後記
陸與千星～發送世界的少年與別墅的少女～ 作者：野村美月 投票推薦 加入書簽 留言反饋
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
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由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
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《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
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大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
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本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
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說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
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《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
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大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
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本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
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《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
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大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
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這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
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《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
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本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
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到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
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《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
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大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
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「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
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本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
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接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
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「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
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《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
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大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
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本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
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我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
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《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014
大家好，我是野村美月。我是在創作「月兔公主」的時候，寫下了這個故事的大綱。當時的編輯曾經問我：「要不要寫看看哀傷的短篇戀愛故事？」然後做了許多企劃。而當時我問了打工地點的同事，想看什麽樣的故事，對方立刻眼睛發亮，用力地推薦我：
「我想看有錢又體弱多病的大小姐，和貧窮送報生男子之間，有著身分差距的戀愛故事！」
這麽說道。
「送、送報生……！和大、大小姐……？這、這時代差距也太……」
由於這要求實在是意想不到，而且太偏門，所以我就畏畏縮縮地拒絕了。
接著我偶然在打工超級閑暇的時候，恍恍惚惚地想像這個題材。送報生少年啊……所以就是中學生了。如果是高中生，就還有其他比較好的打工，個性就是冷淡又沉默寡言……女生的個性就是內向……為什麽兩人生長環境、立場差這麽多，卻還是互相吸引呢……我一開始想像，陸和千星的身影就漸漸成形，等到我回過神來，已經寫了十幾張筆記了。
本來這篇應該是接在「月兔公主」之後，打算以短篇企劃的方式出版。不過「月兔公主」的銷售量有點低迷，上層又覺得這個故事，以商業向來說太無聊為由否決了，於是整篇故事在大綱時期就遭到凍結。
我把大綱和筆記全部放進大大的茶色信封，用橘色的筆在封麵大大地寫著：「有一天一定會寫好你！」，接著就把信封和其他未采用企劃一起收進櫃子裏了。之後也曾經見機試探看看，還是被上層否決了。就連這次也是等到有時間了，才終於有辦法寫，整個過程曆盡了千辛萬苦啊。
到了現在終於出版之後，我的感覺就像是放了好幾年的作業，現在終於寫完了。
說實話，我本來已經半放棄出版這個故事，想說之後有一天要寫來娛樂自己，所以裏頭的設定或場景偶爾會拿來用在其他作品上。
「不會笑的少年」和「不會哭的少女」是用在《光在地球之時》；詩織婆婆的戀愛是在《懷抱花月的水妖》；「仲夏夜之夢」則是使用在《文學少女》的未收錄短篇中。這個故事中很多部分都和這些作品重疊，包含這點在內，這個故事對我來說，是等同於創作原點的重要篇章。
我希望能讓更多人看見這個故事，也希望各位從陸與千星的夏日故事中，得到某些感慨，然後想像著兩人的未來。
二〇一四年五月十五日 野村美月
參考文獻
《日本幻想文學大全10 岡本加乃子》堀切直人編，一九九二年，株式會社國書刊行會/《世界詩集11 世界戀愛名詩集》宗左近編，昭和四二年九月十日，株式會社角川書店（此指日本版）
插圖014