京城一處賓館，已成全封閉狀態。
阮若琳老太太戴著老花鏡，仔細地審視著手裏的名單，上麵有獲得提名的所有長篇、中篇、兒童電視連續劇，短劇小品，優秀譯製片，戲曲電視劇及大家最關心的獲得提名的優秀編劇，導演，攝像，剪輯，音響，照明，配音……
當然也有萬眾矚目的優秀男女主角與男女配角！
她拿起茶杯喝了一口水，名單已是翻到了最後一頁，在單項獎的提名中，在優秀男主角的提名中，在優秀男配角的提名中，江潯都順利出現在提名名單上，這讓她很高興，她也感覺到江潯實至名歸。
與陳道明、李雪健同台打擂，小夥子的表演絲毫不落下風。
後麵，評委們要做的就是從侯選名單中選出優秀導演，優秀女主角，優秀男主角……
小試映廳，仲呈祥也在看著手上的名單，“阮台，先看渴望，可以嗎？”他對這位老太太很尊重。
阮若琳點點頭，她在想著那個小夥子，上麵領導來中央電視台那天，她也在場。
她現在非常明白飛天獎對於這個小夥子的意義！
這一個多月來，大家不斷在讀片，不斷看片，這讓她對這個小夥子的表演有了更新的認識。
她相信，小夥子是可以挑大梁的，他，有這個實力！
可是……她看看熒屏上的宋大成，這個角色是太招老百姓喜歡了，淳樸善良的中國老百姓把自己對好人的所有期盼都投射到了宋大成身上！
戲都在李雪健一個人身上，，李雪健飾演的宋大成，讓在場的評委們感動……宋大成的人生也讓大家動容。
不談表演，不談劇情，不談拍攝手法，讓這些平生看過成千上萬部電影電視劇的評委感動，這已經足夠了。
“我再強調一下，”仲呈祥又一次站起來，“今天這是一輪是最後的打分，決定著最終的結果，請大家審慎，審慎，再審慎……”
房間裏沒有人說話，隻有熒屏上的宋大成在笑著看著一眾十八位評委。
大家此時都在看著手裏的資料，幾乎沒有人把頭抬起來。
“好，下麵一部……圍城吧。”仲呈祥道。
眾評委都抬起頭來，圍城與渴望，確實是評委們都最為看重的電視劇。
嚴格說來，中國電視劇的曆史，雖然發端於1958年，但真正取得迅猛發展，卻是直到八十年代才有的事。
第11屆“飛天獎“評選的電視劇，是1990年度的作品，也就是說，評估的正是新時期中告別八十年代、迎來九十年代的關鍵性年度的創作實績。
唯其如此，一份沉甸甸的獲獎名單，既是我國新時期電視劇發展曆史的頭十年所達到的審美水平的最高展示，又是跨進第二個十年攀登新的審美高峰所邁出的重要的第一步。
人們關注它、看重它，是情理中事。
今年全國各地上報參評的113部512集電視劇，可以毫無愧色地說，是中國電視劇已經走向成熟取得空前繁榮的一個豐收年度！
在這麽多的電視劇當中，長起了兩根耀眼的標杆，一是舉輕轟動，造成萬人空巷的渴望，二是藝術上頗為精雅、耐人咀嚼的圍城。
《圍城》電視劇向來為坊間所重，被譽為中國名著改編劇、文人劇的“神作”！
熒屏上，陳道明的方鴻漸，好評如潮，評委們甚至譽為“陳道明就是書中走出來的方鴻漸”！
時間慢慢過去，當一段劇情放映完畢，評委們仍是沉浸在陳道明的表演中！
“我再說幾句吧。”還是仲呈祥，他笑道，“剛才又看了一段，實在是不吐不快。”
謔，他這一說，倒讓房間裏的氣氛輕鬆不少。
“我感覺陳道明對方鴻漸的表現，有深有淡。”
深，即是某些處理，在原著的白描勾勒簡省筆墨之內，通過深具匠心的表演設計，綜合運用表情、眼神、肢體語言等表演技術手法，更為豐富、立體、深入地凸現出原著中方鴻漸身上的酸腐、無用等性格特質……
這一點，就是坊間曆來讚賞陳道明的“演活了”方鴻漸的一麵。
“淡，即是陳道明並未“墨守”錢先生原著雷池而不敢越一步，在有些地方，這位個人表達訴求和個人風格強烈的演員，淡化甚至是擯棄了“錢鴻漸”的一些東西，替換而為了“陳鴻漸”自己的東西……”
“我同意仲主任的看法。”李準笑了，“譬如，劇中數次替“錢鴻漸”的猴急性躁而為“陳鴻漸”的氣凝神定。
但我考察陳道明在《圍城》之前的《末代皇帝》中的演出，則可謂是忠實地執行了人物的性情原貌——
溥儀在自傳《我的前半生》中多次提到自己性躁易怒，動輒打罵太監，在偽滿時期更是變本加厲……他說，我對日本人是伺候顏色、諂媚逢迎，對家門以內則是脾氣日趨暴躁，動輒打人罵人。”
李準說完這幾句，示意仲呈祥繼續。
仲呈祥喝了口水，繼續道，“我感覺，前後連起來參觀陳道明塑造角色時對人物性情“原貌”，從《末代皇帝》的“忠實順從”到《圍城》的“大膽叛逆”，煞耐尋味。
是因為曆史人物相對文學人物給演員戴上的“紙枷鎖”更為堅固？還是因為隨著從藝之路的前拓，向來具有藝術叛逆精神自我表達欲望的演員陳道明，不甘照貓畫虎強欲自出手眼？”
他雖然是在象在提問題，可是評委們不得不思考。
陳道明對錢鍾書先生原著的態度，或是適合口味的就演，不適合口味的就換——契合自己理解和表達的就演，且充滿創意地綜合運用多種表演技術手段“往深裏演”；
違拗自身、不想這樣的就暗暗偷天換日，用“陳鴻漸”的一套自出手眼加以替換。
“這也正是陳道明演的高明之處。”北電副院長王偉國突然插話道。
““方鴻漸就像是從書中走出來的”一語，對於陳道明，並不是“撓到癢處”的讚語。鄙見，陳道明演方鴻漸最大的“勝處”並不在對原著人物“完成度”高、“還原度”可達“百分百”；
而在於他一方麵“演活了”原著中方鴻漸，多棱深刻地凸現了人物若幹性格特質，某種程度上他演得比原著寫得“更深”……”
“我同意大家的意見。”電影家協會原秘書長孟廣鈞道，“陳道明對方鴻漸的塑造，既有刻畫入骨深入“榨出”原著人物個性深處的“油”來這一“似”的一麵，又有凸顯演員陳道明本人性情特質和理解表達的“不似”的一麵。
這如齊白石論作畫的至境“妙在似與不似之間”，貢獻出一個融鑄了原著精神與演員自我的獨一無二、不可替代的“表演藝術結晶品”，值得觀眾深入品賞反複品嘖，在中國電視劇史裏也必然留下了一筆不容忽視的濃墨亮彩……”
哦，大家是如此地不吝讚美地稱揚陳道明，阮若琳沒有發話。
陳道明的表演的確高明，可是如果，嗯，如果陳道明獲獎，江潯有可能獲最佳男配！
這樣好，也不好，一個優秀男主角，一個優秀男配角，形勢還是對這小夥子不利啊……
阮若琳老太太戴著老花鏡，仔細地審視著手裏的名單，上麵有獲得提名的所有長篇、中篇、兒童電視連續劇，短劇小品，優秀譯製片，戲曲電視劇及大家最關心的獲得提名的優秀編劇，導演，攝像，剪輯，音響，照明，配音……
當然也有萬眾矚目的優秀男女主角與男女配角！
她拿起茶杯喝了一口水，名單已是翻到了最後一頁，在單項獎的提名中，在優秀男主角的提名中，在優秀男配角的提名中，江潯都順利出現在提名名單上，這讓她很高興，她也感覺到江潯實至名歸。
與陳道明、李雪健同台打擂，小夥子的表演絲毫不落下風。
後麵，評委們要做的就是從侯選名單中選出優秀導演，優秀女主角，優秀男主角……
小試映廳，仲呈祥也在看著手上的名單，“阮台，先看渴望，可以嗎？”他對這位老太太很尊重。
阮若琳點點頭，她在想著那個小夥子，上麵領導來中央電視台那天，她也在場。
她現在非常明白飛天獎對於這個小夥子的意義！
這一個多月來，大家不斷在讀片，不斷看片，這讓她對這個小夥子的表演有了更新的認識。
她相信，小夥子是可以挑大梁的，他，有這個實力！
可是……她看看熒屏上的宋大成，這個角色是太招老百姓喜歡了，淳樸善良的中國老百姓把自己對好人的所有期盼都投射到了宋大成身上！
戲都在李雪健一個人身上，，李雪健飾演的宋大成，讓在場的評委們感動……宋大成的人生也讓大家動容。
不談表演，不談劇情，不談拍攝手法，讓這些平生看過成千上萬部電影電視劇的評委感動，這已經足夠了。
“我再強調一下，”仲呈祥又一次站起來，“今天這是一輪是最後的打分，決定著最終的結果，請大家審慎，審慎，再審慎……”
房間裏沒有人說話，隻有熒屏上的宋大成在笑著看著一眾十八位評委。
大家此時都在看著手裏的資料，幾乎沒有人把頭抬起來。
“好，下麵一部……圍城吧。”仲呈祥道。
眾評委都抬起頭來，圍城與渴望，確實是評委們都最為看重的電視劇。
嚴格說來，中國電視劇的曆史，雖然發端於1958年，但真正取得迅猛發展，卻是直到八十年代才有的事。
第11屆“飛天獎“評選的電視劇，是1990年度的作品，也就是說，評估的正是新時期中告別八十年代、迎來九十年代的關鍵性年度的創作實績。
唯其如此，一份沉甸甸的獲獎名單，既是我國新時期電視劇發展曆史的頭十年所達到的審美水平的最高展示，又是跨進第二個十年攀登新的審美高峰所邁出的重要的第一步。
人們關注它、看重它，是情理中事。
今年全國各地上報參評的113部512集電視劇，可以毫無愧色地說，是中國電視劇已經走向成熟取得空前繁榮的一個豐收年度！
在這麽多的電視劇當中，長起了兩根耀眼的標杆，一是舉輕轟動，造成萬人空巷的渴望，二是藝術上頗為精雅、耐人咀嚼的圍城。
《圍城》電視劇向來為坊間所重，被譽為中國名著改編劇、文人劇的“神作”！
熒屏上，陳道明的方鴻漸，好評如潮，評委們甚至譽為“陳道明就是書中走出來的方鴻漸”！
時間慢慢過去，當一段劇情放映完畢，評委們仍是沉浸在陳道明的表演中！
“我再說幾句吧。”還是仲呈祥，他笑道，“剛才又看了一段，實在是不吐不快。”
謔，他這一說，倒讓房間裏的氣氛輕鬆不少。
“我感覺陳道明對方鴻漸的表現，有深有淡。”
深，即是某些處理，在原著的白描勾勒簡省筆墨之內，通過深具匠心的表演設計，綜合運用表情、眼神、肢體語言等表演技術手法，更為豐富、立體、深入地凸現出原著中方鴻漸身上的酸腐、無用等性格特質……
這一點，就是坊間曆來讚賞陳道明的“演活了”方鴻漸的一麵。
“淡，即是陳道明並未“墨守”錢先生原著雷池而不敢越一步，在有些地方，這位個人表達訴求和個人風格強烈的演員，淡化甚至是擯棄了“錢鴻漸”的一些東西，替換而為了“陳鴻漸”自己的東西……”
“我同意仲主任的看法。”李準笑了，“譬如，劇中數次替“錢鴻漸”的猴急性躁而為“陳鴻漸”的氣凝神定。
但我考察陳道明在《圍城》之前的《末代皇帝》中的演出，則可謂是忠實地執行了人物的性情原貌——
溥儀在自傳《我的前半生》中多次提到自己性躁易怒，動輒打罵太監，在偽滿時期更是變本加厲……他說，我對日本人是伺候顏色、諂媚逢迎，對家門以內則是脾氣日趨暴躁，動輒打人罵人。”
李準說完這幾句，示意仲呈祥繼續。
仲呈祥喝了口水，繼續道，“我感覺，前後連起來參觀陳道明塑造角色時對人物性情“原貌”，從《末代皇帝》的“忠實順從”到《圍城》的“大膽叛逆”，煞耐尋味。
是因為曆史人物相對文學人物給演員戴上的“紙枷鎖”更為堅固？還是因為隨著從藝之路的前拓，向來具有藝術叛逆精神自我表達欲望的演員陳道明，不甘照貓畫虎強欲自出手眼？”
他雖然是在象在提問題，可是評委們不得不思考。
陳道明對錢鍾書先生原著的態度，或是適合口味的就演，不適合口味的就換——契合自己理解和表達的就演，且充滿創意地綜合運用多種表演技術手段“往深裏演”；
違拗自身、不想這樣的就暗暗偷天換日，用“陳鴻漸”的一套自出手眼加以替換。
“這也正是陳道明演的高明之處。”北電副院長王偉國突然插話道。
““方鴻漸就像是從書中走出來的”一語，對於陳道明，並不是“撓到癢處”的讚語。鄙見，陳道明演方鴻漸最大的“勝處”並不在對原著人物“完成度”高、“還原度”可達“百分百”；
而在於他一方麵“演活了”原著中方鴻漸，多棱深刻地凸現了人物若幹性格特質，某種程度上他演得比原著寫得“更深”……”
“我同意大家的意見。”電影家協會原秘書長孟廣鈞道，“陳道明對方鴻漸的塑造，既有刻畫入骨深入“榨出”原著人物個性深處的“油”來這一“似”的一麵，又有凸顯演員陳道明本人性情特質和理解表達的“不似”的一麵。
這如齊白石論作畫的至境“妙在似與不似之間”，貢獻出一個融鑄了原著精神與演員自我的獨一無二、不可替代的“表演藝術結晶品”，值得觀眾深入品賞反複品嘖，在中國電視劇史裏也必然留下了一筆不容忽視的濃墨亮彩……”
哦，大家是如此地不吝讚美地稱揚陳道明，阮若琳沒有發話。
陳道明的表演的確高明，可是如果，嗯，如果陳道明獲獎，江潯有可能獲最佳男配！
這樣好，也不好，一個優秀男主角，一個優秀男配角，形勢還是對這小夥子不利啊……