作為世界級的金融中心，華爾街就像一個巨型的資本集散港口，來自美國內地各州的退休、保險、投資基金以及海外各國的資本，以投資銀行和各大交易所作為媒介，影響甚至控製著美國乃至全世界的經濟。
華爾街控製美國經濟，這種說法絲毫不顯得誇張，美國本土500強企業，大部分都通過上市的形勢掌控在華爾街資本的手中。對美國本土乃至海外的經濟滲透，以達到控製目的，也幾乎是所有華爾街資本勢力的本能。
因此，這些年迅速崛起卻完全脫離直奔控製之外的螢火蟲集團，在基本上已經被華爾街控製的好萊塢，也就格外顯眼。
對於一家企業的股東來說，除非抱著投機心態，否則，沒有任何一家企業會輕易選擇上市融資，將自身的控製權一步步讓渡給華爾街。
艾瑞克承認自己最初幾年有著很濃重的投機心態，但隨著螢火蟲體係的迅速擴張以及個人眼界的不斷拓展，當顯得很浮躁的心思早已煙消雲散。雖然他依舊不會輕易放過亞洲金融危機和互聯網泡沫這種快速攫取利潤的機會，但對於自己最重要的根基螢火蟲集團，哪怕是很早以前，艾瑞克都沒有想過讓它進行上市融資，隨著螢火蟲集團越發的強大，這種念頭也更加不會再有。
但華爾街顯然也不會輕易放過對螢火蟲集團進行滲透的努力，推動數字領域上市，應該就是華爾街進行的一次試探。
既然無法促使螢火蟲集團整體上市，那就一步步將它分拆開來，逐步實現與資本市場的對接，這或許就是華爾街一些資本勢力的心思。
卡森伯格這幾年一心放在對螢火蟲集團的運營上，因此，他或許並沒有察覺到大衛·韋斯特推動數字領域上市的別樣用心，艾瑞克對資本市場關注卻遠超卡森伯格。
考慮了片刻，艾瑞克說道：“傑弗瑞，你想過沒有，如果這次我們同意讓數字領域上市，那麽，接下來，或許就是皮克斯動畫，再然後，新線影業，螢火蟲影業、迪斯尼集團……最終，或許突然某一天你一覺醒來，螢火蟲集團已經再次成為華爾街手中的一枚棋子。到時候，我們就很難再憑借自己的意誌遊刃有餘地去經營這家公司。好萊塢七大，為什麽隻有螢火蟲旗下培養出了數字領域，就是因為我們可以連續幾年不計成本地投入數億美元進行cg特效技術的研發，而不用考慮財報上的一時得失。但其他公司呢，為了讓華爾街滿意，為了讓自己每年甚至每個季度的財務報告更加漂亮一些，他們根本不敢也不能這麽做，否則，即使他們是在為公司進行長遠打算，依舊很難得到資本的認可。”
“好吧，我明白了，”卡森伯格咧嘴笑了笑，艾瑞克沒有直接拒絕讓數字領域上市的建議，而是詳細地向他分析了其中利害，卡森伯格當然清楚艾瑞克這是在顧忌他的個人感受。其實吧，他覺得艾瑞克根本不用如此，畢竟，大部分情況下，他自己如果覺得下屬的某些建議很糟糕的話，基本上就會簡單粗暴地丟出一句‘****’過去，而很少會向對方解釋什麽，看了看艾瑞克一直放在手邊的那本《金融煉金術》，卡森伯格半開玩笑地說道：“或許，我也應該抽空讀一些這類書籍。”
“如果你感興趣的話，”艾瑞克笑著將手邊的那本書遞過來，道：“這本就送給你了，我買了好幾本。”
卡森伯格不客氣地接過來，道了聲謝，還是問道：“最近經常見你看這本書，這是講什麽的？”
“索羅斯的投資日記，”艾瑞克簡單地解釋道：“如果沒有三年五載的外匯投資經驗，大部分人基本上是看不懂的，所以我建議你可以直接跳過前麵的理論，直接閱讀後麵的案例部分，不必刻意去弄懂那些晦澀的外匯操作技巧，隻是感悟一下索羅斯的思考方式，這是一個真正胸中有大格局大氣魄的家夥，甚至讓我想起了遙遠東方的一句名言。”
卡森伯格暗暗記下艾瑞克的話，他文化程度不高，高中沒畢業就進入社會開始工作，不過這並不意味著他是一個不思進取的人，否則他也不可能坐到現在的位子上。正要將書本收起來，聽到艾瑞克最後一句話，卡森伯格又好奇地問道：“東方的，什麽名言？”
“這個解釋起來就沒什麽意思了，就像十四行詩如果翻譯成其他語言，就很難再有韻味一樣，總之，就是我剛剛對索羅斯評價，對了，我寫在扉頁裏了。”
卡森伯格饒有興致地翻開書頁，看到扉頁上出現兩行鉛筆寫就的陌生字體。
天地為爐兮，造化為工。
陰陽為碳兮，萬物為銅。
龍飛鳳舞的行書字體，卡森伯格雖然讀不懂，但依舊能夠感覺到一種很奇妙的美感。
整個八十年代，索羅斯以他創造的反身性理論為基礎，將全球金融市場作為自己的實驗室，通過對世界上很多國家都產生著深遠影響的一次次大手筆金融操作，實踐著自己的理論。因此，這本書才被叫做《金融煉金術》。
如果不從善惡的觀點出發，去考慮索羅斯對很多國家經濟體係破壞式摧殘，這樣一個能夠翻手為雲地影響著世界經濟走向的金融大亨，完全當得起《鵬鳥賦》中那十八個字的評價。
跳過這個簡單的插曲，艾瑞克說道：“所以，數字領域上市的計劃，就不要再提了。不過，既然提到這件事，那就說說我們下一步對數字領域的發展規劃吧。”
……
1月19日，第54屆美國電影電視金球獎頒獎典禮舉行，米拉麥克斯的《莎翁情史》和螢火蟲影業的《紅色警戒》領跑這一屆的金球獎，分別獲得了音樂喜劇類和劇情類最佳影片。
韋恩斯坦兄弟原本是奔著奧斯卡去的，但因為《泰坦尼克號》的強勢舉起，哈維·韋恩斯坦明顯意識到，《莎翁情史》在奧斯卡上將很難有所作為，於是果斷放棄，但公關重心放在金球獎方麵，一舉斬獲音樂喜劇類最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳編劇五項大獎。相比起來，《紅色警戒》就遜色一些，雖然劇情類最佳影片，但在最佳導演、最佳編劇方麵都落敗給了《莎翁情史》，不過，雖然螢火蟲沒有可以炒作，但媒體和影迷依舊不可能注意不到，這是卡梅隆和凱瑟琳的第二次對決，相應的，《紅色警戒》獲得的關注度，反而比韋恩斯坦兄弟賣力炒作的《莎翁情史》更高一些。
金球獎之後，《莎翁情史》和《紅色警戒》都大幅增加了排片規模，票房也開始攀升。
金球獎頒獎典禮三天之後，1月22日，第69屆奧斯卡提名公布，《泰坦尼克號》毫無懸念地憑借14項提名，成為這一屆奧斯卡最受關注的影片。《泰坦尼克號》的所有提名都可以說實至名歸，因此，14項提名出爐，媒體難免又反過來，將剛剛過去的金球獎嘲諷一番。
受到一周內金球獎頒獎典禮和奧斯卡提名公布的連續話題刺激，上映第五周的《泰坦尼克號》票房再次實現了奇跡般的逆跌，單周票房達到4262萬美元，累計票房2.52億美元。
一周前，麵對《泰坦尼克號》第二周的奇跡逆跌以及隨後連續的微弱跌幅，北美媒體也隻是預測這部影片可能達到《星球大戰》和《侏羅紀公園》這樣的高度，但當第五周票房數據出爐，再一次的逆跌讓所有媒體都小心翼翼起來。
耐心地等待了一周時間，第六周，《泰坦尼克號》單周票房3283萬，再次實現了微弱的單周22%的票房跌幅。
於是，處於小心觀望狀態的媒體，終於開始發聲，表示《泰坦尼克號》或許會成為北美影史票房最高的影片，但同時，也沒有人再去預測《泰坦尼克號》的最終票房會達到多少。
六周時間，北美票房2.85億美元，海外票房1.47億美元，《泰坦尼克號》的全球票房因此達到4.32億美元，螢火蟲因此就已經能夠拿到2億美元的成績分成，收回2.65億美元的總成本也僅僅隻是時間問題。
同時，很多媒體也都發現，歐洲的英法德意西這五個主要票房國家，此時也隻上映了英國和西班牙，票房潛力絲毫不屬於英國的德國、法國和意大利還沒有上映，另一方麵，亞洲最大的票房市場日本同樣沒有上映，再加上同樣處於發行階段的拉美和東南亞市場，《泰坦尼克號》的海外票房，或許將達到一個遠超北美的恐怖數字。
《泰坦尼克號》的票房震撼力還沒有落下，螢火蟲集團就再次傳出了一個爆炸性的新聞。
在完成手中已有的影視特效訂單之後，螢火蟲旗下數字領域特效公司，包括洛杉磯、佛羅裏達州和悉尼三家分公司在內，將不再接受螢火蟲集團及其合作夥伴米高梅影業、二十世紀福克斯這三家公司以外的影視特效訂單，而是將主要精力放在螢火蟲集團以及合作盟友體係內部的電影項目製作。不過，主要負責為數字領域和皮克斯動畫開發基礎工具軟件的螢火蟲軟件公司，將繼續對外出售maya、3dmax等特效軟件以及特效解決方案，使用螢火蟲軟件公司旗下工具軟件的特效工作室，也將優先獲得螢火蟲集團旗下多餘的特效外包訂單。
作為非上市公司，螢火蟲集團隻是簡單地在雅虎門戶網站上發表了一則公告。
但這條消息在業界引起的轟動，卻遠遠超過了《泰坦尼克號》的票房奇跡。
《泰坦尼克號》上映之前，因為這部主打cg特效的超級大片史無前例的2.15億美元製作費用，媒體和業界紛紛對最近幾年興起的大製作風潮進行反省，很多人預測，剛剛興起的cg特效技術，很可能將進入長達數年時間的‘冰河期’。但在《泰坦尼克號》票房爆發之後，原本的論調全部的消失無蹤，甚至，從《泰坦尼克號》票房第二周出現逆跌開始，就已經有電影公司開始物色特效大片的項目劇本，迫不及待地與數字領域洽談合作的電影公司更是不勝枚舉。
《泰坦尼克號》之前，數字領域接受外部訂單的態度也一向頗為積極，其他電影公司也意識到，數字領域是出於技術積累的需要，才會執行這種開放式的合作策略，因此，所有人都沒有料到，在《泰坦尼克號》之後，螢火蟲集團的態度會突然出現180度的轉變。
數字領域的技術優勢到底又多強大，甚至不用什麽比較，因為最近幾年，好萊塢凡是涉及到cg特效的大製作影片，基本上都與數字領域有著密切的合作，而且，數字領域負責的，往往都是這些影片中，難度最高的那一部分特效。
因此，當數字領域突然對外關閉合作閘門，幾乎可以想見，失去了數字領域的技術支持，未來幾年，好萊塢其他幾大電影公司，即使願意進行資金方麵的不遺餘力地投入，也不可能短時間內追趕上與數字領域的技術差距。
沒有最頂尖的特效技術支持，好萊塢其他幾大電影公司，也注定將迎來長達幾年的特效電影空窗期，好萊塢當然不缺乏其他特效公司，比如說工業光魔，但是，如果你製作的影片，在特效水準上與螢火蟲集團的影片進行對比，幾乎可以出現肉眼可見的差距，這種情況下，觀眾又不傻，怎麽可能買賬。
消息公布後的一天時間，螢火蟲集團幾乎所有核心高層的電話鈴聲基本上都沒有停止過，媒體也如同聞到血腥味的鯊魚，瘋狂地對螢火蟲集團這項決定的深層次含義進行挖掘。(未完待續。)
華爾街控製美國經濟，這種說法絲毫不顯得誇張，美國本土500強企業，大部分都通過上市的形勢掌控在華爾街資本的手中。對美國本土乃至海外的經濟滲透，以達到控製目的，也幾乎是所有華爾街資本勢力的本能。
因此，這些年迅速崛起卻完全脫離直奔控製之外的螢火蟲集團，在基本上已經被華爾街控製的好萊塢，也就格外顯眼。
對於一家企業的股東來說，除非抱著投機心態，否則，沒有任何一家企業會輕易選擇上市融資，將自身的控製權一步步讓渡給華爾街。
艾瑞克承認自己最初幾年有著很濃重的投機心態，但隨著螢火蟲體係的迅速擴張以及個人眼界的不斷拓展，當顯得很浮躁的心思早已煙消雲散。雖然他依舊不會輕易放過亞洲金融危機和互聯網泡沫這種快速攫取利潤的機會，但對於自己最重要的根基螢火蟲集團，哪怕是很早以前，艾瑞克都沒有想過讓它進行上市融資，隨著螢火蟲集團越發的強大，這種念頭也更加不會再有。
但華爾街顯然也不會輕易放過對螢火蟲集團進行滲透的努力，推動數字領域上市，應該就是華爾街進行的一次試探。
既然無法促使螢火蟲集團整體上市，那就一步步將它分拆開來，逐步實現與資本市場的對接，這或許就是華爾街一些資本勢力的心思。
卡森伯格這幾年一心放在對螢火蟲集團的運營上，因此，他或許並沒有察覺到大衛·韋斯特推動數字領域上市的別樣用心，艾瑞克對資本市場關注卻遠超卡森伯格。
考慮了片刻，艾瑞克說道：“傑弗瑞，你想過沒有，如果這次我們同意讓數字領域上市，那麽，接下來，或許就是皮克斯動畫，再然後，新線影業，螢火蟲影業、迪斯尼集團……最終，或許突然某一天你一覺醒來，螢火蟲集團已經再次成為華爾街手中的一枚棋子。到時候，我們就很難再憑借自己的意誌遊刃有餘地去經營這家公司。好萊塢七大，為什麽隻有螢火蟲旗下培養出了數字領域，就是因為我們可以連續幾年不計成本地投入數億美元進行cg特效技術的研發，而不用考慮財報上的一時得失。但其他公司呢，為了讓華爾街滿意，為了讓自己每年甚至每個季度的財務報告更加漂亮一些，他們根本不敢也不能這麽做，否則，即使他們是在為公司進行長遠打算，依舊很難得到資本的認可。”
“好吧，我明白了，”卡森伯格咧嘴笑了笑，艾瑞克沒有直接拒絕讓數字領域上市的建議，而是詳細地向他分析了其中利害，卡森伯格當然清楚艾瑞克這是在顧忌他的個人感受。其實吧，他覺得艾瑞克根本不用如此，畢竟，大部分情況下，他自己如果覺得下屬的某些建議很糟糕的話，基本上就會簡單粗暴地丟出一句‘****’過去，而很少會向對方解釋什麽，看了看艾瑞克一直放在手邊的那本《金融煉金術》，卡森伯格半開玩笑地說道：“或許，我也應該抽空讀一些這類書籍。”
“如果你感興趣的話，”艾瑞克笑著將手邊的那本書遞過來，道：“這本就送給你了，我買了好幾本。”
卡森伯格不客氣地接過來，道了聲謝，還是問道：“最近經常見你看這本書，這是講什麽的？”
“索羅斯的投資日記，”艾瑞克簡單地解釋道：“如果沒有三年五載的外匯投資經驗，大部分人基本上是看不懂的，所以我建議你可以直接跳過前麵的理論，直接閱讀後麵的案例部分，不必刻意去弄懂那些晦澀的外匯操作技巧，隻是感悟一下索羅斯的思考方式，這是一個真正胸中有大格局大氣魄的家夥，甚至讓我想起了遙遠東方的一句名言。”
卡森伯格暗暗記下艾瑞克的話，他文化程度不高，高中沒畢業就進入社會開始工作，不過這並不意味著他是一個不思進取的人，否則他也不可能坐到現在的位子上。正要將書本收起來，聽到艾瑞克最後一句話，卡森伯格又好奇地問道：“東方的，什麽名言？”
“這個解釋起來就沒什麽意思了，就像十四行詩如果翻譯成其他語言，就很難再有韻味一樣，總之，就是我剛剛對索羅斯評價，對了，我寫在扉頁裏了。”
卡森伯格饒有興致地翻開書頁，看到扉頁上出現兩行鉛筆寫就的陌生字體。
天地為爐兮，造化為工。
陰陽為碳兮，萬物為銅。
龍飛鳳舞的行書字體，卡森伯格雖然讀不懂，但依舊能夠感覺到一種很奇妙的美感。
整個八十年代，索羅斯以他創造的反身性理論為基礎，將全球金融市場作為自己的實驗室，通過對世界上很多國家都產生著深遠影響的一次次大手筆金融操作，實踐著自己的理論。因此，這本書才被叫做《金融煉金術》。
如果不從善惡的觀點出發，去考慮索羅斯對很多國家經濟體係破壞式摧殘，這樣一個能夠翻手為雲地影響著世界經濟走向的金融大亨，完全當得起《鵬鳥賦》中那十八個字的評價。
跳過這個簡單的插曲，艾瑞克說道：“所以，數字領域上市的計劃，就不要再提了。不過，既然提到這件事，那就說說我們下一步對數字領域的發展規劃吧。”
……
1月19日，第54屆美國電影電視金球獎頒獎典禮舉行，米拉麥克斯的《莎翁情史》和螢火蟲影業的《紅色警戒》領跑這一屆的金球獎，分別獲得了音樂喜劇類和劇情類最佳影片。
韋恩斯坦兄弟原本是奔著奧斯卡去的，但因為《泰坦尼克號》的強勢舉起，哈維·韋恩斯坦明顯意識到，《莎翁情史》在奧斯卡上將很難有所作為，於是果斷放棄，但公關重心放在金球獎方麵，一舉斬獲音樂喜劇類最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳編劇五項大獎。相比起來，《紅色警戒》就遜色一些，雖然劇情類最佳影片，但在最佳導演、最佳編劇方麵都落敗給了《莎翁情史》，不過，雖然螢火蟲沒有可以炒作，但媒體和影迷依舊不可能注意不到，這是卡梅隆和凱瑟琳的第二次對決，相應的，《紅色警戒》獲得的關注度，反而比韋恩斯坦兄弟賣力炒作的《莎翁情史》更高一些。
金球獎之後，《莎翁情史》和《紅色警戒》都大幅增加了排片規模，票房也開始攀升。
金球獎頒獎典禮三天之後，1月22日，第69屆奧斯卡提名公布，《泰坦尼克號》毫無懸念地憑借14項提名，成為這一屆奧斯卡最受關注的影片。《泰坦尼克號》的所有提名都可以說實至名歸，因此，14項提名出爐，媒體難免又反過來，將剛剛過去的金球獎嘲諷一番。
受到一周內金球獎頒獎典禮和奧斯卡提名公布的連續話題刺激，上映第五周的《泰坦尼克號》票房再次實現了奇跡般的逆跌，單周票房達到4262萬美元，累計票房2.52億美元。
一周前，麵對《泰坦尼克號》第二周的奇跡逆跌以及隨後連續的微弱跌幅，北美媒體也隻是預測這部影片可能達到《星球大戰》和《侏羅紀公園》這樣的高度，但當第五周票房數據出爐，再一次的逆跌讓所有媒體都小心翼翼起來。
耐心地等待了一周時間，第六周，《泰坦尼克號》單周票房3283萬，再次實現了微弱的單周22%的票房跌幅。
於是，處於小心觀望狀態的媒體，終於開始發聲，表示《泰坦尼克號》或許會成為北美影史票房最高的影片，但同時，也沒有人再去預測《泰坦尼克號》的最終票房會達到多少。
六周時間，北美票房2.85億美元，海外票房1.47億美元，《泰坦尼克號》的全球票房因此達到4.32億美元，螢火蟲因此就已經能夠拿到2億美元的成績分成，收回2.65億美元的總成本也僅僅隻是時間問題。
同時，很多媒體也都發現，歐洲的英法德意西這五個主要票房國家，此時也隻上映了英國和西班牙，票房潛力絲毫不屬於英國的德國、法國和意大利還沒有上映，另一方麵，亞洲最大的票房市場日本同樣沒有上映，再加上同樣處於發行階段的拉美和東南亞市場，《泰坦尼克號》的海外票房，或許將達到一個遠超北美的恐怖數字。
《泰坦尼克號》的票房震撼力還沒有落下，螢火蟲集團就再次傳出了一個爆炸性的新聞。
在完成手中已有的影視特效訂單之後，螢火蟲旗下數字領域特效公司，包括洛杉磯、佛羅裏達州和悉尼三家分公司在內，將不再接受螢火蟲集團及其合作夥伴米高梅影業、二十世紀福克斯這三家公司以外的影視特效訂單，而是將主要精力放在螢火蟲集團以及合作盟友體係內部的電影項目製作。不過，主要負責為數字領域和皮克斯動畫開發基礎工具軟件的螢火蟲軟件公司，將繼續對外出售maya、3dmax等特效軟件以及特效解決方案，使用螢火蟲軟件公司旗下工具軟件的特效工作室，也將優先獲得螢火蟲集團旗下多餘的特效外包訂單。
作為非上市公司，螢火蟲集團隻是簡單地在雅虎門戶網站上發表了一則公告。
但這條消息在業界引起的轟動，卻遠遠超過了《泰坦尼克號》的票房奇跡。
《泰坦尼克號》上映之前，因為這部主打cg特效的超級大片史無前例的2.15億美元製作費用，媒體和業界紛紛對最近幾年興起的大製作風潮進行反省，很多人預測，剛剛興起的cg特效技術，很可能將進入長達數年時間的‘冰河期’。但在《泰坦尼克號》票房爆發之後，原本的論調全部的消失無蹤，甚至，從《泰坦尼克號》票房第二周出現逆跌開始，就已經有電影公司開始物色特效大片的項目劇本，迫不及待地與數字領域洽談合作的電影公司更是不勝枚舉。
《泰坦尼克號》之前，數字領域接受外部訂單的態度也一向頗為積極，其他電影公司也意識到，數字領域是出於技術積累的需要，才會執行這種開放式的合作策略，因此，所有人都沒有料到，在《泰坦尼克號》之後，螢火蟲集團的態度會突然出現180度的轉變。
數字領域的技術優勢到底又多強大，甚至不用什麽比較，因為最近幾年，好萊塢凡是涉及到cg特效的大製作影片，基本上都與數字領域有著密切的合作，而且，數字領域負責的，往往都是這些影片中，難度最高的那一部分特效。
因此，當數字領域突然對外關閉合作閘門，幾乎可以想見，失去了數字領域的技術支持，未來幾年，好萊塢其他幾大電影公司，即使願意進行資金方麵的不遺餘力地投入，也不可能短時間內追趕上與數字領域的技術差距。
沒有最頂尖的特效技術支持，好萊塢其他幾大電影公司，也注定將迎來長達幾年的特效電影空窗期，好萊塢當然不缺乏其他特效公司，比如說工業光魔，但是，如果你製作的影片，在特效水準上與螢火蟲集團的影片進行對比，幾乎可以出現肉眼可見的差距，這種情況下，觀眾又不傻，怎麽可能買賬。
消息公布後的一天時間，螢火蟲集團幾乎所有核心高層的電話鈴聲基本上都沒有停止過，媒體也如同聞到血腥味的鯊魚，瘋狂地對螢火蟲集團這項決定的深層次含義進行挖掘。(未完待續。)