看了一下昨天的本章說，有讀者說主角沒有目標，欠缺內驅力。這個我解釋一下，其實在主線推動方麵，有兩種寫法：其中一種是顯性主線，所謂顯性主線是作者一開始就明確告訴讀者。
咱們拿現在最火的詭秘之主舉例，第一卷的主線是筆記本，一開始就明確寫出來的。主角一直在為尋找失蹤的筆記本而努力。第二卷，主角複活後占卜，升級和複仇的希望在貝克蘭德。第三卷，為了升級去海上冒險...........一直到結尾，每一卷的主線作者都是在開頭就直白的寫出來告訴讀者，然後才開展劇情。
你們想想，是不是這樣。
另一種寫法是隱性主線，不會直白的告訴讀者，但所有的衝突點，所有的矛盾點，都提前埋下了伏筆。等劇情緩緩展開的時候，讀者會發現這一切都是自然而然的，絲毫不突兀，甚至覺得就該如此。
不妨回想一下，第一卷京察風雲，是不是有海量的伏筆？
當然，有些書確實是沒主線，想到什麽寫什麽。但我這本不是。
隱性主線的優點就是，你們永遠不知道後續劇情是什麽，可能是喜劇，可能是一把刀子。缺點是有時候讀者會感覺沒有目標，因為劇情還沒到。
就拿打更人第二卷的內容舉例，你們根本不知道它的主線是什麽，所以猜不中它的結尾和過程。
還有一個好處就是，從閱讀體驗來說，是世界在推著主角走，是曆史的滾滾洪流在前進。
而顯性主線的寫法，你們早就提前知道他的結局，不知道的是過程。
這套理論是我自己瞎捉摸出來的，但寫法早就存在，拿四大名著舉例，顯性主線：西遊記、三國演義。
隱形主線：水滸傳、紅樓夢。
西遊記和三國演義我們都知道他的主線，知道了他的結局。不知道的是過程。
水滸傳和紅樓夢則是隱性的，梁山好漢和賈府的結局，是我怎麽都沒有想到的。
如今的網文，大多都是顯性主線。
開書之前，我有明確思考過這個問題，選擇采用隱性主線的寫法後，我就站在整個世界觀的角度去寫，淡化主角的目標。
讓局勢去推動劇情。
咱們拿現在最火的詭秘之主舉例，第一卷的主線是筆記本，一開始就明確寫出來的。主角一直在為尋找失蹤的筆記本而努力。第二卷，主角複活後占卜，升級和複仇的希望在貝克蘭德。第三卷，為了升級去海上冒險...........一直到結尾，每一卷的主線作者都是在開頭就直白的寫出來告訴讀者，然後才開展劇情。
你們想想，是不是這樣。
另一種寫法是隱性主線，不會直白的告訴讀者，但所有的衝突點，所有的矛盾點，都提前埋下了伏筆。等劇情緩緩展開的時候，讀者會發現這一切都是自然而然的，絲毫不突兀，甚至覺得就該如此。
不妨回想一下，第一卷京察風雲，是不是有海量的伏筆？
當然，有些書確實是沒主線，想到什麽寫什麽。但我這本不是。
隱性主線的優點就是，你們永遠不知道後續劇情是什麽，可能是喜劇，可能是一把刀子。缺點是有時候讀者會感覺沒有目標，因為劇情還沒到。
就拿打更人第二卷的內容舉例，你們根本不知道它的主線是什麽，所以猜不中它的結尾和過程。
還有一個好處就是，從閱讀體驗來說，是世界在推著主角走，是曆史的滾滾洪流在前進。
而顯性主線的寫法，你們早就提前知道他的結局，不知道的是過程。
這套理論是我自己瞎捉摸出來的，但寫法早就存在，拿四大名著舉例，顯性主線：西遊記、三國演義。
隱形主線：水滸傳、紅樓夢。
西遊記和三國演義我們都知道他的主線，知道了他的結局。不知道的是過程。
水滸傳和紅樓夢則是隱性的，梁山好漢和賈府的結局，是我怎麽都沒有想到的。
如今的網文，大多都是顯性主線。
開書之前，我有明確思考過這個問題，選擇采用隱性主線的寫法後，我就站在整個世界觀的角度去寫，淡化主角的目標。
讓局勢去推動劇情。