劇本過了，陳奇仍然可以住招待所。
他的工作從寫劇本，變成了配合拍攝，每天還是兩塊錢補貼。
北影廠會選定一位導演，導演再選演員，再前期準備，時間長著呢。因為不用趕進度，沒有資方壓力，也沒有狗屁倒灶的流量，一切以拍出好作品為核心。
最簡單的，比如演個農民，演員必須去農村體驗生活；演個工人，演員必須下工廠；演個漁民，演員必須去海上漂著，體驗打魚是什麽滋味……
沒人會把這些當成榮耀來說，是無比正常的事情。
後世的一些好演員還堅持著這種傳統，偶像派就不行了，人家演的都是霸總、嬌妻，這玩意還用體驗？
除非演個窮人，給我們體驗體驗，然後我們就看到了“在上海月入三千，租黃浦江邊的房子，天天吃湯達人”的窮人。
說回來，這年頭演員是沒有片酬的。
演員隸屬各個文藝單位，每月拿工資，拍戲是分內工作，往大了說叫國家任務，怎麽可能有片酬？但每天也有補貼，大概是5毛-1塊。
劉曉慶、潘虹、唐國強……甭管多大的腕，就這個價。
不過80年代就有酬勞了。
與之相比，甚至在整個電影行業，編劇是絕對的高薪階層，有多高？三四層樓那麽高！
比如50年代的時候，國家規定：歌曲的詞曲作者按首算，每首拿10一20元，像傳唱大江南北的《十五的月亮》，作者就拿了15塊錢，後來還打官司來著。
詩歌，每20行算1000字，每千字10一20元。
所以
你知道
為什麽詩人寫的詩
都是
一行行的了。
類似白嫖的還有古龍，他稿費也是按行算的，所以就有了這種文風：
夜
寒夜
一盞孤燈如豆。
小說、曲藝類的稿酬也差不多，唯獨電影劇本例外，當時標準是每部3000一8000元，天價！
到了60年代，有所降低，但也是常人無法想象。
長故事片的劇本，每部2000－6000元，短故事片1000－3000元。導演的酬勞，長故事片500－1500元，短故事片300－700元。
最有意思的是音樂，你單獨寫一首歌，就給你十幾塊錢。
但你如果給電影配樂，或者寫歌，作曲能拿300－800元，作詞能拿50－100元。
可以說，隻要跟電影搭上邊，那就是妥妥的高薪階層。
國家對電影也是一直重視，教員都親自批判過《武訓傳》，究其原因，無外乎它還有另一項職能：意識形態的宣傳工具！
…………
“咚咚咚！”
江淮延敲開了廠長辦公室的門，遞過一份申請報告，道：“這是《廬山戀》劇本稿酬的意見，我們文學部一致同意。”
“我看看！”
汪洋拿起文件一瞧，笑道：“可以，不高不低，還能鼓勵年輕人。”
“那就準了？”
“準了，你去找財務對接。”
江淮延應了聲，又道：“您打算讓誰來拍《廬山戀》？”
“哎呀，這個不好說！”
汪洋正發愁，道：“你們給它定位是風景抒情片，這個類型以前沒有，也沒人有經驗。找老導演，我怕拍的太嚴肅，它基調還是青春活潑的。”
“對對，我們也是這個意思，俊男靚女，秀麗風光，美好的愛情和濃烈的愛國主義交相輝映。”
“我們再研究研究吧，不著急。”
汪洋頓了頓，忽然頗感興趣的問：“小江，伱覺得那個寫劇本的小夥子怎麽樣？”
“有才華，形象佳，性格謙遜，成分也不錯，沒有黑背景。”
“那天放《醉拳》，我聽他和人閑聊，好像對娛樂片一道有些見解。我一直想讓廠裏多拍不同類型的作品，不能總苦大仇深的，怎奈懂此道的人不多。”
“您又惜才了？”江淮延笑道。
“我當然惜才了，不過那個小夥子年輕的過分，讓我心裏也沒底，再觀察觀察。”
聊了幾句，江淮延回了文學部。
他讓梁曉聲去找陳奇，不一會，陳奇過來了，道：“江主任，劇本又有變故了？”
“沒有，別緊張，找你談談稿酬的事兒。”
稿酬！
陳奇眼睛一亮，他鼓搗這個破劇本，不就是兩個目的嘛！一為住招待所，二為掙錢。
江淮延見他的樣子，打趣道：“我還以為你會說是為人民服務，稿酬就不要了呢！”
“我又不是聖人，我付出了勞動自然想得到回報。再說，我也想讓我父母看一看，讓他們高興高興。如果我真到了無欲無求那天，我可能就真不要了。”
“嗯，是老實話。”
江淮延點點頭，道：“編劇酬勞這個事，怎麽說呢，一直很受羨慕。後來中斷了十餘年，近年又恢複了，國家沒給我們定新標準，我們一般自己商議。
之前一個劇本能拿6千塊，現在不可能了，但我們盡量的從綜合因素考慮，給你們最大的優待。
改編劇本，我們會看作者和原著的影響力，影響力越大，酬勞就高一些。原創劇本呢，也差不多，你是青年作者，通常不會太高。”
“我懂我懂！”
陳奇連連點頭，在心裏嘀咕，五百塊？或者四百？最差最差三百塊總有了吧……
“經我們多番考慮，決定給你八百元的稿酬！”
噝！
他頓時一抖，上輩子好歹是個老板，此刻聽到八百塊，竟有點喜出望外的德行。
稿酬這個事，要等到1984年，國家才出了一個新標準：長故事片，每部1500-4000元，短故事片750-2000元。
當時確實是高薪，可惜很快就到了90年代，商業大潮來臨，作家賺的盆滿缽滿，結果電影編劇還苦逼兮兮的拿這個標準。
“江主任，我什麽時候可以領呢？”
“財務對接完了，一會就可以去。”
“好好！”
江淮延瞧他樂滋滋的樣子，十分理解，這是八百塊啊！
1979年，京城城鎮職工，平均月收入是61.8元，看好是城鎮哦，不包括農民。農民一個月30塊錢就不錯了，窮的地方十幾塊錢。
“你先在招待所住著，廠裏會陸續籌備，有事情就叫你。”
“自由活動唄！”
“嗬嗬，你現在暫時沒有任務，不回家看看？”
“當然回去了，對了江主任，《廬山戀》能在下個月的《電影創作》上發表麽？我想拿回家給我爸媽看看。”
“可以啊，沒問題。”
“那就好！”
陳奇放了心，現在是五月份，下個月是六月，不會跟原作者撞車了。
他出了門，立馬跑去財務領錢。
現在用的是第三套人民幣，最高麵值隻有10塊錢，正麵是人民代表走出大會堂的圖案，所以有個俗稱，叫“大團結”。
說起大團結，那年陳奇才十幾歲，無意中打開了一個文學性網站，裏麵的作品都很精彩，主人公個個記憶猶新：
有高中成績不理想的懵懂少年，有可憐的被男人欺負的學校女老師，有混跡於黑道與商界的東興太子，甚至還有西方的騎士，紅樓的金釵，生完孩子的黃蓉，死了老公的駱冰……
800塊錢，厚厚的一信封。
陳奇回到了招待所，沒一會，梁曉聲和葛尤來了，梁曉聲還帶了一把小榔頭，給他整的一愣。
“你拿這玩意幹啥？”
“陪你存錢去啊！這麽多錢你不存起來？我帶個家夥，有事也能撐一撐。”
“……”
陳奇摸了摸鼻子，一把年紀搞的這麽推心置腹幹啥，真是的，都有點感動了。
葛尤卻欲言又止，還是忍不住道：“那個，我能看看麽？”
“看啥？錢啊？”
陳奇不在意的掏出信封，露出厚厚一遝紙幣。
“哎呦哎呦！”
葛尤眼睛都綠了，就跟他自己掙得一樣，激動的搓手轉圈：“這麽多錢啊，頭回見著這麽多錢呐！”
（今天我也有事，冇了……
大家五一快樂，都出去玩了嘛？）
他的工作從寫劇本，變成了配合拍攝，每天還是兩塊錢補貼。
北影廠會選定一位導演，導演再選演員，再前期準備，時間長著呢。因為不用趕進度，沒有資方壓力，也沒有狗屁倒灶的流量，一切以拍出好作品為核心。
最簡單的，比如演個農民，演員必須去農村體驗生活；演個工人，演員必須下工廠；演個漁民，演員必須去海上漂著，體驗打魚是什麽滋味……
沒人會把這些當成榮耀來說，是無比正常的事情。
後世的一些好演員還堅持著這種傳統，偶像派就不行了，人家演的都是霸總、嬌妻，這玩意還用體驗？
除非演個窮人，給我們體驗體驗，然後我們就看到了“在上海月入三千，租黃浦江邊的房子，天天吃湯達人”的窮人。
說回來，這年頭演員是沒有片酬的。
演員隸屬各個文藝單位，每月拿工資，拍戲是分內工作，往大了說叫國家任務，怎麽可能有片酬？但每天也有補貼，大概是5毛-1塊。
劉曉慶、潘虹、唐國強……甭管多大的腕，就這個價。
不過80年代就有酬勞了。
與之相比，甚至在整個電影行業，編劇是絕對的高薪階層，有多高？三四層樓那麽高！
比如50年代的時候，國家規定：歌曲的詞曲作者按首算，每首拿10一20元，像傳唱大江南北的《十五的月亮》，作者就拿了15塊錢，後來還打官司來著。
詩歌，每20行算1000字，每千字10一20元。
所以
你知道
為什麽詩人寫的詩
都是
一行行的了。
類似白嫖的還有古龍，他稿費也是按行算的，所以就有了這種文風：
夜
寒夜
一盞孤燈如豆。
小說、曲藝類的稿酬也差不多，唯獨電影劇本例外，當時標準是每部3000一8000元，天價！
到了60年代，有所降低，但也是常人無法想象。
長故事片的劇本，每部2000－6000元，短故事片1000－3000元。導演的酬勞，長故事片500－1500元，短故事片300－700元。
最有意思的是音樂，你單獨寫一首歌，就給你十幾塊錢。
但你如果給電影配樂，或者寫歌，作曲能拿300－800元，作詞能拿50－100元。
可以說，隻要跟電影搭上邊，那就是妥妥的高薪階層。
國家對電影也是一直重視，教員都親自批判過《武訓傳》，究其原因，無外乎它還有另一項職能：意識形態的宣傳工具！
…………
“咚咚咚！”
江淮延敲開了廠長辦公室的門，遞過一份申請報告，道：“這是《廬山戀》劇本稿酬的意見，我們文學部一致同意。”
“我看看！”
汪洋拿起文件一瞧，笑道：“可以，不高不低，還能鼓勵年輕人。”
“那就準了？”
“準了，你去找財務對接。”
江淮延應了聲，又道：“您打算讓誰來拍《廬山戀》？”
“哎呀，這個不好說！”
汪洋正發愁，道：“你們給它定位是風景抒情片，這個類型以前沒有，也沒人有經驗。找老導演，我怕拍的太嚴肅，它基調還是青春活潑的。”
“對對，我們也是這個意思，俊男靚女，秀麗風光，美好的愛情和濃烈的愛國主義交相輝映。”
“我們再研究研究吧，不著急。”
汪洋頓了頓，忽然頗感興趣的問：“小江，伱覺得那個寫劇本的小夥子怎麽樣？”
“有才華，形象佳，性格謙遜，成分也不錯，沒有黑背景。”
“那天放《醉拳》，我聽他和人閑聊，好像對娛樂片一道有些見解。我一直想讓廠裏多拍不同類型的作品，不能總苦大仇深的，怎奈懂此道的人不多。”
“您又惜才了？”江淮延笑道。
“我當然惜才了，不過那個小夥子年輕的過分，讓我心裏也沒底，再觀察觀察。”
聊了幾句，江淮延回了文學部。
他讓梁曉聲去找陳奇，不一會，陳奇過來了，道：“江主任，劇本又有變故了？”
“沒有，別緊張，找你談談稿酬的事兒。”
稿酬！
陳奇眼睛一亮，他鼓搗這個破劇本，不就是兩個目的嘛！一為住招待所，二為掙錢。
江淮延見他的樣子，打趣道：“我還以為你會說是為人民服務，稿酬就不要了呢！”
“我又不是聖人，我付出了勞動自然想得到回報。再說，我也想讓我父母看一看，讓他們高興高興。如果我真到了無欲無求那天，我可能就真不要了。”
“嗯，是老實話。”
江淮延點點頭，道：“編劇酬勞這個事，怎麽說呢，一直很受羨慕。後來中斷了十餘年，近年又恢複了，國家沒給我們定新標準，我們一般自己商議。
之前一個劇本能拿6千塊，現在不可能了，但我們盡量的從綜合因素考慮，給你們最大的優待。
改編劇本，我們會看作者和原著的影響力，影響力越大，酬勞就高一些。原創劇本呢，也差不多，你是青年作者，通常不會太高。”
“我懂我懂！”
陳奇連連點頭，在心裏嘀咕，五百塊？或者四百？最差最差三百塊總有了吧……
“經我們多番考慮，決定給你八百元的稿酬！”
噝！
他頓時一抖，上輩子好歹是個老板，此刻聽到八百塊，竟有點喜出望外的德行。
稿酬這個事，要等到1984年，國家才出了一個新標準：長故事片，每部1500-4000元，短故事片750-2000元。
當時確實是高薪，可惜很快就到了90年代，商業大潮來臨，作家賺的盆滿缽滿，結果電影編劇還苦逼兮兮的拿這個標準。
“江主任，我什麽時候可以領呢？”
“財務對接完了，一會就可以去。”
“好好！”
江淮延瞧他樂滋滋的樣子，十分理解，這是八百塊啊！
1979年，京城城鎮職工，平均月收入是61.8元，看好是城鎮哦，不包括農民。農民一個月30塊錢就不錯了，窮的地方十幾塊錢。
“你先在招待所住著，廠裏會陸續籌備，有事情就叫你。”
“自由活動唄！”
“嗬嗬，你現在暫時沒有任務，不回家看看？”
“當然回去了，對了江主任，《廬山戀》能在下個月的《電影創作》上發表麽？我想拿回家給我爸媽看看。”
“可以啊，沒問題。”
“那就好！”
陳奇放了心，現在是五月份，下個月是六月，不會跟原作者撞車了。
他出了門，立馬跑去財務領錢。
現在用的是第三套人民幣，最高麵值隻有10塊錢，正麵是人民代表走出大會堂的圖案，所以有個俗稱，叫“大團結”。
說起大團結，那年陳奇才十幾歲，無意中打開了一個文學性網站，裏麵的作品都很精彩，主人公個個記憶猶新：
有高中成績不理想的懵懂少年，有可憐的被男人欺負的學校女老師，有混跡於黑道與商界的東興太子，甚至還有西方的騎士，紅樓的金釵，生完孩子的黃蓉，死了老公的駱冰……
800塊錢，厚厚的一信封。
陳奇回到了招待所，沒一會，梁曉聲和葛尤來了，梁曉聲還帶了一把小榔頭，給他整的一愣。
“你拿這玩意幹啥？”
“陪你存錢去啊！這麽多錢你不存起來？我帶個家夥，有事也能撐一撐。”
“……”
陳奇摸了摸鼻子，一把年紀搞的這麽推心置腹幹啥，真是的，都有點感動了。
葛尤卻欲言又止，還是忍不住道：“那個，我能看看麽？”
“看啥？錢啊？”
陳奇不在意的掏出信封，露出厚厚一遝紙幣。
“哎呦哎呦！”
葛尤眼睛都綠了，就跟他自己掙得一樣，激動的搓手轉圈：“這麽多錢啊，頭回見著這麽多錢呐！”
（今天我也有事，冇了……
大家五一快樂，都出去玩了嘛？）