二〇〇四年的春天，專門刊載怪談小說的雜誌《幽》要創刊，來向我邀稿。那時我剛完成《殺人暗黑館》的稿子，正好有空檔，所以想：就當作慶賀雜誌創刊，幫雜誌寫一篇小說吧！便答應了。但是，日後雜誌出刊，我拿到出版的雜誌後，赫然發現我的小說前麵標著「連載短篇……」。我很驚訝，因為我並沒有打算在這本雜誌上做連載，而且也不記得有說過要連載的事情。
……這已經是三年半以前的事了。
因為這本雜誌半年才出一本，而且需要的字數並不會太多，結果我就這樣每一期都寫了一篇，真的變成了「連載」的形態。不過，我也覺得這是滿有趣的經驗，因為我寫的東西一直以推理的小說為主，借著這次的機會，我嚐試寫了和以前不一樣的作品，隨著這些作品的累積，我故事中的世界有了意想不到的擴展。
構成這本書的九篇作品中，〈惡靈附身〉是例外之作，它沒有刊載在《幽》雜誌上，而是刊載在東京創元社的《推理誌！》上的作品，這個作品是為了《推理誌！》企畫的「河上的屍體風景」本格推理競寫企畫而寫的。借由這次收錄在這本單行本中，終於可以清楚地說明這個作品的原來目的。
至於這些「深泥丘連續之作」的舞台，就是我生長的京都市街。我悄悄地（其實是相當明顯的）以我現在居住的地方為模型，當作這幾篇小說的背景。敘述小說的主人翁「我」，是一名職業作家，幾乎等同於「我本人」。就某個意義來說，收錄在這本書裏的作品，是截至目前為止我的作品中，最貼近我日常生活的作品。不過，我所寫的東西，並不是現實中發生的事情。
我本人相當喜歡這幾篇連續作品中「奇妙趣味」，想把這本《深泥丘奇談》視為第一集，以後再繼續嚐試這類型的寫作，請各位繼續支持——
從在雜誌上連續刊載開始，到集結成單行本，日本出版公司媒體工廠（media factory，inc.）的岸本亞紀小姐，幫了全部的忙。還有，我的這幾篇作品，其實還稱不上是「怪談」，但《幽》雜誌的總編輯東雅夫先生卻每期都很開心地接受了我的文章。我要在此特別提出他們的名字，謝謝他們兩位。
二〇〇八年 新春
綾辻行人
……這已經是三年半以前的事了。
因為這本雜誌半年才出一本，而且需要的字數並不會太多，結果我就這樣每一期都寫了一篇，真的變成了「連載」的形態。不過，我也覺得這是滿有趣的經驗，因為我寫的東西一直以推理的小說為主，借著這次的機會，我嚐試寫了和以前不一樣的作品，隨著這些作品的累積，我故事中的世界有了意想不到的擴展。
構成這本書的九篇作品中，〈惡靈附身〉是例外之作，它沒有刊載在《幽》雜誌上，而是刊載在東京創元社的《推理誌！》上的作品，這個作品是為了《推理誌！》企畫的「河上的屍體風景」本格推理競寫企畫而寫的。借由這次收錄在這本單行本中，終於可以清楚地說明這個作品的原來目的。
至於這些「深泥丘連續之作」的舞台，就是我生長的京都市街。我悄悄地（其實是相當明顯的）以我現在居住的地方為模型，當作這幾篇小說的背景。敘述小說的主人翁「我」，是一名職業作家，幾乎等同於「我本人」。就某個意義來說，收錄在這本書裏的作品，是截至目前為止我的作品中，最貼近我日常生活的作品。不過，我所寫的東西，並不是現實中發生的事情。
我本人相當喜歡這幾篇連續作品中「奇妙趣味」，想把這本《深泥丘奇談》視為第一集，以後再繼續嚐試這類型的寫作，請各位繼續支持——
從在雜誌上連續刊載開始，到集結成單行本，日本出版公司媒體工廠（media factory，inc.）的岸本亞紀小姐，幫了全部的忙。還有，我的這幾篇作品，其實還稱不上是「怪談」，但《幽》雜誌的總編輯東雅夫先生卻每期都很開心地接受了我的文章。我要在此特別提出他們的名字，謝謝他們兩位。
二〇〇八年 新春
綾辻行人