此為防盜章


    並不是因為這女孩是由caa推薦試鏡, 反正奧維茨已經‘捆綁銷售’了整個劇組的電影人才, 他當然不介意再增加一個。讓人驚訝的, 是奧維茨的用詞——


    他說這是我的簽約客戶, 而不是公事公辦的聲稱她是caa名下演員。


    奧維茨親自簽下一個無名新秀?這可能嗎?簡直像是天方夜譚, 在這幾年裏,就算是占據好萊塢金字塔頂端的一線明星生意,奧維茨都隻是交給合夥人與下屬,沒興趣花時間親自打理。


    可現在,他正在明確表示出, 對年輕的帕克小姐的器重與支持。


    而奧維茨的行為,令負責監督試鏡會流程, 避免出現違規行為的美國演員工會代表艾倫·羅森堡,語意不詳的說道,“看來帕克小姐極為優秀。”


    羅森堡雖然在對艾黎卡說出稱讚,但更深層的意味, 是試圖提醒奧維茨,別再動用他的強勢手腕, 令這場試鏡會屈服於他的意誌。


    而這位超級經紀人, 似乎對他的新客戶極富信心, “當然,我認為她能贏得一切。”


    奧維茨看向試鏡會上的艾黎卡, 在抵達羅馬後, 她換上了一件非常具有意式風情的長裙, 剪裁精湛, 濃色絲綢光澤流轉,勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同時又兼具西西裏風情,完美融合了古典優雅又美豔撩人。


    可她的麵容看上去卻如此年輕,改變後的深發色,更凸顯出與白膚的強烈對比,令人覺得有些不真切。


    而這無疑更加深了她身上獨特的氛圍美感,幾乎與平庸的試鏡會現場有些格格不入。


    她非常懂得,在不同場合裏,該如何放大自己身上的突出特質。


    而奧維茨此時強調他對艾黎卡帕克的支持看重,自然是在為她增加獲勝籌碼。


    他非常尊重帕克小姐的公平競爭精神,但他做為一個合格的經紀人,理應為客戶爭取最大利益,哪怕是不擇手段。


    而導演科波拉對於奧維茨的行為,雖然不算反感,但自然也不可能喜聞樂見,科波拉從來堅持《教父3》劇組大權掌握在他手上,而不是受到派拉蒙或是caa的選角左右。


    於是科波拉以近乎嚴格的標準,再次審視艾黎卡·帕克,對她說出試鏡要求,“我需要你表演瑪麗·柯裏昂在舞會上,初次與堂兄文森交談的一幕。”


    在劇本上,這是瑪麗說出對白的第一場戲,幾乎等同於正式登場,重要性不言而喻。


    而對於瑪麗·柯裏昂這一角色,女演員想要讓自己的表演,做到十足亮眼的程度,事實上非常難以達成。因為在被尊為男性聖經的《教父》係列電影中,女性角色無一例外,全部都隻能稱為邊緣存在。


    而《教父3》的電影劇本,依舊是典型的男人戲,女性角色單薄片麵,自然會導致女演員的發揮餘地十分受限。


    但瑪麗·柯裏昂同時又是個重要角色,因此無論是派拉蒙還是科波拉,在挑選女演員時都十分挑剔——


    瑪麗作為教父麥克·柯裏昂最心愛的女兒,同時又與多年未見,隻在幼年有過一麵之緣的堂兄文森,年輕英俊的教父繼任者,上演了一段極富意大利傳統的“兄妹之戀”。


    而她不隻享有兩位最重要男性角色的關愛,並且為整部電影鋪陳連起脈絡。


    甚至正是因為她的死亡,令坐擁資本權勢,城府深沉不可戰勝的教父,成為最後那個,隻能抱著最心愛女兒屍體,撕心慟哭的可悲老者。


    也就是說,艾黎卡的表演,不隻要起到一個合格的花瓶作用,更要表現出,足以讓整部電影合理化的角色魅力。


    此刻,試鏡會上,在科波拉下達演出要求後,艾黎卡並沒有特意再找出試鏡劇本翻閱,重複記憶這一段表演的台詞內容。她甚至沒有停頓片刻,在導演聲音落下的同時,顯露在外的氣質隨即改變。


    那種改變令人無法忽視,她將強勢撩人的魅力頃刻收起,用以取代的,是被放大的優雅,沉靜,甚至隱含莊嚴,內斂。而這樣的戲劇氛圍,正是《教父》前作中所呈現的電影氣質。


    可她似乎並沒有察覺到,幾位麵試官表現出的驚豔反應,此時,她正稍稍側轉著身體,極專注的望向試鏡會最南端,一張無人圍坐的巴洛克方桌,臉上隱隱流露著愉悅與明亮神情。


    她試著整理棕色長發,令它們展現出最完美的模樣,之後,她才邁出輕快而優雅的步伐,走近那張巴洛克長桌。


    然後以極優雅動人,美感十足的姿勢,輕靠在方桌旁,垂眸看向無人的座椅,笑容迷人到令人陶醉,“文森特,我記得你。”


    而在她說出對白之後,麵試官們詫異的發現,她改變了發聲音調——


    艾黎卡原本的嗓音,是稍低沉的女性中音,這總能凸顯她的性感自信,仿佛對一切遊刃有餘;但此時,當她成為瑪麗·柯裏昂時,她有意讓自己的聲音變得更柔和,帶來明亮愉悅的年輕女孩氣息。


    她沒有對手戲演員配合,卻精準的把握著交談語速,開始回答並不存在的文森特,說出的‘你在哪裏見過我’的疑惑,她用柔軟多情的語調說,“在一個派對上。”


    “你來過俱樂部嗎?”文森特·柯裏昂繼續詢問。


    瑪麗聲音多了些細小的不愉快,像是不太滿意對方的回答,“不,那是個婚禮。”


    “婚禮?”


    年輕的柯裏昂小姐,朝她隻在童年有過一麵之緣的堂兄,稍稍靠近一些,她聲音收緊,有著不易察覺的緊張期待,“當時我八歲,你十五歲。”


    而文森特依舊玩世不恭,“我十五歲有很多女朋友。”


    “有八歲的?”瑪麗反問他,神情有些不樂意,她雙眼睜大,綠眼珠裏的神采,令任何人都無法移開視線。


    而她麵前年輕英俊的意大利男人,故意說道,“八歲的特別多。”


    “你還沒有吻我做見麵禮,”瑪麗專注的望向男人,“親戚相見要親吻,我是你的堂妹。”


    文森特的神情瞬間嚴肅了起來,“你父親是誰?”


    “給你一點提示——”瑪麗拖長聲音,用帶著點惡作劇的語氣說道,“他是意大利人。”


    她的聲音麵容,軀體姿勢,所有一切都構成了十足引人注目的美感。


    這來自於艾黎卡的有意營造,以劇本形象為基礎,她試圖構建出‘瑪麗·柯裏昂’稍顯不諳世事,但明亮輕快的迷人質感,讓她足夠討人喜歡,難以忘懷。


    而在麵試官席位上,製片商派拉蒙驚豔於她的‘頂尖花瓶’魅力,導演科波拉卻能發現更多——


    這個幾乎沒有任何表演經曆的年輕女孩,竟然展現出了極為卓越的表現派演技。


    在發揮餘地十分有限的這幕戲裏,她用外在的表情、肢體、語言與音調,完美的塑造並凸顯‘瑪麗·柯裏昂’形象,即便是最細微處,也控製的分毫不差。


    無論是輕鬆感、形式感,或是美感與整體性,全然毫無偏差。足夠耀眼奪目,卻又形成完美的克製,沒有一點用力過猛的誇張表現。


    而她的台詞功底,更是幾乎讓科波拉誤以為,這是個從百老匯走出的天才演員。


    可她竟然隻是在年幼時,參加過一場僅僅兩三個月的表演夏令營,科波拉幾乎有點生氣她這些年裏,如此浪費自己的天賦。


    於是科波拉語氣不算溫和的說道,“下一幕戲,瑪麗與父親談論柯裏昂基金會。”


    這是場柯裏昂父女之間的重頭戲之一。


    剛剛成年不久的瑪麗·柯裏昂,便已經被父親授予柯裏昂基金會名譽主席的職位,出麵向教會捐贈上億美元,這似乎充分表明出教父對女兒的愛縱。


    但瑪麗的哥哥安東尼·柯裏昂,卻向她指出,父親是在利用瑪麗。


    而這讓十分年輕的瑪麗深感困惑。


    艾黎卡在聽聞科波拉導演的要求後,依舊留在原本的方桌旁,可她展現出的外在戲劇氛圍,再次出現改變——


    她沉默著坐在那兒,還未開始說出對白,便有一種出色而精準的感覺。


    而科波拉導演敏銳的察覺到,她竟然更換了表演技巧——表現派的外在特征正在消失,在她的神情之中,情感是如此細膩真實。


    “爸爸——”艾黎卡依舊看著那把,在三分鍾前被她設定成文森·柯裏昂的藤椅,而現在,它成了麥克·柯裏昂。


    她語調沉鬱低落,在不願相信的同時,暗含著一點試探情緒,“安東尼說你借著我控製基金,以方便你隨時運用它,並且提高你的公眾形象。”


    “不要這樣說,”麥克·柯裏昂對此否認,他勸服女兒,“瑪麗,這基金是真誠的,我不會幹涉你的決定,除非你要求我幫忙。”

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