本書有著仿佛《夢的木阪分歧點》中那個令人目眩神迷的世界一般的夢之主題；有著使人不禁聯想起《家族八景》、《再見七瀨》、《俄狄浦斯的戀人》三部曲的主人公七瀨的那樣一個富有魅力的女主角；還有鬧劇一般、讓人禁不住大呼“這樣都行啊！”的結局——《夢偵探》裏麵充滿了筒井粉絲們無法抵抗的誘惑元素，是一部殺必死1滿載的長篇娛樂小說。
1990年前後的數年間，筒井康隆陸續發表了許多充滿奇思妙想的、或者說是所謂實驗性的小說，譬如逐一消去日語五十音圖中的一個音的《給殘像塗口紅》，以新聞連載的形式出人意料地策劃與電腦通信聯動的《晨間小精靈》等，這些作品除了鐵杆科幻迷和筒井康隆粉絲們之外，也吸引了更廣泛的讀者層。
在女性雜誌《marieire》上連載的《夢偵探》，相比於前麵提到的作品，淡化了實驗性，而突出其娛樂性。提及筒井康隆，向來會給讀者留有正統科幻的印象，加之《夢偵探》發表之後不久他便做了封筆宣言，進入了三年零三個月的封筆期，從這些意義上說，也許會有讀者將這部《夢偵探》視作其封筆之前的最後作品而珍藏在記憶中吧。
不過，雖說是淡化了實驗性，但筒井畢竟還是筒井。無論如何，《夢偵探》的魅力就在於夢境與現實交織的故事結構。要解說這種類型的小說，也許需要參考弗洛伊德、榮格、拉康等精神分析學的大師係譜，引用某某大師的分析方法才行吧。或者至少也要用上平行宇宙、賽博空間、心理恐怖（psychohorror）之類的科幻術語才是王道吧。但是很遺憾，這些素養我一概沒有。說到這些知識，也許還是各位讀者比我更加熟悉。
沒辦法，還是請允許我依照自己的方式解讀吧。
以前我曾經編輯過麵向兒童的科學圖書，在編輯講述大腦結構的條目“為什麽會做夢”的時候，當時擔任主筆的我，把醫生教導給我的知識咬碎嚼爛，寫下了下麵這段話：
“一進入rem睡眠，刷地一下，大腦的活動頓時就和清醒的時候完全不同了。進入大腦皮質的信息變得很少，正常思考的能力也逐漸消失。但即使在這段時間裏，大腦內部的舊皮質還是以近乎清醒的狀態工作著。所以，在夢裏才會出現以前的點點滴滴的記憶，也會發生各種稀奇古怪的事。”2
上麵的解釋雖然很粗糙，不過考慮到以小學生為對象，這種程度也差不多ok了巴。
順便提一句，對於大腦的舊皮質、新皮質，我是這樣解釋的：
“舊皮質是在大腦內部的靠近中央的部分，也稱作‘邊緣係’。一般認為這裏是令人產生各種感情的地方，還可以調節內髒的工作，同時也是保存記憶的場所。”
“大腦皮質（新皮質）是比舊皮質更靠外的部分，主要負責思考、理解事物之類的工作。人之所以成為獨特的人，主要就是由這裏決定的。”
話題回到《夢偵探》。和大腦的結構一樣，這部小說的關鍵詞也是“二重結構”。但它的二重結構非同一般。《夢偵探》這個故事，是在沿襲大腦的二重結構的同時，沿著無限接近於“夢”的趨勢，講述自身的故事。
◆夢的世界的二重結構
如各位所理解的，《夢偵探》是在“夢與現實”這兩個世界往來的故事。為了聯結兩個世界，故事中導入了各種各樣的機器。
首先是將夢以影像的形式取得的機器，也就是被稱作pt儀的裝置。像錄像機一樣將夢記錄下來，在類似放映機一樣的裝置上播放，也就是夢的可視化，這一設定首先就很有趣。
夢也有各種類型。主人公帕布莉卡，是這樣對淩晨2點醒來的患者解釋的：
“目前這個時間段裏做的夢通常都很短，但是其中都凝聚著信息。相當於藝術短片一樣。清晨的夢則像是長一小時的娛樂大片。”
《夢偵探》的另一個重要設定是，使用pt儀可以登入他人的夢中，也可以成為他人夢中的出場人物。在這裏，“自己的夢與他人的夢”，或者說“人物a的夢與人物b的夢”，也是一種二重結構。事實上，帕布莉卡正因為在治療的過程中進入了患者的夢裏，才展現出出類拔萃的治療效果。不過仔細想來，這是非常荒誕無稽的。“夢”這個東西，到底是壓倒性的第一人稱的世界。第一人稱的影像與另一個第一人稱的影像衝突的時候，會變成什麽樣子呢？
然後，圍繞同事時田浩作尚處在開發中的“迷你dc”這個東西，故事開始呈現出更加複雜的脈絡。迷你dc是應該說是pt儀的超小型高性能便攜版機器吧，用上這個東西，異床同夢的通信便成為可能。如此一來，故事便已經不單單是二重構造，而是不知道多少人的夢交織而成的多重構造的世界了。這是誰的胡思亂想，那是夢境還是現實，已經完全無法區分了。
可以認為，《夢偵探》的第一部還是保持了整合性的（新皮質的）世界；而到了後半部，則是被逐漸崩潰的（舊皮質的）世界所支配了。換言之，完全變成了rem睡眠中的“夢”了。
◆主人公的二重結構
本篇的主人公千葉敦子，是任職於精神醫學研究所的優秀精神治療醫師。不過，這位女性在特殊的場合下，會變身為昵稱叫帕布莉卡的少女，作為夢偵探進入他人的夢裏。也就是說，這本書的主人公，其實也是二重結構的。
雖然如此，帕布莉卡這位少女的存在意義是什麽呢？變身之前的千葉敦子已經非常有魅力了，凡是在書中亮相的男性，差不多全部都愛慕她！為什麽在這種集萬千寵愛於一身的情況下，千葉敦子還必須在化身夢偵探的時候變作少女呢？
《夢偵探》首次出版單行本的時候，我聽到有許多女性讀者如此陳述自己的感想：“主人公千葉敦子／帕布莉卡的形象過於迎合男性的口味了，我很不喜歡”。的確，如果單從已經成為俗套的女權主義式批評的角度來看的話，應該是那樣的吧。
不過，我卻對帕布莉卡作為夢偵探的治療對象全都是名利雙全、出人頭地的男性這一點很感興趣。說句心裏話，帕布莉卡真的不是“怪蜀黍3的妄想產物”這一類的角色嗎？更進一步說，就連千葉敦子恐怕也是男性妄想的產物吧。這樣的主人公，不正是那種“既可做充滿知性的成熟禦姐、又能做異常可愛的甜美蘿莉4”、將所有男性。的願望統統收納在一身的完美的女性形象嗎？
這樣的帕布莉卡，在故事的第二部中，宛如電影《異形2》的女主人公一樣，以觀看自身的“娛樂大片”一樣的感受引誘著讀者。從能勢和粉川再現的“藝術短片”，到出場人物全體登台的“娛樂大片”，《夢偵探》若是一場“夢”的話，千葉敦子為了供奉男性的夢，就必須變身為帕布莉卡不可。
◆故事的二重結構
《夢偵探》的文本本身，也有如同rem睡眠中的“夢”一樣的地方。對於故事而言，“夢”固然富有魅力，但處理起來卻也必須非常慎重，因為它是相當危險的素材。作家之中，能將“夢”製作成如此佳肴的，放眼日本，除了筒井康隆之外，再不作第二人想。他在處理夢這樣一個無意識的世界時，所用的手法無疑是相當“有意識的”。
在閱讀的時候，我有一種逐漸增強的不可思議的感覺。到底是誰，在讀《夢偵探》這個故事？到底是誰在夢？
我對陣內與玖珂這兩個“中年搭檔”非常懷疑。這兩個人在故事中隻是配角，分別是名為radioclub這個不可思議的酒吧的店主和侍者。radioclub被設定為變身作帕布莉卡的千葉敦子與患者見麵的地方。換言之，這個酒吧是位於現實與夢境、或者說千葉敦子與帕布莉卡的分界線上的
、可以說是整個故事當中唯一可稱為“外部”的地方，具有元小說（metafial）般氛圍。（說句閑話，這家店經常播放的“p.s.iloveyou”，是1962年問世的披頭士的處女作。另外，故事一開始作為能勢龍夫的夢出現的“諾博士”，是以“鐵金剛勇破神秘島”為題的007係列的第一部，也同樣是1962年的作品。難道說這是千葉敦子的出生年份嗎？——不知怎麽，我的心中總有這樣的想法。）
在故事中設定這樣的地點與人物，還故意插入時間軸的做法，《夢偵探》究竟是要提醒我們什麽呢？在我看來，這似乎是為了將所謂《夢偵探》的故事世界更加相對化。可這究竟出於誰的意誌？是筒井康隆嗎？是故事之外的謎之說書人嗎？這一切都如羚羊掛角，無跡可尋。隻有一點可以確定的是，夢與虛構是無限相似的。
在故事的最後登場的是陣內與玖珂之間意味深長的沉靜對話。這樣的結局我異常喜歡。之所以如此，也許是因為它婉轉地暗示了這樣一點：對於故事《夢偵探》而言，還有更加“外部”的東西存在。或者更簡單地說，這個結局似乎是在敦促讀者的“覺醒”吧。
文藝評論家齊藤美奈子
2002年9月
1殺必死，原文service，原意為服務、折扣、贈品。在動漫界指不影響主要情節，但為吸引讀者而加入的娛樂成分。——譯者
2見田澤俊明編《身體知識讀本（11）大腦在思考——腦與神經》，草土文化，l992年。——解說者
3動漫用語，又稱“怪叔叔”，指有著異於常人的癖好的成年男子，略有貶義。——譯者
4又稱“洛麗塔”，原型出自美國小說《lolita》，在日本被引申為童裝打扮的少女。——譯者
1990年前後的數年間，筒井康隆陸續發表了許多充滿奇思妙想的、或者說是所謂實驗性的小說，譬如逐一消去日語五十音圖中的一個音的《給殘像塗口紅》，以新聞連載的形式出人意料地策劃與電腦通信聯動的《晨間小精靈》等，這些作品除了鐵杆科幻迷和筒井康隆粉絲們之外，也吸引了更廣泛的讀者層。
在女性雜誌《marieire》上連載的《夢偵探》，相比於前麵提到的作品，淡化了實驗性，而突出其娛樂性。提及筒井康隆，向來會給讀者留有正統科幻的印象，加之《夢偵探》發表之後不久他便做了封筆宣言，進入了三年零三個月的封筆期，從這些意義上說，也許會有讀者將這部《夢偵探》視作其封筆之前的最後作品而珍藏在記憶中吧。
不過，雖說是淡化了實驗性，但筒井畢竟還是筒井。無論如何，《夢偵探》的魅力就在於夢境與現實交織的故事結構。要解說這種類型的小說，也許需要參考弗洛伊德、榮格、拉康等精神分析學的大師係譜，引用某某大師的分析方法才行吧。或者至少也要用上平行宇宙、賽博空間、心理恐怖（psychohorror）之類的科幻術語才是王道吧。但是很遺憾，這些素養我一概沒有。說到這些知識，也許還是各位讀者比我更加熟悉。
沒辦法，還是請允許我依照自己的方式解讀吧。
以前我曾經編輯過麵向兒童的科學圖書，在編輯講述大腦結構的條目“為什麽會做夢”的時候，當時擔任主筆的我，把醫生教導給我的知識咬碎嚼爛，寫下了下麵這段話：
“一進入rem睡眠，刷地一下，大腦的活動頓時就和清醒的時候完全不同了。進入大腦皮質的信息變得很少，正常思考的能力也逐漸消失。但即使在這段時間裏，大腦內部的舊皮質還是以近乎清醒的狀態工作著。所以，在夢裏才會出現以前的點點滴滴的記憶，也會發生各種稀奇古怪的事。”2
上麵的解釋雖然很粗糙，不過考慮到以小學生為對象，這種程度也差不多ok了巴。
順便提一句，對於大腦的舊皮質、新皮質，我是這樣解釋的：
“舊皮質是在大腦內部的靠近中央的部分，也稱作‘邊緣係’。一般認為這裏是令人產生各種感情的地方，還可以調節內髒的工作，同時也是保存記憶的場所。”
“大腦皮質（新皮質）是比舊皮質更靠外的部分，主要負責思考、理解事物之類的工作。人之所以成為獨特的人，主要就是由這裏決定的。”
話題回到《夢偵探》。和大腦的結構一樣，這部小說的關鍵詞也是“二重結構”。但它的二重結構非同一般。《夢偵探》這個故事，是在沿襲大腦的二重結構的同時，沿著無限接近於“夢”的趨勢，講述自身的故事。
◆夢的世界的二重結構
如各位所理解的，《夢偵探》是在“夢與現實”這兩個世界往來的故事。為了聯結兩個世界，故事中導入了各種各樣的機器。
首先是將夢以影像的形式取得的機器，也就是被稱作pt儀的裝置。像錄像機一樣將夢記錄下來，在類似放映機一樣的裝置上播放，也就是夢的可視化，這一設定首先就很有趣。
夢也有各種類型。主人公帕布莉卡，是這樣對淩晨2點醒來的患者解釋的：
“目前這個時間段裏做的夢通常都很短，但是其中都凝聚著信息。相當於藝術短片一樣。清晨的夢則像是長一小時的娛樂大片。”
《夢偵探》的另一個重要設定是，使用pt儀可以登入他人的夢中，也可以成為他人夢中的出場人物。在這裏，“自己的夢與他人的夢”，或者說“人物a的夢與人物b的夢”，也是一種二重結構。事實上，帕布莉卡正因為在治療的過程中進入了患者的夢裏，才展現出出類拔萃的治療效果。不過仔細想來，這是非常荒誕無稽的。“夢”這個東西，到底是壓倒性的第一人稱的世界。第一人稱的影像與另一個第一人稱的影像衝突的時候，會變成什麽樣子呢？
然後，圍繞同事時田浩作尚處在開發中的“迷你dc”這個東西，故事開始呈現出更加複雜的脈絡。迷你dc是應該說是pt儀的超小型高性能便攜版機器吧，用上這個東西，異床同夢的通信便成為可能。如此一來，故事便已經不單單是二重構造，而是不知道多少人的夢交織而成的多重構造的世界了。這是誰的胡思亂想，那是夢境還是現實，已經完全無法區分了。
可以認為，《夢偵探》的第一部還是保持了整合性的（新皮質的）世界；而到了後半部，則是被逐漸崩潰的（舊皮質的）世界所支配了。換言之，完全變成了rem睡眠中的“夢”了。
◆主人公的二重結構
本篇的主人公千葉敦子，是任職於精神醫學研究所的優秀精神治療醫師。不過，這位女性在特殊的場合下，會變身為昵稱叫帕布莉卡的少女，作為夢偵探進入他人的夢裏。也就是說，這本書的主人公，其實也是二重結構的。
雖然如此，帕布莉卡這位少女的存在意義是什麽呢？變身之前的千葉敦子已經非常有魅力了，凡是在書中亮相的男性，差不多全部都愛慕她！為什麽在這種集萬千寵愛於一身的情況下，千葉敦子還必須在化身夢偵探的時候變作少女呢？
《夢偵探》首次出版單行本的時候，我聽到有許多女性讀者如此陳述自己的感想：“主人公千葉敦子／帕布莉卡的形象過於迎合男性的口味了，我很不喜歡”。的確，如果單從已經成為俗套的女權主義式批評的角度來看的話，應該是那樣的吧。
不過，我卻對帕布莉卡作為夢偵探的治療對象全都是名利雙全、出人頭地的男性這一點很感興趣。說句心裏話，帕布莉卡真的不是“怪蜀黍3的妄想產物”這一類的角色嗎？更進一步說，就連千葉敦子恐怕也是男性妄想的產物吧。這樣的主人公，不正是那種“既可做充滿知性的成熟禦姐、又能做異常可愛的甜美蘿莉4”、將所有男性。的願望統統收納在一身的完美的女性形象嗎？
這樣的帕布莉卡，在故事的第二部中，宛如電影《異形2》的女主人公一樣，以觀看自身的“娛樂大片”一樣的感受引誘著讀者。從能勢和粉川再現的“藝術短片”，到出場人物全體登台的“娛樂大片”，《夢偵探》若是一場“夢”的話，千葉敦子為了供奉男性的夢，就必須變身為帕布莉卡不可。
◆故事的二重結構
《夢偵探》的文本本身，也有如同rem睡眠中的“夢”一樣的地方。對於故事而言，“夢”固然富有魅力，但處理起來卻也必須非常慎重，因為它是相當危險的素材。作家之中，能將“夢”製作成如此佳肴的，放眼日本，除了筒井康隆之外，再不作第二人想。他在處理夢這樣一個無意識的世界時，所用的手法無疑是相當“有意識的”。
在閱讀的時候，我有一種逐漸增強的不可思議的感覺。到底是誰，在讀《夢偵探》這個故事？到底是誰在夢？
我對陣內與玖珂這兩個“中年搭檔”非常懷疑。這兩個人在故事中隻是配角，分別是名為radioclub這個不可思議的酒吧的店主和侍者。radioclub被設定為變身作帕布莉卡的千葉敦子與患者見麵的地方。換言之，這個酒吧是位於現實與夢境、或者說千葉敦子與帕布莉卡的分界線上的
、可以說是整個故事當中唯一可稱為“外部”的地方，具有元小說（metafial）般氛圍。（說句閑話，這家店經常播放的“p.s.iloveyou”，是1962年問世的披頭士的處女作。另外，故事一開始作為能勢龍夫的夢出現的“諾博士”，是以“鐵金剛勇破神秘島”為題的007係列的第一部，也同樣是1962年的作品。難道說這是千葉敦子的出生年份嗎？——不知怎麽，我的心中總有這樣的想法。）
在故事中設定這樣的地點與人物，還故意插入時間軸的做法，《夢偵探》究竟是要提醒我們什麽呢？在我看來，這似乎是為了將所謂《夢偵探》的故事世界更加相對化。可這究竟出於誰的意誌？是筒井康隆嗎？是故事之外的謎之說書人嗎？這一切都如羚羊掛角，無跡可尋。隻有一點可以確定的是，夢與虛構是無限相似的。
在故事的最後登場的是陣內與玖珂之間意味深長的沉靜對話。這樣的結局我異常喜歡。之所以如此，也許是因為它婉轉地暗示了這樣一點：對於故事《夢偵探》而言，還有更加“外部”的東西存在。或者更簡單地說，這個結局似乎是在敦促讀者的“覺醒”吧。
文藝評論家齊藤美奈子
2002年9月
1殺必死，原文service，原意為服務、折扣、贈品。在動漫界指不影響主要情節，但為吸引讀者而加入的娛樂成分。——譯者
2見田澤俊明編《身體知識讀本（11）大腦在思考——腦與神經》，草土文化，l992年。——解說者
3動漫用語，又稱“怪叔叔”，指有著異於常人的癖好的成年男子，略有貶義。——譯者
4又稱“洛麗塔”，原型出自美國小說《lolita》，在日本被引申為童裝打扮的少女。——譯者