黑田洋介
我是擔任本書《在那個夏天等待》原作動畫劇本的黑田洋介。
本來按照常理，應該由負責動畫係列構成與全集劇本的我直接撰寫小說版，不過本書我最後請隸屬於敝公司(studio orphee)的新銳女性作家——豐川一歌小姐執筆。這是她的處女作。我早已知道豐川小姐的文筆一流，不過拔擢她執筆本書，仍然可說是一次不小的冒險。
我這麽做的理由有二。第一，是因為我太過忙碌（非常抱歉）；第二，是因為動畫的工作人員都是男性，所以在改編成小說時，我想如果能在文章中加入女性的感性與觀點，必然能為作品增加深度。
在這裏我得先聲明，豐川小姐本人並不特別喜歡觀賞動畫或是閱讀漫畫。她是個夢想成為小說家，原先在某大型企業工作的普通粉領族，既非禦宅族，更不是腐女子或貴腐人（笑）。
從我個人的觀點來說，我就是希望能采用她的這種純粹的感性——在當今的業界裏，來點異鄉人（外星人）式的感覺。
閱讀本書之後，我想讀者一定會察覺，本書的風格就像是九o年代的青春小說，而我們要的也正是這種風格。如果小說中有任何禦宅味，那一定是我潤飾過的部分（非常抱歉）。
本書由我指示豐川小姐整體構成——第一章的「其一」要采取誰的視點、寫成什麽樣的內容，完稿之後再以口頭或書麵指示修正，最後再做些潤飾，本書即告脫稿。
另外，本書全篇文章，都是以海人或一歌等人的第一人稱來描述。
各位讀者如果能想到「當時柑菜與哲朗原來是這樣想的啊……」，並重新欣賞一遍動畫，從中獲得新發現、新感動，那對我而言，將是喜出望外的一件事。
從這層意義上來說，本書可說是解讀動畫的「公式」
請各位務必一讀。
黑田洋介
我是擔任本書《在那個夏天等待》原作動畫劇本的黑田洋介。
本來按照常理，應該由負責動畫係列構成與全集劇本的我直接撰寫小說版，不過本書我最後請隸屬於敝公司(studio orphee)的新銳女性作家——豐川一歌小姐執筆。這是她的處女作。我早已知道豐川小姐的文筆一流，不過拔擢她執筆本書，仍然可說是一次不小的冒險。
我這麽做的理由有二。第一，是因為我太過忙碌（非常抱歉）；第二，是因為動畫的工作人員都是男性，所以在改編成小說時，我想如果能在文章中加入女性的感性與觀點，必然能為作品增加深度。
在這裏我得先聲明，豐川小姐本人並不特別喜歡觀賞動畫或是閱讀漫畫。她是個夢想成為小說家，原先在某大型企業工作的普通粉領族，既非禦宅族，更不是腐女子或貴腐人（笑）。
從我個人的觀點來說，我就是希望能采用她的這種純粹的感性——在當今的業界裏，來點異鄉人（外星人）式的感覺。
閱讀本書之後，我想讀者一定會察覺，本書的風格就像是九o年代的青春小說，而我們要的也正是這種風格。如果小說中有任何禦宅味，那一定是我潤飾過的部分（非常抱歉）。
本書由我指示豐川小姐整體構成——第一章的「其一」要采取誰的視點、寫成什麽樣的內容，完稿之後再以口頭或書麵指示修正，最後再做些潤飾，本書即告脫稿。
另外，本書全篇文章，都是以海人或一歌等人的第一人稱來描述。
各位讀者如果能想到「當時柑菜與哲朗原來是這樣想的啊……」，並重新欣賞一遍動畫，從中獲得新發現、新感動，那對我而言，將是喜出望外的一件事。
從這層意義上來說，本書可說是解讀動畫的「公式」
請各位務必一讀。
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我這麽做的理由有二。第一，是因為我太過忙碌（非常抱歉）；第二，是因為動畫的工作人員都是男性，所以在改編成小說時，我想如果能在文章中加入女性的感性與觀點，必然能為作品增加深度。
在這裏我得先聲明，豐川小姐本人並不特別喜歡觀賞動畫或是閱讀漫畫。她是個夢想成為小說家，原先在某大型企業工作的普通粉領族，既非禦宅族，更不是腐女子或貴腐人（笑）。
從我個人的觀點來說，我就是希望能采用她的這種純粹的感性——在當今的業界裏，來點異鄉人（外星人）式的感覺。
閱讀本書之後，我想讀者一定會察覺，本書的風格就像是九o年代的青春小說，而我們要的也正是這種風格。如果小說中有任何禦宅味，那一定是我潤飾過的部分（非常抱歉）。
本書由我指示豐川小姐整體構成——第一章的「其一」要采取誰的視點、寫成什麽樣的內容，完稿之後再以口頭或書麵指示修正，最後再做些潤飾，本書即告脫稿。
另外，本書全篇文章，都是以海人或一歌等人的第一人稱來描述。
各位讀者如果能想到「當時柑菜與哲朗原來是這樣想的啊……」，並重新欣賞一遍動畫，從中獲得新發現、新感動，那對我而言，將是喜出望外的一件事。
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從我個人的觀點來說，我就是希望能采用她的這種純粹的感性——在當今的業界裏，來點異鄉人（外星人）式的感覺。
閱讀本書之後，我想讀者一定會察覺，本書的風格就像是九o年代的青春小說，而我們要的也正是這種風格。如果小說中有任何禦宅味，那一定是我潤飾過的部分（非常抱歉）。
本書由我指示豐川小姐整體構成——第一章的「其一」要采取誰的視點、寫成什麽樣的內容，完稿之後再以口頭或書麵指示修正，最後再做些潤飾，本書即告脫稿。
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在這裏我得先聲明，豐川小姐本人並不特別喜歡觀賞動畫或是閱讀漫畫。她是個夢想成為小說家，原先在某大型企業工作的普通粉領族，既非禦宅族，更不是腐女子或貴腐人（笑）。
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閱讀本書之後，我想讀者一定會察覺，本書的風格就像是九o年代的青春小說，而我們要的也正是這種風格。如果小說中有任何禦宅味，那一定是我潤飾過的部分（非常抱歉）。
本書由我指示豐川小姐整體構成——第一章的「其一」要采取誰的視點、寫成什麽樣的內容，完稿之後再以口頭或書麵指示修正，最後再做些潤飾，本書即告脫稿。
另外，本書全篇文章，都是以海人或一歌等人的第一人稱來描述。
各位讀者如果能想到「當時柑菜與哲朗原來是這樣想的啊……」，並重新欣賞一遍動畫，從中獲得新發現、新感動，那對我而言，將是喜出望外的一件事。
從這層意義上來說，本書可說是解讀動畫的「公式」
請各位務必一讀。
黑田洋介
我是擔任本書《在那個夏天等待》原作動畫劇本的黑田洋介。
本來按照常理，應該由負責動畫係列構成與全集劇本的我直接撰寫小說版，不過本書我最後請隸屬於敝公司(studio orphee)的新銳女性作家——豐川一歌小姐執筆。這是她的處女作。我早已知道豐川小姐的文筆一流，不過拔擢她執筆本書，仍然可說是一次不小的冒險。
我這麽做的理由有二。第一，是因為我太過忙碌（非常抱歉）；第二，是因為動畫的工作人員都是男性，所以在改編成小說時，我想如果能在文章中加入女性的感性與觀點，必然能為作品增加深度。
在這裏我得先聲明，豐川小姐本人並不特別喜歡觀賞動畫或是閱讀漫畫。她是個夢想成為小說家，原先在某大型企業工作的普通粉領族，既非禦宅族，更不是腐女子或貴腐人（笑）。
從我個人的觀點來說，我就是希望能采用她的這種純粹的感性——在當今的業界裏，來點異鄉人（外星人）式的感覺。
閱讀本書之後，我想讀者一定會察覺，本書的風格就像是九o年代的青春小說，而我們要的也正是這種風格。如果小說中有任何禦宅味，那一定是我潤飾過的部分（非常抱歉）。
本書由我指示豐川小姐整體構成——第一章的「其一」要采取誰的視點、寫成什麽樣的內容，完稿之後再以口頭或書麵指示修正，最後再做些潤飾，本書即告脫稿。
另外，本書全篇文章，都是以海人或一歌等人的第一人稱來描述。
各位讀者如果能想到「當時柑菜與哲朗原來是這樣想的啊……」，並重新欣賞一遍動畫，從中獲得新發現、新感動，那對我而言，將是喜出望外的一件事。
從這層意義上來說，本書可說是解讀動畫的「公式」
請各位務必一讀。