做文字工作，藝術創作，時間長了，不接觸社會，很容易滑入虛無。
嚴肅的東西變成了文字符號，在自己的手中排列組合。
負不起責任，還偏要去帶節奏，用文以載道塗脂抹粉，其實是狼子野心。
沈三通手頭的《讓子彈飛》劇本，是薑聞獨角戲，很多細節還沒有，他也不會改動細節。
細節改動太多，《讓子彈飛》就沒味道了。
《讓子彈飛》之所以有強烈隱喻的感覺，就是因為薑聞為首的主創，投入了自己的私貨。
自己嗨了起來。
再加上薑聞處於事業的低穀，不能我行我素，有了好理解的故事線。
所以，《讓子彈飛》精髓是薑聞這些主創，投入了的精神氣。
沈三通隻是想把結尾改了：“你看這個結尾，張牧之騎在馬上，看著馬拉的火車，從身邊駛過。”
“車廂裏傳出花姐的聲音，她問：老三，去上海還是去浦東？”
“老三回答，上海就是浦東，浦東就是上海。”
“馬拉火車往右轉。張牧之騎馬跟了上去。”
“老哥，這個結尾不好，真的不好。”
薑聞對此並不退讓，這方麵他很輕視沈三通。
沈三通連他的隱喻都不懂。
不過畢竟是金主，也是組局的人，薑聞耐住性子：“哪裏不好？”
沈三通道：“去浦東之前，就有了四三方案，完成了輕工業。要去浦東，是張牧之的決定，而不是老三。”
“兩者是不可分割的。”
薑聞神色微微一動，有點驚訝，也有點慌。
他和主創引以為傲的扣子，埋的東西，被沈三通輕而易舉的看透了。
沈三通道：“這個結尾，太俗。”
薑聞不樂意：“怎麽俗了？”
這個結尾，或者說這部戲，薑聞自信圈子裏沒人弄得出來！
絕對不俗！
沈三通微微一笑：“過於跟隨一些勢力的調調。”
“現在有兩種手法，一種說去浦東前是封閉的，另一個則是說，去浦東後，和在鵝城相互對立。”
“大概是從千禧年前後，我們這邊的知識分子，幾乎都在傳播這樣的說法：八十年代打開大門，我們的知識精英看到外麵的繁榮，崩潰了。”
“實際上，69到76年的官方報紙，西德子、髪國、代英、米國等幾乎所有西方國家，都在北上廣深等地舉辦過展示會。”
“高樓大廈、先進的工業、農業等等，一應俱全，都見過，也沒崩潰。”
“這些國家的記者，教會方麵的，還去西北農村、河北、河南農村考察過。”
“而我們，也不斷派文化界、科學界等等，去歐洲、米國演出、學術交流。”
“事實上從50年代一直派留學生去這些國家學習，我們要學習先發經驗，而西方國家，對占人類四分之一的空白市場垂涎三尺。”
“我們一直有交流的。”
“電影《405謀殺案》，改開前的故事背景，最後的打鬥場景是在一個上海的酒吧，櫃台上洋酒一應俱全。”
“而在八十年代，我們就辦義務教育、搞高速公路，還有電力基礎建設，規劃不是一時的。”
“都是很長遠的規劃，去年開辦的高鐵，很久之前就研究。“
“我們的發展，是貫穿始終的，也是一脈相承的。”
“你這結尾，前後割裂，順應了製造這種輿論的一些勢力，沒有自己的看法，所以我說很俗。”
必須承認，記憶是可以被修改的。
沈三通也是自己查了資料，才糾正了前世被誤導的想法。
東大媒體，還有知識界，總是將兩個時間分割。
沈三通大概能猜到誰弄出來的，米國製定，彎島鼓噪，再俘獲這邊的人。
崇拜西方，是彎島的想法。
從刮民黨開始，一直到以後，思維方式都是一脈相承的：“霓虹燈香檳酒，高貴的米國朋友。”
彎是中華民族的糟粕，有奶便是娘，不會管那個奶怎麽來的。
大陸不是。
讓大陸人羨慕米國的生活可以，但讓大陸人恐懼，做不到。
因為戰場上輸了。
這就是勝利帶來的思想鋼印。
薑聞不同意沈三通的說法，進行了反駁。
說了一通隻能私下裏說的話。
沈三通搖頭道：“一切都要落在現實。”
“你的張牧之看似威武霸氣，但其實是靜止的，被動的，而不是主動的，根本不是你所隱喻的。”
“張牧之，無論如何起落，處境如何，都保持著鬥爭意誌的。你的電影隻是謠言裏的張麻子罷了。”
“更像切格瓦拉。我們走後，他們會給你們修學校和醫院，會提高你們的工資，這不是因為他們良心發現，也不是因為他們變成了好人，而是因為我們來過。”
“問題是為什麽要走呢？”
“不能留下來嗎？”
“不能‘我們’來建學校和醫院，來一步步解決物質問題嗎？”
“真正的張牧之，留下來了，不光留下來了，還紮下了根，取得了勝利，建造了醫院和學校，發展了工業。”
“這部戲裏，張牧之是切格瓦拉式的人物，幹翻黃老爺團隊撈到好處就散夥跑路了，然後鵝城的李老爺，趙老爺也不管了，老百姓被折騰起來後續怎麽做也不管了，有始無終了。”
“終究隻是俠客。”
沈三通覺得起碼要尊重現實：“20年30年出生的人，經曆過亂世的人，如今很多還活著。”
“40後、50後也行，問他們對現在生活的看法，很多人都會說終極理想已經實現了。”
“當初宣傳的樓上樓下，電燈電話，除了偏遠、落後的農村，絕大部分農村有了電，二層小洋樓也多了。”
“這些是嚴肅的，是切切實實的生活，無數人的生活。”
“我們不能對這些成就視而不見，粗暴的否定。”
說起現實，薑聞不困了，吐出兩個字：“調和。”
給沈三通上一課：“你太天真，抱有不切實際的幻想。”
薑聞作為大院子弟，渠道比沈三通多了，各種光怪陸離的破事，說起來滔滔不絕。
沈三通麵色凝重。
薑聞說的這些，觸目驚心。
換個人，精神和大道都要破滅了。
好在沈三通知道後世，很多問題得到了解決。
“所以我隻是覺得結尾不妥，並不反對你這部戲的總體基調。”
“但我們49年之後一年比一年好，這是總趨勢。“
“問題有，但不能改變這個總趨勢。”
“現在的問題，相比於過去，隻是小問題。”
“過去是生產力不發達，巧婦難為無米之炊。“
“是物質上沒有，真沒有，現在是物質上逐步豐富，分配上沒跟上。”
“他們那是掉隊了，就像是挺進大別山，中野的家底都豁出去了，必然有人不理解和絕望，乃至於逃走。”
薑聞諷刺道：“您覺悟高，但我才是導演，這是我的電影。”
沈三通有些失望。
他說沒有濾鏡，其實也有濾鏡。
主要是後世各種解讀《讓子彈飛》，出現了“讓學”。
自詡精英的一些人，把現實沒法滿足的精英感，也不願意去擁抱生活，精力用在了懷念過去。大學生也有這個精力。
沈三通刷過很多視頻，看的多了，難免也會受到影響。
對薑聞帶著“張牧之”的濾鏡。
其實隻是cosy，角色扮演。????薑聞是一個活生生的人，是精英人物。
他生活的年代，很多人物質不豐富，不代表他物質不豐富。
最多沒有現在多姿多彩，但玩的、用的，哪怕現在09年，一些小鎮恐怕也沒有三十年前薑聞玩的好。
而且玩的還是別人不能玩的，精神上比物質更富足。
沈三通想明白了，就算威斯尼金獅獎交給張一謀來決定。
張一謀很大可能也會給李銨。
沈三通沒有再說什麽世間本沒有救世主，幸福要靠我們自己創造之類的話。
薑聞是精英主義，這些話沒說服力，他有自己的世界觀。
從電影裏就能看出薑聞內心最真實的想法，誰贏他們跟誰。
即使影射現實，這句話也不能這麽說。
那是張麻子自己動員起來的人，卻對自己獲得的力量嗤之以鼻，也不符合現實邏輯。
沈三通有所明悟。
鼓噪前後否定的，外部有推動是一回事，內部也有跟隨者。
很多“不得誌”的人，指桑罵槐，甚至直接反。
“不得誌”不意味著生活不好，相反，生活超過大部分人。
隻是他們許願式的要求無法得到滿足，或者相比於過去輝煌時滑落了。
有鬱氣的，也有怨恨，也有仇恨的。
周芸敲門進來，她聽到了爭吵聲，緩頰道：“餃子好了，你們倆大老爺們可別打起來。”
飯桌上。
沈三通吃著三鮮餃子，蘸著醋，誇了一番周芸的手藝。
聊了些家常，話題還是回到電影。
今天這場家宴就是把《讓子彈飛》一些利益縷清，這部項目發起人是沈三通，手裏還掌握著改編版權。
沈三通直接講利益：“這個結尾，不改，你自己以後的戲，也會受影響。”
薑聞來了興趣：“你說。”
沈三通道：“我們的審核是結果導向的。”
“出了事要有人負責，做出反應。”
“這部戲拍出來，以後這個類型的電影，都會被各種查細節。”
可以說大部分從業者是碰瓷審核。
問題很明顯，夠不到審核這條線，不存在審核限製了創作。
尺度也是可以打開的。
但是需要良性互動。
影視作品要承擔公眾責任，說的直白一點，播出之後沒有引發不良後果，相關尺度就會擴大。
如果口碑好，這個尺度就算徹底打開了。
反之，播出之後，引發不良後果，尺度會收縮，甚至一刀切。
《色，戒》就是反麵教材，審核放手了，給李銨充分信任，讓他自己剪輯。
然後李銨來了個大的。
從此，有關部門對於激情戲和炒作激情戲一刀切，隻有張一謀這樣的大導，或者陸釧這樣的關係戶，才能網開一麵的。
沒有背景的妖怪隻有死。
薑聞嗷了一聲。
周芸問：“你沒事吧？”
“咬了舌頭，太好吃了，這餃子，真鮮！”薑聞化身何炯。
薑聞走神了。
沒想到沈三通連他的想法都猜到了，就是偷襲。
他辯解道：“內容都在劇本裏，不會拍亂七八糟的東西。”
沈三通笑了笑，沒有再多說：“你自己想清楚就好。”
《讓子彈飛》結尾改一下，不是用過去否定現在，以後相關題材尺度，是會打開一些的。
薑聞也有好處，會放寬他的電影尺度。
沈三通自己有這方麵經驗，他的電影，能產生良好的互動，把取景地拍的很美，也不是解構向的。
在他整個爛活之前，他的電影享受一定的特殊待遇。
而目前國內從業者的立場和素質，互動往往不是良性，帶有對抗性質。
“自由派”風格泛濫，不是真自由，而是利己主義的，我死之後管他洪水滔天。
先吃了螃蟹，就有好處。
《讓子彈飛》玩隱喻影射確實很爽，吃了第一波開拓者紅利，結果是同類型灰飛煙滅，後麵沒得吃了。
薑聞自己的電影，以後也會被各種審視。
《隱入塵煙》，本來能打開一個特供一二線城市觀眾的電影類型。
像b站大學生看人開大車，體會農村，農民工生活一樣，是有這方麵需要的。
賽博模擬自己體會生活苦，再帶來一點虛幻的道德感。
可片方和一幫恨的反的混在了一起，輿情很負麵。
《隱入塵煙》片方是賺了，這個類型灰飛煙滅。
《狂飆》也是。
把高啟強拍的像教父，這部戲大賺，演員也大爆。
不過這個題材尺度，會收縮。
觀眾看個熱鬧，有關部門是要寫報告的，一個黑的偶像化，以後相似題材肯定防著。
《人民的名義》差不多道理。
當然。
放在現在，甚至是以後，《讓子彈飛》依然有進步意義。
“公平，公平，還是他媽的公平”。
雖然青天大老爺站著，老百姓跪著，精英站著，普通人跪著，放在影視圈也算是一種進步，喊出了公平。
還有一些好東西，對於武舉人群體的諷刺，比莫演之流敢說多了。
武舉人是最惡劣的打手。
黃老爺得勢的時候，凶橫無比。
倒了，撕咬也最為凶狠，帶頭吃肉喝血。
挺現實，小燕子老公，作為司機，離得近，也吃了一口。
畢竟，遊俠，也是俠。
好過賊匪一流。
薑聞好奇問：“結尾你來寫，會怎麽寫？”
沈三通道：“張牧之在車上說：老三，去浦東幹一票，這次幹國際市場，不在咱家折騰。”
“可以有中途下車的鏡頭，但下車也是在火車前麵走著。”
“而不是騎馬跟上，跟隨者不是張牧之，張牧之是在帆船還沒到來之前，就能看到跡象的領導者。”
“總之，可以質疑、批判，但不能一杆子否定。”
《我不是藥神》《隱秘的角落》，還有《漫長的季節》，《孤注一擲》，都是比較正向的互動。
不解構，不虛無，不黑白顛倒，不把所有意義都抹去，再有點人文精神。
有關部門要求挺低的。
沈三通能感覺到，一些輿論導向的結果，就是想要致使東大領土上、曆史上、民族上、時間上、性別上等等，分崩離析，好實現分食東大的圖謀。
任何一杆子否定，滑落到極端，都是順應這種思潮，無論是有意還是無意。
(本章完)
嚴肅的東西變成了文字符號，在自己的手中排列組合。
負不起責任，還偏要去帶節奏，用文以載道塗脂抹粉，其實是狼子野心。
沈三通手頭的《讓子彈飛》劇本，是薑聞獨角戲，很多細節還沒有，他也不會改動細節。
細節改動太多，《讓子彈飛》就沒味道了。
《讓子彈飛》之所以有強烈隱喻的感覺，就是因為薑聞為首的主創，投入了自己的私貨。
自己嗨了起來。
再加上薑聞處於事業的低穀，不能我行我素，有了好理解的故事線。
所以，《讓子彈飛》精髓是薑聞這些主創，投入了的精神氣。
沈三通隻是想把結尾改了：“你看這個結尾，張牧之騎在馬上，看著馬拉的火車，從身邊駛過。”
“車廂裏傳出花姐的聲音，她問：老三，去上海還是去浦東？”
“老三回答，上海就是浦東，浦東就是上海。”
“馬拉火車往右轉。張牧之騎馬跟了上去。”
“老哥，這個結尾不好，真的不好。”
薑聞對此並不退讓，這方麵他很輕視沈三通。
沈三通連他的隱喻都不懂。
不過畢竟是金主，也是組局的人，薑聞耐住性子：“哪裏不好？”
沈三通道：“去浦東之前，就有了四三方案，完成了輕工業。要去浦東，是張牧之的決定，而不是老三。”
“兩者是不可分割的。”
薑聞神色微微一動，有點驚訝，也有點慌。
他和主創引以為傲的扣子，埋的東西，被沈三通輕而易舉的看透了。
沈三通道：“這個結尾，太俗。”
薑聞不樂意：“怎麽俗了？”
這個結尾，或者說這部戲，薑聞自信圈子裏沒人弄得出來！
絕對不俗！
沈三通微微一笑：“過於跟隨一些勢力的調調。”
“現在有兩種手法，一種說去浦東前是封閉的，另一個則是說，去浦東後，和在鵝城相互對立。”
“大概是從千禧年前後，我們這邊的知識分子，幾乎都在傳播這樣的說法：八十年代打開大門，我們的知識精英看到外麵的繁榮，崩潰了。”
“實際上，69到76年的官方報紙，西德子、髪國、代英、米國等幾乎所有西方國家，都在北上廣深等地舉辦過展示會。”
“高樓大廈、先進的工業、農業等等，一應俱全，都見過，也沒崩潰。”
“這些國家的記者，教會方麵的，還去西北農村、河北、河南農村考察過。”
“而我們，也不斷派文化界、科學界等等，去歐洲、米國演出、學術交流。”
“事實上從50年代一直派留學生去這些國家學習，我們要學習先發經驗，而西方國家，對占人類四分之一的空白市場垂涎三尺。”
“我們一直有交流的。”
“電影《405謀殺案》，改開前的故事背景，最後的打鬥場景是在一個上海的酒吧，櫃台上洋酒一應俱全。”
“而在八十年代，我們就辦義務教育、搞高速公路，還有電力基礎建設，規劃不是一時的。”
“都是很長遠的規劃，去年開辦的高鐵，很久之前就研究。“
“我們的發展，是貫穿始終的，也是一脈相承的。”
“你這結尾，前後割裂，順應了製造這種輿論的一些勢力，沒有自己的看法，所以我說很俗。”
必須承認，記憶是可以被修改的。
沈三通也是自己查了資料，才糾正了前世被誤導的想法。
東大媒體，還有知識界，總是將兩個時間分割。
沈三通大概能猜到誰弄出來的，米國製定，彎島鼓噪，再俘獲這邊的人。
崇拜西方，是彎島的想法。
從刮民黨開始，一直到以後，思維方式都是一脈相承的：“霓虹燈香檳酒，高貴的米國朋友。”
彎是中華民族的糟粕，有奶便是娘，不會管那個奶怎麽來的。
大陸不是。
讓大陸人羨慕米國的生活可以，但讓大陸人恐懼，做不到。
因為戰場上輸了。
這就是勝利帶來的思想鋼印。
薑聞不同意沈三通的說法，進行了反駁。
說了一通隻能私下裏說的話。
沈三通搖頭道：“一切都要落在現實。”
“你的張牧之看似威武霸氣，但其實是靜止的，被動的，而不是主動的，根本不是你所隱喻的。”
“張牧之，無論如何起落，處境如何，都保持著鬥爭意誌的。你的電影隻是謠言裏的張麻子罷了。”
“更像切格瓦拉。我們走後，他們會給你們修學校和醫院，會提高你們的工資，這不是因為他們良心發現，也不是因為他們變成了好人，而是因為我們來過。”
“問題是為什麽要走呢？”
“不能留下來嗎？”
“不能‘我們’來建學校和醫院，來一步步解決物質問題嗎？”
“真正的張牧之，留下來了，不光留下來了，還紮下了根，取得了勝利，建造了醫院和學校，發展了工業。”
“這部戲裏，張牧之是切格瓦拉式的人物，幹翻黃老爺團隊撈到好處就散夥跑路了，然後鵝城的李老爺，趙老爺也不管了，老百姓被折騰起來後續怎麽做也不管了，有始無終了。”
“終究隻是俠客。”
沈三通覺得起碼要尊重現實：“20年30年出生的人，經曆過亂世的人，如今很多還活著。”
“40後、50後也行，問他們對現在生活的看法，很多人都會說終極理想已經實現了。”
“當初宣傳的樓上樓下，電燈電話，除了偏遠、落後的農村，絕大部分農村有了電，二層小洋樓也多了。”
“這些是嚴肅的，是切切實實的生活，無數人的生活。”
“我們不能對這些成就視而不見，粗暴的否定。”
說起現實，薑聞不困了，吐出兩個字：“調和。”
給沈三通上一課：“你太天真，抱有不切實際的幻想。”
薑聞作為大院子弟，渠道比沈三通多了，各種光怪陸離的破事，說起來滔滔不絕。
沈三通麵色凝重。
薑聞說的這些，觸目驚心。
換個人，精神和大道都要破滅了。
好在沈三通知道後世，很多問題得到了解決。
“所以我隻是覺得結尾不妥，並不反對你這部戲的總體基調。”
“但我們49年之後一年比一年好，這是總趨勢。“
“問題有，但不能改變這個總趨勢。”
“現在的問題，相比於過去，隻是小問題。”
“過去是生產力不發達，巧婦難為無米之炊。“
“是物質上沒有，真沒有，現在是物質上逐步豐富，分配上沒跟上。”
“他們那是掉隊了，就像是挺進大別山，中野的家底都豁出去了，必然有人不理解和絕望，乃至於逃走。”
薑聞諷刺道：“您覺悟高，但我才是導演，這是我的電影。”
沈三通有些失望。
他說沒有濾鏡，其實也有濾鏡。
主要是後世各種解讀《讓子彈飛》，出現了“讓學”。
自詡精英的一些人，把現實沒法滿足的精英感，也不願意去擁抱生活，精力用在了懷念過去。大學生也有這個精力。
沈三通刷過很多視頻，看的多了，難免也會受到影響。
對薑聞帶著“張牧之”的濾鏡。
其實隻是cosy，角色扮演。????薑聞是一個活生生的人，是精英人物。
他生活的年代，很多人物質不豐富，不代表他物質不豐富。
最多沒有現在多姿多彩，但玩的、用的，哪怕現在09年，一些小鎮恐怕也沒有三十年前薑聞玩的好。
而且玩的還是別人不能玩的，精神上比物質更富足。
沈三通想明白了，就算威斯尼金獅獎交給張一謀來決定。
張一謀很大可能也會給李銨。
沈三通沒有再說什麽世間本沒有救世主，幸福要靠我們自己創造之類的話。
薑聞是精英主義，這些話沒說服力，他有自己的世界觀。
從電影裏就能看出薑聞內心最真實的想法，誰贏他們跟誰。
即使影射現實，這句話也不能這麽說。
那是張麻子自己動員起來的人，卻對自己獲得的力量嗤之以鼻，也不符合現實邏輯。
沈三通有所明悟。
鼓噪前後否定的，外部有推動是一回事，內部也有跟隨者。
很多“不得誌”的人，指桑罵槐，甚至直接反。
“不得誌”不意味著生活不好，相反，生活超過大部分人。
隻是他們許願式的要求無法得到滿足，或者相比於過去輝煌時滑落了。
有鬱氣的，也有怨恨，也有仇恨的。
周芸敲門進來，她聽到了爭吵聲，緩頰道：“餃子好了，你們倆大老爺們可別打起來。”
飯桌上。
沈三通吃著三鮮餃子，蘸著醋，誇了一番周芸的手藝。
聊了些家常，話題還是回到電影。
今天這場家宴就是把《讓子彈飛》一些利益縷清，這部項目發起人是沈三通，手裏還掌握著改編版權。
沈三通直接講利益：“這個結尾，不改，你自己以後的戲，也會受影響。”
薑聞來了興趣：“你說。”
沈三通道：“我們的審核是結果導向的。”
“出了事要有人負責，做出反應。”
“這部戲拍出來，以後這個類型的電影，都會被各種查細節。”
可以說大部分從業者是碰瓷審核。
問題很明顯，夠不到審核這條線，不存在審核限製了創作。
尺度也是可以打開的。
但是需要良性互動。
影視作品要承擔公眾責任，說的直白一點，播出之後沒有引發不良後果，相關尺度就會擴大。
如果口碑好，這個尺度就算徹底打開了。
反之，播出之後，引發不良後果，尺度會收縮，甚至一刀切。
《色，戒》就是反麵教材，審核放手了，給李銨充分信任，讓他自己剪輯。
然後李銨來了個大的。
從此，有關部門對於激情戲和炒作激情戲一刀切，隻有張一謀這樣的大導，或者陸釧這樣的關係戶，才能網開一麵的。
沒有背景的妖怪隻有死。
薑聞嗷了一聲。
周芸問：“你沒事吧？”
“咬了舌頭，太好吃了，這餃子，真鮮！”薑聞化身何炯。
薑聞走神了。
沒想到沈三通連他的想法都猜到了，就是偷襲。
他辯解道：“內容都在劇本裏，不會拍亂七八糟的東西。”
沈三通笑了笑，沒有再多說：“你自己想清楚就好。”
《讓子彈飛》結尾改一下，不是用過去否定現在，以後相關題材尺度，是會打開一些的。
薑聞也有好處，會放寬他的電影尺度。
沈三通自己有這方麵經驗，他的電影，能產生良好的互動，把取景地拍的很美，也不是解構向的。
在他整個爛活之前，他的電影享受一定的特殊待遇。
而目前國內從業者的立場和素質，互動往往不是良性，帶有對抗性質。
“自由派”風格泛濫，不是真自由，而是利己主義的，我死之後管他洪水滔天。
先吃了螃蟹，就有好處。
《讓子彈飛》玩隱喻影射確實很爽，吃了第一波開拓者紅利，結果是同類型灰飛煙滅，後麵沒得吃了。
薑聞自己的電影，以後也會被各種審視。
《隱入塵煙》，本來能打開一個特供一二線城市觀眾的電影類型。
像b站大學生看人開大車，體會農村，農民工生活一樣，是有這方麵需要的。
賽博模擬自己體會生活苦，再帶來一點虛幻的道德感。
可片方和一幫恨的反的混在了一起，輿情很負麵。
《隱入塵煙》片方是賺了，這個類型灰飛煙滅。
《狂飆》也是。
把高啟強拍的像教父，這部戲大賺，演員也大爆。
不過這個題材尺度，會收縮。
觀眾看個熱鬧，有關部門是要寫報告的，一個黑的偶像化，以後相似題材肯定防著。
《人民的名義》差不多道理。
當然。
放在現在，甚至是以後，《讓子彈飛》依然有進步意義。
“公平，公平，還是他媽的公平”。
雖然青天大老爺站著，老百姓跪著，精英站著，普通人跪著，放在影視圈也算是一種進步，喊出了公平。
還有一些好東西，對於武舉人群體的諷刺，比莫演之流敢說多了。
武舉人是最惡劣的打手。
黃老爺得勢的時候，凶橫無比。
倒了，撕咬也最為凶狠，帶頭吃肉喝血。
挺現實，小燕子老公，作為司機，離得近，也吃了一口。
畢竟，遊俠，也是俠。
好過賊匪一流。
薑聞好奇問：“結尾你來寫，會怎麽寫？”
沈三通道：“張牧之在車上說：老三，去浦東幹一票，這次幹國際市場，不在咱家折騰。”
“可以有中途下車的鏡頭，但下車也是在火車前麵走著。”
“而不是騎馬跟上，跟隨者不是張牧之，張牧之是在帆船還沒到來之前，就能看到跡象的領導者。”
“總之，可以質疑、批判，但不能一杆子否定。”
《我不是藥神》《隱秘的角落》，還有《漫長的季節》，《孤注一擲》，都是比較正向的互動。
不解構，不虛無，不黑白顛倒，不把所有意義都抹去，再有點人文精神。
有關部門要求挺低的。
沈三通能感覺到，一些輿論導向的結果，就是想要致使東大領土上、曆史上、民族上、時間上、性別上等等，分崩離析，好實現分食東大的圖謀。
任何一杆子否定，滑落到極端，都是順應這種思潮，無論是有意還是無意。
(本章完)