“主編！”
“主編！”
何成偉捧著稿件獻寶一般小跑過去，道：“您一定得看看這個！”
“什麽內容把你激動成這樣？”
“您先看看，您先看看！”
主編莫名其妙，隻得接過來，何成偉就站在旁邊等待。
過了半晌，主編把深埋的腦袋抬起來，像極了一隻發了情的鬣狗，急急問：“後麵呢？後麵還有麽？”
“沒了，就這麽點！”
“哎呀，這個作者太討厭了，講故事要講完整嘛！”
主編也憤憤不已，過了會冷靜下來，轉而是巨大的興奮，道：“我們總抱怨沒有好故事，你們看看，這不就來了？所以要有耐心，高手在民間呐！”
“我可不認同，高手都去《萌芽》《收獲》了，誰來我們《故事會》啊？他說不定在哪兒摘抄的呢？”
“不要妄自菲薄，我們搞通俗文學才是群眾喜聞樂見的。我敢跟你們打賭，這位一定是高手，就憑他斷在掉崖這裏，他就是會講故事的人！”
“那您看，這個還用修改麽？”何成偉問。
“有個別之處，我們幫忙順一順就行了，故事主體完全不用改。”
主編沉吟了一會，道：“把它全文登載，不要分開，那樣吸引力就弱了。我們是什麽心情，讀者肯定也一樣，看到掉懸崖了，一下子沒了，哈哈……”
他似乎想象到那個場景，忽然笑了起來，又問：“作者說後續麽？”
“他說還有下半部，正在寫。”
“那就好那就好！把那幾篇小說的頁數縮減一下，都留給《木棉袈裟》，目錄也放到第一位，要鮮明奪目！”
《故事會》每期90-100頁，32開的小本，一頁不配插圖全登文字的話，約莫是800字。《木棉袈裟》2萬字，就是20多頁，不算很長。
這年頭缺內容，為了湊頁數，一個故事能給30多頁。
“作者是哪裏人？”
“他在廬山，說冬天之前回京城，如果給他寄信要算好時間。”
“廬山？回京城？”
主編撓頭，道：“貌似身份不簡單哩，筆名叫什麽？”
“呃……”
何成偉回桌拿了一張紙，又過來道：“午夜人屠、小強、我想搞大事、東北鍋包肉最好吃、玉麵小孟嚐、京城及時雨、睡覺會變白……”
“如果我們都不同意，那就叫阿奇吧！”
“……”
主編愕然，旋即哈哈大笑，其他編輯也都笑了起來。
“真是個有趣的家夥，阿奇？可以可以，你馬上給他寫信，說一下我們的敬意和友誼。”
“好的！”
何成偉回到座位，還沒等動筆，又聽主編道：“小何，你親自跑一趟吧，見見這位妙人兒。”
“也好，我明天就動身！”
何成偉暗自一喜，正合心意。
“那稿費什麽標準？”
“當然給到最高了，千字七塊！”
…………
《木棉袈裟》是80年代中期的一部武打片，導演和編劇都是徐小明。
他現在香港麗的電視台，即後來的亞視。
81年，他拍了一部電視劇《霍元甲》，黃元申、米雪、梁小龍、魏秋樺等主演，風靡全港，也是內地引進的第一部港劇，同樣火遍大江南北。
主題曲《萬裏長城永不倒》，“萬裏長城永不倒，千裏黃河水滔滔，江山秀麗疊彩峰嶺，問我國家哪像染病……”
是很多人的粵語歌啟蒙。
隨後，徐小明又拍了《陳真》《霍東閣》，同樣很受歡迎，也捧紅了梁小龍這位武打明星。
後來北上，與內地合拍了這部《木棉袈裟》，於榮光演裏麵的反派祁天遠，一炮而紅。
徐小明是個全才，導演、編劇、演員、唱歌、武術指導都行，李賽鳳是他的徒弟。按理說，他在80年代是正當紅的時候，突然就銷聲匿跡了。
大部分資料說他是轉幕後，但沒說為什麽轉幕後。
當時台灣市場是香港娛樂圈的爹，99%的藝人都要看台灣的臉色，台灣禁止港星與左派合作，更別說北上大陸拍戲了，簡直“十惡不赦”！
比如梁小龍，《陳真》熱播後，他回了一趟大陸，台灣勒令梁小龍寫悔過書，他拒絕：“我沒錯，我隻是回了趟家。”
然後被封殺，如果不是周星馳的《功夫》，梁小龍就泯然於眾人了。
徐小明也一樣，拍了《木棉袈裟》，馬上被台灣定為“附匪影人”，全麵封殺。而《木棉袈裟》後來拿了文化部的優秀電影獎，台灣又改變策略。
因為台灣也要統戰嘛！
試想，被內地官方認可的電影人，如果回到我們的懷抱，哎呦多有麵子啊！
於是台灣表示：隻要你寫個悔過書，不再去內地拍戲，說一說內地有多麽的水深火熱，心向黨國，我們既往不咎。
徐小明：我特麽就不寫！
他隻能轉幕後了。
甚至很多年後，香港那幫樂色辱華，徐小明也是站出來為國發聲。
不要以為這個年代，港台娛樂圈就隻是娛樂，他們始終被政治深深包裹，隻是沒人講這些事而已——這個暫且不提。
總之陳奇有自己的計劃，他弄了《木棉袈裟》，日後肯定要拍電影的，他還是想找徐小明，並且將其拉過來……自己人自己都不罩著，說不過去。
他對《木棉袈裟》做了些改動，男主原本是和尚，女主一直喜歡男主，而男主戴個破帽子，留著頭發，就不說自己是和尚，邏輯很牽強，像極了渣男。
陳奇不喜歡，把他改成了俗家弟子，且兩情相悅，這樣等他後麵決定正式出家的時候，那種造物弄人的感覺才更強烈。
…………
從上海到廬山600多公裏。
何成偉不緊不慢的走，用了兩天時間也趕到了。
他來到了牯嶺，按照地址找到了飯店，一瞧便有些奇怪，進去詢問：“同誌伱好，我是《故事會》的編輯，你們這裏有人投稿，我來拜訪一下。”
“投稿？你搞錯了吧，我們接待劇組呢。”一個服務員道。
“劇組？拍電影麽？”
“對啊！”
何成偉也懵，道：“地址沒錯，他筆名叫阿奇，您認識麽？”
“阿奇……噢！”
服務員一拍巴掌，開心道：“您說小陳吧？他叫陳奇，是編劇。”
“編劇……”
一個堂堂編劇給《故事會》投稿？？
何成偉沒等反應呢，服務員熱情道：“他今天跟組出去了，你在這等一等吧，下午就能回來了……我告訴你啊，小陳是個好人呐，他可會講故事了……”
（同誌們，繼續求月票！
冇了……）
“主編！”
何成偉捧著稿件獻寶一般小跑過去，道：“您一定得看看這個！”
“什麽內容把你激動成這樣？”
“您先看看，您先看看！”
主編莫名其妙，隻得接過來，何成偉就站在旁邊等待。
過了半晌，主編把深埋的腦袋抬起來，像極了一隻發了情的鬣狗，急急問：“後麵呢？後麵還有麽？”
“沒了，就這麽點！”
“哎呀，這個作者太討厭了，講故事要講完整嘛！”
主編也憤憤不已，過了會冷靜下來，轉而是巨大的興奮，道：“我們總抱怨沒有好故事，你們看看，這不就來了？所以要有耐心，高手在民間呐！”
“我可不認同，高手都去《萌芽》《收獲》了，誰來我們《故事會》啊？他說不定在哪兒摘抄的呢？”
“不要妄自菲薄，我們搞通俗文學才是群眾喜聞樂見的。我敢跟你們打賭，這位一定是高手，就憑他斷在掉崖這裏，他就是會講故事的人！”
“那您看，這個還用修改麽？”何成偉問。
“有個別之處，我們幫忙順一順就行了，故事主體完全不用改。”
主編沉吟了一會，道：“把它全文登載，不要分開，那樣吸引力就弱了。我們是什麽心情，讀者肯定也一樣，看到掉懸崖了，一下子沒了，哈哈……”
他似乎想象到那個場景，忽然笑了起來，又問：“作者說後續麽？”
“他說還有下半部，正在寫。”
“那就好那就好！把那幾篇小說的頁數縮減一下，都留給《木棉袈裟》，目錄也放到第一位，要鮮明奪目！”
《故事會》每期90-100頁，32開的小本，一頁不配插圖全登文字的話，約莫是800字。《木棉袈裟》2萬字，就是20多頁，不算很長。
這年頭缺內容，為了湊頁數，一個故事能給30多頁。
“作者是哪裏人？”
“他在廬山，說冬天之前回京城，如果給他寄信要算好時間。”
“廬山？回京城？”
主編撓頭，道：“貌似身份不簡單哩，筆名叫什麽？”
“呃……”
何成偉回桌拿了一張紙，又過來道：“午夜人屠、小強、我想搞大事、東北鍋包肉最好吃、玉麵小孟嚐、京城及時雨、睡覺會變白……”
“如果我們都不同意，那就叫阿奇吧！”
“……”
主編愕然，旋即哈哈大笑，其他編輯也都笑了起來。
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“也好，我明天就動身！”
何成偉暗自一喜，正合心意。
“那稿費什麽標準？”
“當然給到最高了，千字七塊！”
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《木棉袈裟》是80年代中期的一部武打片，導演和編劇都是徐小明。
他現在香港麗的電視台，即後來的亞視。
81年，他拍了一部電視劇《霍元甲》，黃元申、米雪、梁小龍、魏秋樺等主演，風靡全港，也是內地引進的第一部港劇，同樣火遍大江南北。
主題曲《萬裏長城永不倒》，“萬裏長城永不倒，千裏黃河水滔滔，江山秀麗疊彩峰嶺，問我國家哪像染病……”
是很多人的粵語歌啟蒙。
隨後，徐小明又拍了《陳真》《霍東閣》，同樣很受歡迎，也捧紅了梁小龍這位武打明星。
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當時台灣市場是香港娛樂圈的爹，99%的藝人都要看台灣的臉色，台灣禁止港星與左派合作，更別說北上大陸拍戲了，簡直“十惡不赦”！
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徐小明：我特麽就不寫！
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甚至很多年後，香港那幫樂色辱華，徐小明也是站出來為國發聲。
不要以為這個年代，港台娛樂圈就隻是娛樂，他們始終被政治深深包裹，隻是沒人講這些事而已——這個暫且不提。
總之陳奇有自己的計劃，他弄了《木棉袈裟》，日後肯定要拍電影的，他還是想找徐小明，並且將其拉過來……自己人自己都不罩著，說不過去。
他對《木棉袈裟》做了些改動，男主原本是和尚，女主一直喜歡男主，而男主戴個破帽子，留著頭發，就不說自己是和尚，邏輯很牽強，像極了渣男。
陳奇不喜歡，把他改成了俗家弟子，且兩情相悅，這樣等他後麵決定正式出家的時候，那種造物弄人的感覺才更強烈。
…………
從上海到廬山600多公裏。
何成偉不緊不慢的走，用了兩天時間也趕到了。
他來到了牯嶺，按照地址找到了飯店，一瞧便有些奇怪，進去詢問：“同誌伱好，我是《故事會》的編輯，你們這裏有人投稿，我來拜訪一下。”
“投稿？你搞錯了吧，我們接待劇組呢。”一個服務員道。
“劇組？拍電影麽？”
“對啊！”
何成偉也懵，道：“地址沒錯，他筆名叫阿奇，您認識麽？”
“阿奇……噢！”
服務員一拍巴掌，開心道：“您說小陳吧？他叫陳奇，是編劇。”
“編劇……”
一個堂堂編劇給《故事會》投稿？？
何成偉沒等反應呢，服務員熱情道：“他今天跟組出去了，你在這等一等吧，下午就能回來了……我告訴你啊，小陳是個好人呐，他可會講故事了……”
（同誌們，繼續求月票！
冇了……）