哥窯是宋五大名窯（官、哥、汝、定、鈞）之一。南宋時期，處州人章生一、章生二兄弟，在浙江龍泉各設一窯，燒造瓷器，生一之窯出品稱哥窯，生二之窯出品稱弟窯，弟窯也稱龍泉窯。但哥窯窯址至今未發現，故是我國陶瓷史上的一大懸案。
哥窯以開片“金絲鐵線”著稱於世，所謂“金絲鐵線”即黑色的大開片與黃色的小開片交錯形成，紋片還有“魚子紋”和“百圾碎”的俗稱。釉色有粉青、灰青、月白、米黃諸色，由於胎骨為紫黑、鐵黑，器口邊緣釉薄及底足無釉之處露出胎骨的本色，猶如鐵質，故稱其為“紫口鐵足”“聚沫攢珠”。
本件藏品是一件南宋哥窯雙耳三足爐（見圖），通高14.7厘米，口徑11.1厘米，三足爐是仿西周青銅鼎式樣燒製，爐兩邊對稱豎雙耳，唇口、鼓腹，腹徑比口徑大，爐體中間起陽線，底承三支管形足，足中空，足底黑色，即鐵足。爐體滿釉，釉色米黃，釉麵布滿金絲鐵線，陽線上部開片較大，下部、足部開片較小，爐內底有鐵褐色六處支釘痕。瓷釉的開片裂紋原是一種窯病，是胎體與釉麵的膨脹係數不一致造成的瑕疵，但是珍珠就是瑕疵的產物。釉麵的金絲鐵線開片深受人們的追捧，於是南宋的窯工們刻意燒製這種裂紋效果，粗疏的黑色紋與細密的黃色紋同時交錯，形成了金絲鐵線的裂紋缺陷美，這就是哥窯區別於其他窯器的特征。
哥窯與宋代汝窯、官窯等不同，未見宋史記載，直至元代《至正直記》中有哥哥洞窯的記載，明初曹昭《格古要論》出現了關於哥窯的論述，曹昭認為：哥窯有新舊之分。因為哥窯的開片受到人們的欣賞，故從南宋以後仿品不斷，明成化（公元14651487年）和清乾隆（公元17361795年）的仿造品，最為神化相近，是當時有名的哥釉瓷器。
本件三足爐藏品經國家文物管理部門鑒定為：禁止出境的南宋哥窯瓷。雖然從尺寸上看，這件三足爐並不高大，但其造型隱隱透出一股神聖不可侵犯的霸氣，氣勢雄偉，富有震撼力，而這種氣勢是後世一切仿品所不具備的。爐體內外有多個大小不等的縮釉棕眼，釉麵光滑瑩潤，叩之瓦聲，帶有一種熟舊溫潤感，是件傳世不多、彌足珍貴的宋代哥窯藝術珍品。
4118852018-02-2616:10:45:0周鋒彌足珍貴的南宋哥窯三足爐2139鑒賞知識鑒賞知識
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哥窯以開片“金絲鐵線”著稱於世，所謂“金絲鐵線”即黑色的大開片與黃色的小開片交錯形成，紋片還有“魚子紋”和“百圾碎”的俗稱。釉色有粉青、灰青、月白、米黃諸色，由於胎骨為紫黑、鐵黑，器口邊緣釉薄及底足無釉之處露出胎骨的本色，猶如鐵質，故稱其為“紫口鐵足”“聚沫攢珠”。
本件藏品是一件南宋哥窯雙耳三足爐（見圖），通高14.7厘米，口徑11.1厘米，三足爐是仿西周青銅鼎式樣燒製，爐兩邊對稱豎雙耳，唇口、鼓腹，腹徑比口徑大，爐體中間起陽線，底承三支管形足，足中空，足底黑色，即鐵足。爐體滿釉，釉色米黃，釉麵布滿金絲鐵線，陽線上部開片較大，下部、足部開片較小，爐內底有鐵褐色六處支釘痕。瓷釉的開片裂紋原是一種窯病，是胎體與釉麵的膨脹係數不一致造成的瑕疵，但是珍珠就是瑕疵的產物。釉麵的金絲鐵線開片深受人們的追捧，於是南宋的窯工們刻意燒製這種裂紋效果，粗疏的黑色紋與細密的黃色紋同時交錯，形成了金絲鐵線的裂紋缺陷美，這就是哥窯區別於其他窯器的特征。
哥窯與宋代汝窯、官窯等不同，未見宋史記載，直至元代《至正直記》中有哥哥洞窯的記載，明初曹昭《格古要論》出現了關於哥窯的論述，曹昭認為：哥窯有新舊之分。因為哥窯的開片受到人們的欣賞，故從南宋以後仿品不斷，明成化（公元14651487年）和清乾隆（公元17361795年）的仿造品，最為神化相近，是當時有名的哥釉瓷器。
本件三足爐藏品經國家文物管理部門鑒定為：禁止出境的南宋哥窯瓷。雖然從尺寸上看，這件三足爐並不高大，但其造型隱隱透出一股神聖不可侵犯的霸氣，氣勢雄偉，富有震撼力，而這種氣勢是後世一切仿品所不具備的。爐體內外有多個大小不等的縮釉棕眼，釉麵光滑瑩潤，叩之瓦聲，帶有一種熟舊溫潤感，是件傳世不多、彌足珍貴的宋代哥窯藝術珍品。
4118852018-02-2616:10:45:0周鋒彌足珍貴的南宋哥窯三足爐2139鑒賞知識鑒賞知識
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