第901章 老玉新工
開局一隻麻袋，古董全靠撿 作者：金生水起 投票推薦 加入書簽 留言反饋
陳陽找了一家帶包房的飯店，進入包房之後，柱子和秦浩峰依舊沒放鬆警惕，兩人夾著勞衫坐著。勞衫看看兩人，表示自己都已經跟他們到飯店了，不用這麽謹慎吧。
“啥謹慎不謹慎的，”柱子摟著勞衫的手臂，“我們倆這不是好久沒見到你了麽，一會咱們仨好好喝一會！”
直到服務員將菜都上齊了，大家也誰都沒有先開口說話，屋內的氣氛沉默著，刀疤掃了陳陽一眼，又看了一眼勞衫，隨即拿起一瓶啤酒，將勞衫麵前的酒杯倒滿啤酒。
“勞衫兄弟，別的就不多說了，感謝你蓮花山出手相救，要不是你，我這百八十斤就扔到蓮花山了，大恩不言謝！”說完話，刀疤仰頭將一杯啤酒喝了下去，向勞衫展示著自己的空杯。
勞衫有些不好意思撓撓頭，表示刀疤哥太客氣了，隨後拿起麵前的酒杯，也仰頭喝了。在座的每一位，都跟勞衫喝了一杯酒，氣氛算是緩和了過來，柱子將手臂搭在勞衫肩膀上，“你小子，別到處亂跑了，趕緊回來，你那座位還給你留著呢！”
勞衫看了陳陽一眼，將桌麵上的玉璧拿了起來，“勞衫，物件不錯，這是一塊老玉新工的玉璧！”說著話，陳陽走到了勞衫身邊，將玉璧放在勞衫麵前，跟他講了起來。
對和田玉器的鑒定，總的來說分為新玉和舊玉兩種。一般來說，仿製古代玉器的方法主要有兩種：一種是用舊玉琢磨，就是利用流傳下來的或早先出土的舊玉再次進行加工以仿製古代某種價值高的玉器，也叫“舊玉新工”；另一種是用新玉直接仿製古代玉器，關鍵是致殘和造沁，也是玉器作偽最常見的方法。
老玉新工，指利用未成器形或器形不規整、雕琢不精的古玉進行加工。將素麵的或一麵有紋飾一麵素麵的古玉器，重新切磋，雕琢紋飾。素麵的玉斧、玉圭、玉璧、玉璜乃至玉琮等古玉器是被較多選用的器物。
此類假仿，料是老的，工有半留老半新仿、型也有隨原形就仿、紋也是半留老半新仿、沁是老的盡量予以保留，所以具有極大的迷惑性和殺傷力，辨別古玉後雕需要極深厚的文化功底和較長期的實踐經驗。
“所以，我們拿到一件玉器，首先要看玉質、沁色、包漿之外，最關鍵的是要紋路！”陳陽指著玉璧上的紋路，向勞衫和柱子還有秦浩峰講了起來。
想判斷一款玉器，到底是老工還是新工，沒有任何捷徑，隻能不停的看物件，來練習自己的眼力。
老工與新工的不同源於所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉速、效能、精確程度所產生的各種現象和留下不同的痕跡。
老工的工序是:搗石、研漿(或采集自然砂)、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。細心製作的老工玉件形狀勻稱、線條流暢、掏膛寬闊、壓地柔平、拋光明亮，十分精美。
新工的工序是:玉石用砂輪開料，粗磨具陀脫坯後，用無級變速電機，帶動一根軟軸，由於金剛砂陀轉速高，磨削快，製作的工效會大幅度提高。
線條上，老工速度慢，線條比較流暢，在線條的兩側溝邊沒有崩口。老工溝底呈現磨砂狀，無明顯長條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時才能磨玉，而解玉砂又很快被鉈輪帶走，隻能留下短暫的磨痕，不可能劃出長長的道道。做工不細的老工，有時可以見到鉈輪走速不均，壓力不勻，而出現的溝底坑窪，溝線有寬有窄等現象，也有重複下鉈之重線等，這樣的老工是粗工。
新工的線條是用砂輪砣，在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現玉石的崩口，使線條出現鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會有長條狀磨痕，這是因為砂輪砣上的砂粒不可能排列非常均勻，總有個別砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速轉動下就會在溝底劃出長條形道道。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細，加工走線時用力小走速成慢，溝邊也很完整，溝底沒有道道而且光滑。此時，隻要看看溝底有否磨砂情形，就能識別是老是新。
鑽孔：老工鑽孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會有溝痕，但溝痕不大規律，有時解玉砂排泄不暢會使孔徑粗細不勻；新工金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規矩筆直。
開窗：老工開窗是在鑽孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點是在窗口的內壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。
新工也是先鑽眼，而後沿鑽眼處用高速磨具將窗口內的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內壁上留下的磨痕，必定是平行於窗口，與老工的磨痕成90度夾角，窗口的邊口不銳利。
成洞：老工製作兩麵不透的洞時，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨（壓）出來的。由於切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，於是在洞的內壁上，會留下粗粗的磨砂現象；新工也是用頂砣，隻不過這個頂砣可以直接磨玉，於是會在洞壁上留下螺旋狀磨痕。
掏膛：老工在製作鼻煙壺之類口小膛大的工件時，使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲，下端呈彎曲狀，旋轉時會形成一個內膛形，帶動解玉砂磨削內膛使之成形。掏碗膛、環膛也是這個原理。因此在工作的內膛會留下漂亮的環形磨砂狀痕跡。
新工鑽速高，磨削快，工時緊，往往用鑽頭直接向瓶膛內各個方向衝鑽，而後再磨平。做出來的內膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
壓地：老工精雕細琢，地子用解玉砂細心壓平，不惜工時，但終因手工操作，地子隻能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感。 新工製作效率高，工時緊，粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細工用機器與工具操作，地子特別平整無誤差。
拋光：老工拋光均勻，柔潤可愛。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因為解玉砂比金剛砂軟，而且混有其他雜質，加工後留下的糙麵比較光滑，雖未拋光但與拋光麵相比反差不大。新工拋光急成，特別是粗工，工件上的彎曲弧度時有過渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速強力拋光下，有過度磨光（損）現象。
圓雕：在雕刻弧麵圓麵時，老工細膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會有棱起的現象。
粗溝：開挖粗溝時往往用鉈擴切，老工下鉈細膩。新工加工快速，有過渡不均等粗糙現象，邊坡有磨痕。
陳陽將玉璧放在桌麵上，指著玉璧上的紋路，紋路平滑，而且幾乎都是一邊深，加工走線一看就是用機器雕刻出來的。最關鍵的問題，就是在玉璧出現了很明顯的工斷沁的現象，完全可以斷定這是一款老玉新工的物件。
工斷沁
陳陽拍拍勞衫的肩膀，“僅僅憑你在我身邊待了這麽短的時間，就能看出這是一件老玉，勞衫你挺厲害了！”
“像這種物件，有很多專家都會打眼的！”
勞衫聽完點點頭，隨即眯著眼睛，“陳老板，那明明是一款老玉，他們為什麽要重新打磨雕刻呢，直接拿出來這麽賣，不是更值錢麽？”
陳陽嗬嗬笑了一下，將玉璧翻過來，指著上麵的題詩處說道，“為的是讓玉器更值錢！”
“素璧非蒲穀，古球突夏商，戛夔間琴瑟，貢禹廁琳琅。穆穆含元氣，輝輝暈葆光，虛明通內外，肉好協柔剛。入土還出土，善藏終弗藏，佳哉釋之語，可以悟文皇。乾隆甲午仲春題”。落“古香”、“太玉”方形印。玉璧詩文落款“乾隆甲午仲春”為公元 1774 年，即乾隆三十九年，乾隆皇帝時年63歲。
這是真品
“仿的是乾隆爺的題詩，你說價值高不高！”
“啥謹慎不謹慎的，”柱子摟著勞衫的手臂，“我們倆這不是好久沒見到你了麽，一會咱們仨好好喝一會！”
直到服務員將菜都上齊了，大家也誰都沒有先開口說話，屋內的氣氛沉默著，刀疤掃了陳陽一眼，又看了一眼勞衫，隨即拿起一瓶啤酒，將勞衫麵前的酒杯倒滿啤酒。
“勞衫兄弟，別的就不多說了，感謝你蓮花山出手相救，要不是你，我這百八十斤就扔到蓮花山了，大恩不言謝！”說完話，刀疤仰頭將一杯啤酒喝了下去，向勞衫展示著自己的空杯。
勞衫有些不好意思撓撓頭，表示刀疤哥太客氣了，隨後拿起麵前的酒杯，也仰頭喝了。在座的每一位，都跟勞衫喝了一杯酒，氣氛算是緩和了過來，柱子將手臂搭在勞衫肩膀上，“你小子，別到處亂跑了，趕緊回來，你那座位還給你留著呢！”
勞衫看了陳陽一眼，將桌麵上的玉璧拿了起來，“勞衫，物件不錯，這是一塊老玉新工的玉璧！”說著話，陳陽走到了勞衫身邊，將玉璧放在勞衫麵前，跟他講了起來。
對和田玉器的鑒定，總的來說分為新玉和舊玉兩種。一般來說，仿製古代玉器的方法主要有兩種：一種是用舊玉琢磨，就是利用流傳下來的或早先出土的舊玉再次進行加工以仿製古代某種價值高的玉器，也叫“舊玉新工”；另一種是用新玉直接仿製古代玉器，關鍵是致殘和造沁，也是玉器作偽最常見的方法。
老玉新工，指利用未成器形或器形不規整、雕琢不精的古玉進行加工。將素麵的或一麵有紋飾一麵素麵的古玉器，重新切磋，雕琢紋飾。素麵的玉斧、玉圭、玉璧、玉璜乃至玉琮等古玉器是被較多選用的器物。
此類假仿，料是老的，工有半留老半新仿、型也有隨原形就仿、紋也是半留老半新仿、沁是老的盡量予以保留，所以具有極大的迷惑性和殺傷力，辨別古玉後雕需要極深厚的文化功底和較長期的實踐經驗。
“所以，我們拿到一件玉器，首先要看玉質、沁色、包漿之外，最關鍵的是要紋路！”陳陽指著玉璧上的紋路，向勞衫和柱子還有秦浩峰講了起來。
想判斷一款玉器，到底是老工還是新工，沒有任何捷徑，隻能不停的看物件，來練習自己的眼力。
老工與新工的不同源於所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉速、效能、精確程度所產生的各種現象和留下不同的痕跡。
老工的工序是:搗石、研漿(或采集自然砂)、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。細心製作的老工玉件形狀勻稱、線條流暢、掏膛寬闊、壓地柔平、拋光明亮，十分精美。
新工的工序是:玉石用砂輪開料，粗磨具陀脫坯後，用無級變速電機，帶動一根軟軸，由於金剛砂陀轉速高，磨削快，製作的工效會大幅度提高。
線條上，老工速度慢，線條比較流暢，在線條的兩側溝邊沒有崩口。老工溝底呈現磨砂狀，無明顯長條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時才能磨玉，而解玉砂又很快被鉈輪帶走，隻能留下短暫的磨痕，不可能劃出長長的道道。做工不細的老工，有時可以見到鉈輪走速不均，壓力不勻，而出現的溝底坑窪，溝線有寬有窄等現象，也有重複下鉈之重線等，這樣的老工是粗工。
新工的線條是用砂輪砣，在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現玉石的崩口，使線條出現鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會有長條狀磨痕，這是因為砂輪砣上的砂粒不可能排列非常均勻，總有個別砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速轉動下就會在溝底劃出長條形道道。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細，加工走線時用力小走速成慢，溝邊也很完整，溝底沒有道道而且光滑。此時，隻要看看溝底有否磨砂情形，就能識別是老是新。
鑽孔：老工鑽孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會有溝痕，但溝痕不大規律，有時解玉砂排泄不暢會使孔徑粗細不勻；新工金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規矩筆直。
開窗：老工開窗是在鑽孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點是在窗口的內壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。
新工也是先鑽眼，而後沿鑽眼處用高速磨具將窗口內的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內壁上留下的磨痕，必定是平行於窗口，與老工的磨痕成90度夾角，窗口的邊口不銳利。
成洞：老工製作兩麵不透的洞時，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨（壓）出來的。由於切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，於是在洞的內壁上，會留下粗粗的磨砂現象；新工也是用頂砣，隻不過這個頂砣可以直接磨玉，於是會在洞壁上留下螺旋狀磨痕。
掏膛：老工在製作鼻煙壺之類口小膛大的工件時，使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲，下端呈彎曲狀，旋轉時會形成一個內膛形，帶動解玉砂磨削內膛使之成形。掏碗膛、環膛也是這個原理。因此在工作的內膛會留下漂亮的環形磨砂狀痕跡。
新工鑽速高，磨削快，工時緊，往往用鑽頭直接向瓶膛內各個方向衝鑽，而後再磨平。做出來的內膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
壓地：老工精雕細琢，地子用解玉砂細心壓平，不惜工時，但終因手工操作，地子隻能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感。 新工製作效率高，工時緊，粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細工用機器與工具操作，地子特別平整無誤差。
拋光：老工拋光均勻，柔潤可愛。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因為解玉砂比金剛砂軟，而且混有其他雜質，加工後留下的糙麵比較光滑，雖未拋光但與拋光麵相比反差不大。新工拋光急成，特別是粗工，工件上的彎曲弧度時有過渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速強力拋光下，有過度磨光（損）現象。
圓雕：在雕刻弧麵圓麵時，老工細膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會有棱起的現象。
粗溝：開挖粗溝時往往用鉈擴切，老工下鉈細膩。新工加工快速，有過渡不均等粗糙現象，邊坡有磨痕。
陳陽將玉璧放在桌麵上，指著玉璧上的紋路，紋路平滑，而且幾乎都是一邊深，加工走線一看就是用機器雕刻出來的。最關鍵的問題，就是在玉璧出現了很明顯的工斷沁的現象，完全可以斷定這是一款老玉新工的物件。
工斷沁
陳陽拍拍勞衫的肩膀，“僅僅憑你在我身邊待了這麽短的時間，就能看出這是一件老玉，勞衫你挺厲害了！”
“像這種物件，有很多專家都會打眼的！”
勞衫聽完點點頭，隨即眯著眼睛，“陳老板，那明明是一款老玉，他們為什麽要重新打磨雕刻呢，直接拿出來這麽賣，不是更值錢麽？”
陳陽嗬嗬笑了一下，將玉璧翻過來，指著上麵的題詩處說道，“為的是讓玉器更值錢！”
“素璧非蒲穀，古球突夏商，戛夔間琴瑟，貢禹廁琳琅。穆穆含元氣，輝輝暈葆光，虛明通內外，肉好協柔剛。入土還出土，善藏終弗藏，佳哉釋之語，可以悟文皇。乾隆甲午仲春題”。落“古香”、“太玉”方形印。玉璧詩文落款“乾隆甲午仲春”為公元 1774 年，即乾隆三十九年，乾隆皇帝時年63歲。
這是真品
“仿的是乾隆爺的題詩，你說價值高不高！”