後記
知道天空有多藍的人啊 作者：額賀澪 投票推薦 加入書簽 留言反饋
這篇後記，是在二○一九年六月撰寫的。正好就在前幾天，電影《知道天空有多藍的人啊》公布了配音員名單。
撰寫小說版的期間，我時常在想「葵會用什麽樣的聲音說話呢」、「慎之，拜托你一定要用帥氣的聲音講話」。因此在名單中看到若山詩音小姐、吉岡裏帆小姐、吉澤亮先生、鬆平健先生的名字時，我由衷慶幸自己接下了這份工作。
當初角川的責任編輯委托我寫小說版的《知道天空有多藍的人啊》時，其實我曾為了要不要接這個案子而煩惱了一下。記得那是二○一九年三月的事。當時我的手上已有一大堆案子，所以擔心「如果再增加工作量，真的不要緊嗎……？」，不過我煩惱了大約五分鍾後，決定回答對方：「請讓我接下這個案子。」
因為當時編輯交給我的企劃書裏，出現了岡田麿裏小姐的名字。
《我們仍未知道那天所看見的花名（簡稱：未聞花名）》在電視上首播時，我還在就讀大學。
當時的我是個夢想成為小說家的大學生，深深著迷於岡田小姐筆下的世界觀。明明是動畫的世界，登場人物全都不存在於這個世上才對，但活生生的刀子卻會冷不防飛向活在現實中的我們。當我們被刀紮到而慘叫時，又拋來一句「哎呀，你們就帶著傷痛活下去吧」，這就是岡田小姐所描寫的故事。
如果回絕了撰寫小說版《天藍》的工作，五年後、十年後自己一定會後悔。於是，我才接下了這份工作。
最重要的原因是，編輯拿給我看的《天藍》企劃書、出自田中將賀先生的角色設計、岡田小姐所寫的腳本，全都非常有趣。
平常我以小說形式，絞盡腦汁努力描寫的「活得笨拙的人們」、「做不了想做的夢的人們」，確實就活在那個故事裏。
接下這份工作後過了一個月，長井龍雪導演畫的分鏡腳本就送到了我家。我在將近七百頁的分鏡腳本裏，見到了活蹦亂跳的葵、茜、慎之與慎之介。
當天我忘了工作，沉迷地閱讀這份數量龐大的分鏡腳本。對一名著迷於《未聞花名》的作家而言，尚未在任何地方發表的《天藍》分鏡腳本簡直就是一座寶山。
為什麽這一幕，要從這個角度來描寫葵呢？
在這一幕裏，為什麽不讓觀眾看到慎之介的表情呢？
以鉛筆繪製的分鏡腳本裏散布著長井導演的演出意圖，因此撰寫小說之前，我先著手搜集這些導演留下的訊息。
之後，苦思著「自己能以小說家的身分為《天藍》做什麽呢？」的我，便開始撰寫小說版的《天藍》。
有別於交錯著各種登場人物視角的電影版，小說版則是將焦點放在「相生葵」這位內心有著矛盾與糾葛的女高中生身上，時而切換成「金室慎之介」這個大人的視角，以這種方式來講述故事。
當初看到腳本時，我就很想嚐試這樣的結構。因為我個人認為，「小說」這媒體的趣味之處，就在於能夠深入描寫登場人物的情感與思維。
因此，撰寫小說版時，我在當中添加了自己的設定，以及電影版沒有的場景。感謝各相關單位同意我做出這樣的嚐試。
其中特別讓我有感觸的一幕，是剛來到東京的慎之在獨自居住的公寓裏，發誓要實現夢想然後回去接茜。電影版並未特別對這個場景做什麽設定，小說版則是將他住的房間設定成位在西武池袋線沿線，窗外可以看到駛向秩父的紅箭號。
生活於東京的他，是在什麽樣的時候想起故鄉、再次確定自己該做的事呢？思考這個問題時，我想到了紅箭號。
其實學生時代，我也曾住在西武線沿線。夢想成為小說家而離開鄉下的我，第一次獨自生活的地方是埼玉縣所澤市。每天晚上打完工後，我都會在返家的路上看到紅箭號從自己的旁邊飛馳而過。
記得自己在獨自回家的路上，經常會陷入思考。今天那件事沒做好、真希望可以更怎樣怎樣……像這樣想著想著，煩惱反而變得更大了，最後甚至擔心起「這樣下去，我到底能不能成為小說家呢？」之類，再怎麽想也無濟於事的問題。
這種時候，紅箭號總是颯爽地越過煩惱的我而去。我則會不自覺地瞪著那一節節灰色的車廂。
參考分鏡腳本描寫慎之時，我偶爾會想到這輛紅箭號。說不定他也跟我一樣，總是瞪著灰色車廂上的紅線，確認自己該走的道路。
寫下這一幕的瞬間，高中時期的慎之，與三十一歲的音樂人金室慎之介確實連結在一起，並且朝著故事的後半段奔去。
正在閱讀這篇後記的各位讀者，你們已經看完正文了嗎？還是打算之後再看呢？
已經看完的讀者，請問你覺得小說版的《知道天空有多藍的人啊》如何呢？
之後再看的讀者，如果這部內容與電影版稍有不同的《天藍》能讓你樂在其中，對於負責撰寫小說版的我而言是非常幸福的事。
最後，真的很感謝角川的k編輯給我機會，參與製作學生時代就很喜歡的超和平busters的作品。
「我想看寫出《如果石井可奈子笑了（暫譯）》的額賀老師筆下的《知道天空有多藍的人啊》。」
因為k編輯在頭一次給我看《天藍》企劃書的那一天，對我說了這句話，我才有信心抓住這個機會撰寫小說版。
井底之蛙不識大海，卻知天藍。
真是耐人尋味的佳句。知道天空有多藍的人，究竟能夠做什麽呢？能夠前往何處呢？這是一句讓藍天無限延伸的良言。
期盼未來還有機會，能在這樣的藍天之下，與閱讀這本書的各位讀者再會。
額賀 澪
撰寫小說版的期間，我時常在想「葵會用什麽樣的聲音說話呢」、「慎之，拜托你一定要用帥氣的聲音講話」。因此在名單中看到若山詩音小姐、吉岡裏帆小姐、吉澤亮先生、鬆平健先生的名字時，我由衷慶幸自己接下了這份工作。
當初角川的責任編輯委托我寫小說版的《知道天空有多藍的人啊》時，其實我曾為了要不要接這個案子而煩惱了一下。記得那是二○一九年三月的事。當時我的手上已有一大堆案子，所以擔心「如果再增加工作量，真的不要緊嗎……？」，不過我煩惱了大約五分鍾後，決定回答對方：「請讓我接下這個案子。」
因為當時編輯交給我的企劃書裏，出現了岡田麿裏小姐的名字。
《我們仍未知道那天所看見的花名（簡稱：未聞花名）》在電視上首播時，我還在就讀大學。
當時的我是個夢想成為小說家的大學生，深深著迷於岡田小姐筆下的世界觀。明明是動畫的世界，登場人物全都不存在於這個世上才對，但活生生的刀子卻會冷不防飛向活在現實中的我們。當我們被刀紮到而慘叫時，又拋來一句「哎呀，你們就帶著傷痛活下去吧」，這就是岡田小姐所描寫的故事。
如果回絕了撰寫小說版《天藍》的工作，五年後、十年後自己一定會後悔。於是，我才接下了這份工作。
最重要的原因是，編輯拿給我看的《天藍》企劃書、出自田中將賀先生的角色設計、岡田小姐所寫的腳本，全都非常有趣。
平常我以小說形式，絞盡腦汁努力描寫的「活得笨拙的人們」、「做不了想做的夢的人們」，確實就活在那個故事裏。
接下這份工作後過了一個月，長井龍雪導演畫的分鏡腳本就送到了我家。我在將近七百頁的分鏡腳本裏，見到了活蹦亂跳的葵、茜、慎之與慎之介。
當天我忘了工作，沉迷地閱讀這份數量龐大的分鏡腳本。對一名著迷於《未聞花名》的作家而言，尚未在任何地方發表的《天藍》分鏡腳本簡直就是一座寶山。
為什麽這一幕，要從這個角度來描寫葵呢？
在這一幕裏，為什麽不讓觀眾看到慎之介的表情呢？
以鉛筆繪製的分鏡腳本裏散布著長井導演的演出意圖，因此撰寫小說之前，我先著手搜集這些導演留下的訊息。
之後，苦思著「自己能以小說家的身分為《天藍》做什麽呢？」的我，便開始撰寫小說版的《天藍》。
有別於交錯著各種登場人物視角的電影版，小說版則是將焦點放在「相生葵」這位內心有著矛盾與糾葛的女高中生身上，時而切換成「金室慎之介」這個大人的視角，以這種方式來講述故事。
當初看到腳本時，我就很想嚐試這樣的結構。因為我個人認為，「小說」這媒體的趣味之處，就在於能夠深入描寫登場人物的情感與思維。
因此，撰寫小說版時，我在當中添加了自己的設定，以及電影版沒有的場景。感謝各相關單位同意我做出這樣的嚐試。
其中特別讓我有感觸的一幕，是剛來到東京的慎之在獨自居住的公寓裏，發誓要實現夢想然後回去接茜。電影版並未特別對這個場景做什麽設定，小說版則是將他住的房間設定成位在西武池袋線沿線，窗外可以看到駛向秩父的紅箭號。
生活於東京的他，是在什麽樣的時候想起故鄉、再次確定自己該做的事呢？思考這個問題時，我想到了紅箭號。
其實學生時代，我也曾住在西武線沿線。夢想成為小說家而離開鄉下的我，第一次獨自生活的地方是埼玉縣所澤市。每天晚上打完工後，我都會在返家的路上看到紅箭號從自己的旁邊飛馳而過。
記得自己在獨自回家的路上，經常會陷入思考。今天那件事沒做好、真希望可以更怎樣怎樣……像這樣想著想著，煩惱反而變得更大了，最後甚至擔心起「這樣下去，我到底能不能成為小說家呢？」之類，再怎麽想也無濟於事的問題。
這種時候，紅箭號總是颯爽地越過煩惱的我而去。我則會不自覺地瞪著那一節節灰色的車廂。
參考分鏡腳本描寫慎之時，我偶爾會想到這輛紅箭號。說不定他也跟我一樣，總是瞪著灰色車廂上的紅線，確認自己該走的道路。
寫下這一幕的瞬間，高中時期的慎之，與三十一歲的音樂人金室慎之介確實連結在一起，並且朝著故事的後半段奔去。
正在閱讀這篇後記的各位讀者，你們已經看完正文了嗎？還是打算之後再看呢？
已經看完的讀者，請問你覺得小說版的《知道天空有多藍的人啊》如何呢？
之後再看的讀者，如果這部內容與電影版稍有不同的《天藍》能讓你樂在其中，對於負責撰寫小說版的我而言是非常幸福的事。
最後，真的很感謝角川的k編輯給我機會，參與製作學生時代就很喜歡的超和平busters的作品。
「我想看寫出《如果石井可奈子笑了（暫譯）》的額賀老師筆下的《知道天空有多藍的人啊》。」
因為k編輯在頭一次給我看《天藍》企劃書的那一天，對我說了這句話，我才有信心抓住這個機會撰寫小說版。
井底之蛙不識大海，卻知天藍。
真是耐人尋味的佳句。知道天空有多藍的人，究竟能夠做什麽呢？能夠前往何處呢？這是一句讓藍天無限延伸的良言。
期盼未來還有機會，能在這樣的藍天之下，與閱讀這本書的各位讀者再會。
額賀 澪