《芝加哥》經過點映和一係列的宣傳，口碑早已擴散開來。
影片的首映禮也沒什麽複雜了，就是很常規的電影首映禮。不過因為小吉伯特和湯姆·克魯斯的首度合作，使得這場首映禮顯得意義非凡。
當湯姆·克魯斯攜已經大肚子的妮可·基德曼出席首映禮的時候，現場的氣氛已經達到了頂點。
不得不承認，這個年代的阿湯哥魅力就是無敵的。
小吉伯特總算達成了心願，和九十年代兩個湯姆都合作過了。
最近阿湯哥很努力的在積極營銷，配合劇組的宣傳工作，同時為奧斯卡造勢，誓要拿下自己從影生涯第一個影帝。
就因為奧斯卡的關係，他總覺得自己矮湯姆·漢克斯一頭，這讓湯姆·克魯斯有些不服氣。
好消息，今年他的希望非常大。
娜奧米·沃茨同樣也很積極，她夢想中的奧斯卡影後，這是她登上好萊塢頂級女星寶座的踏腳石。
有了這個獎杯，加上自己在商業片方麵的出色表現，娜奧米·沃茨覺得自己會超越茱莉亞·羅伯茨，成為現今好萊塢第一女星。
眾人都有自己的算計，不過整體都是為了《芝加哥》這個大目標而服務。
在首映禮之後，《芝加哥》正式在全美登陸，不等奧斯卡了。影迷的熱情如同火山口即將噴發，再等下去也沒有意義了。
十二月二十五日周五，傳統的聖誕節，現在多了新的一種慶祝方式，那就是去電影院看電影。
《芝加哥》直接點映變大規模首映，因為日前積攢的口碑，使得影迷熱情如火，迎來一個聖誕節的觀影浪潮。
“《芝加哥》那邊聖誕節首日票房多少？”哈維·韋恩斯坦問道。
雖然《莎翁情史》和《芝加哥》是同檔期的競爭對手，但不論《莎翁情史》用了什麽手段，熱度始終不如《芝加哥》。
你說《芝加哥》難看也就罷了，但偏偏小吉伯特這個人邪門得很，把一部歌舞片製作得賣點十足。
從觀眾的反響來看，不需要奧斯卡，這部《芝加哥》都能在院線市場大獲成功。
所以哈維很關心《芝加哥》的成績，如果票房不好，或許還能有些安慰。
但是鮑勃的答案，無情的摧毀了哈維的幻想。
“昨日票房數據出來了，《芝加哥》單日拿下1135萬美元的票房，相當不錯的一個數據。”
哈維閉上眼睛，他感覺自己的手在顫抖，大規模上映首日票房就超過1000萬美元，這是什麽概念？這是暑期檔才有的表現。
而且這是歌舞片啊！什麽時候歌舞片有這樣的市場表現，見多識廣的哈維表示自己都沒見過。
難道，小吉伯特在電影市場上就是如此不可戰勝嗎？
而《莎翁情史》呢？從點映到現在，票房不到一百萬。
當然，哈維可以說《莎翁情史》目標放在奧斯卡上。但如果光是靠票房就能賺錢，哈維也不用那麽累了。
說到底，拿奧斯卡的最終目的，除了名氣，還不是要賺錢才行。
哈維還是顫抖早了，在聖誕節過後的周六周日兩天，《芝加哥》放映規模來到2950家院線。
影片票房繼續創下新高，兩天分別取得1551.2萬美元，1215.4萬美元。大規模上映首周影片就砍下3901.6萬美元票房，創造了1998年年末的一個大驚喜。
如此超高的大規模首周票房數據，讓媒體直呼《芝加哥》帶來了歌舞片的黃金年代。
根據院線調查數據發現，百分之三十五以上《芝加哥》的觀眾，基本都是五十歲以上的中老年觀眾。
這些人是懷舊的主體，也是黃金年代的遺留。
如今他們再次回到電影院，就是為了懷舊，回味一下黃金年代。
而憑借小吉伯特和湯姆·克魯斯的號召力，加上《芝加哥》的兩大美女，年輕觀眾對歌舞片這種過時的類型也不抵觸，反而還相當喜歡。
究其原因，是因為《芝加哥》不同一般的歌舞片，它帶來了全新的歌舞片體驗。《芝加哥》擁有商業電影的爽快感，同時也不缺乏深度。
加上前期良好的宣傳，引爆了口碑，《芝加哥》票房大爆也不足為奇了。
時間進入1999年，隨著《芝加哥》的火爆，使得1998年末到1999年年初這段時間的院線呈現一種火熱的趨勢。
《芝加哥》在院線結束大規模上映的第二周旅程，截止一月三日，《芝加哥》在北美累積砍下7450.9萬美元票房。
這個數據足夠讓發行方驚喜，按照這個票房數據來看，影片北美票房破億是一定的了。
歌舞片，在世紀末居然還能北美票房破億，這不得不說是一個奇跡。
除了票房之外，影片在頒獎季也呈現一片橫掃之勢。聖丹斯電影節上，《芝加哥》拿到了最佳劇情片獎和最佳導演獎，以及觀眾選擇獎。
這隻是一個開始，在隨後一月二十五日第五十六屆美國電影電視金球獎上，《芝加哥》六提六中。
影片拿下音樂喜劇類最佳最佳影片，最佳電影配樂等獎項，小吉伯特再度拿到金球獎最佳導演的獎杯。
湯姆·克魯斯如願以償，拿到了音樂喜劇類最佳男主角獎，娜奧米·沃茨獲得音樂喜劇類最佳女主角獎，凱瑟琳也拿到了最佳女配角獎。
而作為主要競爭對手的《莎翁情史》，隻拿到了《芝加哥》沒有提名的最佳編劇。
這一切似乎都預示著，《芝加哥》在頒獎季，尤其是奧斯卡上會大有作為。
而在金球獎頒獎典禮這一天，《芝加哥》北美票房已經來到1.13億美元，創造了歌舞片這個題材在世紀末的票房紀錄。
作為《芝加哥》的海外發行方，華納影業打算在奧斯卡之後，立刻準備《芝加哥》的海外發行。
因為歌舞片這個題材離開北美市場，在其他地方多少有點水土不服，所以華納影業還需要等影片奧斯卡上的表現。
就連在歌舞片比較受歡迎的北美市場，《芝加哥》一開始都麵臨很多質疑，華納所采取的策略算是比較正確的。
在金球獎頒獎典禮結束後不久，1999年奧斯卡也公布了提名。
《芝加哥》提名十二項，包括最佳影片，最佳導演，最佳男女主角，最佳女配角，最佳改編劇本等重要獎項的提名。
鑒於《芝加哥》所造成的轟動，三月二十一號的奧斯卡頒獎典禮，就在此刻顯得引人注目了。
在調整狀態，昨天去福利院給孩子們做飯，做活動，給我累壞了。
影片的首映禮也沒什麽複雜了，就是很常規的電影首映禮。不過因為小吉伯特和湯姆·克魯斯的首度合作，使得這場首映禮顯得意義非凡。
當湯姆·克魯斯攜已經大肚子的妮可·基德曼出席首映禮的時候，現場的氣氛已經達到了頂點。
不得不承認，這個年代的阿湯哥魅力就是無敵的。
小吉伯特總算達成了心願，和九十年代兩個湯姆都合作過了。
最近阿湯哥很努力的在積極營銷，配合劇組的宣傳工作，同時為奧斯卡造勢，誓要拿下自己從影生涯第一個影帝。
就因為奧斯卡的關係，他總覺得自己矮湯姆·漢克斯一頭，這讓湯姆·克魯斯有些不服氣。
好消息，今年他的希望非常大。
娜奧米·沃茨同樣也很積極，她夢想中的奧斯卡影後，這是她登上好萊塢頂級女星寶座的踏腳石。
有了這個獎杯，加上自己在商業片方麵的出色表現，娜奧米·沃茨覺得自己會超越茱莉亞·羅伯茨，成為現今好萊塢第一女星。
眾人都有自己的算計，不過整體都是為了《芝加哥》這個大目標而服務。
在首映禮之後，《芝加哥》正式在全美登陸，不等奧斯卡了。影迷的熱情如同火山口即將噴發，再等下去也沒有意義了。
十二月二十五日周五，傳統的聖誕節，現在多了新的一種慶祝方式，那就是去電影院看電影。
《芝加哥》直接點映變大規模首映，因為日前積攢的口碑，使得影迷熱情如火，迎來一個聖誕節的觀影浪潮。
“《芝加哥》那邊聖誕節首日票房多少？”哈維·韋恩斯坦問道。
雖然《莎翁情史》和《芝加哥》是同檔期的競爭對手，但不論《莎翁情史》用了什麽手段，熱度始終不如《芝加哥》。
你說《芝加哥》難看也就罷了，但偏偏小吉伯特這個人邪門得很，把一部歌舞片製作得賣點十足。
從觀眾的反響來看，不需要奧斯卡，這部《芝加哥》都能在院線市場大獲成功。
所以哈維很關心《芝加哥》的成績，如果票房不好，或許還能有些安慰。
但是鮑勃的答案，無情的摧毀了哈維的幻想。
“昨日票房數據出來了，《芝加哥》單日拿下1135萬美元的票房，相當不錯的一個數據。”
哈維閉上眼睛，他感覺自己的手在顫抖，大規模上映首日票房就超過1000萬美元，這是什麽概念？這是暑期檔才有的表現。
而且這是歌舞片啊！什麽時候歌舞片有這樣的市場表現，見多識廣的哈維表示自己都沒見過。
難道，小吉伯特在電影市場上就是如此不可戰勝嗎？
而《莎翁情史》呢？從點映到現在，票房不到一百萬。
當然，哈維可以說《莎翁情史》目標放在奧斯卡上。但如果光是靠票房就能賺錢，哈維也不用那麽累了。
說到底，拿奧斯卡的最終目的，除了名氣，還不是要賺錢才行。
哈維還是顫抖早了，在聖誕節過後的周六周日兩天，《芝加哥》放映規模來到2950家院線。
影片票房繼續創下新高，兩天分別取得1551.2萬美元，1215.4萬美元。大規模上映首周影片就砍下3901.6萬美元票房，創造了1998年年末的一個大驚喜。
如此超高的大規模首周票房數據，讓媒體直呼《芝加哥》帶來了歌舞片的黃金年代。
根據院線調查數據發現，百分之三十五以上《芝加哥》的觀眾，基本都是五十歲以上的中老年觀眾。
這些人是懷舊的主體，也是黃金年代的遺留。
如今他們再次回到電影院，就是為了懷舊，回味一下黃金年代。
而憑借小吉伯特和湯姆·克魯斯的號召力，加上《芝加哥》的兩大美女，年輕觀眾對歌舞片這種過時的類型也不抵觸，反而還相當喜歡。
究其原因，是因為《芝加哥》不同一般的歌舞片，它帶來了全新的歌舞片體驗。《芝加哥》擁有商業電影的爽快感，同時也不缺乏深度。
加上前期良好的宣傳，引爆了口碑，《芝加哥》票房大爆也不足為奇了。
時間進入1999年，隨著《芝加哥》的火爆，使得1998年末到1999年年初這段時間的院線呈現一種火熱的趨勢。
《芝加哥》在院線結束大規模上映的第二周旅程，截止一月三日，《芝加哥》在北美累積砍下7450.9萬美元票房。
這個數據足夠讓發行方驚喜，按照這個票房數據來看，影片北美票房破億是一定的了。
歌舞片，在世紀末居然還能北美票房破億，這不得不說是一個奇跡。
除了票房之外，影片在頒獎季也呈現一片橫掃之勢。聖丹斯電影節上，《芝加哥》拿到了最佳劇情片獎和最佳導演獎，以及觀眾選擇獎。
這隻是一個開始，在隨後一月二十五日第五十六屆美國電影電視金球獎上，《芝加哥》六提六中。
影片拿下音樂喜劇類最佳最佳影片，最佳電影配樂等獎項，小吉伯特再度拿到金球獎最佳導演的獎杯。
湯姆·克魯斯如願以償，拿到了音樂喜劇類最佳男主角獎，娜奧米·沃茨獲得音樂喜劇類最佳女主角獎，凱瑟琳也拿到了最佳女配角獎。
而作為主要競爭對手的《莎翁情史》，隻拿到了《芝加哥》沒有提名的最佳編劇。
這一切似乎都預示著，《芝加哥》在頒獎季，尤其是奧斯卡上會大有作為。
而在金球獎頒獎典禮這一天，《芝加哥》北美票房已經來到1.13億美元，創造了歌舞片這個題材在世紀末的票房紀錄。
作為《芝加哥》的海外發行方，華納影業打算在奧斯卡之後，立刻準備《芝加哥》的海外發行。
因為歌舞片這個題材離開北美市場，在其他地方多少有點水土不服，所以華納影業還需要等影片奧斯卡上的表現。
就連在歌舞片比較受歡迎的北美市場，《芝加哥》一開始都麵臨很多質疑，華納所采取的策略算是比較正確的。
在金球獎頒獎典禮結束後不久，1999年奧斯卡也公布了提名。
《芝加哥》提名十二項，包括最佳影片，最佳導演，最佳男女主角，最佳女配角，最佳改編劇本等重要獎項的提名。
鑒於《芝加哥》所造成的轟動，三月二十一號的奧斯卡頒獎典禮，就在此刻顯得引人注目了。
在調整狀態，昨天去福利院給孩子們做飯，做活動，給我累壞了。