照例，在一部小說完成之後，要寫個小小的總結。《密碼》一文，是目前為止，我創作過的，最讓我遊離在小說世界之外的作品。前半段還好，中後期開始，我就一直無法融入這個世界裏。文字隔離，人物隔離，故事隔離，用簡單的詞兒來說，就是找不到感覺了。
其實這個恐慌由來已久，自從“陰間”係列寫完之後，我就陷入一種自我質疑和自我探索的怪圈。既想突破，又不想丟到。後來徹底迷失，找不到語感了，尤其是第一部《陰間到底是什麽》的語感。按說，越寫應該越精到才是，現在從人物、情節、世界觀上確實有些許進步，但失去了最讓創作者安心和舒服的語感，這是一件很恐慌的事。
這種失落感延續到《密碼》一文，幾乎成了一座鴻溝，徹底顯現出來。
最開始構思這部小說的時候，想進行一些轉型嚐試，靈異小說發展至今，說小眾不小眾，說大眾吧還得不到認可，而且常有碰線的危險，畢竟現在是不讓成精的年代。處處掣肘，寫的不痛快，看的也罵娘，但情況就這麽個情況，隻能螺螄殼裏做道場，盡量找到別的角度突破口。
那麽，怎麽辦呢？
如今避談“鬼”字，鬼又是人類天性中需要的東西，這是一種形而上學的衝動，學術上有個名詞，叫做超驗存在。人都是通過超驗的經驗，來體驗自己的有限性。現在妖魔鬼怪一概都不讓碰了，怎麽辦，就出現了衛斯理常幹的事，那就是甩鍋“外星人”。外星人是基於我們科學合法世界觀的延伸。說白了，外星人合法，鬼是不合法的。
風水不叫風水叫磁場，鬼不叫鬼叫能量，靈異不叫靈異叫超自然體驗。
我有段時間研究外星人，看的冷汗津津，心噗通噗通跳，為什麽呢？在西方，已經出現了關於外星人理論一個龐大的科學體係。注意，我說的這個體係，不是指我們耳熟能詳的那些軟硬科幻，比如太空歌劇，星球大戰，三體之類，而是《地球編年史》、月球三眼女人、月球基地、蜥蜴人、高維靈性這樣，已經開始滲透進我們日常生活，不單單是假想，更是一種似假是真，就在你我身邊，看又看不著，想又想的出那麽一種黑暗狀態。
這是屬於現代文明的一種黑暗神學。
我很震驚，因為描述外星人的這種感覺，不就是我們常說的“鬼”嘛。
在《密碼》中，我想把這種東西給滲透進來。其實不管是傳統語境裏的鬼，還是現代語境裏的蜥蜴人，亦或是現在追捧的克蘇魯，其實它都表現了一種，人類對於超驗體驗的恐懼，一種無法描述的黑暗狀態。
可惜，這個深刻體會，在《密碼》全文終的時候，才領悟到。
如今靈異吃緊，如何轉型，如何突破的當口，這個思路和大方向是正確的。其中最關鍵的問題是，如何用自己最舒服的語言，讓這種黑暗美學落地，使讀者沒有隔閡的接受。
《密碼》一文寫的如此隔離，自我反省，一是故事在嚐試中，沒有一個統一的美學基調，讓我失去了語感，顯得有些破碎；二是故事背後映射了一個龐大的世界觀，從空間到時間，跨越非常大，這讓我寫起來捉襟見肘。後來，到了小說的中後階段，因為工作等因素，導致無法好好投入精力，這也是有些崩的原因。
觸底，才能反彈。就在迷茫之時，我嚐試創作了《江湖有間小茶館》，故事架構不複雜，懸疑加怪談冒險，寫起來出奇的舒服，而且找回了些許創作“陰間”係列的感覺！沒錯，大家感興趣，可以去喜馬拉雅聽一聽。
《江湖有間小茶館》還是沿用“陰間”的故事世界，解鈴、李大民、皮南山等諸多高人，會輪番演繹江湖的這片精彩。
感謝朋友們一直以來的支持和包容，精彩還在繼續。
其實這個恐慌由來已久，自從“陰間”係列寫完之後，我就陷入一種自我質疑和自我探索的怪圈。既想突破，又不想丟到。後來徹底迷失，找不到語感了，尤其是第一部《陰間到底是什麽》的語感。按說，越寫應該越精到才是，現在從人物、情節、世界觀上確實有些許進步，但失去了最讓創作者安心和舒服的語感，這是一件很恐慌的事。
這種失落感延續到《密碼》一文，幾乎成了一座鴻溝，徹底顯現出來。
最開始構思這部小說的時候，想進行一些轉型嚐試，靈異小說發展至今，說小眾不小眾，說大眾吧還得不到認可，而且常有碰線的危險，畢竟現在是不讓成精的年代。處處掣肘，寫的不痛快，看的也罵娘，但情況就這麽個情況，隻能螺螄殼裏做道場，盡量找到別的角度突破口。
那麽，怎麽辦呢？
如今避談“鬼”字，鬼又是人類天性中需要的東西，這是一種形而上學的衝動，學術上有個名詞，叫做超驗存在。人都是通過超驗的經驗，來體驗自己的有限性。現在妖魔鬼怪一概都不讓碰了，怎麽辦，就出現了衛斯理常幹的事，那就是甩鍋“外星人”。外星人是基於我們科學合法世界觀的延伸。說白了，外星人合法，鬼是不合法的。
風水不叫風水叫磁場，鬼不叫鬼叫能量，靈異不叫靈異叫超自然體驗。
我有段時間研究外星人，看的冷汗津津，心噗通噗通跳，為什麽呢？在西方，已經出現了關於外星人理論一個龐大的科學體係。注意，我說的這個體係，不是指我們耳熟能詳的那些軟硬科幻，比如太空歌劇，星球大戰，三體之類，而是《地球編年史》、月球三眼女人、月球基地、蜥蜴人、高維靈性這樣，已經開始滲透進我們日常生活，不單單是假想，更是一種似假是真，就在你我身邊，看又看不著，想又想的出那麽一種黑暗狀態。
這是屬於現代文明的一種黑暗神學。
我很震驚，因為描述外星人的這種感覺，不就是我們常說的“鬼”嘛。
在《密碼》中，我想把這種東西給滲透進來。其實不管是傳統語境裏的鬼，還是現代語境裏的蜥蜴人，亦或是現在追捧的克蘇魯，其實它都表現了一種，人類對於超驗體驗的恐懼，一種無法描述的黑暗狀態。
可惜，這個深刻體會，在《密碼》全文終的時候，才領悟到。
如今靈異吃緊，如何轉型，如何突破的當口，這個思路和大方向是正確的。其中最關鍵的問題是，如何用自己最舒服的語言，讓這種黑暗美學落地，使讀者沒有隔閡的接受。
《密碼》一文寫的如此隔離，自我反省，一是故事在嚐試中，沒有一個統一的美學基調，讓我失去了語感，顯得有些破碎；二是故事背後映射了一個龐大的世界觀，從空間到時間，跨越非常大，這讓我寫起來捉襟見肘。後來，到了小說的中後階段，因為工作等因素，導致無法好好投入精力，這也是有些崩的原因。
觸底，才能反彈。就在迷茫之時，我嚐試創作了《江湖有間小茶館》，故事架構不複雜，懸疑加怪談冒險，寫起來出奇的舒服，而且找回了些許創作“陰間”係列的感覺！沒錯，大家感興趣，可以去喜馬拉雅聽一聽。
《江湖有間小茶館》還是沿用“陰間”的故事世界，解鈴、李大民、皮南山等諸多高人，會輪番演繹江湖的這片精彩。
感謝朋友們一直以來的支持和包容，精彩還在繼續。