這是小笠原第一次造訪盧浮宮美術館，早有耳聞占地廣大、藝術品眾多，一天根本逛不完。雖然到處都是美不勝收的藝術品，但他現在的工作就是陪著莉子去找〈蒙娜麗莎〉。
五點一到，鑒定家們立刻各奔東西，莉子隨著壁板指引前往黎塞留館的地下走廊。
這個區塊似乎沒有開放，展覽櫃全都空無一物，隻留下許多解說照片，看來之前展出的是伊斯蘭世界美術品。
走廊盡頭的大房間裏，已經看見幾個日本鑒定家眾在一起盯著牆上瞧。
眾人聚焦在一幅精雕細琢的黃金畫框上。
那幅畫給人的第一印象就是小。如果沒有人群聚集，就算路過也不會發現。一位黑發女子穿著深綠色服裝，麵露微笑，這張半身肖像油畫無人不知、無人不曉，理所當然地掛在那裏。
這個牆麵平時應該掛著不同的畫作，隻是現在換成了〈蒙娜麗莎〉，並在前方加蓋防彈玻璃。防彈玻璃是移動屏風式，下緣還有輪腳，而且旁邊還派駐了警衛，防止有人做出跨越繩索、移開防彈玻璃的蠢事。
莉子來到繩索邊，與其他鑒定家一起看畫。
小笠原走近，輕聲問道：「怎樣？是真是假？」
「不清楚。」莉子也細聲說：「小笠原覺得呢？」
「我根本看不出來……它名氣太大，總覺得在哪看過，不算陌生。老實說，我覺得跟看〈蒙娜麗莎〉的壁板沒什麽不一樣啦。」
「也是，不過從這個距離應該看得出凹凸起伏吧？海報跟雜誌可沒有這種質感喔。而且表麵也有細裂紋呢。」
「喔～真的有，好多裂紋。因為畫很老嗎？」
「油畫用的是油彩，可是當時主流的油彩隻能用蛋黃或植物膠調合，而且也沒有畫布，大多使用木板，所以會產生裂紋。〈蒙娜麗莎〉不是畫在畫布上，而是畫在白楊木板上。」
「哦，所以才會這樣斑駁嗎？」
「油彩算是很新的技術，當時繪畫界還在不斷實驗怎麽調配。也有人認為達芬奇的顏料用了太多水，木板又薄，造成顏料幹燥過程中木板收縮，扯裂了顏料層，才會有數不清的裂痕……」
「連裏奧納多·達芬奇這樣的天才也會失算就對了。」
「他確實沒料到木板幹燥後的伸縮量，但有裂痕才能證明是真跡，就像人的皺紋、樹的年輪一樣。」
「原來如此，畫工還可以模仿，但是天然的裂紋就無法模仿……所以這張就是真跡嗎？」
莉子苦笑說：「我覺得應該沒這麽簡單……因為之前看過的〈蒙娜麗莎〉也有這樣的裂紋呀。」
連真跡的裂紋也可以重現出來？不愧是盧浮宮，毫無破綻。但如果這是假的，那真跡還有必要存在嗎？
周圍的鑒定家鑒賞了一陣子之後，紛紛默默離開，之後又有其他鑒定家前來看畫，川流不息。
莉子也離開了這幅〈蒙娜麗莎〉：「時間不夠了，還得去看別張呢。」
兩人回頭上樓梯，進入蘇利館一樓，前方見到四支巨大的女像柱。
莉子邊走邊說：「我記得這裏是盧浮宮裏麵最古老也最完善的展示廳，從亨利二世那時候就已經是這個樣子……啊，又有告示了。」
出現一塊與剛才相同的壁板，印著〈蒙娜麗莎〉的縮小照片，還有法文導覽。
莉子看了看又繼續前進：「往這裏，五十公尺。」
這裏的展示品是羅馬時代仿效希臘時代所做的雕刻，考古學家挖掘出零件，再組合成原本的雕像，有些完整，有些隻剩頭或腳。
又有個地方聚集了日本鑒定家。他們注目的重點當然還是〈蒙娜麗莎〉，和剛才一樣掛在相同的畫框裏，以玻璃蓋住。
小笠原看得目瞪口呆，因為完全一模一樣……畫上有裂紋，而且完全看不出差別，感覺就好像在兩個不同車站裏看到同一張海報。
或許是因為又多看了一次，小笠原開始注意畫的構圖與細節，總算發現蒙娜麗莎手底下有扶手，然後背景有河流、樹木。
小笠原問：「這……是在戶外？」
「不是，是在窗邊。可以看到一點柱腳吧？如果景框再取大一點，左右兩邊應該會畫出柱子來。」
「喔～對了，我記得好像在哪讀過，〈蒙娜麗莎〉的左右其實被裁掉了。」
「是呀，不過應該隻是謠傳，盧浮宮曾經宣布木板側邊也有溢出顏料，而且沒有裁切的痕跡。」
無論如何，既然鑲在畫框裏就沒得檢驗了。小笠原嘟噥道：「連色調也完全一樣啊。」
「是呀。不過這個墨黑色主要來自顏料的『黃變』，畢竟這是五百年之前的畫，後人多次塗過保護膠，也會有影響。」
「假畫也會用顏料重現變色之後的顏色嗎？」
「也可能是按當時的畫法來畫，再用人工引發化學反應造成黃變。」
盧浮宮應該辦得到。他們有大筆預算複製畫作，而且手上又有真跡，隨時可以參考。
莉子看了一陣子之後又離開，小笠原緊跟在後，從蘇利館進入塞納河岸的德農館。
路上與幾位鑒定家擦身而過，莉子默默低頭行禮，對方也點頭致意，但眼神都很冷漠。每個人都小心地看了莉子一眼，便快步離開。
小笠原心想，雖然交談算違規，但就算不違規，鑒定家們應該也不會交談，畢竟每個人都是競爭對手，隻能默默在館裏奔波了。
爬樓梯來到二樓，長長的展廊兩側展示著許多美麗的畫作，而且都頗負盛名，隨便選幾幅就能開個大型展覽。
莉子突然停下腳步，穿過拱門走進某個房間，小笠原也跟了進去。
這房裏展示了數不清的畫，但不知道為什麽，眼前的牆上隻擋著一片玻璃，後麵卻什麽也沒有。莉子指著那塊空缺說：「本來展示在這裏的。」
「啊……那這裏就是『蒙娜麗莎展示室』囉。」
「之前來這裏的時候簡直人山人海，還是喜屋武老師幫我撥開人群才進得去呢。」
「可是那幅是贗品啊……」
「大家都不顧禁止攝影的規矩，猛按閃光燈，也難怪盧浮宮會這樣做……不過看著玻璃後麵空無一物，感覺有點奇妙。」
「好像被怪盜亞森羅蘋給偷走了。」
「剛好一百年前曾經被偷過一次喔，大概過了兩年才找回來。」
「如果小偷趁今天考試來偷，一定會看花眼了。」
「是啊。」莉子笑著回到走廊上，小笠原也跟著，走著走著又碰到橘色壁板，寫著最近的一張〈蒙娜麗莎〉在三樓。
之後莉子在館內四處逛，跟著壁板指示前往各張〈蒙娜麗莎〉，欣賞片刻。小笠原隻是乖乖尾隨，看莉子完全不看表，也不怎麽在意時間，不過用九十分鍾消化了五張畫，步調分配還算理想。小笠原提起這件事，莉子笑答：「我有稍微注意窗外陽光的角度啦。」
兩人又回到蘇利館，發現二樓希臘陶器區的橘色壁板，指示第六張〈蒙娜麗莎〉。莉子在壁板前停了一會兒才離開，或許是法文指引不好懂吧？
第六張〈蒙娜麗莎〉在古代玻璃展示廳裏。看完之後剩下不到十五分鍾，連忙去找最後一張〈蒙娜麗莎〉，壁板指出必須回到德農館才能見到第七張。
最後一張〈蒙娜麗莎〉，就掛在無頭雕像〈勝利女神〉所在的樓梯間。
小笠原感受到盧浮宮方麵不懷好心，因為七幅畫的展示環境天差地別，有些地方有自然光，有些打燈，有些甚至有點昏暗，每張畫呈現的感覺都不同，無法直接比較。而且每張畫都要拉開距離看，又提升比較難度。最重要的是，在小笠原看來七幅
畫其實都一樣。
不過看了這麽多張〈蒙娜麗莎〉，也看出了一些以往沒發現的東西。小笠原對莉子說：「原來蒙娜麗莎有青春痘啊。」
「她不青春了，應該要算膿包吧。」莉子笑著說：「她的眼角跟下巴確實有像膿包的東西……或許是保護膠塗壞了，或者是濺到的水痕吧。」
「這樣的世界名畫會濺到水？」
「畢竟經手過數不清的人……聽說它曾經被掛在法蘭索瓦一世的浴室裏呢。」
「掛浴室？真是太荒唐了。」
「是呀，油畫最怕濕氣了。」莉子轉身說：「好，時間差不多了，該去麵試囉。」
「你知道哪張是真跡了嗎？」
「這個嘛……」莉子的口氣意外佾皮：「我隻能說出自己的感覺，畢竟問卷上的答案也隻是我的主觀，現在當然還是隻能靠自己的直覺了。」
五點一到，鑒定家們立刻各奔東西，莉子隨著壁板指引前往黎塞留館的地下走廊。
這個區塊似乎沒有開放，展覽櫃全都空無一物，隻留下許多解說照片，看來之前展出的是伊斯蘭世界美術品。
走廊盡頭的大房間裏，已經看見幾個日本鑒定家眾在一起盯著牆上瞧。
眾人聚焦在一幅精雕細琢的黃金畫框上。
那幅畫給人的第一印象就是小。如果沒有人群聚集，就算路過也不會發現。一位黑發女子穿著深綠色服裝，麵露微笑，這張半身肖像油畫無人不知、無人不曉，理所當然地掛在那裏。
這個牆麵平時應該掛著不同的畫作，隻是現在換成了〈蒙娜麗莎〉，並在前方加蓋防彈玻璃。防彈玻璃是移動屏風式，下緣還有輪腳，而且旁邊還派駐了警衛，防止有人做出跨越繩索、移開防彈玻璃的蠢事。
莉子來到繩索邊，與其他鑒定家一起看畫。
小笠原走近，輕聲問道：「怎樣？是真是假？」
「不清楚。」莉子也細聲說：「小笠原覺得呢？」
「我根本看不出來……它名氣太大，總覺得在哪看過，不算陌生。老實說，我覺得跟看〈蒙娜麗莎〉的壁板沒什麽不一樣啦。」
「也是，不過從這個距離應該看得出凹凸起伏吧？海報跟雜誌可沒有這種質感喔。而且表麵也有細裂紋呢。」
「喔～真的有，好多裂紋。因為畫很老嗎？」
「油畫用的是油彩，可是當時主流的油彩隻能用蛋黃或植物膠調合，而且也沒有畫布，大多使用木板，所以會產生裂紋。〈蒙娜麗莎〉不是畫在畫布上，而是畫在白楊木板上。」
「哦，所以才會這樣斑駁嗎？」
「油彩算是很新的技術，當時繪畫界還在不斷實驗怎麽調配。也有人認為達芬奇的顏料用了太多水，木板又薄，造成顏料幹燥過程中木板收縮，扯裂了顏料層，才會有數不清的裂痕……」
「連裏奧納多·達芬奇這樣的天才也會失算就對了。」
「他確實沒料到木板幹燥後的伸縮量，但有裂痕才能證明是真跡，就像人的皺紋、樹的年輪一樣。」
「原來如此，畫工還可以模仿，但是天然的裂紋就無法模仿……所以這張就是真跡嗎？」
莉子苦笑說：「我覺得應該沒這麽簡單……因為之前看過的〈蒙娜麗莎〉也有這樣的裂紋呀。」
連真跡的裂紋也可以重現出來？不愧是盧浮宮，毫無破綻。但如果這是假的，那真跡還有必要存在嗎？
周圍的鑒定家鑒賞了一陣子之後，紛紛默默離開，之後又有其他鑒定家前來看畫，川流不息。
莉子也離開了這幅〈蒙娜麗莎〉：「時間不夠了，還得去看別張呢。」
兩人回頭上樓梯，進入蘇利館一樓，前方見到四支巨大的女像柱。
莉子邊走邊說：「我記得這裏是盧浮宮裏麵最古老也最完善的展示廳，從亨利二世那時候就已經是這個樣子……啊，又有告示了。」
出現一塊與剛才相同的壁板，印著〈蒙娜麗莎〉的縮小照片，還有法文導覽。
莉子看了看又繼續前進：「往這裏，五十公尺。」
這裏的展示品是羅馬時代仿效希臘時代所做的雕刻，考古學家挖掘出零件，再組合成原本的雕像，有些完整，有些隻剩頭或腳。
又有個地方聚集了日本鑒定家。他們注目的重點當然還是〈蒙娜麗莎〉，和剛才一樣掛在相同的畫框裏，以玻璃蓋住。
小笠原看得目瞪口呆，因為完全一模一樣……畫上有裂紋，而且完全看不出差別，感覺就好像在兩個不同車站裏看到同一張海報。
或許是因為又多看了一次，小笠原開始注意畫的構圖與細節，總算發現蒙娜麗莎手底下有扶手，然後背景有河流、樹木。
小笠原問：「這……是在戶外？」
「不是，是在窗邊。可以看到一點柱腳吧？如果景框再取大一點，左右兩邊應該會畫出柱子來。」
「喔～對了，我記得好像在哪讀過，〈蒙娜麗莎〉的左右其實被裁掉了。」
「是呀，不過應該隻是謠傳，盧浮宮曾經宣布木板側邊也有溢出顏料，而且沒有裁切的痕跡。」
無論如何，既然鑲在畫框裏就沒得檢驗了。小笠原嘟噥道：「連色調也完全一樣啊。」
「是呀。不過這個墨黑色主要來自顏料的『黃變』，畢竟這是五百年之前的畫，後人多次塗過保護膠，也會有影響。」
「假畫也會用顏料重現變色之後的顏色嗎？」
「也可能是按當時的畫法來畫，再用人工引發化學反應造成黃變。」
盧浮宮應該辦得到。他們有大筆預算複製畫作，而且手上又有真跡，隨時可以參考。
莉子看了一陣子之後又離開，小笠原緊跟在後，從蘇利館進入塞納河岸的德農館。
路上與幾位鑒定家擦身而過，莉子默默低頭行禮，對方也點頭致意，但眼神都很冷漠。每個人都小心地看了莉子一眼，便快步離開。
小笠原心想，雖然交談算違規，但就算不違規，鑒定家們應該也不會交談，畢竟每個人都是競爭對手，隻能默默在館裏奔波了。
爬樓梯來到二樓，長長的展廊兩側展示著許多美麗的畫作，而且都頗負盛名，隨便選幾幅就能開個大型展覽。
莉子突然停下腳步，穿過拱門走進某個房間，小笠原也跟了進去。
這房裏展示了數不清的畫，但不知道為什麽，眼前的牆上隻擋著一片玻璃，後麵卻什麽也沒有。莉子指著那塊空缺說：「本來展示在這裏的。」
「啊……那這裏就是『蒙娜麗莎展示室』囉。」
「之前來這裏的時候簡直人山人海，還是喜屋武老師幫我撥開人群才進得去呢。」
「可是那幅是贗品啊……」
「大家都不顧禁止攝影的規矩，猛按閃光燈，也難怪盧浮宮會這樣做……不過看著玻璃後麵空無一物，感覺有點奇妙。」
「好像被怪盜亞森羅蘋給偷走了。」
「剛好一百年前曾經被偷過一次喔，大概過了兩年才找回來。」
「如果小偷趁今天考試來偷，一定會看花眼了。」
「是啊。」莉子笑著回到走廊上，小笠原也跟著，走著走著又碰到橘色壁板，寫著最近的一張〈蒙娜麗莎〉在三樓。
之後莉子在館內四處逛，跟著壁板指示前往各張〈蒙娜麗莎〉，欣賞片刻。小笠原隻是乖乖尾隨，看莉子完全不看表，也不怎麽在意時間，不過用九十分鍾消化了五張畫，步調分配還算理想。小笠原提起這件事，莉子笑答：「我有稍微注意窗外陽光的角度啦。」
兩人又回到蘇利館，發現二樓希臘陶器區的橘色壁板，指示第六張〈蒙娜麗莎〉。莉子在壁板前停了一會兒才離開，或許是法文指引不好懂吧？
第六張〈蒙娜麗莎〉在古代玻璃展示廳裏。看完之後剩下不到十五分鍾，連忙去找最後一張〈蒙娜麗莎〉，壁板指出必須回到德農館才能見到第七張。
最後一張〈蒙娜麗莎〉，就掛在無頭雕像〈勝利女神〉所在的樓梯間。
小笠原感受到盧浮宮方麵不懷好心，因為七幅畫的展示環境天差地別，有些地方有自然光，有些打燈，有些甚至有點昏暗，每張畫呈現的感覺都不同，無法直接比較。而且每張畫都要拉開距離看，又提升比較難度。最重要的是，在小笠原看來七幅
畫其實都一樣。
不過看了這麽多張〈蒙娜麗莎〉，也看出了一些以往沒發現的東西。小笠原對莉子說：「原來蒙娜麗莎有青春痘啊。」
「她不青春了，應該要算膿包吧。」莉子笑著說：「她的眼角跟下巴確實有像膿包的東西……或許是保護膠塗壞了，或者是濺到的水痕吧。」
「這樣的世界名畫會濺到水？」
「畢竟經手過數不清的人……聽說它曾經被掛在法蘭索瓦一世的浴室裏呢。」
「掛浴室？真是太荒唐了。」
「是呀，油畫最怕濕氣了。」莉子轉身說：「好，時間差不多了，該去麵試囉。」
「你知道哪張是真跡了嗎？」
「這個嘛……」莉子的口氣意外佾皮：「我隻能說出自己的感覺，畢竟問卷上的答案也隻是我的主觀，現在當然還是隻能靠自己的直覺了。」