得知兩位大少的身份，金鑫和楊雙偉嚇得魂飛魄散。
別看他們一個是辦公室主任，另一個美其名曰中州首富，但在這兩位大少的家室麵前根本不值一提。
這兩家要想收拾他們，辦法多的都不知道該用哪一種。
對於他們來說的彌天浩劫，由於李雲鶴的及時出現消散在萌芽之中，這二位對李雲鶴感激不盡。
其實這純屬多餘，就算他們不感激，李雲鶴也不能坐視不理。
今天是李雲鶴大婚的日子，這樣的場合要是鬧出亂子，他們李家的臉麵往哪兒放啊？
要放在平時楊雙偉敢指責陸飛，不要說兩位大少了，他李雲鶴第一個就不答應。
矛盾擺平，李雲鶴跟大家寒暄了幾句去另一邊招待來賓，陸飛看著楊雙偉淡淡一笑道。
“楊總，現在我能把東西收起來了嗎？”
“呃......”
“陸老板您說笑了，剛才的確是誤會，還請陸總不要介意才是。”
楊雙偉這下算是徹底老實了下來。
陸飛是李家的座上賓，是大國醫的師傅，兩位逆天的大少還叫陸飛哥哥。
這樣強大的親友團陣容完全不是他楊雙偉可以招惹的了。
楊雙偉若再跟陸飛過不去，那就不是傻逼了，而是在作死了。
隨著楊雙偉認慫，氣氛徹底的緩和了下來。
耽誤這麽長時間，眼看就要開席了，老貨們收禮的速度更要加快了。
剛才陸飛之所以咪西了王顯的鬲式爐並不是陸飛貪圖錢財，而是那尊鬲式爐有毛病。
陸飛正想著找個安靜的地方好好研究鬲式爐，卻被楊雙偉叫住。
“楊總，您還有事嗎？”
楊雙偉拿出來一個畫筒，一臉討好的對陸飛笑了笑說道。
“陸總，這是我獻給李總的賀禮，麻煩您給看一下這幅畫是真跡嗎？”
“楊總信得過我？”
一說看畫，陸飛馬上來了興趣。
陸飛還真想見識見識這位中州首富給李雲鶴準備了什麽賀禮。
楊雙偉苦笑著說道。
“陸總，剛才的誤會都解釋清楚了，您就不要介意了中不？”
“那好，既然這樣就請楊總把畫拿出來我過過眼。”陸飛說道。
楊雙偉把話筒打開取出畫軸放在桌案上慢慢張開。
畫軸剛剛打開一個角落，陸飛的眼睛便亮了起來。
全部展開之後，一旁記賬的徐建業和辛會大吃一驚。
“《荷花小鳥圖》？”
“八大山人真跡，好東西啊！”
陸飛仔細看了看也是讚不絕口。
這是一幅立軸紙本墨筆畫，縱向一米八出頭，寬將近一米。
畫中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，兩隻小鳥則鼓著一雙惑眼，四目對注，流露出幾多對未來的惶惑和不解。
整個畫麵，墨荷生動，各有姿態，意趣盎然。
荷塘描繪淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風。
在這幅圖中，與蓮荷相呼應的左下麵畫水中露石，組合得當，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。
這幅畫無論已經還是畫功絕對出自大宗師手筆，沒有任何存疑的地方。
《荷花小鳥圖》，明末清初八大山人朱耷真跡無疑。
隻不過紙張表麵氧化的厲害顏色發暗，這算是個不小的遺憾。
人們對八大山人並不是特別陌生。
很多朋友認為八大山人是八個人加在一起的稱謂，這就大錯特錯了。
八大山人就是一個人，這個人的名字叫做朱耷，而八大山人就是朱耷其中的一個號而已。
朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫，本是皇家世孫。
明亡後削發為僧，成了亡命之徒，後改信道教，住南昌青雲譜道院。
朱耷擅長書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永。
山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。
擅書法，能詩文，用墨極少，以簡潔質樸為美。
朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛後，他選擇背過身去，與世隔絕，在創作中安放自己孤獨的靈魂。
八大山人有一首題畫詩說：“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河，橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。”
八大山人花鳥畫最突出特點是“少”，用他的話說是“廉”。
這個少不僅指對象少，同時也指用筆少。
八大山人的畫作，時常出現一條魚，一隻鳥，一隻雛雞，一棵樹，一朵花，一個果，甚至一筆不畫，隻蓋一方印章，都是一副完整的畫作。
他這種化繁為簡，“惜墨如金”，經過他的巧妙構思，最終卻能以少勝多，意境深遠。
其次在繪畫主體的形象方麵，朱耷追求變形，而他的變形還不是簡單的變形，而是追求形與趣、與巧、與意的緊密結合。
所以觀八大山人的畫作，往往都能求得不同的見解與感受。
盡管他的對象極少，但是卻不會讓人絕對單薄寂寞。
八大由於他的特殊身世，和所處的時代背景，使他的畫作不能像其它畫家那樣直抒胸臆，而是通過他那晦澀難解的題畫詩和那種怪怪奇奇的變形畫來表現。
例如他所畫的魚和鳥，寥寥數筆，或拉長身子，或緊縮一團，似是而非。
特別是那對眼睛，有時是個橢圓形，都不是我們生活中所看的魚、鳥的眼睛，生活中魚、鳥的眼睛都是圓圓的，眼珠子在中央也不會轉動。
而朱耷畫的魚、鳥的眼珠子都能轉動，有時還會翻白眼瞪人呢。
他畫的山石也不像平常畫家畫那個樣子，渾渾圓圓，上大下小，頭重腳輕，他想擱在哪裏就在哪裏，也不管它是不是穩當，立不立得住。
他畫的樹，老幹枯枝，僅僅幾個杈椰，幾片樹葉，在森林中幾萬棵樹也挑不出這樣一顆樹來。
由於八大山人作品的特殊性，在清朝初期，他的畫作不是特別受歡迎。
但乾隆爺卻十分欣賞八大山人這種大簡質樸的畫作風格。
由於乾隆爺的欣賞，八大山人的作品徹底火爆了起來。
到了現代，八大山人的真跡更受歡迎，而且成交價屢創新高。
04年天都嘉德拍賣行，八大山人畫的一條魚成交價高達四百八十萬，記住，那隻是一條魚。
2010年港島佳士得秋拍，八大山人的《竹石鴛鴦圖》成交價一億一千八百萬。
同年天都九歌拍賣會上，八大山人的《歲寒三友圖》更是突破了一億七千萬。
別看他們一個是辦公室主任，另一個美其名曰中州首富，但在這兩位大少的家室麵前根本不值一提。
這兩家要想收拾他們，辦法多的都不知道該用哪一種。
對於他們來說的彌天浩劫，由於李雲鶴的及時出現消散在萌芽之中，這二位對李雲鶴感激不盡。
其實這純屬多餘，就算他們不感激，李雲鶴也不能坐視不理。
今天是李雲鶴大婚的日子，這樣的場合要是鬧出亂子，他們李家的臉麵往哪兒放啊？
要放在平時楊雙偉敢指責陸飛，不要說兩位大少了，他李雲鶴第一個就不答應。
矛盾擺平，李雲鶴跟大家寒暄了幾句去另一邊招待來賓，陸飛看著楊雙偉淡淡一笑道。
“楊總，現在我能把東西收起來了嗎？”
“呃......”
“陸老板您說笑了，剛才的確是誤會，還請陸總不要介意才是。”
楊雙偉這下算是徹底老實了下來。
陸飛是李家的座上賓，是大國醫的師傅，兩位逆天的大少還叫陸飛哥哥。
這樣強大的親友團陣容完全不是他楊雙偉可以招惹的了。
楊雙偉若再跟陸飛過不去，那就不是傻逼了，而是在作死了。
隨著楊雙偉認慫，氣氛徹底的緩和了下來。
耽誤這麽長時間，眼看就要開席了，老貨們收禮的速度更要加快了。
剛才陸飛之所以咪西了王顯的鬲式爐並不是陸飛貪圖錢財，而是那尊鬲式爐有毛病。
陸飛正想著找個安靜的地方好好研究鬲式爐，卻被楊雙偉叫住。
“楊總，您還有事嗎？”
楊雙偉拿出來一個畫筒，一臉討好的對陸飛笑了笑說道。
“陸總，這是我獻給李總的賀禮，麻煩您給看一下這幅畫是真跡嗎？”
“楊總信得過我？”
一說看畫，陸飛馬上來了興趣。
陸飛還真想見識見識這位中州首富給李雲鶴準備了什麽賀禮。
楊雙偉苦笑著說道。
“陸總，剛才的誤會都解釋清楚了，您就不要介意了中不？”
“那好，既然這樣就請楊總把畫拿出來我過過眼。”陸飛說道。
楊雙偉把話筒打開取出畫軸放在桌案上慢慢張開。
畫軸剛剛打開一個角落，陸飛的眼睛便亮了起來。
全部展開之後，一旁記賬的徐建業和辛會大吃一驚。
“《荷花小鳥圖》？”
“八大山人真跡，好東西啊！”
陸飛仔細看了看也是讚不絕口。
這是一幅立軸紙本墨筆畫，縱向一米八出頭，寬將近一米。
畫中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，兩隻小鳥則鼓著一雙惑眼，四目對注，流露出幾多對未來的惶惑和不解。
整個畫麵，墨荷生動，各有姿態，意趣盎然。
荷塘描繪淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風。
在這幅圖中，與蓮荷相呼應的左下麵畫水中露石，組合得當，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。
這幅畫無論已經還是畫功絕對出自大宗師手筆，沒有任何存疑的地方。
《荷花小鳥圖》，明末清初八大山人朱耷真跡無疑。
隻不過紙張表麵氧化的厲害顏色發暗，這算是個不小的遺憾。
人們對八大山人並不是特別陌生。
很多朋友認為八大山人是八個人加在一起的稱謂，這就大錯特錯了。
八大山人就是一個人，這個人的名字叫做朱耷，而八大山人就是朱耷其中的一個號而已。
朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫，本是皇家世孫。
明亡後削發為僧，成了亡命之徒，後改信道教，住南昌青雲譜道院。
朱耷擅長書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永。
山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。
擅書法，能詩文，用墨極少，以簡潔質樸為美。
朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛後，他選擇背過身去，與世隔絕，在創作中安放自己孤獨的靈魂。
八大山人有一首題畫詩說：“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河，橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。”
八大山人花鳥畫最突出特點是“少”，用他的話說是“廉”。
這個少不僅指對象少，同時也指用筆少。
八大山人的畫作，時常出現一條魚，一隻鳥，一隻雛雞，一棵樹，一朵花，一個果，甚至一筆不畫，隻蓋一方印章，都是一副完整的畫作。
他這種化繁為簡，“惜墨如金”，經過他的巧妙構思，最終卻能以少勝多，意境深遠。
其次在繪畫主體的形象方麵，朱耷追求變形，而他的變形還不是簡單的變形，而是追求形與趣、與巧、與意的緊密結合。
所以觀八大山人的畫作，往往都能求得不同的見解與感受。
盡管他的對象極少，但是卻不會讓人絕對單薄寂寞。
八大由於他的特殊身世，和所處的時代背景，使他的畫作不能像其它畫家那樣直抒胸臆，而是通過他那晦澀難解的題畫詩和那種怪怪奇奇的變形畫來表現。
例如他所畫的魚和鳥，寥寥數筆，或拉長身子，或緊縮一團，似是而非。
特別是那對眼睛，有時是個橢圓形，都不是我們生活中所看的魚、鳥的眼睛，生活中魚、鳥的眼睛都是圓圓的，眼珠子在中央也不會轉動。
而朱耷畫的魚、鳥的眼珠子都能轉動，有時還會翻白眼瞪人呢。
他畫的山石也不像平常畫家畫那個樣子，渾渾圓圓，上大下小，頭重腳輕，他想擱在哪裏就在哪裏，也不管它是不是穩當，立不立得住。
他畫的樹，老幹枯枝，僅僅幾個杈椰，幾片樹葉，在森林中幾萬棵樹也挑不出這樣一顆樹來。
由於八大山人作品的特殊性，在清朝初期，他的畫作不是特別受歡迎。
但乾隆爺卻十分欣賞八大山人這種大簡質樸的畫作風格。
由於乾隆爺的欣賞，八大山人的作品徹底火爆了起來。
到了現代，八大山人的真跡更受歡迎，而且成交價屢創新高。
04年天都嘉德拍賣行，八大山人畫的一條魚成交價高達四百八十萬，記住，那隻是一條魚。
2010年港島佳士得秋拍，八大山人的《竹石鴛鴦圖》成交價一億一千八百萬。
同年天都九歌拍賣會上，八大山人的《歲寒三友圖》更是突破了一億七千萬。