像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
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原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
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「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
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當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
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熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
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「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
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我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
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正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
「咱們去蕎麥麵店坐坐吧。」
熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
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「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
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「一定要還啊！」
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我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。
像地鼠似地鎮日關在房間裏工作，真的會漸漸變得怨天尤人。
這種心情不隻是我一個人有，所有的出租漫畫家都是如此。用低廉的稿費被當成牛馬使喚，即使怨恨出版社，但看到出版社本身也苦哈哈，便會開始怨恨起社會、政治這些曖昧而模糊的對象來了。
我在出版社碰到一個叫熊田幸守的出租漫畫家同事，他邀我說：
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熊田先生一向秉持蕎麥麵店比咖啡廳劃算的論調。他總是邊吃薔麥麵，邊放聲詛咒：
「剛才那家出版社算什麽嘛！」
到這裏都還好，但最後他的謾罵甚至會波及到總理大臣。有時激動起來，還會忍不住弄倒杯子，或揮起拳頭，甚至搞得蕎麥麵店老板以為我們在吵架，跑來製止。
出版社也是，雖然名為出版社，實際上也隻是間個人小公司。像那間兔月書房，怎麽看都不是能叫做出版社的地方。
如此一來，稿酬的支付自然也漸漸變成常態性拖延了。漫畫家如果不設法協助出版社，就領不到積欠的稿費，所以隻好不斷畫新作品。然而，新作品的稿費又被積欠……就像這樣惡性循環，最後，漫畫家就變得宛如那家出版社的專屬作家一樣。
兔月書房的老板似乎覺得這樣的惡性循環是「良性循環」，像政治家似地呼喊「共存共榮」，但共存也就罷了，實在稱不上共榮，應該叫做共存「共貧」才對。
在這時的出租漫畫界，受歡迎的作家有齋藤隆夫（さいとうたかを）、辰巳嘉裕（辰巳ヨシヒロ）、佐藤雅旦（佐藤まさあき）這些自組「劇畫工房」的漫畫家，他們出版的《摩天樓》短篇集很受歡迎。
兔月書房的老板也模仿這種形式，要每個漫畫家負責編輯一個主題的短篇集，以該名漫畫家的作品為中心，並加入一些新人作品，改采這樣的出版戰略。
我負責《少年戰記》的短篇集，這個主題的銷售成績還不錯。
可是，被要求負責《部長刑警》這個偵探短篇集的中年漫畫家成績不佳，好像就沒法順利領到錢。
離開兔月書房時，他悶不吭聲地尾隨在我身後。
「怎麽了嗎？」
「我回不了家。」
「為什麽？」
「欠了一屁股債，如果不拿錢回家，老婆不會讓我進門。」
他斷斷續續地低訴道。
我覺得感同身受，便跟他一起回去出版社，經過多番協商，還當他的保證人什麽的，終於設法讓他回得了家。
雖然我也像這樣幫助過別人，但大部分時間都在忙著自救。
我煩惱了很久，做出一個結論——令我生活如此窘迫的元凶之一，似乎在於房租。這房租就像蛔蟲，吸走了我生活中的菁華，讓我變得像是為了「養房租」而活一樣。
正好那時，我聽到留在關西的哥哥嫂嫂要賣掉房子上東京來的消息。他們用賣房子的錢當頭期款，四處尋找負擔得起的便宜房子，最後找到的，就是當時還全是一片農田、位在調布現在的家。
那是兩間連棟的小房子，售價七十萬圓。房價跟已經開發成住宅用地的現在相比，便宜到不行，但對當時的我們來說是仍是一大筆錢。付完頭期款後就是每個月的貸款，可是這跟房租不一樣，不是被無止盡地吸走，隻要過幾年，就不必再付半毛錢了。
這計劃是很不錯，但這次我碰上《少年戰記》銷路逐漸下滑的困境。即使帶原稿去，出版社也完全不肯付稿費。
「我們也沒半點錢啊。」
出版社如此說明。我露出不相信的表情，他們便打開保險櫃給我看，裏麵隻有五圓。當時就連電車錢起碼也要十圓，搶走這五圓也沒啥用處。而我一如往常，隻帶了去程的交通費。
我從水道橋勉強走到了新宿，但要從新宿走回去調布，實在太遙遠了。我逼不得已，找上新宿車站前的派出所說：
「其實，我掉了錢包……」
原本笑著迎接我的派出所警員，頓時擺出一臉凶相：
「你要多少！」
「哦，五十圓就夠了……」
「五十圓是嗎？你一定會還吧？」
「嗯，一定會還。」
警員從裏麵拿來一本筆記本，叫我在上麵寫下姓名住址。翻開一看，上麵寫滿了姓名住址和金額。
「一定要還啊！」
「是！」
我行了個最敬禮，借了錢，坐上電車時，鬆了一口氣。
當時的出租漫畫時代的業餘投稿作家，有很多後來成了職業漫畫家；其中投稿我編輯的《少年戰記》的森田拳次，是個臉上老掛著怪笑、看起來很健康的高中生。後來他因為《完全不行郎》（丸出だめ夫）、《珍豪亂搞兵衛》（珍豪ムチャ兵衛）而出名。
還有，在這個業界，也有些人是過去待在雜誌漫畫的華麗世界，後來卻潦倒而淪落到出租漫畫界來。透過兔月書房介紹，在我家二樓工作的橋本善春（橋本よかはる）老師也是其中之一。善春老師不傀是以前在台麵上活躍過的人物，畫技和故事都有一定的水準。但不知道是不是因為人到中年，馬力不足，一天隻能勉強畫出兩、三頁。如果是以前的雜誌，這樣或許就完全足以餬口了，但在出租漫畫界的地獄裏，這樣是混不下去的。
因為戰記類作品開始走下坡，我建議出版社讓我改走鬼怪路線。
可是，不曉得是稱讚還是話中有話，出版社跟我說「你就是該畫戰記作品啦」，不肯讓我更改路線。即使如此，我還是強硬主張，出版社便讓我主編一部叫《妖奇傳》的鬼怪作品短篇集，我在裏麵畫了《墓場鬼太郎》。這時，我第一次把鬼太郎設定為日本自古以來就存在的幽靈族後裔，自以為是個新發明，信心滿滿，卻不知為何完全賣不好。出了兩集之後，就被出版社喊停了。《妖奇傳》廢刊，當然裏麵刊登的《鬼太郎》係列也腰斬了。
然而卻有個熱心的粉絲，寫了一封長信給兔月書房。內容說《妖奇傳》裏麵的《鬼太郎》超有趣的，無論如何都要繼續出版下去。因為這封信，出版社讓我繼續畫《墓場鬼太郎》的後續。如果沒有這封信，可能就不會有今天的鬼太郎了。
《墓場鬼太郎》是短篇集，出版了三集。這時因為兔月都不肯付稿費，我決定不畫了。沒過多久，以前在畫連環畫劇的竹內寬竹先生打電話給我，叫我同意他畫鬼太郎的題材。竹內先生是我朋友，所以我說可以讓他畫一本，於是他推出了叫《墓場鬼太郎》的作品，一個月之後，出版了五集，然後六集、七集、八集、九集一直出下去。這實在太離譜了，所以我去向兔月書房抗議，然而他們堅稱「《墓場鬼太郎》是短篇集的名字，所以不算侵害著作權」，談判破裂。