原著中的隧道，一頭是南極大陸，一頭是漠河。
模樣是圓筒狀的深井，但不是筆直的，而是考慮地球的自轉因素，與地軸成一定角度。而這個彎曲度，正好能讓列車平滑通過。
直徑才十米，井壁上每隔一段就有一個環繞光圈。
隧道和地下船的建造材料，便是那種新物質“新固態”。
攝影棚的門一打開，眾人就看到這麽一個微縮版的大家夥：豎立的深井隧道，可以合攏，可以打開，裏麵一層層的發光環圈。
限於攝影棚的高度，它並不太高，但依然能稱作震撼。
另有一輛貌似“和諧號”的縮小版列車在旁臥著，一條平軌，一條豎軌。
“……”
眾人到近前，一個個忍不住伸手觸碰，冰冷強硬，當當有聲。
張國師看著那條豎軌，問：“這車能附著隧道上麽？”
“可以的，需要一個壁掛裝置，那得吊車操作了。”
“這車真能動？”
“能啊！”
許非笑道：“看著它唬人，沒什麽高科技，頂多遊樂場級別。隻是應用在電影裏，瞧著心潮澎湃。”
他扭頭喊：“現在車能走麽？”
“沒問題！”
“走一個！”
工作人員一頓操作，那列車哢哢一動，差別就出來了。速度、重量、聲音、衝擊感，自然不能跟真火車比。
“我要求這些機械，後期音效一定要有那種……”
徐克比劃著雙手，艱難形容：“那種轟！砰！嘎嘣！”
“明白明白！”
薑聞等人點頭，隻可意會。
這叫每個男銀重工業暴力美學的夢！
待了半天，幾個老男人還爬上火車過過癮，快樂如此簡單。
出來時影視城完全入夜，各處燈光點點，那是劇組在拍夜戲，吵鬧不亞於白日。
攝影棚這邊相對安靜，無心返回，就在大門口繼續聊。
“這既是隧道，也是炮管，最為核心，但隻是一小部分內容。
還有城市、民用汽車、武器、運載車、太空船、船艙內置景、發射太空時的美術概念等等，就得我們自己上了，跟老外協作。
說是協作，其實是學習。
等這部電影拍完，這批人就是火種，以後再想搭個太空艙，也不至於找不著人。”
許老師談興頗濃，道：“還有特效，我早就想培養自己的特效人才，可惜那時財力不足。
在商業大片模式上，特效是決定性因素。香港那邊本來頗有潛力，但不願意投入核心技術，水平提升緩慢。
韓國特效人才正在崛起了，別等幾年後，我們非但沒趕上好萊塢，連韓國都追不上。”
“……”
夜色下，一個男人侃侃而談，眾人在聽。
在整個產業鏈裏，他們隻是導演，一部影片的執行者。上遊、下遊的事兒，自己無力顧及。
但不妨礙他們期待有這麽一個人在做。
許非巴拉巴拉說完，一時不曉得怎麽應，還是馮褲子，啪的一拍大腿：“此情此景，好有一比！”
“比從何來？”
“大風起兮雲飛揚啊！”
“哈哈哈！”
…………
“我們已經把沈華北抹掉，把沈淵變成主角，他主張的就是地球大炮！
整個故事的大衝突，是人類究竟要向內，修建一條地心隧道，繼續糟踐南極大陸？還是向外，往太空發展？
立意就變成了：人類絕不能困囿於地球，一定要仰望星空！”
“時間線開始於地心隧道通車之前。
當時環境惡化，臭氧層破壞，強紫外線摧殘著地麵，天空全是灰塵聚集成的雲。人們都裹得嚴嚴實實，戴著一種透明的呼吸膜，還有一種類似草帽的防護帽。
這些已經有設計圖，我不重複了。
而書中有一段描寫，說無人駕駛的智能汽車，行駛在一座巨大複雜的環狀立交橋上。
車的時速都超過百公裏，但車間距隻有兩米。也就是說，在智能駕駛下安全性可以得到保障。
而這輛車衝向一個岔路口，眼看要撞入另一條車流時，車流中正好出現一個空檔在迎接它。
人工智能把公路的利用率發揮到極致……”
負責設定的作家貼上一張概念圖，正是剛才所述的場景：
一座環狀立交橋，每輛車在高速狀態下，始終保持著均等距離。於是，立交橋形成了一個汽車瘋狂大轉盤。
砰砰！
作家又敲黑板，寫上“智能，科技產品”幾個詞。
“我們擁有一個完整的世界觀，它的政治，sorry沒有政治，經濟、文化、民眾生活都要有所體現，哪怕隻體現一點點。”
“今天我們討論的就是，當時可能會出現哪些科技產品？”
“故事發生在近未來，不需要太過誇張。大家暢所欲言，也許誰的一句話就會激發靈感。”
咦？
這道題我會！
許老師眼睛一亮，小愛你好！siri你好！實體仿真娃娃你好！
但他沒有吭聲，因為不稀奇。
縱觀以前的科幻電影，在這些科技產品上一向不缺乏想象力。
果然，有說智能腕表的，有說智能眼鏡的，有說虛擬現實技術的……宛如1958年那部《十三陵水庫暢想曲》裏，想象的ipad、筆記本電腦、視頻通話……
“許總有什麽建議？”
七嘴八舌議論完，目光轉向許老師。
許非笑道：“我沒什麽具體意見，就是突然想到兩件事。一個是你們設計的這些產品，除了完善世界觀，還要起到作用。
比如某一樣東西，在高潮時刻、在危險時刻，起到了逆轉結果、保護主角的作用。
跟劇情結合起來，更有代入感，不然就成展銷會了。”
“第二個，時代感。
故事在近未來，但觀眾在當代。可以設置一些小橋段，讓觀眾會心一笑。”
“比如呢？”作家問。
“比如現在的流行歌曲，在電影裏就成老歌了。比如電影裏的孩子，不認識蠟燭，不認識手電筒。
這種時間跨度的反差，會更有趣味。”
“……”
幾個搞設定的想了想，齊齊點頭，表示理解。
…………
張國師等人在象山待了十天左右，告辭離開。
離開時，皆惆悵。
他們也想拍這樣的電影，但他們知道，自己還搞不了這樣的電影。
《地球大炮》可以說是許非憑借自己的財力、積累、人脈硬砸出來的，生生趟出一個電影工業的火種。
幾人走後，許非更靜下心。
完美履行了一個監製、製片的職責，跟徐克和那些夥計一起，沉浸其中，加緊籌備。
亦有源源不斷的廢稿、成圖，以及從別處、從當地打造的道具送過來。
《地球大炮》越傳越邪乎，然後突然某一天，省裏來通知：
領導要來視察！
呀嗬！
許非隻好準備接待。
接待過程404，404，404……
折騰完這件事，不知不覺他已經待到了5月，終於回了趟京城。
（冇了！！！）
模樣是圓筒狀的深井，但不是筆直的，而是考慮地球的自轉因素，與地軸成一定角度。而這個彎曲度，正好能讓列車平滑通過。
直徑才十米，井壁上每隔一段就有一個環繞光圈。
隧道和地下船的建造材料，便是那種新物質“新固態”。
攝影棚的門一打開，眾人就看到這麽一個微縮版的大家夥：豎立的深井隧道，可以合攏，可以打開，裏麵一層層的發光環圈。
限於攝影棚的高度，它並不太高，但依然能稱作震撼。
另有一輛貌似“和諧號”的縮小版列車在旁臥著，一條平軌，一條豎軌。
“……”
眾人到近前，一個個忍不住伸手觸碰，冰冷強硬，當當有聲。
張國師看著那條豎軌，問：“這車能附著隧道上麽？”
“可以的，需要一個壁掛裝置，那得吊車操作了。”
“這車真能動？”
“能啊！”
許非笑道：“看著它唬人，沒什麽高科技，頂多遊樂場級別。隻是應用在電影裏，瞧著心潮澎湃。”
他扭頭喊：“現在車能走麽？”
“沒問題！”
“走一個！”
工作人員一頓操作，那列車哢哢一動，差別就出來了。速度、重量、聲音、衝擊感，自然不能跟真火車比。
“我要求這些機械，後期音效一定要有那種……”
徐克比劃著雙手，艱難形容：“那種轟！砰！嘎嘣！”
“明白明白！”
薑聞等人點頭，隻可意會。
這叫每個男銀重工業暴力美學的夢！
待了半天，幾個老男人還爬上火車過過癮，快樂如此簡單。
出來時影視城完全入夜，各處燈光點點，那是劇組在拍夜戲，吵鬧不亞於白日。
攝影棚這邊相對安靜，無心返回，就在大門口繼續聊。
“這既是隧道，也是炮管，最為核心，但隻是一小部分內容。
還有城市、民用汽車、武器、運載車、太空船、船艙內置景、發射太空時的美術概念等等，就得我們自己上了，跟老外協作。
說是協作，其實是學習。
等這部電影拍完，這批人就是火種，以後再想搭個太空艙，也不至於找不著人。”
許老師談興頗濃，道：“還有特效，我早就想培養自己的特效人才，可惜那時財力不足。
在商業大片模式上，特效是決定性因素。香港那邊本來頗有潛力，但不願意投入核心技術，水平提升緩慢。
韓國特效人才正在崛起了，別等幾年後，我們非但沒趕上好萊塢，連韓國都追不上。”
“……”
夜色下，一個男人侃侃而談，眾人在聽。
在整個產業鏈裏，他們隻是導演，一部影片的執行者。上遊、下遊的事兒，自己無力顧及。
但不妨礙他們期待有這麽一個人在做。
許非巴拉巴拉說完，一時不曉得怎麽應，還是馮褲子，啪的一拍大腿：“此情此景，好有一比！”
“比從何來？”
“大風起兮雲飛揚啊！”
“哈哈哈！”
…………
“我們已經把沈華北抹掉，把沈淵變成主角，他主張的就是地球大炮！
整個故事的大衝突，是人類究竟要向內，修建一條地心隧道，繼續糟踐南極大陸？還是向外，往太空發展？
立意就變成了：人類絕不能困囿於地球，一定要仰望星空！”
“時間線開始於地心隧道通車之前。
當時環境惡化，臭氧層破壞，強紫外線摧殘著地麵，天空全是灰塵聚集成的雲。人們都裹得嚴嚴實實，戴著一種透明的呼吸膜，還有一種類似草帽的防護帽。
這些已經有設計圖，我不重複了。
而書中有一段描寫，說無人駕駛的智能汽車，行駛在一座巨大複雜的環狀立交橋上。
車的時速都超過百公裏，但車間距隻有兩米。也就是說，在智能駕駛下安全性可以得到保障。
而這輛車衝向一個岔路口，眼看要撞入另一條車流時，車流中正好出現一個空檔在迎接它。
人工智能把公路的利用率發揮到極致……”
負責設定的作家貼上一張概念圖，正是剛才所述的場景：
一座環狀立交橋，每輛車在高速狀態下，始終保持著均等距離。於是，立交橋形成了一個汽車瘋狂大轉盤。
砰砰！
作家又敲黑板，寫上“智能，科技產品”幾個詞。
“我們擁有一個完整的世界觀，它的政治，sorry沒有政治，經濟、文化、民眾生活都要有所體現，哪怕隻體現一點點。”
“今天我們討論的就是，當時可能會出現哪些科技產品？”
“故事發生在近未來，不需要太過誇張。大家暢所欲言，也許誰的一句話就會激發靈感。”
咦？
這道題我會！
許老師眼睛一亮，小愛你好！siri你好！實體仿真娃娃你好！
但他沒有吭聲，因為不稀奇。
縱觀以前的科幻電影，在這些科技產品上一向不缺乏想象力。
果然，有說智能腕表的，有說智能眼鏡的，有說虛擬現實技術的……宛如1958年那部《十三陵水庫暢想曲》裏，想象的ipad、筆記本電腦、視頻通話……
“許總有什麽建議？”
七嘴八舌議論完，目光轉向許老師。
許非笑道：“我沒什麽具體意見，就是突然想到兩件事。一個是你們設計的這些產品，除了完善世界觀，還要起到作用。
比如某一樣東西，在高潮時刻、在危險時刻，起到了逆轉結果、保護主角的作用。
跟劇情結合起來，更有代入感，不然就成展銷會了。”
“第二個，時代感。
故事在近未來，但觀眾在當代。可以設置一些小橋段，讓觀眾會心一笑。”
“比如呢？”作家問。
“比如現在的流行歌曲，在電影裏就成老歌了。比如電影裏的孩子，不認識蠟燭，不認識手電筒。
這種時間跨度的反差，會更有趣味。”
“……”
幾個搞設定的想了想，齊齊點頭，表示理解。
…………
張國師等人在象山待了十天左右，告辭離開。
離開時，皆惆悵。
他們也想拍這樣的電影，但他們知道，自己還搞不了這樣的電影。
《地球大炮》可以說是許非憑借自己的財力、積累、人脈硬砸出來的，生生趟出一個電影工業的火種。
幾人走後，許非更靜下心。
完美履行了一個監製、製片的職責，跟徐克和那些夥計一起，沉浸其中，加緊籌備。
亦有源源不斷的廢稿、成圖，以及從別處、從當地打造的道具送過來。
《地球大炮》越傳越邪乎，然後突然某一天，省裏來通知：
領導要來視察！
呀嗬！
許非隻好準備接待。
接待過程404，404，404……
折騰完這件事，不知不覺他已經待到了5月，終於回了趟京城。
（冇了！！！）