖然因為數量眾多所以當中也有不是那樣的人，但是跟dqn引起為傲的高鬼畜率相比的話，已經是可愛的東西了吧？身為那種心地純真的禦宅族，看到這個連愛的碎片也沒有的分類表，就要因為這過於露骨的醜惡而嘔吐起來。人類，在麵對相同的那種人類，就會變成如此殘酷的東西嗎？
於是，我隻想在這裏告訴酒井順子。
禦宅族並不是敗犬。禦宅族就是最早脫離戀愛資本主義這個陳舊到變得無用的係統的、贏家組啊！
戰勝的是我們禦宅族，輸掉的就是你們這些敗犬女。順帶一提在《敗犬的遠吠》裏酒井順子所得出來的結論是不用反省就照這樣子活下去吧！。嗯請好好地加油吧！一直到戀愛資本主義係統裏被當成是產業廢棄物丟掉的那一天為止
但是，酒井順子同時也告訴敗犬女們去留住自己的崇拜者吧！。純真又心地善良的禦宅族怎的，不就剛剛好符合嗎？是的禦宅族，已經開始被敗犬女們瞄準了。被當成是崇拜者、被當成是《男女七人夏物語》裏的鶴太郎，還有被當成是寵物雖然酒井順子否定了禦宅族，這是因為她賺取了高收入，所以無論如何都能夠用錢來找男人，而那些完全不能這麽做的低收入敗犬女，竟然要開始將禦宅族男當成是自己的寵物＝崇拜者＝鶴太郎！關於這個禦宅族寵物化計劃，在這一章的最後會祥加說明。
※女終結者
在電影《魔鬼終結者3》裏登場的女性型終結者機器人。比阿諾還要強。
※《扣分老爸》
過去在nhk播放的綜藝節目《搞笑onstage》受歡迎的單元。有名人物的小孩子出場，在爸爸的畫像上貼上圈或是差來給爸爸扣分的這種企劃。擔任主持人記得好像就是三波仲介。
※《駭客任務》
一九九九年，美國電影。導演、腳本由華卓斯基兄弟親手打造。主演是基努李維。續集《駭客任務重裝上陣》、《駭客任務完結篇最後戰役》也一起在二〇〇三年公開上映。
※《鬥陣俱樂部》
一九九年，美國電影。大衛芬奇導演，布萊德彼特主演。跟《駭客任務》完全一樣，愚蠢的主角說出我會不受歡迎是因為這個世界是幻想啊！然後就變身成李小龍大鬧的故事。