這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
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寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
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對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩
這本小說和是初次撰寫的係列作品《圖書館戰爭》的第二集——《圖書館內亂》當中的部分內容，是彼此相互連結的。
在《圖書館內亂》裏，這本《雨樹之國》是以關鍵物品的身份，出現在劇情當中。
在新潮社與ascii media works inc.（譯注：此指原文小說的出版社。）的合作企劃下，這兩本小說都在二○○六年的秋天刊行了。然後今年，在二○○九年的「新潮社·夏之百冊」活動當中，《雨樹之國》又決定要文庫化了。（雖然發行單行本的時候，《雨樹之國》延遲了一個月才上市，不過目前《圖書館戰爭》汐裏還沒有決定要文庫化的跡象，所以就變成由《雨樹之國》領先進行文庫化了。）
言歸正傳，回想起當時在和其他出版社進行合作企劃的時候，我還真的一直是在東奔西跑呢！畢竟，實際上的出版間距相差不到一個月，幾乎可以算是同時進行，再加上我又做了這樣的提議：「我想在《內亂》的封麵插圖裏加進《雨樹之國》的封麵圖案，而且不是拚拚湊湊，單純把圖片填進去就好，是要有手繪風格，像是珂拉琪（譯注：一種用膠或漿糊把實物貼在畫麵上的一種特殊藝術技法。）那樣的。」而兩家出版社聽了之後，也都非常豪邁地一口答應，於是出版的進程，便產生了奇跡似的一百八十度大轉變：
「在目前進度排在前頭的《內亂》封麵插圖上空下《雨樹》封麵的空間，等到《雨樹》裝訂完成之後，再一口氣送進印刷廠裏印刷！」
就這樣，《內亂》必須等到《雨樹》裝訂完成，而《雨樹》又為了《內亂》必須提前裝訂完工，所以出版社便大幅調動了一般的出版程序，盡可能保持有在彈性的情況下進行作業。因此，盡管這時候兩本書的原稿都早已處在待命狀態（自己主動提議的，當然有義務要交出完稿啊），但是印刷都是趕在最後一刻才剛好完工。
隻是因為「這樣很有趣吧！？」一句話，就一時衝動妄下決定——活生生血淋淋的例子就在這裏。不過話說回來，居然還真的成功了呢。
文庫版《雨樹之國》的封麵是直接承襲了單行本的圖案，所以若各位願意去確認一下《雨樹》是怎樣的方式，呈現在《內亂》封麵上的話，那將會是我的榮幸。
之所以會提出這項合作企劃，當然是因為我想做些有趣的事，不過同時也是基於一個非常嚴肅的理由。
在『圖書館內亂』的一個章節當中，提到了後天失聰者和聽障者（關於他們和聾人以及聾啞的區別，請參照參考文獻）。在寫作這兒章節的時候，我心中驀然湧現了這樣一個念頭：
「我想寫下的，並不僅僅是《圖書館戰爭》係列的一個章節，而是一篇以懷有這種問題的人們為主軸，直來直往、毫不掩飾的愛情故事。」
另外，剛好那段時間我的丈夫罹患了突發性失聰；先前，他以及有兩次及早就診並請醫生進行正確治療後，恢複了聽覺的經驗。
突發性失聰時種在短短兩個禮拜內，當你還在煩惱著「耳朵好像聽不太清楚哪，下次去醫院看看吧」時，聽覺狀態就會惡化到難以挽救地步的病症。對於不了解耳朵疾病的我們來說，那是種未爆彈般的恐懼；所以，雖然我的力量很微薄，但我還是希望能夠盡力書寫出蘊含在《圖書館內亂》的按個章節當中，那種無力回天的感覺。
爾後，越是深入調查，那種「想要寫下以後天失聰者及聽障者為主角的戀愛故事」的心情就越來越強烈，最後誕生了這本書。
《雨樹之國》一書，並沒有特別想對世人呼籲些什麽。真要呼籲的話，應該要由當事人自己親口訴說才對，身為作者的我，隻是以他們的遭遇為借景，寫下一篇虛構的故事罷了。
拜讀參考文獻裏的經驗談時，我自己也經常感到心悸不已。譬如說，有時當我在後麵按下腳踏車的鈴鐺，卻看到對方絲毫沒有閃避的意思後，就會不由得心浮氣躁起來——這種情況，我至今也遇過很多次。
懷抱著自我警惕的心情，我想將這種「自己可能也會有相同反應」的情況，積極地寫進故事當中。
然而，人類實在是種可悲的生物，即使寫下了這樣的故事、即使在寫小說時調查過了很多相關資料，卻還是會在看見有人不理會自己按響的腳踏車鈴鐺時，不由自主地感到焦躁不耐。說什麽趕時間，其實還是以自己方便為優先。
自以為瞭解，其實卻一無所知，或是隻能裝作知情的樣子；事後回頭看看那樣的自己，我真的是深深地感到自我厭惡。
可是後來我開始覺得，像這樣的情形無論經曆過多少次，最後還是都會陷入自我厭惡的漩渦裏。盡管大多數時候自己無法做出適當的回應，但是每次之後，都可以藉機讓自己重新體悟，這樣說來，這樣的自我認知其實也並不是全無意義啊！我也隻能這麽相信了。「下次一定要好好注意！」我也隻能夠每次都如此提醒自己。
既然無法成為正直又虛懷若穀的任務，那就隻能讓自己在每次犯錯後承受住打擊了。至少，一直維持著每次犯錯後又承受住打擊的自己，總比什麽都感覺不到來得好。
寫下這篇小說三年後，我才開始會這麽想。其中影響我最大的，就是我曾經拜訪過，並且有幸承蒙他們協助進行問卷調查的社團法人全日本聽障者·中途失聰者團體聯合會的大家。
在問卷上寫著許多毫不掩飾、直截了當的話語。願意接受訪問的一位失聰人士說道：「我們說的話終究隻是經驗談和實際故事，要怎樣以此為根據寫出一篇小說，完全是有川老師的自由。」
我於是暗自下定了決心。
我絕不會在故事裏將這些人擅自美化，寫成「美麗的人們」。我要盡情寫下自己想寫的故事。
我想寫的並不是「身障人士的故事」，而是「戀愛故事」，隻是女主角是擁有聽覺障礙的身障人士罷了。
聽覺障礙對於本書中的戀人們而言，是一種應該去互相了解的認知差異，就隻是如此而已呀。我希望故事中的女主角，是個毫無虛飾、跟你我一樣的平凡女孩子。
跟他們接觸後，我才開始會這麽想。
至於「瞳」變成了怎樣的女孩，而「伸」又變成了怎麽的男孩，就請各位自行翻開本書確認吧。
前些日子我收到了一封信。
寄信人是位年輕的女孩，患有聽覺障礙。
信件的內容十分活潑，很有時下年輕女孩的感覺，若不是她主動告知自己是聽覺障礙人士，光看信件內容還真是想象不到。信中可愛的筆跡、交雜在文章中使用的心型或是驚歎記號，都和同時代的其他年輕女孩沒有任何不同。
完全就是個平凡普通的女孩子。
她說，她和朋友分享了關於我這本書的感想，同時隨信附上了《雨樹之國》的讀後感想文。
對於創造出這本書的我們而言，這樣一封信所具有的象征含意，真的無法以筆墨來形容呢。
有川 浩