無名畫作《仙鶴桃花圖》的主人、那位中年持寶人，最後將近乎絕望的目光，落在了陳宇身上。他在等主評委陳宇，為這幅畫宣布死刑。
然而，他做夢都沒有想到，山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
在主評委陳宇口中，這幅畫的身份和價值，出現了轉機。
陳宇語出驚人道：“這幅畫並非無名氏所做，它有身份。”
“天呐，真的嗎？”中年持寶人狂喜不已，心髒都提到了嗓子眼，急忙追問道：“請主評委小陳大師指點迷津，這幅畫的作者到底是誰？”
陳宇給出了一個超乎所有人想象的回答。“慈禧。”
“嘶！”此言一出，全場響起一片倒吸冷氣的聲音。
觀眾席當即有人怪叫道：“怎麽可能？慈禧那個敗家老娘們，她還懂繪畫？再說，那老妖婆愛慕虛榮舉世皆知，如果是她的作品，她焉能不留名？”
所有人都覺得，這不太可能是慈禧的作品。
慈禧死後把大清的半壁江山都塞進墳墓裏了，以她的尿性，如果她真畫出這樣一幅佳作，那還不得全國宣傳，為這幅畫專門蓋一座金樓，供萬國觀瞻？
麵對人們的質疑，陳宇雲淡風輕，先是點了點頭，緊接著又搖了搖頭。“這幅畫，既是慈禧的作品，又不是慈禧的作品。”
此言一出，人們更加疑惑了。人們都明白，陳宇絕非故弄玄虛之人。
他這麽說，背後一定藏有隱秘的曆史真相。
所有人皆豎起了耳朵，屏息聆聽。
沒叫眾人失望，陳宇緩緩開口，講述起了這幅畫的身份。
慈禧太後，堪稱華夏曆史上名聲最臭的女人，沒有之一。
她兩度奪權，三次垂簾聽政，將王公大臣，甚至皇帝都玩弄於股掌之中。
然而，私下裏的慈禧太後，是個頗好風雅的人，閑時喜歡練字習畫。人家不是附庸風雅，人家是真風雅。你不能因為討厭慈禧，就否認她的貴族身份。
慈禧為拉攏一些親近大臣，常恩賜一些書畫作品，得之者視為殊榮。
在當時，慈禧的書畫作品，每一幅都價值連城，無與倫比。這當然不是因為慈禧的繪畫功力和藝術造詣，而是因為她是太後。
三朝聖母皇太後老佛爺的作品，你敢搖頭？你敢皺眉？
你敢說顧愷之、吳道子、米芾畫得比老佛爺好？腦袋不要了？
在慈禧大權獨攬的時代，慈禧的作品就是華夏氣運之寶。什麽傳國玉璽，什麽大禹九州鼎，什麽《蘭亭集序》，什麽《女史箴圖》，也配跟老佛爺比？
皇權至高無上的時代，本身就是錯亂的時代，‘客觀’是一種稀缺物品。
直到大清亡國，慈禧的墳都被炸開了以後，人們才能真正客觀地審視慈禧的藝術造詣。不帶任何感情色彩的客觀評價就是：慈禧的藝術造詣，還不賴。
至於慈禧為何如此醉情於書畫之中，說來也有趣，那是在鹹豐帝逃到熱河之後，當時鹹豐帝縱情聲色，迷戀新歡，致使慈禧失寵於龍床之上。
慈禧寂寞無聊，便開始練習繪畫，她的蘭竹畫得很好，草書也寫得不錯，這些都得益於失寵期間的修煉。
話又說回來，盡管慈禧在繪畫上小有成績，但離‘大師’二字還差十萬八千裏呢。慈禧整天把畫拿出去顯擺，自己水平又不夠，時間一長，捉襟見肘。
慈禧也不是一般的敗家老娘們，敗家到她這個程度的，怎麽會是一般人？
慈禧靈機一動，有了好主意：找代筆。
如此一來，她不就有源源不絕的作品，可以整天拿出去顯擺了嗎？尤其是有資格為慈禧代筆的畫家，水平肯定比慈禧高，慈禧用來裝比，也更有麵子。
長此以往，慈禧愈發依賴代筆，以至於今天流傳下來的‘慈禧畫’，八成以上都是代筆。
慈禧招聘過好幾個畫師，在名義上，作為老師，教她作畫。但說白了，就是她的代筆，俗稱‘槍手’。
代筆的畫，蓋上慈禧的印章，就成了慈禧本人的作品。
慈禧的代筆畫家不少，其中最著名、也是最得慈禧歡心的一個，叫繆嘉惠，字素筠。
繆嘉蕙出生書香門第，通書史，能彈琴，善篆隸，工書畫。
她的《翎毛》與《花卉》兩幅作品，曾被兩江總督張之洞作為‘貢品’晉獻給皇宮。十五歲時，她嫁到一個官宦之家，她的丈夫常把她當秘書用。
她丈夫經常從任上帶些文稿回家，讓她抄寫，有時還讓她起草文章公案。
可惜，婚後僅數月，丈夫就病故了，公婆也相繼離世。後來她投靠在西充做官的兄長，兄長官位低，工資少，她就靠賣畫補貼家用。
1889年秋冬，慈禧要求各省督撫推薦民間精於翰墨、繪畫的‘中年婦人’，進宮為其‘伴閑’，實際就是找代筆的官方說辭。
蜀督撫舉薦了繆嘉蕙，一路通關，最後由皇太後慈禧親自麵試。
據說當時，她當場作了一幅《皮袋和尚》，發現慈禧無動於衷。
三思後，她決定以頤和園內的菊花取材，畢竟眾所周知，慈禧愛菊。
她作出了一幅《秋韻深遠》。那幅畫‘以爛漫花紅為深，茅亭相接為遠。石近水中，水遠石去。其秋韻十足，底蘊博厚。’
見到這幅畫，慈禧差點樂得抽過去，知道自己撿到寶了。
麵試通過，慈禧十分寵愛繆嘉惠，讓她陪在身邊伺候，並免其跪拜，月給俸二百兩白銀。
慈禧的藝術造詣勉強還能說得過去，繆嘉惠就是最大的功臣。她是一邊為慈禧代筆，一邊教導慈禧繪畫。名師指導，隻要慈禧不是豬，進步必然飛快。
自然，繆嘉惠深知老佛爺不是一般的學生，她不能以老師自居，同時又得讓老佛爺的字畫有所進步，否則會招不測之禍。
俗話說伴君如伴虎，慈禧太後喜歡畫長壽的仙鶴，她就得體地施教，並不敢讓慈禧覺得有‘教’的味道，總之處處小心。
因此，她很得慈禧的歡心。
有一次，繆嘉惠發現慈禧很喜歡武則天，就畫了幅《金輪皇帝袞冠臨朝圖》，老佛爺高興到當即放下畫卷，在她的臉上輕輕摸了下。
就是這當眾一摸，使繆嘉惠在宮中的地位一升百丈。上至皇後嬪妃，下至太監宮女，見麵都稱她為繆太太、繆先生、繆師傅。
在慈禧六十壽慶時，她命繆嘉惠著鳳冠霞帔，穿行於王公眷屬之間，可見她在慈禧心中的地位。
慈禧太後死後，隆裕太後執掌後宮，繆嘉惠在隆裕太後身邊待了一段日子。但因隆裕太後對書畫全無興趣，最終驅趕繆嘉惠出宮，回到了故鄉。
然而，他做夢都沒有想到，山重水複疑無路，柳暗花明又一村。
在主評委陳宇口中，這幅畫的身份和價值，出現了轉機。
陳宇語出驚人道：“這幅畫並非無名氏所做，它有身份。”
“天呐，真的嗎？”中年持寶人狂喜不已，心髒都提到了嗓子眼，急忙追問道：“請主評委小陳大師指點迷津，這幅畫的作者到底是誰？”
陳宇給出了一個超乎所有人想象的回答。“慈禧。”
“嘶！”此言一出，全場響起一片倒吸冷氣的聲音。
觀眾席當即有人怪叫道：“怎麽可能？慈禧那個敗家老娘們，她還懂繪畫？再說，那老妖婆愛慕虛榮舉世皆知，如果是她的作品，她焉能不留名？”
所有人都覺得，這不太可能是慈禧的作品。
慈禧死後把大清的半壁江山都塞進墳墓裏了，以她的尿性，如果她真畫出這樣一幅佳作，那還不得全國宣傳，為這幅畫專門蓋一座金樓，供萬國觀瞻？
麵對人們的質疑，陳宇雲淡風輕，先是點了點頭，緊接著又搖了搖頭。“這幅畫，既是慈禧的作品，又不是慈禧的作品。”
此言一出，人們更加疑惑了。人們都明白，陳宇絕非故弄玄虛之人。
他這麽說，背後一定藏有隱秘的曆史真相。
所有人皆豎起了耳朵，屏息聆聽。
沒叫眾人失望，陳宇緩緩開口，講述起了這幅畫的身份。
慈禧太後，堪稱華夏曆史上名聲最臭的女人，沒有之一。
她兩度奪權，三次垂簾聽政，將王公大臣，甚至皇帝都玩弄於股掌之中。
然而，私下裏的慈禧太後，是個頗好風雅的人，閑時喜歡練字習畫。人家不是附庸風雅，人家是真風雅。你不能因為討厭慈禧，就否認她的貴族身份。
慈禧為拉攏一些親近大臣，常恩賜一些書畫作品，得之者視為殊榮。
在當時，慈禧的書畫作品，每一幅都價值連城，無與倫比。這當然不是因為慈禧的繪畫功力和藝術造詣，而是因為她是太後。
三朝聖母皇太後老佛爺的作品，你敢搖頭？你敢皺眉？
你敢說顧愷之、吳道子、米芾畫得比老佛爺好？腦袋不要了？
在慈禧大權獨攬的時代，慈禧的作品就是華夏氣運之寶。什麽傳國玉璽，什麽大禹九州鼎，什麽《蘭亭集序》，什麽《女史箴圖》，也配跟老佛爺比？
皇權至高無上的時代，本身就是錯亂的時代，‘客觀’是一種稀缺物品。
直到大清亡國，慈禧的墳都被炸開了以後，人們才能真正客觀地審視慈禧的藝術造詣。不帶任何感情色彩的客觀評價就是：慈禧的藝術造詣，還不賴。
至於慈禧為何如此醉情於書畫之中，說來也有趣，那是在鹹豐帝逃到熱河之後，當時鹹豐帝縱情聲色，迷戀新歡，致使慈禧失寵於龍床之上。
慈禧寂寞無聊，便開始練習繪畫，她的蘭竹畫得很好，草書也寫得不錯，這些都得益於失寵期間的修煉。
話又說回來，盡管慈禧在繪畫上小有成績，但離‘大師’二字還差十萬八千裏呢。慈禧整天把畫拿出去顯擺，自己水平又不夠，時間一長，捉襟見肘。
慈禧也不是一般的敗家老娘們，敗家到她這個程度的，怎麽會是一般人？
慈禧靈機一動，有了好主意：找代筆。
如此一來，她不就有源源不絕的作品，可以整天拿出去顯擺了嗎？尤其是有資格為慈禧代筆的畫家，水平肯定比慈禧高，慈禧用來裝比，也更有麵子。
長此以往，慈禧愈發依賴代筆，以至於今天流傳下來的‘慈禧畫’，八成以上都是代筆。
慈禧招聘過好幾個畫師，在名義上，作為老師，教她作畫。但說白了，就是她的代筆，俗稱‘槍手’。
代筆的畫，蓋上慈禧的印章，就成了慈禧本人的作品。
慈禧的代筆畫家不少，其中最著名、也是最得慈禧歡心的一個，叫繆嘉惠，字素筠。
繆嘉蕙出生書香門第，通書史，能彈琴，善篆隸，工書畫。
她的《翎毛》與《花卉》兩幅作品，曾被兩江總督張之洞作為‘貢品’晉獻給皇宮。十五歲時，她嫁到一個官宦之家，她的丈夫常把她當秘書用。
她丈夫經常從任上帶些文稿回家，讓她抄寫，有時還讓她起草文章公案。
可惜，婚後僅數月，丈夫就病故了，公婆也相繼離世。後來她投靠在西充做官的兄長，兄長官位低，工資少，她就靠賣畫補貼家用。
1889年秋冬，慈禧要求各省督撫推薦民間精於翰墨、繪畫的‘中年婦人’，進宮為其‘伴閑’，實際就是找代筆的官方說辭。
蜀督撫舉薦了繆嘉蕙，一路通關，最後由皇太後慈禧親自麵試。
據說當時，她當場作了一幅《皮袋和尚》，發現慈禧無動於衷。
三思後，她決定以頤和園內的菊花取材，畢竟眾所周知，慈禧愛菊。
她作出了一幅《秋韻深遠》。那幅畫‘以爛漫花紅為深，茅亭相接為遠。石近水中，水遠石去。其秋韻十足，底蘊博厚。’
見到這幅畫，慈禧差點樂得抽過去，知道自己撿到寶了。
麵試通過，慈禧十分寵愛繆嘉惠，讓她陪在身邊伺候，並免其跪拜，月給俸二百兩白銀。
慈禧的藝術造詣勉強還能說得過去，繆嘉惠就是最大的功臣。她是一邊為慈禧代筆，一邊教導慈禧繪畫。名師指導，隻要慈禧不是豬，進步必然飛快。
自然，繆嘉惠深知老佛爺不是一般的學生，她不能以老師自居，同時又得讓老佛爺的字畫有所進步，否則會招不測之禍。
俗話說伴君如伴虎，慈禧太後喜歡畫長壽的仙鶴，她就得體地施教，並不敢讓慈禧覺得有‘教’的味道，總之處處小心。
因此，她很得慈禧的歡心。
有一次，繆嘉惠發現慈禧很喜歡武則天，就畫了幅《金輪皇帝袞冠臨朝圖》，老佛爺高興到當即放下畫卷，在她的臉上輕輕摸了下。
就是這當眾一摸，使繆嘉惠在宮中的地位一升百丈。上至皇後嬪妃，下至太監宮女，見麵都稱她為繆太太、繆先生、繆師傅。
在慈禧六十壽慶時，她命繆嘉惠著鳳冠霞帔，穿行於王公眷屬之間，可見她在慈禧心中的地位。
慈禧太後死後，隆裕太後執掌後宮，繆嘉惠在隆裕太後身邊待了一段日子。但因隆裕太後對書畫全無興趣，最終驅趕繆嘉惠出宮，回到了故鄉。