鄰室傳來開門的聲音。
少頃，響起了敲門聲。
“佐山君，回來了嗎？叫門聲很大。
打開房門，進來的是一位長發蓬亂的30來歲的男子，胖得發腫的臉上戴著一副黑邊圓眼鏡，身上穿著時髦的紅色格紋毛衣，下身穿著一條土黃色工作褲，兩膝上染有紅、藍色的顏料。
“啊，是岡野。”
佐山道夫笑臉相迎。岡野正一是隔壁的鄰居。
“聽到這邊有響聲，估計是你回來了。”
岡野走進屋裏。他有點水蛇腰，進屋後便大模大樣地盤腿而坐。因為高度近視，眼鏡下的一對眼球高高凸起。他雙眼望著道天笑著說：
“我呀，一個人在家工作，心裏老盼著你回來。”
他煙抽得很凶，不整齊的牙齒熏得烏黑。
“太太還沒回來？”
桌上的鬧鍾已過11點半。
“20分鍾以前打來電話，說再買點吃的，馬上就回來。”
電話在樓下管理人的屋裏，在這個時候還打傳呼電話的隻有岡野的妻子和子。和子在新宿的酒吧工作。
“她買來的準是炸肉夾心麵包，她知道我餓了。你也來一起吃吧？”
“謝謝。你有個好太太，真幸福啊！”
“她很能幹，我不想讓她幹現在這個行當。嗯，我再想想辦法，眼前隻好暫時對付著。”
“快了吧，我看你下的功夫不小，今天晚上也幹到這會兒？”
“我在畫一幅招貼畫，是有獎的，其它零碎工作傍晚就完成了。”
“你真能幹”
“能幹？不幹哪來錢呢？沒辦法，隻好拚命啊。噢，這樣子也能提高水平嘛。”
岡野正一4年前由他台來到東京，在圖案設計店為印刷廠繪圖。他是立誌從事商業圖案設計來到東京的，這是他在仙台時的願望。他曾幾次在有獎圖案征文中獲獎。他的願望是在東京成為一流圖案設計家。
岡野尚未走運。首都精於此道的不乏其人，市場都被他們占領了，一個名不見經傳的地方圖案設計家很難找到空子鑽進這個封閉嚴密的勢力圈。現在，他從熟識的圖案設計家手裏承接一些零碎的業務。
道夫曾向岡野打聽過他們夫婦的收入。岡野收入不定，大致每月15萬日元，可是其中的二分之一要用作經費，酬謝把生意轉讓給自己的熟人，同朋友交際，經常乘車到可能有生意的單位，購買顏料、畫具等，這一來收入就花銷一半。
和子在新宿的酒吧月收入20萬日元左右。因為沒有經驗，開頭收入不多，兩年前開始終於達到現在的水平。那間酒吧比較樸實，所以服飾就很省錢，也曾好幾次遇到外人的勾引，但她都厭惡地拒絕了。岡野也不讚成她調到豪華的酒吧去。
岡野不擅獨立生活，兩個人一起生活就好得多了。為了將來，和子10萬日元10萬日元地存錢，岡野也想早日讓和子辭去酒吧的工作，現在的生活當然不是他的初衷。當前他希望能有理想的顧主，擁有一所設計事務所，和子儲蓄就是為了這個。作為一個圖案設計家，如果不能自立那就無法發展。
道夫搬進四穀的這幢公寓時，岡野已住在隔壁，相鄰以來，關係一直處得很好。道夫沒有朋友，岡野也沒有什麽人來，有時是他去找一些朋友幫忙。
岡野也說自己嘴巴笨拙，不搭社交。對圖案設計店那些把生意轉讓給自己的熟人，他竭力說奉承話。為了款待他們，光吃飯、喝茶就足足花掉他經費的三分之一。他經常懷著卑屈的心情回到公寓。
這種心情促使岡野產生了求助於道夫的信念。和子不在家的時候，他就一個人在屋裏工作到深夜，等待鄰室的道夫下班回來。
岡野那六張榻榻米大的房間連插足之地都沒有。放著一隻小台燈的桌子像設計台一樣成斜麵，上麵擺著繪製的小圖案，散亂地扔著裁掉的邊角紙，堆著四五本攤開的參考書，旁邊擱著十來隻不大的筆和筆洗、畫具盒、大小鴉嘴筆、圓規、除法器等，還有一些開了蓋的顏料瓶子。
客廳裏橫放著一塊榻榻米大小的畫板，上麵用水貼著畫’紙，底下墊著報紙，顏料撒得滿屋都是，連榻榻米也染上了顏色。畫板的邊上擺著一溜顏料瓶子，盛著顏料的盤子擺了一地。屋子裏有許多畫巨幅畫用的刷筆、手筆、長尖筆等。
旁邊還有成卷的繪圖紙、定規、繪圖用具等，有個像汽車打氣筒似的東西上連著一隻小罐，那是噴色器。周圍，畫壞了的畫有的被撕破，有的被揉成一團，扔了一屋子。牆邊，畫冊像幾座小山一樣堆得老高。這些都集中在舊櫥子一類家具之外的空地上，因此從外麵進來的人不得不筆直地站著等候主人騰出一塊地方來。屋子惟有岡野坐著的地方空著。
“我這就騰個地方讓你坐。”
岡野彎著腰，手忙腳亂地收拾起榻榻米上的紙和打開的畫冊等。
“行啦，我隨便坐坐。”道夫站在那裏瞅著麵板上巳畫好八成的畫，“喲，是招貼畫！”
畫麵上是三座連在一起的紅彤彤的山，上麵的藍天上飄浮著波狀雲，下麵的角上畫著東北地區特有的小芥子偶人。
“唔，其實我叫你來是想請你看看這個。”
岡野在道夫旁邊一起望著畫。
“這好像是東北地區的秋景啊！”
聽了道夫的話，岡野高興地說：
“是啊，這是國有鐵路秋季用的宣傳畫，是公開征稿，一等獎50萬日元··…”
“啊，要是能中獎那可不錯啊！”
“50萬日元獎金不算多，可是得獎者的名字卻能廣為人知，要登報的，那對我的生意是大有益處哇。”
“能提高畫費？”
“一下子還不會提高，不過我的名字就可讓設計界的一部分人知道了。即使是小號鉛字，可是登在中央報紙的角上，那也不簡單啊，對一般人來說並無意義，而在我們同行之間卻是個熱門的話題呀！”
“是嗎？”
那樣的話，要成為一流設計家也不會有什麽問題。噢，我多想早點兒實現啊！一”
“你會實現的，沒人像你這樣勤奮。”
“不，大家都在幹，而且我還浪費了一些時光，東京有不少既年輕又優秀的人才。”
“我也26歲了，不能再悠悠忽忽地混日子了。”
道夫的頭腦裏響起了波多野雅子的聲音。明天就要去看新店的地點，搬出這座公寓已指日可待。安慰岡野的話漸漸乏味起來。
“你比我小5歲哩，可以多幹5年，令人羨慕啊！”
“相差5歲算不得什麽，這在有才能的人來說不是什麽問題。”
“我有什麽才能啊！”岡野正一喟然歎息，“其實，我是想聽聽你的意見才等你回來的。”岡野把話題一轉，指了指貼在畫板上的畫。他性格懦弱，但對作畫卻有一股韌勁。
“我可是個外行人。
“不，哪兒的話，你的看法總是正確的，能切中要害。我覺得你對造型很有研究。”
“你這麽說我真是不敢當。”
“真的，我跟和子也這樣說過。怎麽樣，看過以後有什麽意見？這些大致上你是精通的。”
岡野站在一旁熱情地望著道夫，樣子很自信。
“滿好嘛！”
“是嗎？”岡野神情興奮。
其實，這幅畫給人一種不安定的感覺。這種感覺是從何而來的呢？作為主體的三座通紅的大山是抽象化的，而天上波狀雲的畫法卻是寫實的，就是這種不諧調使人產生不安定之感。右下角上的小芥子木偶人大概是作為東北地區的象征添上去的，而這更加具象化，益發加重了這種不諧調，反而有畫蛇添足之嫌。
波狀雲的描繪很細膩，但缺乏大膽的單純化，因而同主體大山相分離。沒有統一，就是技巧再好也畫不出好畫。
他常看岡野的畫，因此有一些感受。岡野好像在細節上手法較為嫻熟，而不增長大膽的構思，就像這幅招貼畫上抽象與具象、變形與寫實相混雜一樣，他缺乏繪畫的感覺。
道夫心裏那樣想，嘴上並未直說。望著岡野期待著自己說出感想的表情，他不願使他失望。
“有什麽缺點嗎？別客氣，直說吧！岡野看看畫又看看道夫的臉說。光是滿好這句話不能使他滿足，他要聽一聽帶有分析性的意見。
“不，好像沒什麽明顯的缺點。”
若是把不足照直說出，他會全部返工重畫的。
“是嗎？為了這片表現秋天的波狀雲，我可沒少下功夫啊。”
岡野對道夫視作缺點的那塊波狀雲自我欣賞。
“還有，就是這山。那些重疊的地方我想用噴色器噴成濃重的深紅色，使之產生立體感。”
那樣一來，抽象的圖案或許能具體一點兒。道夫剛說了聲可以，岡野眼鏡下的雙眼便高興得味成了一條線。
外側的鐵樓梯響起了腳步聲。
“是和子回來了。”
岡野疲憊的臉上又恢複了生氣。
“我回來啦！”
一個身著黑色和服的女人露出了瘦長臉。
“喲，是佐山先生在這兒。”
或許是太瘦的緣故，兩隻眼睛大大的。那和服穿在苗條的身材上十分合體。
“你回來啦。我打攪了。”道夫站起身招呼道。
“佐山君也是剛剛回來，我把他叫來的。買什麽來了嗎？咱們一起吃吧。”岡野打起精神說。
“我不用了。
“別客氣。還是老一套，炸肉夾心麵包，權當夜餐吃吧。”手裏抱著拎包進來的和子打量著屋裏的情景說，“哎呀，你看，弄得亂七八糟，我先收拾一下。”說著連忙放下包。
“屋裏不是這樣我還畫不出來呢，沒有自己的事務所或畫室就沒有辦法，別抱怨了，馬虎著點吧。”
“好，好！”和子笑著取下掛在牆上的圍裙。
“哎，剛才這畫讓佐山君看了，他說畫得挺不錯哩。”岡野高興地對妻子說。
“哦，是嗎？那好哇！”
和子係上圍裙，麻利地將屋子收拾出一塊地方，把雜亂的抹布掛了起來，於是騰出了能坐下三個人的空間。其間，她又燒好開水，徹上茶，將炸肉夾心麵包分放在兩個盤子裏。
“太太辛苦了一天，回來還要忙碌。”道夫望著和子說。
“不，白天的工作就像玩耍一樣。”和子將餐盤放到他麵前說道。其實，白天她也沒能休息，要給岡野幫忙辦點雜務。
和子每天晚上都在快到門點的時候回到公寓。酒吧的女侍，特別是在新宿一帶酒吧工作的女侍，常常會受到用心不良的顧客勾引，或被邀去吃飯，而她從不答應。因此，收入一直不高。
和子絕不是沒有魅力的女人。她懦弱膽小，但那窈窕的芳姿和那對略帶病態感的水汪汪的大眼足使一些男賓為之傾倒。自然有不少人勾引她，可忠於丈夫的她好像從來不屑一顧。她相信岡野的才能，認定他總有出頭之日。
“來，佐山君，拿著吃吧。”岡野率先拿起炸肉夾心麵包吃著讓道。
“真的，別客氣，佐山先生，吃啊！和子在一旁說道。
“好，我吃。”
和子用濕毛巾擦洗岡野染上顏料的手指。每當麵包的夾餡從嘴裏排下來，她就在一旁給他擦擦胸部或膝蓋，細心地照料著毫不講究的丈夫。
和子當著佐山的麵那樣侍候他，他反倒覺得厭煩。
“哎，別這麽煩人了，你不如也看看這幅畫。”岡野不耐煩地說。
“畫得真好！”和子站起身，望著畫說。
“能感覺出這是秋天的東北地區嗎？”
“能啊，小芥子木偶人也畫上了嘛。”
“佐山君也說畫得不賴。”
“真的，佐山先生？”
“唔，我看滿好。”道夫點點頭。
“等會兒我就用噴霧刷色器把山的重疊部分噴濃一點，佐山君也讚成。”
“好啊。
和子又膘了道夫一眼。她是耽心他故意對丈夫說好聽話。
“這幅畫要是能得獎就好吸，現在能收入50萬日元可是幫大忙啊。”岡野吐出真言。
“能得獎。”道夫給他打氣。
“但願如此吧！”和子祈禱似地說。
“唔，可是，高手如雲哪，東京就不用說了，九州和北海道的圖案設計家水平都很高，那些人經常得獎。”岡野心虛地說。
“得獎選幾名？”道夫問。
“前兩名，第二名是兩個，各20萬日元。至少也要得個第二名。”
“那不會有問題吧。”
和子打開一瓶啤酒，三人一同於杯。
“現在幾點了？”吃到一半，岡野間。
“12點5分。”
“都12點了。……今天晚上得畫好這幅畫，因為黑田君轉讓的生意，明天，不，已經過了零點，今天下午3點以前必須完成。”
“還有沒搞的嗎？”
“還有三張飲食店的火柴標簽，洋貨店和食品店的廣告圖案已經完成了。”
“對不起，我要告辭了。”道夫站起身。
“再坐一會兒嘛！”岡野連忙留客。
“你不是還有事嗎？”
“哪裏，就三張小畫，一上午就能搞好，這幅招貼畫也隻要再嘖嘖色，加上一段文字就算完成了。”
“嘿，佐山先生，再坐一會兒嘛，岡野也正好該停下筆換換腦子了，同你聊聊很開心哪”
“？嗎？不過，影響你工作可不好。”
“好，再坐10分鍾吧。”岡野十分留戀似地說。
“那好吧。”
“真是對不起，你都該困了吧……”
“我沒別的事，一會兒就能睡了，沒關係。”
“佐山君也是一個小時以前剛回來的。”岡野對和子說。
“你在店裏是台柱子，一定很忙，累了吧？”
——從高層建築外麵射進來的微弱光亮和正在蠕動的又白又肥的肉塊在道夫的眼前晃動，他有點翻胃了。
“你真叫人羨慕啊，我經常直接聽到一些顧客評論你的技藝，這下你有用武之地學。”岡野喝著啤酒說。
“可是，在別人的店裏能幹出什麽名堂？顧客對雇員的評價是有限度的，自己沒有一個美容室，就不能得到社會的公認。”
“這話也是。”岡野隨聲附和，接著又歎道，“我也是一樣啊，靠接受別人轉讓的工作就別想有出頭之日。廣告圖案、火柴標簽，這些零碎的工作是發揮不出實力的，不但價錢便宜，還要被轉讓生意的人抽去擁錢。我很想同大宗委托人直接洽談，那樣我的作品會被接受的，而現在我不論畫出什麽好作品，都是替他人作嫁衣裳。”
“我說你呀，別再發那些牢騷了。”和子道。
“不是發牢騷，而是多年來懷才不？，忍不住想泄泄怨氣。我多想早日有個自己的工作室，一個幽靜、寬敞的工作室啊，在那裏可以盡情地工作！”
岡野咬了一口夾心麵包。
與家人住在這間狹小的屋子裏，岡野的願望十分迫切。
道夫想，要是對岡野說自己不久就要有一個美容室，他會是何表情？現在的岡野要想通過自己的努力在靠近市中心的公寓裏買一間房作事務所或工作室，恐怕還要四五年時間。不，恐怕還沒買到房子，岡野就遇到挫折了。道夫想，岡野要用自己的錢買房子，而我卻用別人的錢輕而易舉地達到了目的。利用女人也好，把她們當作階梯也好，都是不得已的，那是對方想叫我這樣做的。
道夫感到，雖然問心有愧，但如今就是這種世道。如果都帶著罪惡感看待這些事，那麽自己也會鬱鬱不得誌的。社會上有許多比自己還要幸運的人，他們腰纏萬貫，手段卑劣，若帶著傷感那是生活不下去的。冷漠無情這種指責就是第三者對那些幸運兒的評價。
人是極端自私的，隻要不觸犯自己的利益，對他人是友好的2而一旦自己的利益被觸犯，那種友好頃刻間就會變成敵意。這在人的集團，即團體上也是如此。團結也是立於利己心，政黨間的鬥爭、國家間的戰爭都是由集團性的利己心導致的衝突。出於傷感的同情而使自己破滅的傻瓜是不存在的。
直截了當地說吧，把生意轉讓給岡野的那些朋友或熟人是想向他表示“善意”，但如果真的同情岡野的處境，就不該再從畫費中撈一把，而應該把委托人付的錢一分不剩地全部交給岡野；轉讓的生意也不應該都是零零碎碎的工作，而應該更好一些，並且主動地把岡野介紹給委托人，安排他們直接洽談。
沒那樣做是因為那些“懷有善意的朋友”惟恐別人奪走自己的顧客，擠占了自己的市場。從中撈一把是剝削，隻給他一些零碎而無價值的工作是出於生意上的保身。
對岡野來說，他之所以感歎現在，是因為他希望得到不可能得到的東西，悲歎不該悲歎的事物。他把現實看得太天真了。一句話，他不走運。但我卻時來運轉。同岡野相比，並不感到愧對於他。因為，將來岡野可能也會交上同樣的好運，也許明天就會遇上，兩人的境遇說不定什麽時候又會反過來的。
佐山道夫想了許多。
意識常常是眼前的存在。如果岡野不是鄰居而住在別的什麽地方，也就不會拿自己的幸運同他的逆境相比較了。還是什麽都不知道的好，一旦知道，心裏就會對那些產生無聊的想法。即使自己不知道，客觀存在的東西依然是存在的。
道夫想起在一本書上看到的比喻。俄國有個人分別給托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基一筆錢，叫他們把錢交給他們認為最貧窮的人，陀思妥耶夫斯基把錢交掉了，而托爾斯泰卻原封沒動地把錢帶了回來。後來一問，陀思妥耶夫斯基說他把錢交給了他見到的最貧窮的人；而托爾斯泰回答說窮人太多，沒法交出去。這個比喻用來說明現實主義與理想主義的不同。這裏貧窮的人也可以換成不幸的人。目睹附近有個不幸的存在，陀思妥耶夫斯基那現實的人道主義往往會使人產生一種傷感，仿佛連自己也變成了窮光蛋。
道夫想，必須把仿佛自己也破滅的傷感從自己的心底全部清除出去。以往是這樣，今後也必須是這樣！
“啊，道夫君。”岡野正一臉上笑著，但表情同剛才略有不同，“我細想了一下。就像剛才說的那樣，我想同合適的委托人直接洽談，可是又沒有這種機會，理想的地方都被人控製得死死的，我想找個適當的介紹人。”
接著，他又現出不好意思的神情說：
“……聽說到你工作的那個村瀨美容室去的顧客都是上流家庭的太太、小姐，那些人中準有誰的丈夫是企業的公司經理或公司要人，至少是部、科長一級的高級職員吧？”
“嗯，怎麽？我對顧客丈夫的事可是知道的不多啊，沒專門打聽過。”道夫答道。他已猜到岡野要說什麽。
“唔，那也倒是，你不大關心這些。”岡野隨聲附合，接著又婉轉地說，“要是那些人的太太跟你熟，到你那兒去美容的話，能不能請你順便提提我的事，讓公司裏圖案設計方麵的工作交給我幹。
“一我說你呀，提這些會給佐山先生添麻煩的。”和子打斷了丈夫的話，那眼神卻是柔弱的。
“嗯，我知道麻煩，隻是想請你在不給你帶來壞影響的前提下給說一說，可以嗎？”岡野纏住不放。
“噢，說說這點事還是可以的，不是我自己的事要好一些。”
“哦，是嗎？能說？”
岡野兩眼生輝，和子嘴都合不攏。
“你能幫我說說那太感謝了。當然我不想給你造成精神上的負擔，不要勉強吧，雖然這是我的希望，但並不過分期待，不行也不要緊，現在這樣也還能湊合。”
“佐山先生，我丈夫求你幫忙，給你添麻煩了。”和子垂首致謝。
“哪裏，要能幫上忙，我也非常高興。”
“在社會上幹什麽都要靠關係啊！”
岡野用毛巾擦了擦沾上炸豬排油脂的手指。
和子從來沒請道夫給自己做過發型，都是到附近便宜的美容院。她是不便開口；而道夫也沒說過在餘暇幫她做做，這是礙於岡野。同他們夫婦的交往，他小心地不超越鄰居的範圍。
道夫回到屋裏睡到床上已經過了一點。
鄰室傳來往自行車輪胎裏打氣似的淋淋聲，因為是造價低廉的普通公寓，聲音通過地板傳到了這邊。和子正幫助丈夫用手往噴霧刷色器的小罐裏壓氣。他們買不起電動的，現在還使用這種老式的刷色器。岡野正一好像在用刷色器給招貼畫上滿是紅葉的山上著色。
那幅作品大概不會得獎。
少頃，響起了敲門聲。
“佐山君，回來了嗎？叫門聲很大。
打開房門，進來的是一位長發蓬亂的30來歲的男子，胖得發腫的臉上戴著一副黑邊圓眼鏡，身上穿著時髦的紅色格紋毛衣，下身穿著一條土黃色工作褲，兩膝上染有紅、藍色的顏料。
“啊，是岡野。”
佐山道夫笑臉相迎。岡野正一是隔壁的鄰居。
“聽到這邊有響聲，估計是你回來了。”
岡野走進屋裏。他有點水蛇腰，進屋後便大模大樣地盤腿而坐。因為高度近視，眼鏡下的一對眼球高高凸起。他雙眼望著道天笑著說：
“我呀，一個人在家工作，心裏老盼著你回來。”
他煙抽得很凶，不整齊的牙齒熏得烏黑。
“太太還沒回來？”
桌上的鬧鍾已過11點半。
“20分鍾以前打來電話，說再買點吃的，馬上就回來。”
電話在樓下管理人的屋裏，在這個時候還打傳呼電話的隻有岡野的妻子和子。和子在新宿的酒吧工作。
“她買來的準是炸肉夾心麵包，她知道我餓了。你也來一起吃吧？”
“謝謝。你有個好太太，真幸福啊！”
“她很能幹，我不想讓她幹現在這個行當。嗯，我再想想辦法，眼前隻好暫時對付著。”
“快了吧，我看你下的功夫不小，今天晚上也幹到這會兒？”
“我在畫一幅招貼畫，是有獎的，其它零碎工作傍晚就完成了。”
“你真能幹”
“能幹？不幹哪來錢呢？沒辦法，隻好拚命啊。噢，這樣子也能提高水平嘛。”
岡野正一4年前由他台來到東京，在圖案設計店為印刷廠繪圖。他是立誌從事商業圖案設計來到東京的，這是他在仙台時的願望。他曾幾次在有獎圖案征文中獲獎。他的願望是在東京成為一流圖案設計家。
岡野尚未走運。首都精於此道的不乏其人，市場都被他們占領了，一個名不見經傳的地方圖案設計家很難找到空子鑽進這個封閉嚴密的勢力圈。現在，他從熟識的圖案設計家手裏承接一些零碎的業務。
道夫曾向岡野打聽過他們夫婦的收入。岡野收入不定，大致每月15萬日元，可是其中的二分之一要用作經費，酬謝把生意轉讓給自己的熟人，同朋友交際，經常乘車到可能有生意的單位，購買顏料、畫具等，這一來收入就花銷一半。
和子在新宿的酒吧月收入20萬日元左右。因為沒有經驗，開頭收入不多，兩年前開始終於達到現在的水平。那間酒吧比較樸實，所以服飾就很省錢，也曾好幾次遇到外人的勾引，但她都厭惡地拒絕了。岡野也不讚成她調到豪華的酒吧去。
岡野不擅獨立生活，兩個人一起生活就好得多了。為了將來，和子10萬日元10萬日元地存錢，岡野也想早日讓和子辭去酒吧的工作，現在的生活當然不是他的初衷。當前他希望能有理想的顧主，擁有一所設計事務所，和子儲蓄就是為了這個。作為一個圖案設計家，如果不能自立那就無法發展。
道夫搬進四穀的這幢公寓時，岡野已住在隔壁，相鄰以來，關係一直處得很好。道夫沒有朋友，岡野也沒有什麽人來，有時是他去找一些朋友幫忙。
岡野也說自己嘴巴笨拙，不搭社交。對圖案設計店那些把生意轉讓給自己的熟人，他竭力說奉承話。為了款待他們，光吃飯、喝茶就足足花掉他經費的三分之一。他經常懷著卑屈的心情回到公寓。
這種心情促使岡野產生了求助於道夫的信念。和子不在家的時候，他就一個人在屋裏工作到深夜，等待鄰室的道夫下班回來。
岡野那六張榻榻米大的房間連插足之地都沒有。放著一隻小台燈的桌子像設計台一樣成斜麵，上麵擺著繪製的小圖案，散亂地扔著裁掉的邊角紙，堆著四五本攤開的參考書，旁邊擱著十來隻不大的筆和筆洗、畫具盒、大小鴉嘴筆、圓規、除法器等，還有一些開了蓋的顏料瓶子。
客廳裏橫放著一塊榻榻米大小的畫板，上麵用水貼著畫’紙，底下墊著報紙，顏料撒得滿屋都是，連榻榻米也染上了顏色。畫板的邊上擺著一溜顏料瓶子，盛著顏料的盤子擺了一地。屋子裏有許多畫巨幅畫用的刷筆、手筆、長尖筆等。
旁邊還有成卷的繪圖紙、定規、繪圖用具等，有個像汽車打氣筒似的東西上連著一隻小罐，那是噴色器。周圍，畫壞了的畫有的被撕破，有的被揉成一團，扔了一屋子。牆邊，畫冊像幾座小山一樣堆得老高。這些都集中在舊櫥子一類家具之外的空地上，因此從外麵進來的人不得不筆直地站著等候主人騰出一塊地方來。屋子惟有岡野坐著的地方空著。
“我這就騰個地方讓你坐。”
岡野彎著腰，手忙腳亂地收拾起榻榻米上的紙和打開的畫冊等。
“行啦，我隨便坐坐。”道夫站在那裏瞅著麵板上巳畫好八成的畫，“喲，是招貼畫！”
畫麵上是三座連在一起的紅彤彤的山，上麵的藍天上飄浮著波狀雲，下麵的角上畫著東北地區特有的小芥子偶人。
“唔，其實我叫你來是想請你看看這個。”
岡野在道夫旁邊一起望著畫。
“這好像是東北地區的秋景啊！”
聽了道夫的話，岡野高興地說：
“是啊，這是國有鐵路秋季用的宣傳畫，是公開征稿，一等獎50萬日元··…”
“啊，要是能中獎那可不錯啊！”
“50萬日元獎金不算多，可是得獎者的名字卻能廣為人知，要登報的，那對我的生意是大有益處哇。”
“能提高畫費？”
“一下子還不會提高，不過我的名字就可讓設計界的一部分人知道了。即使是小號鉛字，可是登在中央報紙的角上，那也不簡單啊，對一般人來說並無意義，而在我們同行之間卻是個熱門的話題呀！”
“是嗎？”
那樣的話，要成為一流設計家也不會有什麽問題。噢，我多想早點兒實現啊！一”
“你會實現的，沒人像你這樣勤奮。”
“不，大家都在幹，而且我還浪費了一些時光，東京有不少既年輕又優秀的人才。”
“我也26歲了，不能再悠悠忽忽地混日子了。”
道夫的頭腦裏響起了波多野雅子的聲音。明天就要去看新店的地點，搬出這座公寓已指日可待。安慰岡野的話漸漸乏味起來。
“你比我小5歲哩，可以多幹5年，令人羨慕啊！”
“相差5歲算不得什麽，這在有才能的人來說不是什麽問題。”
“我有什麽才能啊！”岡野正一喟然歎息，“其實，我是想聽聽你的意見才等你回來的。”岡野把話題一轉，指了指貼在畫板上的畫。他性格懦弱，但對作畫卻有一股韌勁。
“我可是個外行人。
“不，哪兒的話，你的看法總是正確的，能切中要害。我覺得你對造型很有研究。”
“你這麽說我真是不敢當。”
“真的，我跟和子也這樣說過。怎麽樣，看過以後有什麽意見？這些大致上你是精通的。”
岡野站在一旁熱情地望著道夫，樣子很自信。
“滿好嘛！”
“是嗎？”岡野神情興奮。
其實，這幅畫給人一種不安定的感覺。這種感覺是從何而來的呢？作為主體的三座通紅的大山是抽象化的，而天上波狀雲的畫法卻是寫實的，就是這種不諧調使人產生不安定之感。右下角上的小芥子木偶人大概是作為東北地區的象征添上去的，而這更加具象化，益發加重了這種不諧調，反而有畫蛇添足之嫌。
波狀雲的描繪很細膩，但缺乏大膽的單純化，因而同主體大山相分離。沒有統一，就是技巧再好也畫不出好畫。
他常看岡野的畫，因此有一些感受。岡野好像在細節上手法較為嫻熟，而不增長大膽的構思，就像這幅招貼畫上抽象與具象、變形與寫實相混雜一樣，他缺乏繪畫的感覺。
道夫心裏那樣想，嘴上並未直說。望著岡野期待著自己說出感想的表情，他不願使他失望。
“有什麽缺點嗎？別客氣，直說吧！岡野看看畫又看看道夫的臉說。光是滿好這句話不能使他滿足，他要聽一聽帶有分析性的意見。
“不，好像沒什麽明顯的缺點。”
若是把不足照直說出，他會全部返工重畫的。
“是嗎？為了這片表現秋天的波狀雲，我可沒少下功夫啊。”
岡野對道夫視作缺點的那塊波狀雲自我欣賞。
“還有，就是這山。那些重疊的地方我想用噴色器噴成濃重的深紅色，使之產生立體感。”
那樣一來，抽象的圖案或許能具體一點兒。道夫剛說了聲可以，岡野眼鏡下的雙眼便高興得味成了一條線。
外側的鐵樓梯響起了腳步聲。
“是和子回來了。”
岡野疲憊的臉上又恢複了生氣。
“我回來啦！”
一個身著黑色和服的女人露出了瘦長臉。
“喲，是佐山先生在這兒。”
或許是太瘦的緣故，兩隻眼睛大大的。那和服穿在苗條的身材上十分合體。
“你回來啦。我打攪了。”道夫站起身招呼道。
“佐山君也是剛剛回來，我把他叫來的。買什麽來了嗎？咱們一起吃吧。”岡野打起精神說。
“我不用了。
“別客氣。還是老一套，炸肉夾心麵包，權當夜餐吃吧。”手裏抱著拎包進來的和子打量著屋裏的情景說，“哎呀，你看，弄得亂七八糟，我先收拾一下。”說著連忙放下包。
“屋裏不是這樣我還畫不出來呢，沒有自己的事務所或畫室就沒有辦法，別抱怨了，馬虎著點吧。”
“好，好！”和子笑著取下掛在牆上的圍裙。
“哎，剛才這畫讓佐山君看了，他說畫得挺不錯哩。”岡野高興地對妻子說。
“哦，是嗎？那好哇！”
和子係上圍裙，麻利地將屋子收拾出一塊地方，把雜亂的抹布掛了起來，於是騰出了能坐下三個人的空間。其間，她又燒好開水，徹上茶，將炸肉夾心麵包分放在兩個盤子裏。
“太太辛苦了一天，回來還要忙碌。”道夫望著和子說。
“不，白天的工作就像玩耍一樣。”和子將餐盤放到他麵前說道。其實，白天她也沒能休息，要給岡野幫忙辦點雜務。
和子每天晚上都在快到門點的時候回到公寓。酒吧的女侍，特別是在新宿一帶酒吧工作的女侍，常常會受到用心不良的顧客勾引，或被邀去吃飯，而她從不答應。因此，收入一直不高。
和子絕不是沒有魅力的女人。她懦弱膽小，但那窈窕的芳姿和那對略帶病態感的水汪汪的大眼足使一些男賓為之傾倒。自然有不少人勾引她，可忠於丈夫的她好像從來不屑一顧。她相信岡野的才能，認定他總有出頭之日。
“來，佐山君，拿著吃吧。”岡野率先拿起炸肉夾心麵包吃著讓道。
“真的，別客氣，佐山先生，吃啊！和子在一旁說道。
“好，我吃。”
和子用濕毛巾擦洗岡野染上顏料的手指。每當麵包的夾餡從嘴裏排下來，她就在一旁給他擦擦胸部或膝蓋，細心地照料著毫不講究的丈夫。
和子當著佐山的麵那樣侍候他，他反倒覺得厭煩。
“哎，別這麽煩人了，你不如也看看這幅畫。”岡野不耐煩地說。
“畫得真好！”和子站起身，望著畫說。
“能感覺出這是秋天的東北地區嗎？”
“能啊，小芥子木偶人也畫上了嘛。”
“佐山君也說畫得不賴。”
“真的，佐山先生？”
“唔，我看滿好。”道夫點點頭。
“等會兒我就用噴霧刷色器把山的重疊部分噴濃一點，佐山君也讚成。”
“好啊。
和子又膘了道夫一眼。她是耽心他故意對丈夫說好聽話。
“這幅畫要是能得獎就好吸，現在能收入50萬日元可是幫大忙啊。”岡野吐出真言。
“能得獎。”道夫給他打氣。
“但願如此吧！”和子祈禱似地說。
“唔，可是，高手如雲哪，東京就不用說了，九州和北海道的圖案設計家水平都很高，那些人經常得獎。”岡野心虛地說。
“得獎選幾名？”道夫問。
“前兩名，第二名是兩個，各20萬日元。至少也要得個第二名。”
“那不會有問題吧。”
和子打開一瓶啤酒，三人一同於杯。
“現在幾點了？”吃到一半，岡野間。
“12點5分。”
“都12點了。……今天晚上得畫好這幅畫，因為黑田君轉讓的生意，明天，不，已經過了零點，今天下午3點以前必須完成。”
“還有沒搞的嗎？”
“還有三張飲食店的火柴標簽，洋貨店和食品店的廣告圖案已經完成了。”
“對不起，我要告辭了。”道夫站起身。
“再坐一會兒嘛！”岡野連忙留客。
“你不是還有事嗎？”
“哪裏，就三張小畫，一上午就能搞好，這幅招貼畫也隻要再嘖嘖色，加上一段文字就算完成了。”
“嘿，佐山先生，再坐一會兒嘛，岡野也正好該停下筆換換腦子了，同你聊聊很開心哪”
“？嗎？不過，影響你工作可不好。”
“好，再坐10分鍾吧。”岡野十分留戀似地說。
“那好吧。”
“真是對不起，你都該困了吧……”
“我沒別的事，一會兒就能睡了，沒關係。”
“佐山君也是一個小時以前剛回來的。”岡野對和子說。
“你在店裏是台柱子，一定很忙，累了吧？”
——從高層建築外麵射進來的微弱光亮和正在蠕動的又白又肥的肉塊在道夫的眼前晃動，他有點翻胃了。
“你真叫人羨慕啊，我經常直接聽到一些顧客評論你的技藝，這下你有用武之地學。”岡野喝著啤酒說。
“可是，在別人的店裏能幹出什麽名堂？顧客對雇員的評價是有限度的，自己沒有一個美容室，就不能得到社會的公認。”
“這話也是。”岡野隨聲附和，接著又歎道，“我也是一樣啊，靠接受別人轉讓的工作就別想有出頭之日。廣告圖案、火柴標簽，這些零碎的工作是發揮不出實力的，不但價錢便宜，還要被轉讓生意的人抽去擁錢。我很想同大宗委托人直接洽談，那樣我的作品會被接受的，而現在我不論畫出什麽好作品，都是替他人作嫁衣裳。”
“我說你呀，別再發那些牢騷了。”和子道。
“不是發牢騷，而是多年來懷才不？，忍不住想泄泄怨氣。我多想早日有個自己的工作室，一個幽靜、寬敞的工作室啊，在那裏可以盡情地工作！”
岡野咬了一口夾心麵包。
與家人住在這間狹小的屋子裏，岡野的願望十分迫切。
道夫想，要是對岡野說自己不久就要有一個美容室，他會是何表情？現在的岡野要想通過自己的努力在靠近市中心的公寓裏買一間房作事務所或工作室，恐怕還要四五年時間。不，恐怕還沒買到房子，岡野就遇到挫折了。道夫想，岡野要用自己的錢買房子，而我卻用別人的錢輕而易舉地達到了目的。利用女人也好，把她們當作階梯也好，都是不得已的，那是對方想叫我這樣做的。
道夫感到，雖然問心有愧，但如今就是這種世道。如果都帶著罪惡感看待這些事，那麽自己也會鬱鬱不得誌的。社會上有許多比自己還要幸運的人，他們腰纏萬貫，手段卑劣，若帶著傷感那是生活不下去的。冷漠無情這種指責就是第三者對那些幸運兒的評價。
人是極端自私的，隻要不觸犯自己的利益，對他人是友好的2而一旦自己的利益被觸犯，那種友好頃刻間就會變成敵意。這在人的集團，即團體上也是如此。團結也是立於利己心，政黨間的鬥爭、國家間的戰爭都是由集團性的利己心導致的衝突。出於傷感的同情而使自己破滅的傻瓜是不存在的。
直截了當地說吧，把生意轉讓給岡野的那些朋友或熟人是想向他表示“善意”，但如果真的同情岡野的處境，就不該再從畫費中撈一把，而應該把委托人付的錢一分不剩地全部交給岡野；轉讓的生意也不應該都是零零碎碎的工作，而應該更好一些，並且主動地把岡野介紹給委托人，安排他們直接洽談。
沒那樣做是因為那些“懷有善意的朋友”惟恐別人奪走自己的顧客，擠占了自己的市場。從中撈一把是剝削，隻給他一些零碎而無價值的工作是出於生意上的保身。
對岡野來說，他之所以感歎現在，是因為他希望得到不可能得到的東西，悲歎不該悲歎的事物。他把現實看得太天真了。一句話，他不走運。但我卻時來運轉。同岡野相比，並不感到愧對於他。因為，將來岡野可能也會交上同樣的好運，也許明天就會遇上，兩人的境遇說不定什麽時候又會反過來的。
佐山道夫想了許多。
意識常常是眼前的存在。如果岡野不是鄰居而住在別的什麽地方，也就不會拿自己的幸運同他的逆境相比較了。還是什麽都不知道的好，一旦知道，心裏就會對那些產生無聊的想法。即使自己不知道，客觀存在的東西依然是存在的。
道夫想起在一本書上看到的比喻。俄國有個人分別給托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基一筆錢，叫他們把錢交給他們認為最貧窮的人，陀思妥耶夫斯基把錢交掉了，而托爾斯泰卻原封沒動地把錢帶了回來。後來一問，陀思妥耶夫斯基說他把錢交給了他見到的最貧窮的人；而托爾斯泰回答說窮人太多，沒法交出去。這個比喻用來說明現實主義與理想主義的不同。這裏貧窮的人也可以換成不幸的人。目睹附近有個不幸的存在，陀思妥耶夫斯基那現實的人道主義往往會使人產生一種傷感，仿佛連自己也變成了窮光蛋。
道夫想，必須把仿佛自己也破滅的傷感從自己的心底全部清除出去。以往是這樣，今後也必須是這樣！
“啊，道夫君。”岡野正一臉上笑著，但表情同剛才略有不同，“我細想了一下。就像剛才說的那樣，我想同合適的委托人直接洽談，可是又沒有這種機會，理想的地方都被人控製得死死的，我想找個適當的介紹人。”
接著，他又現出不好意思的神情說：
“……聽說到你工作的那個村瀨美容室去的顧客都是上流家庭的太太、小姐，那些人中準有誰的丈夫是企業的公司經理或公司要人，至少是部、科長一級的高級職員吧？”
“嗯，怎麽？我對顧客丈夫的事可是知道的不多啊，沒專門打聽過。”道夫答道。他已猜到岡野要說什麽。
“唔，那也倒是，你不大關心這些。”岡野隨聲附合，接著又婉轉地說，“要是那些人的太太跟你熟，到你那兒去美容的話，能不能請你順便提提我的事，讓公司裏圖案設計方麵的工作交給我幹。
“一我說你呀，提這些會給佐山先生添麻煩的。”和子打斷了丈夫的話，那眼神卻是柔弱的。
“嗯，我知道麻煩，隻是想請你在不給你帶來壞影響的前提下給說一說，可以嗎？”岡野纏住不放。
“噢，說說這點事還是可以的，不是我自己的事要好一些。”
“哦，是嗎？能說？”
岡野兩眼生輝，和子嘴都合不攏。
“你能幫我說說那太感謝了。當然我不想給你造成精神上的負擔，不要勉強吧，雖然這是我的希望，但並不過分期待，不行也不要緊，現在這樣也還能湊合。”
“佐山先生，我丈夫求你幫忙，給你添麻煩了。”和子垂首致謝。
“哪裏，要能幫上忙，我也非常高興。”
“在社會上幹什麽都要靠關係啊！”
岡野用毛巾擦了擦沾上炸豬排油脂的手指。
和子從來沒請道夫給自己做過發型，都是到附近便宜的美容院。她是不便開口；而道夫也沒說過在餘暇幫她做做，這是礙於岡野。同他們夫婦的交往，他小心地不超越鄰居的範圍。
道夫回到屋裏睡到床上已經過了一點。
鄰室傳來往自行車輪胎裏打氣似的淋淋聲，因為是造價低廉的普通公寓，聲音通過地板傳到了這邊。和子正幫助丈夫用手往噴霧刷色器的小罐裏壓氣。他們買不起電動的，現在還使用這種老式的刷色器。岡野正一好像在用刷色器給招貼畫上滿是紅葉的山上著色。
那幅作品大概不會得獎。