中戲，東廠胡同，東廠胡同，中戲……簡單的兩點一線，簡單的排戲、回家，讓江潯感覺很充實，也很幸福。
推開家門，就能看到廚房裏忙碌的身影，總是在這個時候，江潯心裏都會湧過一陣熱流……
“哦，熱水器？”江潯看到廚房裏不知什麽時候安裝上了一台熱水器，“容聲牌？這東西怎麽用？”
“丁哥讓人過來給安的，我要給他錢，他死活不收，你瞧，就下麵兩個旋鈕……”楊哲儼然就是女主人，那口吻好象已經跟江潯一起過了多少年的日子。
“別人要給，丁哥不必。”江潯笑著拿起一根洗好的黃瓜，“前天看我們素排，怎麽樣？”
“嗯，你是說不穿戲服嗎，”楊哲甩甩手上的水，“我感覺你演得很好啊……”
“你看到我了？”
楊哲笑了，“你在舞台上我能看不到你嗎，看你演的劉峰，文工團，副連長，還有板兒爺……”
哦，江潯笑了，“你是不是感覺有三個男朋友？”
“嗯……”楊哲也笑了，她拿出一根火腿，想做一個雞蛋炒火腿。
江潯走出廚房，想著，琢磨著，想著夏淳導演、於是之院長，蘇民老師、謝晉導演……對自己的教導。
他走到屋裏，翻看著自己那本演員心得。
哦，這是謝晉導演在辛十四娘劇組離別之時給他的贈語——
“江潯，你記住，演戲，要抓人的命運，抓人的感情，抓人的個性，抓人的變化！”
這，這不就是人物弧光嗎？
自打開排《芳華》，光是人物小傳，他就寫了二十多萬字，比劇本的字數還要多了。
現在，在劉峰這個人物身上，他清楚地看到了人物弧光。
什麽是人物弧光？
在江潯自己看來，“人物弧光”是編劇、經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
一個人物最能打動人心的時刻，是他身上發生劇情“反轉”時，觀眾看到的能讓人物“升華”的東西。
比如，周星馳的電影中，也許他並非有意，但是常常總是能夠在主角中看到也許不算豐富，但是卻格外鮮明，甚至具有反差的變化。
《功夫》中主角從一個行差走錯的街頭痞子，到最終醒悟變為一個英雄。
《蘇乞兒》裏講一個浮誇跋扈的富少爺，到家境落敗時的慘狀，開始收斂然後發奮考上武狀元。
《大話西遊》裏則更是從一個打算與妖怪合夥吃了師父唐僧，轉世後成為山大王，並最後諸多遭遇中了解一係列前塵往事，並決心放下個人情感擔起取西經的使命的轉變。
再比如，《教父》裏的二代教父“邁克”，他原本是一個反感家族事業青年，上大學、參軍，這些都反映出了他與其兄長們截然不同的選擇，當時的性格也誠懇、直率。
到後來家族出現變故，老教父被人暗殺，他為家族也為父親挺身而出，去結束了仇家，並遠走西西裏。
再後來就是在西西裏也不能真正置身事外，差點險遭暗殺。新婚妻子因之而死，其後回到美國。開始接手父親事業、清理家族內部事務之後，也變得冷血、殘酷、陰沉。
最後甚至為了確立自己權威，不惜把犯錯但悔改了的二哥也下令槍殺……
從第二部開始，其人設與先前幾乎截然不同，冷酷、殺伐決斷等等，甚至其妻子也變得越發不能理解他，這種轉變我們也許可以從“權力與鬥爭”給人帶來的扭曲理解，又或者從“黑幫的生存處境迫使”這個角度理解。
以及到後來第三部為了尋求家人理解，開始做出諸多努力，甚至在神父麵前懺悔自己曾經殺人、殺了自己兄弟這樣的轉變等等。
這其中所呈現的人物在隨時間變化的曲線，算是挺豐富了的。
劉峰這個人物，經過了三次轉變，先是光鮮亮麗的文工團舞蹈演員，後是戰場上血與火考驗的副連長，再是淪落社會底層的板兒爺……各式粗活兒都幹過，……
人生就是這樣起落無常，可能看不到頭，可能沒有希望了吧，可是他還是要舉起螳臂，拚力阻擋命運的車輪……
這樣的大起大落，苦難如刀，一點一點地砍去了他身上的傲骨，讓這個人物活生生站在你跟前，你恨不起來，也愛不起來……
這樣的一個人物，無疑是不好演的，這個人物剛出場的時候是帶著文人氣質的，到後期經曆了許多事情之後，其性格乃至角色漸漸變成另一種類型。
這樣的一個人物，是一個複雜中帶著人性光輝的人！甚至寫人物小傳都不見得能有太好的成效。
“想什麽呢你？”吃飯的時候，楊哲開了兩瓶北冰洋，這個夏天，北冰洋賣得特火，全北平城的人好象都在渴汽水。
“我怕我演不好。”當著姑娘的麵兒，江潯實話實說。
“怎麽會呢，”楊哲把一塊雞蛋放進他的碗裏，“你是人藝的江潯啊。”
人藝？
人藝！
江潯笑了，他“咕咚咕咚”一口喝盡一瓶汽水，“明天我們一起去趟人藝。”
“我也去？”楊哲咬著筷子，上次去人藝，還是江潯排雷雨的時候。
“嗯，讓於院，夏導看看你。”江潯很是自豪，“看看我女朋友漂亮不漂亮，賢惠不賢惠？”
“德性。”楊哲笑著橫他一眼。
……
劉峰的兩次轉變，演起來確實不能簡單處理，否則，觀眾就會以為，一個文工團演員在當副連長，一個文工團員在當板爺，你得演出心理的轉變。
於是之不在，夏淳導演幫著江潯分析了一下人物。
兩人從夏淳導演辦公室離開的時候，門外就響起了那蔫蔫的聲音，“是誰啊，是潯子回來了嗎？我可聽說，現在人藝的潯子，名氣老大了……”
得，夏淳導演笑了，江潯也笑了。
楊哲一臉探究地看向江潯，江潯卻快步走出，緊緊地抱住了走廊上那個老頭，老頭還一臉嫌棄地推著他，“放開我，放開我，沒大沒小的，夏導，你瞧我跟潯子站一起，是不是應了潯子的那個小品？”
嗯，夏淳導演也是一臉的樂。
“就是那個小品，主角與配角啊，我啊，這一輩子就沒演過主角……”
推開家門，就能看到廚房裏忙碌的身影，總是在這個時候，江潯心裏都會湧過一陣熱流……
“哦，熱水器？”江潯看到廚房裏不知什麽時候安裝上了一台熱水器，“容聲牌？這東西怎麽用？”
“丁哥讓人過來給安的，我要給他錢，他死活不收，你瞧，就下麵兩個旋鈕……”楊哲儼然就是女主人，那口吻好象已經跟江潯一起過了多少年的日子。
“別人要給，丁哥不必。”江潯笑著拿起一根洗好的黃瓜，“前天看我們素排，怎麽樣？”
“嗯，你是說不穿戲服嗎，”楊哲甩甩手上的水，“我感覺你演得很好啊……”
“你看到我了？”
楊哲笑了，“你在舞台上我能看不到你嗎，看你演的劉峰，文工團，副連長，還有板兒爺……”
哦，江潯笑了，“你是不是感覺有三個男朋友？”
“嗯……”楊哲也笑了，她拿出一根火腿，想做一個雞蛋炒火腿。
江潯走出廚房，想著，琢磨著，想著夏淳導演、於是之院長，蘇民老師、謝晉導演……對自己的教導。
他走到屋裏，翻看著自己那本演員心得。
哦，這是謝晉導演在辛十四娘劇組離別之時給他的贈語——
“江潯，你記住，演戲，要抓人的命運，抓人的感情，抓人的個性，抓人的變化！”
這，這不就是人物弧光嗎？
自打開排《芳華》，光是人物小傳，他就寫了二十多萬字，比劇本的字數還要多了。
現在，在劉峰這個人物身上，他清楚地看到了人物弧光。
什麽是人物弧光？
在江潯自己看來，“人物弧光”是編劇、經常使用的一個技巧，具體來說“人物弧光”是指人物本性的改變，包括好的變化和不好的變化。
一個人物最能打動人心的時刻，是他身上發生劇情“反轉”時，觀眾看到的能讓人物“升華”的東西。
比如，周星馳的電影中，也許他並非有意，但是常常總是能夠在主角中看到也許不算豐富，但是卻格外鮮明，甚至具有反差的變化。
《功夫》中主角從一個行差走錯的街頭痞子，到最終醒悟變為一個英雄。
《蘇乞兒》裏講一個浮誇跋扈的富少爺，到家境落敗時的慘狀，開始收斂然後發奮考上武狀元。
《大話西遊》裏則更是從一個打算與妖怪合夥吃了師父唐僧，轉世後成為山大王，並最後諸多遭遇中了解一係列前塵往事，並決心放下個人情感擔起取西經的使命的轉變。
再比如，《教父》裏的二代教父“邁克”，他原本是一個反感家族事業青年，上大學、參軍，這些都反映出了他與其兄長們截然不同的選擇，當時的性格也誠懇、直率。
到後來家族出現變故，老教父被人暗殺，他為家族也為父親挺身而出，去結束了仇家，並遠走西西裏。
再後來就是在西西裏也不能真正置身事外，差點險遭暗殺。新婚妻子因之而死，其後回到美國。開始接手父親事業、清理家族內部事務之後，也變得冷血、殘酷、陰沉。
最後甚至為了確立自己權威，不惜把犯錯但悔改了的二哥也下令槍殺……
從第二部開始，其人設與先前幾乎截然不同，冷酷、殺伐決斷等等，甚至其妻子也變得越發不能理解他，這種轉變我們也許可以從“權力與鬥爭”給人帶來的扭曲理解，又或者從“黑幫的生存處境迫使”這個角度理解。
以及到後來第三部為了尋求家人理解，開始做出諸多努力，甚至在神父麵前懺悔自己曾經殺人、殺了自己兄弟這樣的轉變等等。
這其中所呈現的人物在隨時間變化的曲線，算是挺豐富了的。
劉峰這個人物，經過了三次轉變，先是光鮮亮麗的文工團舞蹈演員，後是戰場上血與火考驗的副連長，再是淪落社會底層的板兒爺……各式粗活兒都幹過，……
人生就是這樣起落無常，可能看不到頭，可能沒有希望了吧，可是他還是要舉起螳臂，拚力阻擋命運的車輪……
這樣的大起大落，苦難如刀，一點一點地砍去了他身上的傲骨，讓這個人物活生生站在你跟前，你恨不起來，也愛不起來……
這樣的一個人物，無疑是不好演的，這個人物剛出場的時候是帶著文人氣質的，到後期經曆了許多事情之後，其性格乃至角色漸漸變成另一種類型。
這樣的一個人物，是一個複雜中帶著人性光輝的人！甚至寫人物小傳都不見得能有太好的成效。
“想什麽呢你？”吃飯的時候，楊哲開了兩瓶北冰洋，這個夏天，北冰洋賣得特火，全北平城的人好象都在渴汽水。
“我怕我演不好。”當著姑娘的麵兒，江潯實話實說。
“怎麽會呢，”楊哲把一塊雞蛋放進他的碗裏，“你是人藝的江潯啊。”
人藝？
人藝！
江潯笑了，他“咕咚咕咚”一口喝盡一瓶汽水，“明天我們一起去趟人藝。”
“我也去？”楊哲咬著筷子，上次去人藝，還是江潯排雷雨的時候。
“嗯，讓於院，夏導看看你。”江潯很是自豪，“看看我女朋友漂亮不漂亮，賢惠不賢惠？”
“德性。”楊哲笑著橫他一眼。
……
劉峰的兩次轉變，演起來確實不能簡單處理，否則，觀眾就會以為，一個文工團演員在當副連長，一個文工團員在當板爺，你得演出心理的轉變。
於是之不在，夏淳導演幫著江潯分析了一下人物。
兩人從夏淳導演辦公室離開的時候，門外就響起了那蔫蔫的聲音，“是誰啊，是潯子回來了嗎？我可聽說，現在人藝的潯子，名氣老大了……”
得，夏淳導演笑了，江潯也笑了。
楊哲一臉探究地看向江潯，江潯卻快步走出，緊緊地抱住了走廊上那個老頭，老頭還一臉嫌棄地推著他，“放開我，放開我，沒大沒小的，夏導，你瞧我跟潯子站一起，是不是應了潯子的那個小品？”
嗯，夏淳導演也是一臉的樂。
“就是那個小品，主角與配角啊，我啊，這一輩子就沒演過主角……”