對於戛納組委會發布的主競賽單元入圍名單，歐洲媒體已經開始發酵，不到一天，幾家擁有晚報的傳媒集團已經把消息送到了讀者手中，被提及最多的就是穆雲海的《海濱之城》。
其次才是羅伯特·本尼格尼自編自導自演的《美麗人生》。
穆雲海不知道……在晚上八點多，他又和周曉雯一起召集公司的幾位編輯對《大唐雙龍傳》劇本提出了幾點意見，這部作品之所以投資這麽多錢，穆雲海準備花一部分資金用於後期特效製作。
編劇們對如何結合特效，還有一點生疏。
法國那邊已經結束了第一輪的競賽名單公布，同時，無數國家媒體也把這次的入圍名單給傳回了國內發表。
國內的新聞界有點炸鍋，入圍名單沒有廣電推薦的兩部影片，也沒有常年靠拍一些陰暗麵的第五代導演的禁片，而是隻有十九歲，幾個月前所拍的電視劇《最好的我們》的青年作家穆雲海。
在傳統媒體還在猶豫如何處理這件新聞的時候，網絡媒體卻不管這些，新浪、搜狐、網易首先披露了這條消息。
當天晚上騰訊推出的一條評論在網民之中引起了熱議：“就如同張一謀所說那樣，在第五代導演的思潮熱議逐漸退卻後，當初驚豔世界的天朝深度也逐漸走入了末路。
人，都是有審美疲勞的。
九十年代第五代導演去三大裏麵攪動風雲的場景，給了不少導演營造出了一個隻要題材是“小人物、時代變遷、掙紮、黑暗”的主題，那麽就可以去三大溜達一圈的假象。
事實也是如此。
凡事都有利弊，可以說如今西方人對天朝的偏見，九十年代那些導演的作品起到了不少推波助瀾的作用。
一部片子不拍點黑暗仿佛就不舒服一樣。
一些文化界人士總是拿我們的糞坑和歐美國家的客廳比，我們得承認，我們和那些歐美發達國家還有很大的差距，但我們經過這些年的努力，已經基本解決了吃飯問題，他們永遠不會看到我們取得的成就。
在一些所謂的專家學者眼中，我們是無知的、愚昧的、落後的、殊不知就是他們標榜的美麗國也有餓死街頭的人，能出國看到外麵世界的大部分一些特權階級，即所謂的專家學者，真正通過努力，出國深造的人是不屑於在媒體上嘰嘰喳喳的。他們學習，吸收發達國家的科學技術還時間不夠呢！
隨著改革開放的不斷深入，我們走出去了，也有很多發達國家的人走了進來，他們看到了一個團結一心，為這個古來國家奉獻的人還是占了絕大多數，他們看到的並不是專家學者和第五代導演傳輸出去的價值觀。
所以那些人拍的黑暗片子不再吃香了，國內不讓上，被禁後，就說什麽限製藝術創作自由。
可卻沒人想過，在全天朝的人民都在為美好生活奮鬥時，你拍的那跟個三孫子一樣的玩意到底是特麽為了藝術，還是胡編濫造的當一個無數先輩嘔心瀝血奮鬥而來的光明未來的攪屎棍。
偏偏，還在那不以為恥反以為榮。
一個挨一個地在那比，誒你被禁了一部？哥們我被禁了兩部，嗬，那是你牛逼。不過我認識個被禁三部的，我把他喊來，咱們今天吃飯。
電影確實需要創作自由。
不錯。
但同樣的道理，刻意地歪曲、扭曲，那放到過去說是漢奸行為也不過分。
而國內被禁，沒有惡心到自己人的這群人，卻成功地給歐洲人留下了一個刻板印象外，也同時把第五代那些真正在探尋時代變遷的導演們的退路給堵死了。
歐洲人也不傻。
也會審美疲勞。
就跟林正英帶火了僵屍題材的電影，結果一周之內香江電影推出了幾百部粗製濫造的茅山道士打僵屍的垃圾電影一樣。
在瓜分完了這時代變遷的蛋糕後，華國電影在即將進入千禧年的今天，那些人確實沒落了。
但真正的電影藝術正在悄然崛起，歐洲人也真正回歸對藝術電影的鑒賞，《海濱之城》就是這樣一部全人類都能遇到的人生來不易，講述不經意間造成惡性後果的無助與彷徨。
電影……最本質的東西，不是該講一個好故事嗎？
連當初模仿天朝電影的韓國這幾年都開始轉型了，怎麽天朝人自己還拿著不放呢？
而隨著互聯網的興起，大批量的網民湧入互聯網，在網絡上高談闊論。討論電影時，總會有人談起天朝電影的黃金時代，聊《大話西遊》、聊《紅高粱》、聊《霸王別姬》。
如今我們終於又看到一部真正的藝術電影的誕生——《海濱之城》。
華國電影隻有這樣真正電影藝術家，才能真正引領華國電影走向輝煌。
那些所謂的第五代導演，他們卻忘記了電影從誕生那天起，拍電影是給觀眾看的，他們別管這獲獎電影會不會看，喜歡不喜歡，隻要能拿獎，就是牛比。
也不管能去戛納或者三代的怎麽都是那些老麵孔，也不去思考為什麽每年隻有這些熟悉的麵孔去那邊，而不跟其他國家一樣，每年都能冒出來一些人帶著讓人耳目一新的作品……
什麽都不考慮。
為了拿獎而拿獎。
有王佳衛選王佳衛，沒王佳衛就選賈章柯。
要是誰都沒有，就看誰的名字像天朝人……結果一查資料，原來是特麽個韓國人……”
當然了，不乏有一批人是真正喜歡電影，也懂行的人。
但真正懂電影的人，反倒不會去在這種時候特別關注誰誰誰進了決賽圈了沒。
哪怕之前也有過關注，可他們關注的是電影，而並非這份名單。
最多就是看到哪個導演入圍了，因為認可對方的實力而覺得理所應當，然後擔憂對方拍的片子能不能在國內上映，僅此而已。
所以，之所以說炸鍋很簡單。
就這些把希望寄托在一個人，反複問這人入圍了沒，或者選沒選上的人，本身關注的角度也並非電影，而是直接衝著拿獎去的。不能說與電影本身背道而馳，但隻能說是，他們對待電影的功利心，絕對要大於對電影的熱愛。
而就在這時，qq終於得到了這一屆戛納的名單，在這篇評論下麵：《第五十一屆戛納提名名單》。
其次才是羅伯特·本尼格尼自編自導自演的《美麗人生》。
穆雲海不知道……在晚上八點多，他又和周曉雯一起召集公司的幾位編輯對《大唐雙龍傳》劇本提出了幾點意見，這部作品之所以投資這麽多錢，穆雲海準備花一部分資金用於後期特效製作。
編劇們對如何結合特效，還有一點生疏。
法國那邊已經結束了第一輪的競賽名單公布，同時，無數國家媒體也把這次的入圍名單給傳回了國內發表。
國內的新聞界有點炸鍋，入圍名單沒有廣電推薦的兩部影片，也沒有常年靠拍一些陰暗麵的第五代導演的禁片，而是隻有十九歲，幾個月前所拍的電視劇《最好的我們》的青年作家穆雲海。
在傳統媒體還在猶豫如何處理這件新聞的時候，網絡媒體卻不管這些，新浪、搜狐、網易首先披露了這條消息。
當天晚上騰訊推出的一條評論在網民之中引起了熱議：“就如同張一謀所說那樣，在第五代導演的思潮熱議逐漸退卻後，當初驚豔世界的天朝深度也逐漸走入了末路。
人，都是有審美疲勞的。
九十年代第五代導演去三大裏麵攪動風雲的場景，給了不少導演營造出了一個隻要題材是“小人物、時代變遷、掙紮、黑暗”的主題，那麽就可以去三大溜達一圈的假象。
事實也是如此。
凡事都有利弊，可以說如今西方人對天朝的偏見，九十年代那些導演的作品起到了不少推波助瀾的作用。
一部片子不拍點黑暗仿佛就不舒服一樣。
一些文化界人士總是拿我們的糞坑和歐美國家的客廳比，我們得承認，我們和那些歐美發達國家還有很大的差距，但我們經過這些年的努力，已經基本解決了吃飯問題，他們永遠不會看到我們取得的成就。
在一些所謂的專家學者眼中，我們是無知的、愚昧的、落後的、殊不知就是他們標榜的美麗國也有餓死街頭的人，能出國看到外麵世界的大部分一些特權階級，即所謂的專家學者，真正通過努力，出國深造的人是不屑於在媒體上嘰嘰喳喳的。他們學習，吸收發達國家的科學技術還時間不夠呢！
隨著改革開放的不斷深入，我們走出去了，也有很多發達國家的人走了進來，他們看到了一個團結一心，為這個古來國家奉獻的人還是占了絕大多數，他們看到的並不是專家學者和第五代導演傳輸出去的價值觀。
所以那些人拍的黑暗片子不再吃香了，國內不讓上，被禁後，就說什麽限製藝術創作自由。
可卻沒人想過，在全天朝的人民都在為美好生活奮鬥時，你拍的那跟個三孫子一樣的玩意到底是特麽為了藝術，還是胡編濫造的當一個無數先輩嘔心瀝血奮鬥而來的光明未來的攪屎棍。
偏偏，還在那不以為恥反以為榮。
一個挨一個地在那比，誒你被禁了一部？哥們我被禁了兩部，嗬，那是你牛逼。不過我認識個被禁三部的，我把他喊來，咱們今天吃飯。
電影確實需要創作自由。
不錯。
但同樣的道理，刻意地歪曲、扭曲，那放到過去說是漢奸行為也不過分。
而國內被禁，沒有惡心到自己人的這群人，卻成功地給歐洲人留下了一個刻板印象外，也同時把第五代那些真正在探尋時代變遷的導演們的退路給堵死了。
歐洲人也不傻。
也會審美疲勞。
就跟林正英帶火了僵屍題材的電影，結果一周之內香江電影推出了幾百部粗製濫造的茅山道士打僵屍的垃圾電影一樣。
在瓜分完了這時代變遷的蛋糕後，華國電影在即將進入千禧年的今天，那些人確實沒落了。
但真正的電影藝術正在悄然崛起，歐洲人也真正回歸對藝術電影的鑒賞，《海濱之城》就是這樣一部全人類都能遇到的人生來不易，講述不經意間造成惡性後果的無助與彷徨。
電影……最本質的東西，不是該講一個好故事嗎？
連當初模仿天朝電影的韓國這幾年都開始轉型了，怎麽天朝人自己還拿著不放呢？
而隨著互聯網的興起，大批量的網民湧入互聯網，在網絡上高談闊論。討論電影時，總會有人談起天朝電影的黃金時代，聊《大話西遊》、聊《紅高粱》、聊《霸王別姬》。
如今我們終於又看到一部真正的藝術電影的誕生——《海濱之城》。
華國電影隻有這樣真正電影藝術家，才能真正引領華國電影走向輝煌。
那些所謂的第五代導演，他們卻忘記了電影從誕生那天起，拍電影是給觀眾看的，他們別管這獲獎電影會不會看，喜歡不喜歡，隻要能拿獎，就是牛比。
也不管能去戛納或者三代的怎麽都是那些老麵孔，也不去思考為什麽每年隻有這些熟悉的麵孔去那邊，而不跟其他國家一樣，每年都能冒出來一些人帶著讓人耳目一新的作品……
什麽都不考慮。
為了拿獎而拿獎。
有王佳衛選王佳衛，沒王佳衛就選賈章柯。
要是誰都沒有，就看誰的名字像天朝人……結果一查資料，原來是特麽個韓國人……”
當然了，不乏有一批人是真正喜歡電影，也懂行的人。
但真正懂電影的人，反倒不會去在這種時候特別關注誰誰誰進了決賽圈了沒。
哪怕之前也有過關注，可他們關注的是電影，而並非這份名單。
最多就是看到哪個導演入圍了，因為認可對方的實力而覺得理所應當，然後擔憂對方拍的片子能不能在國內上映，僅此而已。
所以，之所以說炸鍋很簡單。
就這些把希望寄托在一個人，反複問這人入圍了沒，或者選沒選上的人，本身關注的角度也並非電影，而是直接衝著拿獎去的。不能說與電影本身背道而馳，但隻能說是，他們對待電影的功利心，絕對要大於對電影的熱愛。
而就在這時，qq終於得到了這一屆戛納的名單，在這篇評論下麵：《第五十一屆戛納提名名單》。